包法利夫人课件.ppt

1、 福楼拜（福楼拜（Flaubert,Flaubert,1821182118801880）是）是1919世纪中世纪中叶继巴尔扎克之后最重要叶继巴尔扎克之后最重要的现实主义作家。他继承的现实主义作家。他继承了了1919世纪前期现实主义的世纪前期现实主义的传统，又为传统，又为1919世纪后期的世纪后期的自然主义作家所师承，成自然主义作家所师承，成为承上启下的大作家，起为承上启下的大作家，起着重要的桥梁作用。着重要的桥梁作用。v法国著名文艺评论家兼作家波德莱尔于1857年10月18日在艺术家杂志上发表文章评论福楼拜的包法利夫人说：v“说它好,是因为自从巴尔扎克去世之后,对小说的一切好奇心都已经减弱和麻

2、木了,这颗神奇的流星曾经以一片辉煌的云彩覆盖了我们的国家,发出怪异的,不同寻常的光彩,象极光一样以它美妙的光辉覆盖了冰冷的荒原，应该承认,也曾有人做过尝试”v在小说中他用一种介于传统小说的在小说中他用一种介于传统小说的“性性格格情节模式情节模式”和现代小说的和现代小说的“心理心理情情绪模式绪模式”之间的模式来构建小说之间的模式来构建小说 v一 生平与创作v1 医学世家v 医院的环境培养了他与宗教格格不入的思想，也培养了他的悲观厌世情绪，还培养了他的冷静的分析解剖意识。v市立医院的解剖学教室正对着我们的花园，有多少次同市立医院的解剖学教室正对着我们的花园，有多少次同我妹妹，我爬上花架，悬在葡萄当

3、中，好奇地望着罗列我妹妹，我爬上花架，悬在葡萄当中，好奇地望着罗列的尸身！太阳射在上面；同一的苍蝇，翱翔在花上，在的尸身！太阳射在上面；同一的苍蝇，翱翔在花上，在我们的头上，落到那边，飞回来，又嗡翁地响我们的头上，落到那边，飞回来，又嗡翁地响着！着！”“”“我们看见死者，在可怕的恐怖中的死者。但是我们看见死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一层厚厚的雾立刻上升，好些时候阻住我们往清楚看：一层厚厚的雾立刻上升，好些时候阻住我们往清楚看：他的肚子烂了，胸和臀是一层无光的白色；往近里走，他的肚子烂了，胸和臀是一层无光的白色；往近里走，马上看出这种白色是无数的蛆虫，贪切地啮咬着。马上看出这种白色是无数的蛆

4、虫，贪切地啮咬着。v幸福是一个债主，借你一刻钟的欢悦，叫你付上一船的不幸。v2 爱好文学v3 怪病袭身v我一点不爱生命，我也一点不怕死亡v4 专事写作v5 现实主义的另一个大师现实主义的另一个大师v“反映现实生活的一面镜子反映现实生活的一面镜子v v“透彻的理解现实，通过典型化的手段忠透彻的理解现实，通过典型化的手段忠实的反映现实，是小说家应当遵循的一条实的反映现实，是小说家应当遵循的一条基本准则。基本准则。”v一一 追求真实性追求真实性v“美就意味着真实，虽说真实的东西不一美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的，定都美，可是最美的东西永远是真实的，丧失了真实性，

5、也就丧失了艺术性。丧失了真实性，也就丧失了艺术性。”v“应当久久地注视你所想要表现的东西，应当久久地注视你所想要表现的东西，发现过去任何人没有看到过和说起过的形发现过去任何人没有看到过和说起过的形象和式样。人，总有根据前人思索过的记象和式样。人，总有根据前人思索过的记忆来使用眼睛的习惯，因而，一切东西一忆来使用眼睛的习惯，因而，一切东西一定还有未被探索到的地方。区区小事也都定还有未被探索到的地方。区区小事也都包含着未知的部分，把它找出来。包含着未知的部分，把它找出来。”v他认为：他认为：“美学就是真实美学就是真实现实并不屈现实并不屈从于理想，而是适合于理想。从于理想，而是适合于理想。”他又说：

6、他又说：“只有在真实的情况下才是理想的，只有只有在真实的情况下才是理想的，只有进行概括才能真实。进行概括才能真实。”v二是追求客观态度。二是追求客观态度。v他的最大的建树，是从作品中删去了自我，创作他的最大的建树，是从作品中删去了自我，创作了所谓客观性艺术。了所谓客观性艺术。v“一个小说家没有权利对任何事物发表自一个小说家没有权利对任何事物发表自己的见解。己的见解。”v“作者的想象，即使让读者模模糊糊的猜测到，作者的想象，即使让读者模模糊糊的猜测到，都是不允许的。都是不允许的。”他认为优秀的作家应该凭理他认为优秀的作家应该凭理性性而不是凭激情而不是凭激情来从事写作：来从事写作：“激情地激情地位

7、愈小，作品艺术性愈高。位愈小，作品艺术性愈高。”v“凡是把发生过的事情真实地排列在面前，作家凡是把发生过的事情真实地排列在面前，作家不用作任何道德评判，读者自会有所判断，不用作任何道德评判，读者自会有所判断，”v“作者在他的作品里，必须象上帝在世界上一样，作者在他的作品里，必须象上帝在世界上一样，到处存在而又到处不见。到处存在而又到处不见。”“”“依照我看，一个小依照我看，一个小说家没有权力说出他对人事的意见。在他的小说说家没有权力说出他对人事的意见。在他的小说创作之中，他应该模拟上帝，这就是说，制作，创作之中，他应该模拟上帝，这就是说，制作，然而沉默。然而沉默。”v他深深藏匿自己，像木偶戏演

8、员那样小心他深深藏匿自己，像木偶戏演员那样小心翼翼的遮掩着自己手中的提线，尽可能不翼翼的遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音。让观众觉察出他的声音。v三是追求艺术美。v在福楼拜对在福楼拜对包法利夫人包法利夫人的整体创作构的整体创作构思中，思中，“客观客观”和和“无动于衷无动于衷”是其创作是其创作的基本态度，的基本态度，“美美”是他写作的最终目的，是他写作的最终目的，日常生活的平庸失败和沉滞是它的主题和日常生活的平庸失败和沉滞是它的主题和内容，词语、句子和风格则依托用来构筑内容，词语、句子和风格则依托用来构筑艺术的艺术的“美美”。v“形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，形式和思想就

9、像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的这是一个整体，是不可分割的思想越思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。造成语言的准确。”v“没有美好的形式就没有美好的思想，反没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然之亦然”；“思想要找到最适合于它的形思想要找到最适合于它的形式，这就是创造出杰作的奥秘式，这就是创造出杰作的奥秘”。v绚烂之极归于平淡绚烂之极归于平淡v离开文体无作品离开文体无作品 v1851年，年，包法利夫人包法利夫人，1856年发表。年发表。v1858年，他开始构思年，他开始构思萨朗波萨朗波，花了，花了4年时间。年时间。1

10、862年发表。年发表。v1863年，年，情感教育情感教育，1869年完成。年完成。6年，从初稿到定稿相距年，从初稿到定稿相距24年年v圣安东的诱惑圣安东的诱惑，1874年完成。年完成。25年，年，三故事三故事，用了一年半。，用了一年半。v某一现象，只能用一种方式来表达，只能某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词表用一个名词来概括，只能用一个形容词表明其特性，只能用一个动词使它生动起来，明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。的名词、形容词和动词。v出名不是我主要考虑的事。

11、我有更高的目出名不是我主要考虑的事。我有更高的目标：让自己愉悦，这是更困难的标：让自己愉悦，这是更困难的成功成功在我看来是一种结果，而不是目的。在我看来是一种结果，而不是目的。我呀，我寻找的不是港口，而是大海。如我呀，我寻找的不是港口，而是大海。如果我遇难了，你用不着给我举丧！果我遇难了，你用不着给我举丧！”包法利夫人包法利夫人（18571857）是福楼拜的成名）是福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白后仍然沉迷于读浪漫小

12、说，幻想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁马王子。她在现实中嫁 了一个平庸的市镇医了一个平庸的市镇医生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒霜自杀。霜自杀。v问题：v分析一下包法利夫人悲剧产生的原因？v爱玛的悲剧表明理想爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活生活与现实灰色生活的差异，不切实际地的差异，不切实际地追求理想生活，只能追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。情被称为包法利主义。v1 白描的手法v寡妇瘦括括的，牙又长，整年披一件小黑披肩，尖尖头搭在肩胛骨之间；骨头一把，套上袍子，就

13、像剑入了鞘v圣米迦勒期间查理来拜尔托待三天。末一天像前圣米迦勒期间查理来拜尔托待三天。末一天像前两天一样过掉，一刻又一刻拖延。卢欧老爹送他两天一样过掉，一刻又一刻拖延。卢欧老爹送他一程；他们走了一条坑坑洼洼的小道，眼看就要一程；他们走了一条坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是时候了。查理盘算，走到篱笆角落，一分手；是时候了。查理盘算，走到篱笆角落，一定开口，最后过都过去了，他唧哝道：定开口，最后过都过去了，他唧哝道：v“卢欧先生，我打算同你谈一点事。卢欧先生，我打算同你谈一点事。”v他们站住，查理又不吱声了。卢欧老爹笑微微道：他们站住，查理又不吱声了。卢欧老爹笑微微道：v“把您的事说给我听吧！我还

14、有什么不清楚的！把您的事说给我听吧！我还有什么不清楚的！”v查理结结巴巴道：查理结结巴巴道：v“卢欧老爹卢欧老爹卢欧老爹卢欧老爹”v佃农继续道：佃农继续道：“就我来说，我是求之不得。不用就我来说，我是求之不得。不用说，闺女和我是一个心思，不过总该问问她，才说，闺女和我是一个心思，不过总该问问她，才好算数。好，您走吧；我把话带回去就是了。答好算数。好，您走吧；我把话带回去就是了。答应的话，您听明白，用不着回转来，一则人多口应的话，您听明白，用不着回转来，一则人多口杂，再则，也太让她难为情。不过为了免得您心杂，再则，也太让她难为情。不过为了免得您心焦，我会推开护窗板，一直推的贴住墙：您趴在焦，我会

15、推开护窗板，一直推的贴住墙：您趴在篱笆上，从后头就望见了。篱笆上，从后头就望见了。”v他走开了。他走开了。v早晨他到广场吸烟斗，戴一顶漂亮的银箍早晨他到广场吸烟斗，戴一顶漂亮的银箍船形帽，居民还真的让他给唬住了。他喝船形帽，居民还真的让他给唬住了。他喝烧酒有瘾，一来就差女佣人到金狮替他买烧酒有瘾，一来就差女佣人到金狮替他买一瓶，写在儿子帐上。他要手帕有香味，一瓶，写在儿子帐上。他要手帕有香味，用光儿媳妇储藏的全部科伦香水用光儿媳妇储藏的全部科伦香水。v“家伙！她从哪儿来？那笨小子打哪儿找家伙！她从哪儿来？那笨小子打哪儿找到她的？小可怜儿！巴望爱情，活像厨房到她的？小可怜儿！巴望爱情，活像厨房桌

16、子上一条鲤鱼巴望水，来上三句情话，桌子上一条鲤鱼巴望水，来上三句情话，我拿稳了她会膜拜你！一定温柔！销我拿稳了她会膜拜你！一定温柔！销魂！魂！，是的，不过事后怎么甩掉？，是的，不过事后怎么甩掉？”v楼下这间小厅房，壁炉冒烟，门吱嘎响，楼下这间小厅房，壁炉冒烟，门吱嘎响，墙上渗水，石板地潮湿。她觉得人生的辛墙上渗水，石板地潮湿。她觉得人生的辛酸统统盛在她的盘子里，闻到肉味，她从酸统统盛在她的盘子里，闻到肉味，她从灵魂深处泛起一阵恶心灵魂深处泛起一阵恶心。v另外一个艺术成就表现在塑造典型上另外一个艺术成就表现在塑造典型上v1 叙述言论的中断情况v他写道：v拿出勇气来，爱玛！拿起勇气来！我不希望害您

17、一辈子v罗道尔夫寻思“其实，真是这样；我这是为她好；我这人再厚道不过。”v 您下决心以前，可曾好好想过？可怜的天使，您知道我把您托到怎样的深渊吗？v罗道尔夫写道这里，停住笔，寻找漂亮借口。v告诉她我破产了，怎么样？啊！不好，再说，这不顶事。过后又要重新耍这一套。难道同这样的女人能谈的通吗？v他想了想，续下去道：v请相信，我忘不了您；我对您将永远忠诚。不过迟早有一天，不用说，这种热情要冷却的。不，不，怨也只好怨命！v他自言自语道：“命这个字永远打动人。”v“您读到这封忧郁的信时，我已经走远了；因为我要尽快逃走永别了！”v最后又来了一个“永别了”，分成两截：“永别了”认为十分得体。他自言自语道：“

18、现在，落什么款好？您最忠心的不好。你的朋友？对，就是它。”v您的朋友v他又念了一遍新，觉得很好。他带着感情，寻思道：v“可怜的小女人！她以为我的心肠比石头还硬了；应当来几滴眼泪才对；不过我呀，我哭不出来；这不是我的错。”v“今天晚上我为描写州农展会的盛况拟定今天晚上我为描写州农展会的盛况拟定了一个提纲。这段文字篇幅将很长了一个提纲。这段文字篇幅将很长大约大约要三十页稿纸。这就是我的意图。在写这要三十页稿纸。这就是我的意图。在写这乡村场面的同时小说里所有重要的配角都乡村场面的同时小说里所有重要的配角都将出场将出场,发言发言,行动行动,我将在细节之间插入我将在细节之间插入,或在前台正面描写一位妇人

19、和一位绅士之或在前台正面描写一位妇人和一位绅士之间连续的谈话间连续的谈话,那先生正在向妇人献殷勤那先生正在向妇人献殷勤呢。呢。”v“如果交响乐的艺术特征以移植到文学中如果交响乐的艺术特征以移植到文学中来来,那么我的小说的这一章就是例证。那将那么我的小说的这一章就是例证。那将是多种音响的综合。可以同时听见牛儿哞是多种音响的综合。可以同时听见牛儿哞哞鸣叫哞鸣叫,情人窃窃私语情人窃窃私语,政治家慷慨陈词。政治家慷慨陈词。阳光明媚阳光明媚,一阵风吹来一阵风吹来,掀动了妇女们头人掀动了妇女们头人松宽的白帽松宽的白帽 我完全靠对话交流与性格我完全靠对话交流与性格对比的手段来取得戏剧性效果对比的手段来取得戏

20、剧性效果”v他握住她的手；她没有抽回去。他握住她的手；她没有抽回去。v主席喊道：主席喊道：“一般种植奖！一般种植奖！”v“譬方说，方才我到府上譬方说，方才我到府上”v“甘冈普瓦的比内先生。甘冈普瓦的比内先生。”v“我怎么晓得我会陪伴您？我怎么晓得我会陪伴您？”v“七十法郎！七十法郎！”v“有许多回，我想走开，可是我跟着您，待了下来。有许多回，我想走开，可是我跟着您，待了下来。”v“肥料奖肥料奖”v“既然今天黄昏会待了下来，明天、别的日子、我一辈子，也会待了下来！既然今天黄昏会待了下来，明天、别的日子、我一辈子，也会待了下来！”v“阿格伊的卡隆先生，金质奖章一枚！阿格伊的卡隆先生，金质奖章一枚！

21、”v“因为我和别人在一道，从来没有感到这样大的魅力。因为我和别人在一道，从来没有感到这样大的魅力。”v“基弗里基弗里圣马丹先生！圣马丹先生！”v“所以我呐，我会永远想念您的。所以我呐，我会永远想念您的。”v“一只美里奴种公羊一只美里奴种公羊”v“不过您要忘记我的，我会像一个影子般消逝的。不过您要忘记我的，我会像一个影子般消逝的。”v“圣母村的圣母村的柏劳先生。柏劳先生。”v“哎呀！不会的。我会不会成为您思想、您生命的一部分？哎呀！不会的。我会不会成为您思想、您生命的一部分？”v“猪种奖两名：勒唉里塞先生与居郎布尔先生；平分六十法郎！猪种奖两名：勒唉里塞先生与居郎布尔先生；平分六十法郎！”作者：作者：李健吾李健吾著著 出版社：出版社：广西师范大学出版社广西师范大学出版社 作者：作者：（英）（英）巴恩斯巴恩斯（Barnes,J.著著汤永宽汤永宽 译译 出出 版版 社：社：译林出版社译林出版社