第六章-红楼梦课件.ppt

1、曹雪芹与曹雪芹与红楼梦红楼梦讲授：刘红娟讲授：刘红娟一、曹雪芹的家世和生平一、曹雪芹的家世和生平n曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃，芹溪。祖籍辽阳，先世原是汉人，明末入满洲籍，属满洲正白旗。其祖先随清兵入关，得到宠幸，成为显赫一时的世家。雪芹高祖曹振彦，顺治年间曾任山西平阳府吉州知州，其曾祖曹玺也因“随王师征山右有功”，成为顺治的亲信侍臣。曹玺之妻孙氏曾为康熙乳母，其祖父曹寅，少年时则作过康熙的“伴读”。康熙继位后，始设江宁织造，其首任就是曹玺，继曹玺之后，雪芹祖父曹寅，父辈曹颙、曹頫等祖孙三代四人都曾任过这一要职，前后共约六十年。因此，曹家成为当时江南财势熏天的“百年望族”。康熙六次南

2、巡，其中四次以江宁织造府为行宫，由此可见曹家的阔绰与权势。n曹雪芹生长于南京，少年时代，曾经历过一段富贵繁华的贵族生活。在其十三四岁时，举家迁回北京，他曾在位于西单牌楼北石虎胡同的右翼宗学当“舍夫”（掌着文墨的杂差），境遇潦倒，生活艰难。晚年移居北京西郊，生活更加穷苦，“满径蓬蒿”，“举家食粥”。“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”，生活困顿。乾隆二十七年（1762）秋，爱子夭亡，不久，年除夕，“泪尽而逝”，留下一个新娶不久的继妻和一部未完成的书稿。敦诚挽曹雪芹诗以“孤儿渺漠魂应逐，新妇飘零目岂瞑”这样哀切的句子，写出其最后的凄凉。二、二、红楼梦红楼梦的成书和版本的成书和版本 n（一）红楼梦的成书 红楼梦第

3、一回记述道：“曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次。”而后又题一绝云：满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？书名：n从红楼梦的第一回来看，曹雪芹对这部小说似乎考虑过好几个书名，文中提及的有石头记、情僧录、风月宝鉴、金陵十二钗。乾隆四十九年甲辰（1784）梦觉主人序本正式题为红楼梦，在此以前，此书一般都题为石头记，此后红楼梦便取代石头记而成为通行的书名。写作年代n关于红楼梦的具体写作年代，学术界一般认为，曹雪芹约于乾隆九年（1744）前后，即其30岁时，开始写作红楼梦。据甲戌本第一回“凡例”中“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”之诗句，及正文“曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次”之语可知，

4、由乾隆十九年上推十年，说明他在乾隆九年左右开始写作红楼梦。初稿完成直到他逝世前，主要进行修改，整理工作，在其去世前，只整理出前80回。创作动机n该书创作动机，据作者云：“大旨谈情”。脂砚斋称红楼梦系“滴泪”、“研血”而成，借“风月波澜”，“以泄胸中悒郁”。真可谓“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。（二）版本n红楼梦的版本有两大系统。n1、“脂本”系统：n红楼梦本名石头记，流行于约乾隆十九年（1754）到五十六年（1791）间，以八十回抄本的形式流传。据程伟元红楼梦序说，当时“好事者每传抄一部，置庙市中，昂其值得数十金，可谓不胫而走者矣。”这些传抄本，多有署名“脂砚斋”（作者的一位隐去真名的亲友）、畸笏

5、叟等人的评语，故习惯上称之为“脂评本”，属此系统的本子，今见十多种。2、“程本”系统：n“程甲本”：乾隆五十六年（1791），程伟元、高鹗将红楼梦前八十回，与自称搜求的后四十回合在一起，第一次以木活字排印，此通称“程甲本”。n“程乙本”：次年，程、高二人“复聚集各原本，详加校阅”。对甲本“补遗订讹”，“略为修辑”，重新排印，成为社会上颇为流行的所谓“程乙本”。这种本子的后四十回，一般认为是高鹗续写的。三、三、红楼梦红楼梦的主题的主题 n 作者自云：因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借“通灵”之说，撰此石头记一书也。自又云：今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见

6、识，皆出于我之上。何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益之大无可如何之日也。当此，则自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣绔袴之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人：我之罪固不免，然闺阁中本自历历有人，万不可因我之不肖，自护己短，一并使其泯灭也。n初名石头记是无才补天的顽石在人世间的传记。此石幻化为贾宝玉，经历了“木石前盟”和“金玉良缘”的爱情婚姻悲剧，目睹了“金陵十二钗”等女儿的悲惨人生，体验了贵族家庭由盛而衰的巨变，从而对人生和尘世有了独特的感悟。全书以贾宝玉为轴心，以他独特的视角来感悟人生。前五回以宝玉的来历为中心扼要介

7、绍了天上的太虚幻境和尘世的荣宁两府。好了歌、“护官符”、“红楼梦十二支曲”揭示了贾宝玉所经历的几重悲剧，作家的寓意和人物的命运巧妙地隐伏其中。1人生悲剧n宝玉作为封建礼教的叛逆者，他在异端之路上越走越远。“庚辰本”脂评，宝玉有“三大病”：一是“恶劝”；二是“重情不重礼”；三是“有情极之毒”。此三病横遭“世人诽谤”，实宝玉之光彩亦于此，不愿补天的宝玉，他的叛逆精神酿成他与林黛玉的爱情悲剧，促使其出家，铸成与薜的婚姻悲剧。宝玉挨打2爱情和婚姻悲剧n贾宝玉与林黛玉的爱情与薛宝钗的婚姻悲剧是红楼梦的灵魂。甲戌本第五回脂批“悲金悼玉，大有深意”。悲念宝钗，伤悼黛玉。终身误：n“都道是金玉良缘，俺只念木石

8、前盟。空对着山中高士晶莹雪，终不忘世外仙妹寂寞林。叹人间美中不足今方信，纵然是齐眉举案，到底意难平。”n显示了宝玉思想情感与世俗观念的不可调和的矛盾。宝玉“重情不重礼”。“木石前盟”是重“情”。在思想上宝黛不同，黛玉重“情”，宝钗守“礼”。黛玉孤高自许，多愁善感，心胸狭窄，语言尖刻，在封建家庭曲高和寡，但与宝玉为知音。薜宝钗美貌而性格温顺，城府很深，喜怒不形于色，顺从环境，既会对上逢迎，又会安抚下人，博得上下一片赞扬。她规劝宝玉注重“仕途经济”，她有浓厚的封建等级观念，又有家庭背景，故“金玉良缘”更合乎贾府的家族利益，更合乎封建家长改造宝玉的意愿，也更合乎封建礼教要求。因而贾府不顾宝玉黛玉的愿

9、望扼杀了他们的爱情，象征着知己知心的“木石前盟”被象征着富与贵结合的“金玉良缘”所取代。贾宝玉与薜宝钗结婚，“到底意难平”，最终“悬崖撒手”，造成宝玉、宝钗没有爱情的婚姻悲剧。3女子的悲剧n“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）。”n元春幽居于那“不得见人的去处”，充满苦闷；n李纨青春丧偶，抚养幼子，却“也只是虚名儿与后人钦敬”，成为礼教的牺牲品；n懦弱的迎春，误嫁“中山狼，无情兽”，难逃一死；n探春有齐家之才，却不幸生逢末世，“一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪”；n惜春“勘破三春景不长，出家为尼，可怜绣户候门女，独卧青灯古佛旁”。n妙玉“好高人欲妒，过洁世同嫌，以金玉之质，陷于泥浊之中”；n凤姐

10、“机关算尽太聪明”，虽然是“脂粉队里的英雄，却落了个家亡人散各奔腾”的结局；n湘云“厮配得才貌仙郎”，但“终久是云散高唐，水涸湘江”。n薛宝钗n林黛玉n秦可卿n贾巧“金陵十二钗”是悲剧命运，丫环婢女悲剧也不可免。n心比天高的晴雯，因“风流灵巧”而遭人毁谤，落了个“俏丫鬓抱屈夭风流”；n温柔和顺的袭人，自觉地与封建礼法保持一致，却也是“空云似桂如兰”;n司棋因情被逐，自撞身亡；n金钏跳井；n香菱被人拐卖，落入呆霸王薜蟠之手；n鸳鸯抗婚。4家庭和社会的悲剧n红楼梦的全部故事情节是在贾府的衰败史上展开的。虽然作者对这种衰败作出类似虚无主义的解释，所谓“乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到

11、头来都是为他人作嫁衣裳！”所谓“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”但作为天才的艺术家，作者并不以这种解释为满足，而是以对于生活本身极细致的观察，以前所未有的真实性，描绘出一个贵族家庭的末世景象。n诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦”的盛世，无可奈何地走向日暮途穷的“末世”，最后“忽刺剌似大厦倾，昏惨惨似灯将尽，表演了一出“树倒猢狲散”的家庭悲剧。n小说以贾府的衰落过程为副线，贯穿起史、王、薛等家族的没落，描绘了上至皇宫，下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世尖锐复杂的矛盾冲突，从而揭示了封建社会必然走向崩溃的历史趋势。n（1）安富尊容者多，运筹谋划者

12、少，乃衰亡首因。n（2）奢侈浮华，出多入少，是其衰亡之另一原因。n（3）“儿孙一代不如一代”，后继无人，是衰败之三因。四、红楼梦的结构艺术 n（一）前五回是纲，全书正文从第六回开始n第一回作者开宗明义，讲清楚本书的主题。n第一回“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀”。由甄士隐引出贾雨村，由贾雨村带出林黛玉，则林黛玉投奔外祖母才把线引到贾府，第一回是引子。n前五回是人物纲领，场景的纲领，理论纲领。A.色空观n空空道人读出“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空”的观点。n跛足道人念的好了歌：n世人都说神仙好，惟有功名忘不了；古今将相在何方？荒冢一堆草没了。n世人都晓神仙好，只有金银忘不了；终朝只

13、恨聚无多，及到多时眼闭了。n世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了；君生日日说恩情，君死又随人去了。n世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了；痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？甄士隐的解释：n陋室空堂，当年笏满床；蓑草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后做强梁；择膏梁，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，至头来都是为他人做嫁衣裳。B.文艺创作理论n第一回中，空

14、空道人对石头质疑，石头谈了自己写作时破旧创新的文艺创作理论。它鄙视才子佳人的书，“千部一腔，千人一面”。竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子，虽不敢说强似前代书中所有之人，但事迹原委，亦可以消愁破闷；也可由几首歪诗熟话，可以喷饭供酒。至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者。（二）本书主线：nA.贾宝玉的成长与成熟是本书的主线。n（622）为第一时期，是他的少年时期，贵族家庭给他提供富贵生活。n（2336）开始进入青春期，在爱情方面，思想日趋成熟，情感日趋深沉。n（3763）大观园中一片宁静和平，宝玉精神平静。n（6380）乐极生悲，凄风冷雨，宝玉“因近日抄拣

15、大观园，逐司棋，别迎春，悲晴雯等羞辱、惊恐，悲凄所致，兼以风寒外感，遂致成疾，卧床不起”。nB.元迎探惜（原应叹息）的故事。nC.王熙凤的理家故事。nD.“通灵宝玉”是连接贾府正府、大观园、太虚幻境三个世界的桥梁。nE甄士隐、贾雨村、冷子兴、刘姥姥故事。五、五、红楼梦红楼梦的人物塑造艺术的人物塑造艺术 n人物个性化程度高，小说中有名姓的人物多达480多人；给人有深刻印象的几十个，而贾宝玉、林黛玉、薜宝钗、王熙凤则成了千古不朽的典型形象。1曹雪芹善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他的个性的独特性在对比中突出来。n如林黛玉、薜宝钗两人，都是美丽多才的女子。但一个是“行为豁

16、达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人的”的冷美人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。漫话钗黛n再如，尤二姐尤三姐，一个善良懦弱，一个豪爽泼辣；n迎春和探春，一个是“二木头”，一个是“玫瑰花”。2.作品通过日常的生活细节，精雕细刻人物。n如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感，尖酸的“小性儿”表现得淋漓尽致。3.在复杂关系的大背景下刻画人物。n如“王熙凤与贾母，王夫人的关系，主要表现她对贾母等人的逢迎，以取得她们的宠信，巩固自己的地位。既突出了她的虚

17、伪与做作，又表现了机敏诙谐，泼辣豪爽。写她与荣宁二府的姊妹、妯娌、侄媳间的关系，表现出他对她们远近亲疏的不同态度，表现她自私和权诈的性格。写她与尤二姐的关系，表现她“外作贤良，内藏奸滑”的两面手法。写她与贾府大小管家奴婢的关系，表现她笼络利用与压制虐待并用的统治手段。写她与贾府外部的关系，表现她勾通官府，胡作非为的性格。n总之，她一方面是当权的奶奶，治家的干才，似乎是总之，她一方面是当权的奶奶，治家的干才，似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱；另一方面又是舞弊的班支撑这个钟鼎之家的顶梁柱；另一方面又是舞弊的班头，营私的里手，从内部蚀空贾府的大蛀虫。治家与头，营私的里手，从内部蚀空贾府的大蛀虫。治家与

18、败家构成了她性格中的一对矛盾。败家构成了她性格中的一对矛盾。王熙凤凤姐五辣性格王熙凤毒设相思局王熙凤一从二令三人木4.红楼梦写出人物心灵深处情感因素与理性因素的搏斗。n如宝钗一方面想把自己塑造成“完美”的淑女形象，另一方面她又是一个有生命的人，不能摆脱生命赋予的本性，于是两种追求在心灵深处发生冲突。一方面，作为一个少女，面对神采飘逸的宝玉，产生爱慕之情是很自然的；另一方面，又用理性的原则掩埋爱的心迹。5.善于描写人物的环境，表现微妙心理活动。n红楼梦使人物与环境相映衬，突出其鲜明个性。例如黛玉的潇湘馆里“几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静，”“只见凤尾森森，龙吟细细”，“一进院门，只见满地下

19、竹影参差，苔痕浓淡。”这个环境，更加衬托了黛玉孤高的性格。几竿翠竹，使人联想起风刀霜剑的寒冬仍然挺拔的坚贞品格，以及湘妃泪洒竹斑的古老传说，这正是黛玉的代身和写照。n红楼梦之前，中国古典小说很少有人物心理描写，红楼梦剖析人物内心世界取得很高成就。例如（23回）黛玉听牡丹亭曲子时，那微妙心理就非常真切。开始她听到“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，不觉点头自叹，心下自思：“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中趣味”。可一转念，“又后悔不该胡想，耽误了听曲子。”再听到“只为你如花美眷，似水流年”，等句，“越发如醉如痴，站立不住，便蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个

20、字的滋味。接着又联想到古人的诗句，西厢记的曲词，“仔细忖度，不觉心痛神弛，眼中落泪”。小说把一个贵族少女初恋时的那种细微曲折的心理，非常准确、生动而有层次地描绘出来了。六、历史地位n古典小说的顶峰之作（小说史上的地位）n 红楼梦是一部天才的、又是精心构撰的巨作。“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。它达到了中国小说前所未有的成就。鲁迅称许说：“自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（中国小说的历史的变迁）1.作为世情小说。n红楼梦是继金瓶梅之后的杰作。“将人情世态寓于粉迹脂痕”，把世情小说的创作推向最高峰，标志着中国古典小说的艺术水准迈上一个新台阶。与金瓶梅比较，它不仅在所谓“家常琐事

21、”，“儿女闲情”中深刻揭露封建末世的腐朽和黑暗，而且发掘出蕴含在生活中的诗意，表现了作者崇高的美学理想。和一般的才子佳人的小说相比，它突破了大团圆结局模式，具有悲剧的意义，反映时代更为深刻。2.在人物形象的塑造上，红楼梦写出了人物性格的独特性、复杂性，对中国古典小说的形象塑造作了历史性的总结。n三国、水浒等带有浓厚的说话艺人痕迹，书中人物形象鲜明，但往往单纯，如“三绝”；金瓶梅突破之，并有发展，展现人物性格的复杂性，如西门庆就是明中叶以来商品经济发展、封建阶级濒于没落时期的特有产物，是一个官僚、恶霸、富商三位一体的典型人物。当时的才子佳人小说千人一面，有明显的概念化倾向。n红楼梦的伟大之处在于

22、：它能多层次展现人物的性格特征，即写出他的鲜明的理性思考，也写出他们丰富的感情世界，使人物的主体性与复杂性有机统一。尤其是一些主要人物的性格，往往凝聚着各种联系，每个人都是一个世界。人物更符合现实的真实人生。n如王熙凤，小说写其性格的复杂性，而且随着时空变迁，写出其感情变异。贾府兴盛时，她骄横跋扈，胆大妄为；贾府没落时，她心灰意冷，想退步抽身；贾府一败涂地时，她办事左支右绌，穷于应付，甚至含悲屈尊求人。心理变化之迹，历历可辨，如张盛藻说：“石头记一书，描写闺阁女儿意态如生历历如绘，览之如闻其声，如见其人。”而同此的金瓶梅中“潘金莲”，恰恰缺乏性格变化性，以嫁西门庆前，到嫁后，直到死，时间跨度八

23、年，其性格始终如此。3.红楼梦对中国古典小说的美学风貌作了一次历史性的总结n中国传统诗文以“雅”为美，小说通常以“俗”为特征。红楼梦雅俗两种文学于一炉，既有美的意境、韵味、又有水浒、金瓶梅的场面、性格，人情世态。如“黛玉葬花、晴雯撕扇等”，在叙事中抒情，富有浓厚的感情色彩。n小说中主要人物，也多带有一种诗人气质和韵味，其本身命运遭际，如一首抒情诗。如黛玉之感伤、宝钗之端庄，湘云之旷达、探春之清高、妙玉之孤傲、宝玉之疏狂、香菱之悲苦，无不具有诗人之情致。n另外，红楼梦对两性间之描写，具有诗情画意，点到为止，剔除了金瓶梅的丑。小说在处理此类事件，如贾珍与秦可卿，贾琏与尤二姐，薜蟠、贾蓉等的丑事都点

24、到为止。七、红楼梦的影响 n红楼梦面世后，流传广泛，影响很大。李放八旗画录：“光绪初，京朝士大夫尤喜读之，自相矜为红学云。”得舆京都竹枝词中说：“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然。”从嘉庆、道光时起，红楼梦续书鹊起，一种以一百二十回续起，一种从九十七回后序，其内容多将原书爱情悲剧改为大团圆结局，其中扬黛抑钗的有后红楼梦、续红楼梦新编、红楼梦圆梦、红楼梦补，约三十多种。n后红楼梦，三十回，作者秦子忱，书接续前书第九十七回，写宝黛于天界成婚，众女子还魂，贾府中兴，人鬼相杂，曲尽天伦之乐。n红楼梦影二十四回，作者云槎外史，号西湖散人，接末回写。n清代以红楼梦为题材的传奇，杂剧有二十多种。到了近代，花部戏勃兴，在京剧和各个地方剧种、曲种中都出现红楼戏。黛玉葬花，荀慧生红楼梦二尤，今电影，连续剧影响更大，“红学”已经成为一门专门的学问。讲授完毕