第十八章-工艺美术运动与新艺术运动课件.ppt

1、第十八章 工艺美术运动与新艺术运动第一节 工艺美术运动一、工艺美术运动的风格特征工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰拉斯金等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运动的风格特征表现为以下五个方面：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格4.讲究朴实诚恳5.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。二、威

2、廉莫里斯：改革实用艺术的探索威廉莫里斯是英国维多利亚时代的艺术家，工艺美术运动的产生大多数得益于莫里斯个人的努力。德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展，从莫里斯到包豪斯是一个相对完整的发展阶段。但是，莫里斯对现代设计起到积极带头作用的同时，他又努力使历史车轮倒转，背负着传统与现代双重任务走向设计艺术的征途。第二节 新艺术运动新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有时用了一些曲线或弧形墙面使之不致单调。典型的例子如奥太在1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅，费尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校等。后来费尔德就任该校的校长，直到

3、1919年被格罗皮乌斯接替为止。一、新艺术运动在比利时比利时的新艺术运动仅次于法国。主要的设计组织有1884年成立的“二十人小组”和后来由它改名的自由美学社。重要的代表人物有维克多霍塔和享利凡德威尔德。享利凡德威尔德堪称19世纪末和20世纪初叶比利时最为杰出的设计家、设计理论家和建筑家。他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及他的设计实践，都使他成为现代设计史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现 代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。威尔德在比利时期间，一方面从事“新艺术”风格的家具、室内、染织品设计和平面设计；另一方面，作为“二

4、十人小组”和“自由美学社”的主要领导者，领导比利时的新艺术设计运动。二、新艺术运动在德国新艺术运动在德国称之为青年风格派，其主要据点是慕尼黑。它们的代表作品如1897-1898年在慕尼黑建造的埃尔维拉照相馆和1901年建造的慕尼黑剧院。当时属于这一派的著名建筑师有贝伦斯、恩德尔等。青年风格派在德国真正有成就的地方是在达姆施塔特。1901-1903年在黑森大公恩斯特路德维希的赞助下，那里举行了一次广泛的现代艺术展览会，吸收了各国著名的艺术家与建筑师参加，其中比较著名的有奥尔布里希与贝伦斯等人。展览会打破常规，除了建造一座展览馆外，还在就近一个公园里让各个艺术家自由布置，建造自己的房子，形成了一个

5、艺术家之村。他们把建筑作为复兴艺术的起点，试图使新艺术和建筑设计紧密结合起来。这里最有代表性的作品是由奥尔布里希设计的路德维希展览馆。它的外观简洁，窗户很大，主要入口是一个圆拱形的大门，两旁有一对大雕像。大门周围布满了植物图案的装饰，反映了新艺术运动的特征。三、新艺术运动在英国新艺术运动在英国也有它的代表人物，麦金托什是其中最具天赋者。他的作品格拉斯哥艺术学校的图书馆部分，反映了建筑功能同新艺术造型手法上的有机联系，当时的维也纳学派与分离派也收到他的影响。四、新艺术运动在西班牙西班牙建筑师高迪虽被归纳为新艺术派的一员，但在建筑艺术形式的探新中却另辟途径。他于比利时的新艺术运动并没有渊源上的联系

6、，但在方法上却有一致之处，即努力探求一种与复古主义学院派全然不同的建筑风格。他以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三度的建筑空间中区，还吸取了东方伊斯兰的韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点，再结合自然的形式，精心的独创了他自己的具有隐喻性的塑性造型。西班牙巴塞罗那的米拉公寓就是典型的例子。五、新艺术运动在奥地利在新艺术运动的影响下，奥地利形成了瓦格纳为首的维也纳学派。瓦格纳是维也纳学院的教授，曾是桑珀的学生，原倾向于古典建筑，后来在工业时代的影响下，逐渐形成了新的建筑观点。1895年他发表了现代建筑一书，指出新结构、新材料必然导致新形势的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。瓦格纳主张对现有的

7、建筑形式进行“净化”，使之回到最基本的起点，从而创造新形式。瓦格纳的代表作品是维也纳的地下铁道车站和维也纳的邮政储蓄银行。车站上还有一些新艺术派特点的铁花装饰；而银行的大厅里却线条简洁，所有的装饰都被废除了，玻璃和钢材被用来为现代的功能和结构理论服务。六、新艺术运动在北欧在北欧，对新建筑的探索以荷兰较为出色。著名建筑师伯尔拉赫对当时流行的折中主义艺术深为痛恨，提倡“净化”建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑。他的代表作品是1898-1903年建造的阿姆斯特丹证券交易所。建筑形体维持了当时建筑的大体格局，但形式则被简化。内外墙面均为清水砖墙，不加粉刷，恢复了荷兰精美砖工的传统；在原来檐部与柱头的位置，以白石代替线脚和雕饰；内部大厅大胆的采用钢拱架与玻璃顶棚的做法，体现了新材料、新结构与新功能的特点。但是它正立面的连续券门，上部的圆窗和檐下的小齿饰，仍不免使人联想到当地中世纪“罗马风建筑”传统。