小说创作教程课件.ppt

1、基基 础础 写写 作作1 v一、学习内容一、学习内容v1、小说；、小说；v2、杂文；、杂文；v3、散文。、散文。2 v二、学习方式二、学习方式v1、课堂讲授相关创作知识；、课堂讲授相关创作知识；v2、课堂讨论范文及习作；、课堂讨论范文及习作；v3、课下创作为主要学习方式。、课下创作为主要学习方式。3 v三、创作任务三、创作任务v1、完成小说、完成小说3篇；篇；v2、杂文、杂文1篇；篇；v3、散文、散文1篇。篇。4 v四、创作要求四、创作要求v1、独立、认真、按时完成作业；、独立、认真、按时完成作业；v2、如有抄袭，以零分计。、如有抄袭，以零分计。5 v五、考核方式五、考核方式v本课程在本学期为

2、考查。本课程在本学期为考查。v将本学期和上学期创作的所有小说、散文、将本学期和上学期创作的所有小说、散文、诗歌、杂文等装订成为一本作品集。诗歌、杂文等装订成为一本作品集。v要求打印稿，样式美观。要求打印稿，样式美观。6 第一章第一章 小说创作小说创作7 v一、研读范文一、研读范文v1、迟子健：、迟子健：清水洗尘清水洗尘（获第二届鲁迅文学（获第二届鲁迅文学奖）奖）v2、红柯：、红柯：吹牛吹牛（获第二届鲁迅文学奖）（获第二届鲁迅文学奖）v3、苏童：、苏童：茨菰茨菰（获第五届鲁迅文学奖）（获第五届鲁迅文学奖）v4、次仁罗布：、次仁罗布：放生羊放生羊（获第三届鲁迅文学奖，获第三届鲁迅文学奖，获奖评语：

3、获奖评语：“这是一个关于祈祷与救赎的故事。小说这是一个关于祈祷与救赎的故事。小说中流淌着悲悯与温情，充盈着藏民族独特的精神气中流淌着悲悯与温情，充盈着藏民族独特的精神气质。质。”）v5、严歌苓：、严歌苓：少女小渔少女小渔8 v二、建议阅读的作品二、建议阅读的作品v第一届鲁迅文学奖获奖作品（第一届鲁迅文学奖获奖作品（1995199519961996）v史铁生史铁生老屋小记老屋小记；v迟子建迟子建雾月牛栏雾月牛栏；v阿成阿成赵一曼女士赵一曼女士；v陈世旭陈世旭镇长之死镇长之死；v毕飞宇毕飞宇哺乳期的女人哺乳期的女人；v池莉池莉心比身先老心比身先老。9 v第二届鲁迅文学奖获奖作品（第二届鲁迅文学奖获

4、奖作品（1997199720002000）v刘庆邦刘庆邦鞋鞋；v石舒清石舒清清水里的刀子清水里的刀子；v红柯红柯吹牛吹牛；v徐坤徐坤厨房厨房；v迟子建迟子建 清水洗尘清水洗尘。10 v第三届鲁迅文学奖第三届鲁迅文学奖（20012003）v王祥夫王祥夫上边上边；v温亚军温亚军 驮水的日子驮水的日子；v魏微魏微大老郑的女人大老郑的女人；v王安忆王安忆发廊情话发廊情话。11 v第四届鲁迅文学奖（第四届鲁迅文学奖（2004200420062006）v范小青范小青城乡简史城乡简史；v郭文斌郭文斌吉祥如意吉祥如意；v潘向黎潘向黎白水青菜白水青菜；v李浩李浩将军的部队将军的部队；v邵丽邵丽明惠的圣诞明惠的圣

5、诞。12 v第五届鲁迅文学奖（第五届鲁迅文学奖（2007200720102010）v鲁敏鲁敏伴宴伴宴；v盛琼盛琼老弟的盛宴老弟的盛宴；v次仁罗布次仁罗布放生羊放生羊；v苏童苏童茨菰茨菰；v陆颖墨陆颖墨海军往事海军往事。13 v中国和外国的作家中国和外国的作家v蒲松龄蒲松龄聊斋志异聊斋志异(婴宁婴宁)v莫泊桑莫泊桑（法国）（法国）v契诃夫契诃夫（俄国）（俄国）v欧欧.亨利亨利（美国）（美国）14 v三、作家创作心得三、作家创作心得v叶兆言谈创作叶兆言谈创作v 叶兆言，南京人，著名作家。祖父叶圣陶，父亲叶兆言，南京人，著名作家。祖父叶圣陶，父亲叶至诚。叶至诚。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工

6、。年高中毕业，进工厂当过四年钳工。v 1978年考入南京大学中文系，年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。年获硕士学位。v 80年代初期开始文学创作。长篇小说有年代初期开始文学创作。长篇小说有一九三一九三七年的爱情七年的爱情、花煞花煞、别人的爱情别人的爱情、没有没有玻璃的花房玻璃的花房、我们的心多么顽固我们的心多么顽固、苏珊的微苏珊的微笑笑。散文集。散文集流浪之夜流浪之夜、旧影秦淮旧影秦淮、叶兆叶兆言绝妙小品文言绝妙小品文、叶兆言散文叶兆言散文、杂花生树杂花生树、陈旧人物陈旧人物等。等。15 v 最初的小说写在台历背面，如今回想，很有些最初的小说写在台历背面，如今回想，很有些行为艺术，仿

7、佛在玩酷。记得是方之先生教唆，他行为艺术，仿佛在玩酷。记得是方之先生教唆，他听我说了一个故事，瞪大眼睛说：听我说了一个故事，瞪大眼睛说：“快写下来，这快写下来，这很有意思。很有意思。”受他鼓励，我开始不自量力，撕下几受他鼓励，我开始不自量力，撕下几张过期台历，就在纸片的背面胡涂乱抹，还没写完，张过期台历，就在纸片的背面胡涂乱抹，还没写完，方之迫不及待要去看，一边看，一边笑着说不错。方之迫不及待要去看，一边看，一边笑着说不错。三十年前，方之是江苏最好的作家，今天再提三十年前，方之是江苏最好的作家，今天再提起，知道的人已经不多，必须加些注解和说明，譬起，知道的人已经不多，必须加些注解和说明，譬如英

8、年早逝，譬如曾获得全国短篇小说奖，譬如当如英年早逝，譬如曾获得全国短篇小说奖，譬如当代作家韩东的爹。他是父亲最铁的难兄难弟，他们代作家韩东的爹。他是父亲最铁的难兄难弟，他们一起被打成右派，要不是这位父执，我也许根本不一起被打成右派，要不是这位父执，我也许根本不会成为一个小说家。会成为一个小说家。16 v 说到方之的影响，最明显不过是两件事，说到方之的影响，最明显不过是两件事，一是一是想写立刻就写出来，不要再犹豫想写立刻就写出来，不要再犹豫;一是要挑剔，看看一是要挑剔，看看别人还有什么不足。别人还有什么不足。记得方之当年经常挑剔得奖的记得方之当年经常挑剔得奖的小说，总是喋喋不休，他是个仁慈的长辈

9、，又是一小说，总是喋喋不休，他是个仁慈的长辈，又是一位很有脾气的作家。从一开始，我脑子里就积累了位很有脾气的作家。从一开始，我脑子里就积累了许多不是，就有许多不应该，就一直在想，不能这许多不是，就有许多不应该，就一直在想，不能这么写不能那么写。如果你要想写小说，首先要做的么写不能那么写。如果你要想写小说，首先要做的便是和别人不一样，世界上有很多好的短篇大师，便是和别人不一样，世界上有很多好的短篇大师，后人所能努力的方向，就是必须与那些好的小说家后人所能努力的方向，就是必须与那些好的小说家们不一样。们不一样。17 v 转益多师无别语，心胸万古拓须开，单纯模仿很转益多师无别语，心胸万古拓须开，单纯

10、模仿很搞笑，以某位好小说家为好坏标准，罢黜百家独尊搞笑，以某位好小说家为好坏标准，罢黜百家独尊儒术，也很搞笑。短篇小说说白了，儒术，也很搞笑。短篇小说说白了，就是考虑不能就是考虑不能怎么写，就是考虑还能怎么写。怎么写，就是考虑还能怎么写。这是一枚硬币的正这是一枚硬币的正反两面，又好比鸟的两个翅膀，只要扇动了，就可反两面，又好比鸟的两个翅膀，只要扇动了，就可以在高空自由翱翔。以在高空自由翱翔。小说是时间艺术，是岁月留下的验证痕迹，无小说是时间艺术，是岁月留下的验证痕迹，无论描写之实际内容，还是创作之特定年代，时间都论描写之实际内容，还是创作之特定年代，时间都会显得至关重要。我习惯随手写下具体的写

11、作日期，会显得至关重要。我习惯随手写下具体的写作日期，可惜发表时，有的被编辑随手删除，有的反复退稿，可惜发表时，有的被编辑随手删除，有的反复退稿，最后虽然得以发表，真实日期也不可考。这次结集最后虽然得以发表，真实日期也不可考。这次结集出版，尽可能根据写作顺序，实在记不清楚，便退出版，尽可能根据写作顺序，实在记不清楚，便退而求其次按发表时间。而求其次按发表时间。18 v 短篇的写作并没有一定之规，唯一可以界定短篇的写作并没有一定之规，唯一可以界定的是字数。的是字数。反正要短，最好要短，究竟多少字，大反正要短，最好要短，究竟多少字，大家约定俗成。我的短篇小说并不多，有几篇已接近家约定俗成。我的短篇

12、小说并不多，有几篇已接近小中篇。不过参照惯例，高矮胖瘦虽有不同，仍然小中篇。不过参照惯例，高矮胖瘦虽有不同，仍然还能算是短篇小说。还能算是短篇小说。v 年月日河西年月日河西19 v 我是个懒得动脑子的人，很少去想为什么要写，我是个懒得动脑子的人，很少去想为什么要写，很少去想这么写还有没有什么意义。即使它没有意很少去想这么写还有没有什么意义。即使它没有意义，我们也会去做。义，我们也会去做。我们写作，是因为我们想写，我们写作，是因为我们想写，我们写作，是因为我们喜欢写。我们写作，是因为我们喜欢写。而且神话也是现实，而且神话也是现实，到哪里也找不到完全脱离现实的神话。写作就是写到哪里也找不到完全脱离

13、现实的神话。写作就是写作，和坐牢一样，它其实很简单。作，和坐牢一样，它其实很简单。v 叶兆言叶兆言v 20 v苏童谈创作苏童谈创作v 苏童九岁时患肾病，差点要了他的命。苏童九岁时患肾病，差点要了他的命。“家里家里人都以为他活不多久。每天把他安置在一个垫了旧人都以为他活不多久。每天把他安置在一个垫了旧棉被的藤椅子上，晒晒太阳，听听鸟叫。寂寞的苏棉被的藤椅子上，晒晒太阳，听听鸟叫。寂寞的苏童两年里把棉被坐了一个大洞，胡思乱想道听途说童两年里把棉被坐了一个大洞，胡思乱想道听途说的事儿也在他脑子里筑了一个大案。就这样，冥思的事儿也在他脑子里筑了一个大案。就这样，冥思妄想成了他的习惯与资本。妄想成了他的

14、习惯与资本。”v “我唯一坚定的信仰是文学，它让我解脱了许我唯一坚定的信仰是文学，它让我解脱了许多难以言语的苦难和烦忧，我喜爱它并怀着一种深多难以言语的苦难和烦忧，我喜爱它并怀着一种深深的感激之情，我感激世界上有这门事业，它使我深的感激之情，我感激世界上有这门事业，它使我赖以生存并完善充实了我的生活。赖以生存并完善充实了我的生活。”21 v “小说是灵魂的逆光，你把灵魂的一部分注入作小说是灵魂的逆光，你把灵魂的一部分注入作品从而使它有了你的血肉，也就有了艺术的高度。品从而使它有了你的血肉，也就有了艺术的高度。这牵扯两个问题：这牵扯两个问题：v其一，作家需要审视自己真实的灵魂，要首先塑造其一，作

15、家需要审视自己真实的灵魂，要首先塑造你自己你自己；v其二，真诚的力量无比巨大，真诚的意义在这里不其二，真诚的力量无比巨大，真诚的意义在这里不仅是矫枉过正，还在于摒弃矫揉造作。仅是矫枉过正，还在于摒弃矫揉造作。22 v莫言谈创作莫言谈创作v “19601962年那是中国最贫困时期，农村小年那是中国最贫困时期，农村小孩子一个个面黄饥瘦，孩子们的最大问题就是吃饭，孩子一个个面黄饥瘦，孩子们的最大问题就是吃饭，每天像一群饥饿的小狗在外寻找食物，这段生活很每天像一群饥饿的小狗在外寻找食物，这段生活很悲惨。后来成为作家感觉这段生活很有价值，在美悲惨。后来成为作家感觉这段生活很有价值，在美国大学演讲时我说，

16、饥饿和孤独是创作的源泉。由国大学演讲时我说，饥饿和孤独是创作的源泉。由于于饥饿和孤独饥饿和孤独在童年时期占很大部分，当我拿笔创在童年时期占很大部分，当我拿笔创作时，发现很多小说都难以摆脱这两点。作时，发现很多小说都难以摆脱这两点。”23 v 当时有人说：当时有人说：“莫言的想象力是疯狂的。莫言的想象力是疯狂的。”我我认为这既是一句过誉之词，也是一句对我有所批评认为这既是一句过誉之词，也是一句对我有所批评的话。作家的想象力越丰富越好，但如果到了一个的话。作家的想象力越丰富越好，但如果到了一个不可收拾、没有限制的程度也未必是一件好事。因不可收拾、没有限制的程度也未必是一件好事。因为小说毕竟还是一种

17、叙事文学，要有一个故事，要为小说毕竟还是一种叙事文学，要有一个故事，要有结构，不能是无边无际的想象。即使是诗歌，想有结构，不能是无边无际的想象。即使是诗歌，想象失去了限制，一般人也就看不懂了。象失去了限制，一般人也就看不懂了。v 中国当代的文学一直倡导现实主义的写作方法，中国当代的文学一直倡导现实主义的写作方法，悄悄地限制了作家的想象力。悄悄地限制了作家的想象力。以前提倡作家要深入以前提倡作家要深入生活中去写作，许多作家被下放到矿山、农场，到生活中去写作，许多作家被下放到矿山、农场，到生产第一线，但这样写出来的作品基本上没有成功生产第一线，但这样写出来的作品基本上没有成功的。的。24 v “真

18、实再现真实再现”曾被作为评价作品的很高的艺术标曾被作为评价作品的很高的艺术标准。实际上，准。实际上，“真实再现真实再现”并非一个艺术标准。并非一个艺术标准。“真实再现真实再现”是记者、通讯员的任务，而不是小说是记者、通讯员的任务，而不是小说家、诗人的任务。家、诗人的任务。小说、诗歌存在的理由就是要高小说、诗歌存在的理由就是要高于生活，应该是通过想象加工之后比生活更加丰富。于生活，应该是通过想象加工之后比生活更加丰富。v 充分施展想象力，充分施展想象力，不要受传统的文学思想的束不要受传统的文学思想的束缚，也不要受现实生活的限制。缚，也不要受现实生活的限制。我们当然不可能拔我们当然不可能拔着自己的

19、头发脱离地面，但在写作的时候完全可以着自己的头发脱离地面，但在写作的时候完全可以写出超越现实生活的、匪夷所思的作品，通过更加写出超越现实生活的、匪夷所思的作品，通过更加曲折、隐蔽的方式来反映社会生活，也就可以避免曲折、隐蔽的方式来反映社会生活，也就可以避免出现那种创作意图太过直白的说教式的作品。出现那种创作意图太过直白的说教式的作品。25 v余华谈创作余华谈创作v 一位真正的作家永远一位真正的作家永远只为内心写作只为内心写作，只有内心，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也出。内心让他真实地了

20、解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。就了解了世界。v 很多年前我就明白了这个原则，可是要捍卫这很多年前我就明白了这个原则，可是要捍卫这个原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为个原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作，不停地写作才能使内心封闭起来，于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到。芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到。26 v王小波谈创作王小波谈创作v

21、人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人的独白，是一些发出的信。我觉得自己太缺少与人的独白，是一些发出的信。我觉得自己太缺少与人交流的机会我相信，这是写严肃文学的人共人交流的机会我相信，这是写严肃文学的人共同的体会。但是这个世界上除了有自己，还有别人；同的体会。但是这个世界上除了有自己，还有别人；除了身边的人，还有整个人类。除了身边的人，还有整个人类。写作的意义，就在写作的意义，就在于与人交流。于与人交流。因为这个缘故，我一直在写。因为这个缘故，我一直在写。27 v 迟子建是一个对温暖别有情怀的作家，有点像迟子建是一个对温暖别有情怀的作家，有点像黑暗世

22、界里那个举微火者。她喜欢写生死，但生死黑暗世界里那个举微火者。她喜欢写生死，但生死在她那里并不是永诀。迟子建总会给世界加上一抹在她那里并不是永诀。迟子建总会给世界加上一抹亮色，让人感觉人情的温暖。亮色，让人感觉人情的温暖。v 她二十多年来的写作一直有着某种特质，她写她二十多年来的写作一直有着某种特质，她写空村、小镇、独臂人、拆迁户、失业者、农民百姓、空村、小镇、独臂人、拆迁户、失业者、农民百姓、做小买卖者，写那些在公众传媒中不可见的人做小买卖者，写那些在公众传媒中不可见的人黑暗世界里低微的叹息和哭泣，最底层人民的苦痛、黑暗世界里低微的叹息和哭泣，最底层人民的苦痛、不安都被这位生活在北中国的女性

23、看到、听到、感不安都被这位生活在北中国的女性看到、听到、感受到了。受到了。v 迟子建迟子建执微火者（张莉）执微火者（张莉）28 v 我觉得雄鹰对一座小镇的了解肯定不如一只蚂我觉得雄鹰对一座小镇的了解肯定不如一只蚂蚁，雄鹰展翅高飞掠过小镇，看到的不过是一个轮蚁，雄鹰展翅高飞掠过小镇，看到的不过是一个轮廓；而一只蚂蚁在它千万次的爬行中，却把一座小廓；而一只蚂蚁在它千万次的爬行中，却把一座小镇了解得细致入微，它能知道斜阳何时照耀青灰的镇了解得细致入微，它能知道斜阳何时照耀青灰的水泥石墙，知道哪种花爱招哪一类蝴蝶，知道哪个水泥石墙，知道哪种花爱招哪一类蝴蝶，知道哪个男人喜欢喝酒，哪个女人又喜欢歌唱。我

24、羡慕蚂男人喜欢喝酒，哪个女人又喜欢歌唱。我羡慕蚂蚁蚁而我最想做这样一只蚂蚁。而我最想做这样一只蚂蚁。v 迟子建迟子建世界上所有的夜晚世界上所有的夜晚29 第一节第一节 小说的基本特征小说的基本特征30 v一、小说的体裁特点一、小说的体裁特点v1、以叙述为主要表达方式。、以叙述为主要表达方式。v2、构思不受时空和真人真事的限制。、构思不受时空和真人真事的限制。v3、小说艺术表现中心是塑造典型。、小说艺术表现中心是塑造典型。v4、要有故事情节。、要有故事情节。31 v二二、小说与记叙散文的区别、小说与记叙散文的区别v 散文分为抒情散文、记叙散文、议论散文散文分为抒情散文、记叙散文、议论散文v 记叙

25、散文与小说一起属于叙事体的文学。记叙散文与小说一起属于叙事体的文学。它重在人、事、地的记录，包括回忆录、传记它重在人、事、地的记录，包括回忆录、传记和游记等。和游记等。v 散文的基本特征是写实、情真、意随、笔散文的基本特征是写实、情真、意随、笔活活32 v三、小说形态的衍变三、小说形态的衍变v1、无情节小说、无情节小说 v2、意识流小说、意识流小说v3、非小说、非小说33 四、小说的主要类型四、小说的主要类型v1、短篇小说、短篇小说v2、长篇小说、长篇小说v3、中篇小说、中篇小说v4、微型小说、微型小说34 第二节 小说的结构方式v一、单线型结构一、单线型结构v二、复线型结构二、复线型结构v三

26、、辐射型结构三、辐射型结构v四、蛛网型结构四、蛛网型结构v五、情绪型结构五、情绪型结构v六、板块型结构六、板块型结构35 第三节第三节 小说的情节及其基本特小说的情节及其基本特征征36 v一、情节的内涵一、情节的内涵v二、情节的性格化二、情节的性格化v1、情节表现性格、情节表现性格v2、性格推动情节、性格推动情节v三、情节的提炼三、情节的提炼v1、使情节能够有力地表现主题、使情节能够有力地表现主题v2、围绕人物性格提炼情节、围绕人物性格提炼情节37 v三、创作中存在的弊端三、创作中存在的弊端v1、情节不符合人物的经历和已经初步形成、情节不符合人物的经历和已经初步形成的思想性格的基调的思想性格的

27、基调v2、当小说中人物性格在短时间内变化的跨、当小说中人物性格在短时间内变化的跨度较大时，应有足够的情节表现这种变化度较大时，应有足够的情节表现这种变化v四、情节的独创性四、情节的独创性38 第四节第四节 小说人物形象的塑造小说人物形象的塑造v一、个性一、个性形象的生命形象的生命v二、个性的丰富性和复杂性二、个性的丰富性和复杂性v“可笑近之野史中，满纸羞花闭月，莺啼燕可笑近之野史中，满纸羞花闭月，莺啼燕语，殊不知真正美人方有一处陋处，如太真语，殊不知真正美人方有一处陋处，如太真之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个，之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个，不美矣；今以咬舌二字，加之湘云，是何大不美

28、矣；今以咬舌二字，加之湘云，是何大法手眼，敢用此二字哉，不独不见其陋，具法手眼，敢用此二字哉，不独不见其陋，具更觉轻俏娇媚。更觉轻俏娇媚。”红红二十四回脂砚二十四回脂砚斋批语斋批语39 第六节 小说典型环境的描写v一、典型环境描写的意义一、典型环境描写的意义v二、典型环境描写的要求二、典型环境描写的要求40 第七节第七节 小说写作技巧小说写作技巧v一、伏应：即伏笔与照应一、伏应：即伏笔与照应v伏笔：指对于文章中将要出现的具有关键意义的人伏笔：指对于文章中将要出现的具有关键意义的人物、事件预先做一提示或暗示。物、事件预先做一提示或暗示。v照应：即对这种提示或暗示的关照与呼应照应：即对这种提示或暗

29、示的关照与呼应v1、优化内部结构、优化内部结构v2、增强审美效果、增强审美效果v运用伏应手法，应注意以下三点运用伏应手法，应注意以下三点v1、伏笔宜藏不宜显、伏笔宜藏不宜显v2、伏与应之间宜远不宜近、伏与应之间宜远不宜近v3、照应宜显不宜藏、照应宜显不宜藏41 v二、悬念二、悬念v本意是指人们在欣赏文艺作品时的一种心理本意是指人们在欣赏文艺作品时的一种心理活动，即关切故事发展和人物命运的紧张与活动，即关切故事发展和人物命运的紧张与期待心理。在写作学上，悬念作为一种写作期待心理。在写作学上，悬念作为一种写作手法，是指作者为了激活读者的手法，是指作者为了激活读者的“紧张与期紧张与期待的心情待的心情

30、”在艺术上采取的一种积极手段。在艺术上采取的一种积极手段。v它包括设悬和释悬两个方面它包括设悬和释悬两个方面v在具体运用中，有两种方式：单一式悬念和在具体运用中，有两种方式：单一式悬念和复杂式悬念（勾连模式和包容模式）复杂式悬念（勾连模式和包容模式）42 v三、穿插三、穿插v在叙述过程中中断主要情节线索而插入次要在叙述过程中中断主要情节线索而插入次要情节线索或情节片断的写作手法。情节线索或情节片断的写作手法。v有两个主要特点：有两个主要特点：v1、横向关联性、横向关联性v2、轻捷灵活性、轻捷灵活性v应用时应注意两点：应用时应注意两点：v1、适度、适度v2、巧妙、巧妙43 v四、补叙四、补叙v即

31、特意将基本情节或叙事单元中某个关键环节后即特意将基本情节或叙事单元中某个关键环节后置，进行补充叙述，以增强文章的审美效应的写置，进行补充叙述，以增强文章的审美效应的写作手法。作手法。v有两种形式：篇中补叙和篇末补叙。有两种形式：篇中补叙和篇末补叙。v应用时应注意：应用时应注意：v1、要权衡内容，确实是关键环节的，可以补，否、要权衡内容，确实是关键环节的，可以补，否则不宜补，以免节外生枝。则不宜补，以免节外生枝。v2、顺其文势，补得紧凑自然、顺其文势，补得紧凑自然v3、要周密洗练，点出关键处，以不拖泥带水。、要周密洗练，点出关键处，以不拖泥带水。44 v 第二部分第二部分第三小段至第六小段第三小

32、段至第六小段，鲁迅运用形象、通俗的比喻，通过对苍蝇鲁迅运用形象、通俗的比喻，通过对苍蝇的揭露和斥责，肯定和赞颂了革命的战士。的揭露和斥责，肯定和赞颂了革命的战士。v 第三小段，鲁迅形象地描绘了苍蝇的第三小段，鲁迅形象地描绘了苍蝇的丑态。那些专与革命为敌的奴才即苍蝇们，丑态。那些专与革命为敌的奴才即苍蝇们，爬在战士的遗体上，拼命寻找爬在战士的遗体上，拼命寻找“缺点和伤缺点和伤痕痕”。45 v “砭锢弊常取类型砭锢弊常取类型”，这是鲁迅杂文的重，这是鲁迅杂文的重要表现方法。要表现方法。v v 所谓战士者，是指中山先生和民国元年前所谓战士者，是指中山先生和民国元年前后殉国而反受奴才们讥笑糟蹋的先烈；

33、苍蝇则后殉国而反受奴才们讥笑糟蹋的先烈；苍蝇则当然是指奴才们。当然是指奴才们。v -集外集拾遗集外集拾遗这是这么一个意思这是这么一个意思v 但由于鲁迅采用了但由于鲁迅采用了“取类型取类型”的方法，文的方法，文中描写的战士和苍蝇就起到了中描写的战士和苍蝇就起到了“标本标本”的作用，的作用，它的意义，远远超出了彼时彼地的具体人物和它的意义，远远超出了彼时彼地的具体人物和事件，今天读来仍有深刻的启示。事件，今天读来仍有深刻的启示。46 夏夏 三三 虫虫 47 v 夏天近了，将有三虫：蚤，蚊，蝇。夏天近了，将有三虫：蚤，蚊，蝇。假假如有谁提出一个问题，问我三者之中，最爱什如有谁提出一个问题，问我三者之

34、中，最爱什么，而且非爱一个不可，又不准像么，而且非爱一个不可，又不准像“青年必读青年必读书书”那样的缴白卷的。我便只得回答道：跳蚤。那样的缴白卷的。我便只得回答道：跳蚤。v 跳蚤的来吮血，虽然可恶，而一声不响地跳蚤的来吮血，虽然可恶，而一声不响地就是一口，何等直截爽快。蚊子便不然了，一就是一口，何等直截爽快。蚊子便不然了，一针叮进皮肤，自然还可以算得有点彻底的，但针叮进皮肤，自然还可以算得有点彻底的，但当未叮之前，要哼哼地发一篇大议论，却使人当未叮之前，要哼哼地发一篇大议论，却使人觉得讨厌。如果所哼的是在说明人血应该给它觉得讨厌。如果所哼的是在说明人血应该给它充饥的理由，那可更其讨厌了，幸而我

35、不懂充饥的理由，那可更其讨厌了，幸而我不懂48 v 野雀野鹿，一落在人手中，总时时刻刻野雀野鹿，一落在人手中，总时时刻刻想要逃走。其实，在山林间，上有鹰，下想要逃走。其实，在山林间，上有鹰，下有虎狼，何尝比在人手里安全。为什么当有虎狼，何尝比在人手里安全。为什么当初不逃到人类中来，现在却要逃到鹰虎狼初不逃到人类中来，现在却要逃到鹰虎狼间去？或者，鹰虎狼之于它们，正如跳蚤间去？或者，鹰虎狼之于它们，正如跳蚤之于我们罢。肚子饿了，抓着就是一口，之于我们罢。肚子饿了，抓着就是一口，决不谈道理，弄玄虚。被吃者也无须在被决不谈道理，弄玄虚。被吃者也无须在被吃之前，先承认自己之理应被吃，心悦诚吃之前，先承

36、认自己之理应被吃，心悦诚服，誓死不二。人类，可是也颇擅长于哼服，誓死不二。人类，可是也颇擅长于哼哼的了，害中取小，它们的避之惟恐不速，哼的了，害中取小，它们的避之惟恐不速，正是绝顶聪明。正是绝顶聪明。v 49 v 苍蝇嗡嗡地闹了大半天，停下来也不苍蝇嗡嗡地闹了大半天，停下来也不过舐一点油汗，倘有伤痕或疮疖，自然更过舐一点油汗，倘有伤痕或疮疖，自然更占一些便宜；无论怎么好的，美的，干净占一些便宜；无论怎么好的，美的，干净的东西，又总喜欢一律拉上一点蝇矢。但的东西，又总喜欢一律拉上一点蝇矢。但因为只舐一点油汗，只添一点腌，在麻木因为只舐一点油汗，只添一点腌，在麻木的人们还没有切肤之痛，所以也就将它

37、放的人们还没有切肤之痛，所以也就将它放过了。中国人还不很知道它能够传播病菌，过了。中国人还不很知道它能够传播病菌，捕蝇运动大概不见得兴盛。它们的运命是捕蝇运动大概不见得兴盛。它们的运命是长久的；还要更繁殖。长久的；还要更繁殖。50 v 但它在好的，美的，干净的东西上拉但它在好的，美的，干净的东西上拉了蝇矢之后，似乎还不至于欣欣然反过来了蝇矢之后，似乎还不至于欣欣然反过来嘲笑这东西的不洁：总要算还有一点道德嘲笑这东西的不洁：总要算还有一点道德的。的。v 古今君子，每以禽兽斥人，殊不知便古今君子，每以禽兽斥人，殊不知便是昆虫，值得师法的地方也多着哪。是昆虫，值得师法的地方也多着哪。v v 四月四日

38、四月四日51 v 解读解读 v 本文把为帝国主义和北洋军阀效劳的本文把为帝国主义和北洋军阀效劳的文人斥为吸人血之前还要文人斥为吸人血之前还要“哼哼地发一篇哼哼地发一篇大议论大议论”的蚊子，和喜欢的蚊子，和喜欢“舐一点油汗舐一点油汗”又要在又要在“无论怎么好的，美的，干净的东无论怎么好的，美的，干净的东西西”上拉一点上拉一点“矢矢”的苍蝇，形象地揭露的苍蝇，形象地揭露了他们危害和欺骗人民的嘴脸。了他们危害和欺骗人民的嘴脸。52 v 文中的文中的“古之君子古之君子”，指封建纲常的，指封建纲常的维护者，他们对于反对封建伦理道德和礼维护者，他们对于反对封建伦理道德和礼教的人，一概斥为禽兽。孟轲在攻击杨

39、朱、教的人，一概斥为禽兽。孟轲在攻击杨朱、墨翟时说：墨翟时说：“杨氏为我，是无君也。墨氏杨氏为我，是无君也。墨氏兼爱，是无父也。无父无君，是禽兽也。兼爱，是无父也。无父无君，是禽兽也。”一直到五四运动时期，封建复古派如林琴一直到五四运动时期，封建复古派如林琴南等人，还诬蔑提倡新文化运动的人南等人，还诬蔑提倡新文化运动的人“铲铲伦常、覆孔孟伦常、覆孔孟”，是，是“禽兽行。禽兽行。”53 v当文人遭遇皇帝当文人遭遇皇帝v李国文李国文v v 中国历史上的第一个皇帝，为秦代的嬴政，中国历史上的第一个皇帝，为秦代的嬴政，他也是中国历史上第一个批量化地集中屠杀文人他也是中国历史上第一个批量化地集中屠杀文人

40、的皇帝。的皇帝。秦以前的夏商周，那些统治者，未必比他好秦以前的夏商周，那些统治者，未必比他好到哪里去，也照样拿文人不当一回事。说到底，到哪里去，也照样拿文人不当一回事。说到底，有史以来的文人，在帝王眼里，不过是一贴膏药。有史以来的文人，在帝王眼里，不过是一贴膏药。用得着，拿来贴上，用不着，揭下扔掉。跳汨罗用得着，拿来贴上，用不着，揭下扔掉。跳汨罗江的屈平，就是一个例子。此人有点呆气，江的屈平，就是一个例子。此人有点呆气，54 v司马迁说他：司马迁说他：“虽放流，眷顾楚国，系心怀虽放流，眷顾楚国，系心怀王，不忘欲反，冀幸君之一悟，俗之一改王，不忘欲反，冀幸君之一悟，俗之一改也。也。”然而，他爱楚

41、国，楚国可一点也不爱然而，他爱楚国，楚国可一点也不爱他，而且很烦他，傻傻的诗人看不出这一点，他，而且很烦他，傻傻的诗人看不出这一点，一门心思要做一贴烂膏药，硬往上糊，谁知一门心思要做一贴烂膏药，硬往上糊，谁知郑袖、张仪、上官大夫、令尹子兰联手起来，郑袖、张仪、上官大夫、令尹子兰联手起来，不给他糊的机会。于是，不给他糊的机会。于是，“披发行吟泽畔，披发行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁颜色憔悴，形容枯槁”，失落到了极点，绝，失落到了极点，绝望到了极点，只有赴水一途。望到了极点，只有赴水一途。55 v 不过，应该看到，楚怀王，虽昏而并不过，应该看到，楚怀王，虽昏而并不甚暴，楚怀王的儿子顷襄王，虽苛而并不

42、甚暴，楚怀王的儿子顷襄王，虽苛而并不甚虐，算是屈平摊上的一份好福气。遭不甚虐，算是屈平摊上的一份好福气。遭遇这类混账帝王，顶多不吃香，顶多不走遇这类混账帝王，顶多不吃香，顶多不走运，顶多顶多将他放逐，也则罢了。不杀运，顶多顶多将他放逐，也则罢了。不杀头，不要命，甚至不打屁股，不坐班房，头，不要命，甚至不打屁股，不坐班房，连什么分子的帽子也不给戴一顶，太值得连什么分子的帽子也不给戴一顶，太值得谢天谢地了。如果屈平碰上嬴政的话，估谢天谢地了。如果屈平碰上嬴政的话，估计，不会给他这份抱块石头投水自沉的自计，不会给他这份抱块石头投水自沉的自由。由。56 v 秦始皇是位暴君，喜欢坑人。秦昭王长秦始皇是位

43、暴君，喜欢坑人。秦昭王长平之战，一下子坑了赵国四十万降卒，坑顺平之战，一下子坑了赵国四十万降卒，坑顺了手，始皇帝收拾文人，也就沿用此法。不了手，始皇帝收拾文人，也就沿用此法。不说什么废话，不费什么口舌，挖个坑，推进说什么废话，不费什么口舌，挖个坑，推进去，覆上土，掩埋了，简单麻利，多快好省。去，覆上土，掩埋了，简单麻利，多快好省。免去收尸装棺，连坟墓也现成的，可谓一举免去收尸装棺，连坟墓也现成的，可谓一举两得。在中国，有组织、有计划、大规模地两得。在中国，有组织、有计划、大规模地处决文人，是从这位始皇帝嬴政开始的。处决文人，是从这位始皇帝嬴政开始的。57 v 因此，按规矩，可以想像当时在首都咸

44、因此，按规矩，可以想像当时在首都咸阳市，应该有阳市，应该有“焚书坑儒焚书坑儒”办公室这样负责办公室这样负责搞运动的专设机构，而且，这个搞运动的专设机构，而且，这个“焚坑办焚坑办”的主任，我认为非丞相李斯莫属。他是个杀的主任，我认为非丞相李斯莫属。他是个杀人不眨眼的职业刽子手，早就怀有对于儒生人不眨眼的职业刽子手，早就怀有对于儒生同行的刻骨仇恨，就冲他，我不大相信司马同行的刻骨仇恨，就冲他，我不大相信司马迁所说的仅仅坑了四百六十余人的数字。因迁所说的仅仅坑了四百六十余人的数字。因为中国人的宁左勿右，好扩大化的毛病，根为中国人的宁左勿右，好扩大化的毛病，根深蒂固，流毒甚广，估计始皇帝所坑的儒，深蒂

45、固，流毒甚广，估计始皇帝所坑的儒，当大于此数，或倍于此数。当大于此数，或倍于此数。58 v 秦始皇这一坑，为嗣后的统治者带了秦始皇这一坑，为嗣后的统治者带了一个坏头。从此，历代帝王基本上都以他一个坏头。从此，历代帝王基本上都以他为榜样，为楷模，视文人为死敌，与文人为榜样，为楷模，视文人为死敌，与文人相寇仇，跟文人过不去。所以，文人遭遇相寇仇，跟文人过不去。所以，文人遭遇皇帝，十之九，不得好果子吃。因而中国皇帝，十之九，不得好果子吃。因而中国文人的安全系数，由秦朝以降，一朝不如文人的安全系数，由秦朝以降，一朝不如一朝，愈晚愈糟；反过来，中国皇帝收拾一朝，愈晚愈糟；反过来，中国皇帝收拾文人的积极性

46、，却由秦始皇开始，一代胜文人的积极性，却由秦始皇开始，一代胜似一代，后来居上。似一代，后来居上。59 v 到了大清王朝，到了如今被鼓吹到了大清王朝，到了如今被鼓吹得甚嚣尘上的得甚嚣尘上的“盛世盛世”，也就是康雍乾，也就是康雍乾三位三位“英主英主”坐镇天下的时候，中国文坐镇天下的时候，中国文人更是坠入苦难的深渊，过着命悬一丝，人更是坠入苦难的深渊，过着命悬一丝，朝不保夕，闭门家坐，祸从天降的日子。朝不保夕，闭门家坐，祸从天降的日子。中国这部沉重的文字狱史，越到后来，中国这部沉重的文字狱史，越到后来，统治者对于文人的整肃，也就越是残酷，统治者对于文人的整肃，也就越是残酷，越是恐怖，越是血腥。越是恐

47、怖，越是血腥。60 v如果说，明代那位流氓无产者朱元璋，如果说，明代那位流氓无产者朱元璋，所杀害的文人，为秦始皇坑人数的所杀害的文人，为秦始皇坑人数的460460后加个后加个0 0，为，为46004600人的话，那么清代康人的话，那么清代康雍乾三朝，所杀害的文人，则为秦始雍乾三朝，所杀害的文人，则为秦始皇坑人数皇坑人数460460后加两个后加两个0 0，为，为4600046000人，人，这恐怕还是属于相当保守的估计。这恐怕还是属于相当保守的估计。v 有一个统计，大清王朝以异族统治者有一个统计，大清王朝以异族统治者君临天下君临天下268268年期间，对于文人之镇压屠杀，年期间，对于文人之镇压屠杀

48、，可称世所罕见，史所罕见。可称世所罕见，史所罕见。61 v据记载，中央政府（不包括地方各级衙门）据记载，中央政府（不包括地方各级衙门）一共搞了一共搞了160160余起文字狱的大案要案，也就余起文字狱的大案要案，也就是所谓的是所谓的“钦案钦案”，可怕得很。平均每一，可怕得很。平均每一年半，就要雷厉风行的，大张旗鼓的，兴年半，就要雷厉风行的，大张旗鼓的，兴师动众的，家喻户晓的，对文人开刀问斩，师动众的，家喻户晓的，对文人开刀问斩，大面积地血洗一次。掉脑袋的，坐大牢的，大面积地血洗一次。掉脑袋的，坐大牢的，流放黑龙江或更远的乌苏里江，给披甲人流放黑龙江或更远的乌苏里江，给披甲人为奴的，每起少则数十人

49、，多则数百人。为奴的，每起少则数十人，多则数百人。这三百年间，在全国范围内，到底杀、关、这三百年间，在全国范围内，到底杀、关、流放了多少文人，是个统计不出的巨大数流放了多少文人，是个统计不出的巨大数字。字。62 v 可以设想一下，这些可以设想一下，这些“盛世盛世”时期的全时期的全国知识分子，不是七八年来一次运动，而是国知识分子，不是七八年来一次运动，而是七八个月就来一次运动，这等如临深渊、如七八个月就来一次运动，这等如临深渊、如履薄冰的战战兢兢、哆哆嗦嗦的岁月，想来履薄冰的战战兢兢、哆哆嗦嗦的岁月，想来当不比俄国那位生活在古拉格群岛的索尔仁当不比俄国那位生活在古拉格群岛的索尔仁尼琴，好到哪里去

50、。尼琴，好到哪里去。63 v 而这而这160160多起的文字狱案件，多半发生多起的文字狱案件，多半发生在康雍乾在康雍乾“盛世盛世”，从公元，从公元16621662年到年到17951795年的年的133133年间，这祖孙三代皇帝，几乎是病年间，这祖孙三代皇帝，几乎是病态地，偏执狂地，不遗余力地收拾文人，态地，偏执狂地，不遗余力地收拾文人，到了歇斯底里的程度。其打击镇压之残忍，到了歇斯底里的程度。其打击镇压之残忍，其株连牵扯之广泛，其挖地三尺之彻底，其株连牵扯之广泛，其挖地三尺之彻底，其刑罚处置之严酷，是五千年来中国文化其刑罚处置之严酷，是五千年来中国文化史上最为黑暗的一页。史上最为黑暗的一页。所