美术风格欣赏现代及后现代主义40课件.ppt

1、美術風格欣賞現代及後現代主義現代及後現代主義葉淑貞 3/2/2019Powered by art2home 神權時代君權時代民主時代工業社會資訊社會社會文化的歷程社會文化的歷程 藝術的演變藝術的演變(現代及後現代主義現代及後現代主義)1500AD 1900AD 2000AD 文藝復興 形式主義 巴洛克 洛可可新古典主義 浪漫主義前拉斐爾派印象主義新藝術 野獸派 立體主義 達達派 現代主義 超現實主義 抽象表現主義 普普藝術 歐普藝術後現代主義 現代主義現代主義現代主義就下層結構的生產性意義而言，始於1890年代與1900年代一個經歷了大量技術創新的時期，那是大約一世紀以前開始的工業革命的第二波

2、高潮。攝影術發明，使得繪畫不再享有複製現實的專權。畫出現實圖畫，純然成了過時之舉。下層結構技術創新、凌越了結構視覺藝術的上層傳統。大量生產(攝影)取代了手工的原創性(藝術)，寫實主義信條正步向死亡。阿維儂的姑娘 畢卡索作1907年 現代主義現代主義(繪畫繪畫)19071907年，第一幅年，第一幅真正現代主義的真正現代主義的畫作，畢卡索的畫作，畢卡索的阿維儂的姑娘阿維儂的姑娘出現了。這些瘦出現了。這些瘦削的變形人體和削的變形人體和瞪眼的非洲假面瞪眼的非洲假面描繪著娼妓，宣描繪著娼妓，宣告了一種新的、告了一種新的、反再現的形相反再現的形相模模式。式。聖維多利亞山 塞尚 Cezanne作於1882年

3、塞尚為後期印象塞尚為後期印象派藝術家之一，派藝術家之一，其創作風格與理其創作風格與理論成為後來的立論成為後來的立體主義重要的基體主義重要的基本架構，被美術本架構，被美術史家稱為現代史家稱為現代主義之父。塞主義之父。塞尚以圓柱體、球尚以圓柱體、球體、圓錐體體、圓錐體(幾幾 何立體何立體)看待自然。看待自然。現代主義現代主義(繪畫繪畫)愛好者畢加索作於1912年 立體派被畢卡索的立體派被畢卡索的阿維儂的姑娘阿維儂的姑娘釋放出來，一幅典釋放出來，一幅典型立體派畫作，畢型立體派畫作，畢卡索的愛好者卡索的愛好者將塞尚的理論推展將塞尚的理論推展出來。人物形狀簡出來。人物形狀簡化為幾何，以同等化為幾何，以同

4、等地位跟周圍空間互地位跟周圍空間互動，視為建築，它動，視為建築，它雖没有雖没有去掉人性去掉人性，但已把人類不外於但已把人類不外於現實了。現實了。現代主義現代主義(繪畫繪畫)立體派挽救藝術，使它免於過時，立體派挽救藝術，使它免於過時，並以攝影辦不到的方式重建了藝術並以攝影辦不到的方式重建了藝術再現現實之權威。但是攝影同時威再現現實之權威。但是攝影同時威脅到傳統及前衛藝術。原創性作品脅到傳統及前衛藝術。原創性作品的權威性或自主性是來自它們的不的權威性或自主性是來自它們的不可複製性。可構想、但不可再現之可複製性。可構想、但不可再現之物的唯一表現方式是抽象。物的唯一表現方式是抽象。現代主義現代主義(繪

5、畫繪畫)頭像傑柯梅提作於1928年 對於形式問題的好奇與對於形式問題的好奇與興趣，導使瑞士藝術家興趣，導使瑞士藝術家傑柯梅提之流的雕刻家，傑柯梅提之流的雕刻家，把一塊單純的石頭點化把一塊單純的石頭點化成一座頭像。他發現甚成一座頭像。他發現甚至不需要破壞表面而鑽至不需要破壞表面而鑽洞代表眼睛，他只在上洞代表眼睛，他只在上面做出兩個凹陷下去的面做出兩個凹陷下去的簡單形狀，使辨識這個簡單形狀，使辨識這個不像奇妙形象比凝視一不像奇妙形象比凝視一具帶有睫毛及一切細節具帶有睫毛及一切細節的蠟製頭像，更能激發的蠟製頭像，更能激發觀者的感情。觀者的感情。現代主義現代主義(雕塑雕塑)這種對於形式問這種對於形式問

6、題的漸增關心，題的漸增關心，幾乎無可避免地幾乎無可避免地給予抽象繪畫給予抽象繪畫之實驗一股新的之實驗一股新的氣息。康丁斯基氣息。康丁斯基認為顏色、形狀認為顏色、形狀和線條可以用來和線條可以用來刺激感官。他把刺激感官。他把顏色比喻為聲音，顏色比喻為聲音，突出了它們的無突出了它們的無物象內容。物象內容。構成第八號康丁斯基 作於1923年 現代主義現代主義(繪畫繪畫)圓之舞康丁斯基 作於1926年黃、紅、藍康丁斯基 作於1925年 現代主義現代主義(繪畫繪畫)一棵樹(連作)蒙得里安 作於1908-1912年蒙得理安的畫作清楚展現了一棵樹激烈的現代主義式演變：蒙得理安的畫作清楚展現了一棵樹激烈的現代主

7、義式演變：從再現到最小的純粹抽象。現代主義現代主義(繪畫繪畫)構成第三號白與黃 蒙得里安 作於1935 蒙得里安蒙得里安荷蘭風荷蘭風格派的一員格派的一員跟許跟許多其他畫派的藝術多其他畫派的藝術家都抱持一種鬆散家都抱持一種鬆散地稱作地稱作機械美學機械美學的的觀點，樂觀地相信觀點，樂觀地相信抽象在人類生活中抽象在人類生活中占有重要地位，強占有重要地位，強調機械般的、無裝調機械般的、無裝飾的扁平表面。他飾的扁平表面。他們的目標是形塑一們的目標是形塑一種普遍適用的現種普遍適用的現代風格，它在任代風格，它在任何地方皆可複製的，何地方皆可複製的，超越一切種族文化。超越一切種族文化。現代主義現代主義(繪畫繪

8、畫)薩伏伊別墅科比西埃於1928年設計1930年建成。我們最熟識的現我們最熟識的現代建築即出自這些代建築即出自這些潮流，並被適切地潮流，並被適切地命名為命名為國際風格國際風格。最知名的實踐者為最知名的實踐者為米茲范德羅米茲范德羅厄、瓦爾特格羅厄、瓦爾特格羅皮烏斯和勒科比皮烏斯和勒科比西埃西埃(建築物建築物被設計成用來住進被設計成用來住進去的機械去的機械)。現代主義現代主義(建築建築)科比西埃對第二次世界大戰之後廢墟一科比西埃對第二次世界大戰之後廢墟一片的歐洲的重建影響極大。他把房子組片的歐洲的重建影響極大。他把房子組成部分縮略簡化成一個人大小規模，從成部分縮略簡化成一個人大小規模，從而發展了房

9、子就是一個而發展了房子就是一個“供居住的機器供居住的機器”的概念。的概念。他認為現代建築應有一個統一他認為現代建築應有一個統一風格的觀點，理想為國家提供廉價住房。風格的觀點，理想為國家提供廉價住房。現代化高層住宅區和城市規劃理論大大現代化高層住宅區和城市規劃理論大大改變了整個歐洲的城市面貌。改變了整個歐洲的城市面貌。現代主義現代主義(建築建築)第二次世界大戰後有兩個後果。確第二次世界大戰後有兩個後果。確認現代主義抽象是民主自由世界的認現代主義抽象是民主自由世界的另一種風格，並且為寫實主義畫上另一種風格，並且為寫實主義畫上句號。而抽象藝術一詞只是籠句號。而抽象藝術一詞只是籠統的說法，不是指特定一

10、種主義，統的說法，不是指特定一種主義，凡是憑作者的創造力和想像力，從凡是憑作者的創造力和想像力，從自然物象或是幾何學圖中提出其精自然物象或是幾何學圖中提出其精華，而僅以線條或色彩構成美華，而僅以線條或色彩構成美的畫面，便都是屬於抽象藝術。的畫面，便都是屬於抽象藝術。現代主義現代主義(繪畫繪畫)卜洛克乃是抽象表卜洛克乃是抽象表現主義的原型英雄，現主義的原型英雄，他的作品採用了他的作品採用了滴彩滴彩法，使色法，使色彩像爆炸一樣，從彩像爆炸一樣，從高處傾倒在畫面上，高處傾倒在畫面上，使油彩亳無章法地使油彩亳無章法地隨意產生效果。所隨意產生效果。所表達的只是對物質表達的只是對物質主義和現代社會的主義和

11、現代社會的標準化現象的深沈標準化現象的深沈敵意而已。抽象表敵意而已。抽象表現主義亦是現代主現主義亦是現代主義的終結。義的終結。編號編號8卜洛克卜洛克作於作於1949年年 現代主義現代主義(繪畫繪畫)卜洛克的藝術源卜洛克的藝術源頭之一，是達達頭之一，是達達主義，它當時極主義，它當時極具影響力，而至具影響力，而至今仍然驚人地維今仍然驚人地維持巨大影響，史持巨大影響，史維特斯是一名多維特斯是一名多產的達達主義者，產的達達主義者，以其以其廢物廢物畫與廢畫與廢物建築而知名。物建築而知名。其捨棄藝術的一其捨棄藝術的一切傳統規則轉而切傳統規則轉而以以偶然性偶然性作為直作為直接通向潛意識的接通向潛意識的創作的

12、直接途徑。創作的直接途徑。Merzbild 29A(Picture with Flywheel)史維特斯作 現代主義現代主義(繪畫繪畫)其後的普普藝術其後的普普藝術(新達達新達達)的宗師安的宗師安迪沃爾則將照片迪沃爾則將照片影像轉至絹印版上，影像轉至絹印版上，從後面加黑印於畫從後面加黑印於畫布，使機械式複製布，使機械式複製變成了藝術。這種變成了藝術。這種安迪技法唯一有點安迪技法唯一有點人味之處，是人味之處，是作品上覆有俗麗的作品上覆有俗麗的合成色彩。合成色彩。Shot Orange Marilyn安迪沃爾安迪沃爾 現代主義現代主義(絹印絹印)綠色可口可樂瓶安迪沃爾One Hundred Can

13、s安迪沃爾作於年安迪沃爾作於年接著的極簡藝術去除了一切接著的極簡藝術去除了一切表現性表現性元素，元素，只留下審美過程，就如安德烈在泰特藝廊只留下審美過程，就如安德烈在泰特藝廊展出的一百二十塊耐火磚展出的一百二十塊耐火磚(1968(1968年年)就是一就是一個例子。然而極簡主義並不算是正式的後個例子。然而極簡主義並不算是正式的後現代，因為它仍然沈迷在現代主義實驗之現代，因為它仍然沈迷在現代主義實驗之中。概念藝術中。概念藝術(1960(1960年代年代)走得更遠，將審走得更遠，將審美過程整個都丟棄了。藝術在高速尋求原美過程整個都丟棄了。藝術在高速尋求原創性之中消逝了。創性之中消逝了。現代主義現代主

14、義(繪畫繪畫)後現代主義後現代主義19721972年，密蘇里州的伊果位宅區，一個年，密蘇里州的伊果位宅區，一個得獎的、為低收入民眾設計的建築群，得獎的、為低收入民眾設計的建築群，被認為不適人居而予以炸毀。些事宣告被認為不適人居而予以炸毀。些事宣告了現主義建築的了現主義建築的國際風格國際風格之死，宣告了之死，宣告了被想成用來居住的機械裝置的建築被想成用來居住的機械裝置的建築物之終結。物之終結。後現代建築提出後現代建築提出地方風格地方風格，強調的是地強調的是地方性與特殊性。這意味著回歸裝飾，參方性與特殊性。這意味著回歸裝飾，參照歷史過往事物及其象徵意義，但卻帶照歷史過往事物及其象徵意義，但卻帶有拙

15、劣模仿、拼湊雜燴與引用式的風格。有拙劣模仿、拼湊雜燴與引用式的風格。巴特勒學院為後巴特勒學院為後現代主義的首批現代主義的首批成熟的建築物。成熟的建築物。它建築成一種自它建築成一種自由風格古典主義，由風格古典主義，將傳統與創新結將傳統與創新結合起來，對現代合起來，對現代風格的發展作出風格的發展作出了重要的貢獻。了重要的貢獻。巴特勒學院文丘里建於1983年 後後現代主義現代主義(建築建築)約翰遜約翰遜 設計的美設計的美國電話電報公司大國電話電報公司大樓於樓於19841984年落成。年落成。它有著老爺擺鐘的它有著老爺擺鐘的外形，頂端是奇彭外形，頂端是奇彭代爾風格的缺口三代爾風格的缺口三角楣飾。角楣飾

16、。美國電話電報公司大樓約翰遜 於1984年落成 後後現代主義現代主義(建築建築)蓬皮杜藝術中心羅杰斯和皮亞諾合作設計建於19721977年 羅杰斯為近代的羅杰斯為近代的建築界代表人物，建築界代表人物，他和皮亞諾合作他和皮亞諾合作設計的蓬皮杜藝設計的蓬皮杜藝術中心以技術統術中心以技術統治的文化形象，治的文化形象，特別受到青年參特別受到青年參觀者的讚賞。觀者的讚賞。後後現代主義現代主義(建築建築)佛州迪士尼世界 後現代建築所具有強烈後現代建築所具有強烈折衷主義，賦與後現代折衷主義，賦與後現代理論即時的可信度。這理論即時的可信度。這是因為建築物足以作為是因為建築物足以作為該理論的可見證據。後該理論的

17、可見證據。後現代建築除了繼續使用現代建築除了繼續使用現代主義的建材和大量現代主義的建材和大量生產之技術外，還多了生產之技術外，還多了電腦的幫助，取代現代電腦的幫助，取代現代主義那千篇一律的單調主義那千篇一律的單調劃一。電腦亦助長了模劃一。電腦亦助長了模擬的現實。和路迪士尼擬的現實。和路迪士尼樂園正是一個明顯的例樂園正是一個明顯的例證。證。後後現代主義現代主義(建築建築)後現代主義源於二次大戰後自由經濟興起之時，當後現代主義源於二次大戰後自由經濟興起之時，當時電子傳播業的出現、跨國公司、多元文化教育、時電子傳播業的出現、跨國公司、多元文化教育、政治化的藝術活動等先後出現。政治化的藝術活動等先後出

18、現。後現代主義藝術並不像現代藝術曾經展現的那一個後現代主義藝術並不像現代藝術曾經展現的那一個接一個有自己明確風格、宣言和代表人物的主義，接一個有自己明確風格、宣言和代表人物的主義，而是一個沒有主義的主義。而是一個沒有主義的主義。它不是一種具有統一風格、形成統一流派的藝術。它不是一種具有統一風格、形成統一流派的藝術。它是一種泛稱，一種兼容並蓄、多元多樣的視覺美它是一種泛稱，一種兼容並蓄、多元多樣的視覺美學。學。藝術現象的大至趨向是主題形象或寫實形象的普遍藝術現象的大至趨向是主題形象或寫實形象的普遍回歸，具體表現為回歸，具體表現為“回歸於繪畫回歸於繪畫”、“回歸於技回歸於技藝藝”、“回歸於古希臘回

19、歸於古希臘”等等。等等。後現代主義藝術還有以下特徵：後現代主義藝術還有以下特徵：1.1.對理想的自然鄉村生活、對人與自然的和諧之嚮對理想的自然鄉村生活、對人與自然的和諧之嚮往。往。2.2.懷舊的情懷。懷舊的情懷。3.3.對民族性、地方性的強調。對民族性、地方性的強調。4.4.對進步觀念和先鋒派的明確揚棄。對進步觀念和先鋒派的明確揚棄。5.“5.“引用引用”方法的廣泛運用方法的廣泛運用(整部西方文化史和藝整部西方文化史和藝術術史都成為後現代藝術家引用的源泉。史都成為後現代藝術家引用的源泉。)6.6.風格的折衷性和揉性風格的折衷性和揉性(許多許多“舊瓶裝新酒的現舊瓶裝新酒的現象象)。7.7.內容的

20、朦朧性內容的朦朧性(大量作品形象直觀而意義朦朧大量作品形象直觀而意義朦朧)。由於一般人攝影的由於一般人攝影的興趣大增，藝術家興趣大增，藝術家亦啓用攝照為媒介亦啓用攝照為媒介來創作從前被畫家來創作從前被畫家視為禁忌的新奇效視為禁忌的新奇效果。霍克尼善於用果。霍克尼善於用相機製造出來的多相機製造出來的多重影像，令人聯想重影像，令人聯想到畢卡索的立體派到畢卡索的立體派繪畫繪畫 。Mother I,Yorkshire Moors霍克尼作於1985年 後後現代主義現代主義(攝影攝影)大衛大衛沙立沙立 大衛大衛沙立把沙立把抽抽象內容與相片混象內容與相片混合在同一畫面上。合在同一畫面上。把現代和古典流把現代

21、和古典流派拼湊在一起，派拼湊在一起，再由觀察者來提再由觀察者來提出統一的譯解。出統一的譯解。後後現代主義現代主義(繪畫繪畫)後後現代主義現代主義(繪畫繪畫)人間系列，朱銘作於人間系列，朱銘作於1981年年 在雕塑方面，人間系在雕塑方面，人間系列在媒材方面至少包列在媒材方面至少包括了木材、石材、陶土、括了木材、石材、陶土、不銹鋼、青銅、海綿翻不銹鋼、青銅、海綿翻銅，甚至延伸出人間系銅，甚至延伸出人間系列的素描與水彩畫。朱列的素描與水彩畫。朱銘在木材系列中，結合銘在木材系列中，結合了傳統木刻技法與現代了傳統木刻技法與現代抽象理念。透過這些不抽象理念。透過這些不同的媒材與技法，朱銘同的媒材與技法，朱

22、銘不但考慮到了他對人不但考慮到了他對人間這個題材的詮釋，間這個題材的詮釋，也充分發揮了不同材質也充分發揮了不同材質的不同審美感覺。這正的不同審美感覺。這正正蘊含着後現代藝術的正蘊含着後現代藝術的特徵。特徵。後後現代主義現代主義(雕塑雕塑)討論討論試就現代主義的繪畫特徵，討論試就現代主義的繪畫特徵，討論老師指導小學生進行美術欣賞會老師指導小學生進行美術欣賞會遇到的限制及其解決方法。遇到的限制及其解決方法。如何指導小學生進行如何指導小學生進行現代及後現代主義的美術欣賞現代及後現代主義的美術欣賞 問題：問題：畫派多、背景不同、風格有異眼花撩亂老師對作品的認知程度抽象學生認知能力不同難於引導 解決方法

23、：解決方法：只選取個別畫派或畫家重點介紹。老師要了解現代主義繪畫只是一種自由獨立生命的形相，並不一定含有多麼深奧而不能理解的意義。可通過抽象畫中的點、線、面、色彩所表現的感覺來欣賞作品。因應不同年級學生的知能力進行教學設計，迴旋形發展。小組討論，工作紙由淺入深。欣賞指引欣賞指引 (1850-1960)主題非神聖化 主題平淡化和日常化(馬奈，德加，印象派，塞尚，新印象派，立體派等)平塗的色彩(馬奈，德加，高庚，梵.高，野獸派，表現派)光綫的眞實(印象派，新印象派等)主題形象非容觀化 主觀的色彩(德加，高庚，梵.高，野獸派，表現派)主觀的變形(塞尚，高庚，梵.高，表現派，立體派，未來派等)主觀的幻

24、覺(象徵主義，超現實主莪)主題形象的碎化(畢加索，立體派)主題形象的初次消失(抽象的出現：康定斯基，蒙得里安，新造型派，馬列維奇，至上派，德勞奈，克里，構建派等)主題形象的回歸(超現實主義，新客觀派)主題形象的徹底消失(抽象表現主義，波洛克；抒情抽象，非形象藝術，馬蒂歐等)繪畫的零度(空白：克萊恩，萊因哈特，山姆.弗朗西斯)(1960-1973)波普藝術(勞申伯格，瓊斯，沃霍爾等)超越繪畫 新現實主義（阿爾芒，凱撒，克里斯托等）事件藝術（卡洛克等）超越作品 激浪派（馬西尤那等）融於生活 概念藝術（科蘇斯，博依干斯等）工作紙工作紙 (低年級低年級)姓名：_ 學號：_ 日期：_ 觀賞一幅畫 先觀賞

25、老師手中的畫，然後寫下你看到的東西。色彩色彩 我看到很多_色。我看到一些_色。(紅、黃、藍、橙、綠、紫、咖、黑、白)形狀形狀 我看到很多_形。我看到一些_形。(圓、三角、正方形、長方形)線條線條 我看到很多_線。我看到一些_線。(直、曲、之字、粗、糼、平行)_我懂得看一幅畫。我明白很多和一些的分別。工作紙工作紙 (中年級中年級)姓名：_ 學號：_ 日期：_ 用畫傳意用畫傳意 畫面上的線條、形狀和色彩等視覺元素，可以傳達人的感受。在下面選出適合的名詞，填在適當的格中(需要時，一個名詞可使 用多次。)安靜 可怕 寂寞 混亂 擔心 疲倦 緊張 忿怒 開心 興奮_我知道畫面可以傳達感受.VnYq$t*

26、w-A1D5G8JbNeQhTlWoZr%u(y+B2E6H9KcOfRjUmXp!s&v)z0C4F7IaMdPgSkVnZq$t*x-A1D5G8KbNeQiTlWo#r%v(y+B3E6H9LcOgRjUmYp!s&w)z1C4F7JaMdPhSkVnZq$u*x-A2D5G8KbNfQiTlXo#r%v(y0B3E6I9LcOgRjVmYp!t&w)z1C4G7JaMePhSkWnZr$u*x+A2D5H8KcNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7JbMePhTkWnZr$u(x+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaL

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