室内手绘表现教案课件.ppt

1、室内手绘表现教案室内手绘表现教案课题：课题：效果图表现技法（三）效果图表现技法（三）绘画技巧绘画技巧教学目的教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面 的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调关系。重点重点：0，运线知识 1、线条在效果图中传达情感的作用；2、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。难点难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART及训练和组合（及训练和组合（4 4学时）学时）线与运线

2、知识小品，场景，建筑、室内线的效果表现图（感染力和个性）。4，关于线和线表达的研究“线”有各种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中待刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。1，线的知识及运线知识心态：1.自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。2.2.良好心态，激情，主动，多激励，良好心态，激情，主动，多激励，方法：方法：1.1.多观察，思考多观察，思考 多画多画 多学，研讨多学，研讨 夯实基础逐步提高夯实基础逐步提高 2.2.先拿大再研小先拿大再研小 整体整体-局部局部-整体整体 收收=放有度，自若放有度，自若 力的控制与笔的

3、使用 手指 手掌 腕力 笔姿 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“线线”的性格特征：（感的性格特征：（感情的注入）情的注入）1、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。注意：“力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。2、柔中带刚的曲线。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断肯定、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，3.一般的线：符合透视规律，造型规律 连贯，清晰 3、纤细、绵软的“颤线”颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿

4、插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情澎湃，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手段。透视曲线与空间的面：关键的起笔、落笔。起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。“线”的透视：。起笔的开始位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的像，在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。THE R

5、EPRESENTATION TECHNIQUES OF HART曲线与空间的面纸面空间中各种向度的线运线知识运线知识 线有着丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵 线条透视色彩设计（理论与思维）心理分析的学习与锻炼时艺术设计的康庄大道 在这里线条应练到登峰造极的程度。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART1、观察方法 通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。平行观察方法依据垂直、水平的参照物。对应观察方法有意识、有条理地主动制定逻辑规则。平横观察方法对线进行逐量的视觉分配，以求平

6、均。尺度观察方法手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法）常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔、荡笔）。3、弧线训练 训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART4、组合线的训练齿轮线训练 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。锯齿线训练 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。爆炸线训练 类似锯齿线，整

7、体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。水花线训练 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART波浪线训练 刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。骨牌线训练 由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。弹簧线训练 随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。THE REPRESENTATION TECHNIQUES

8、OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第二节第二节 立体形象思维与表现（立体形象思维与表现（2 2学时）学时）对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、体块排列组合表现训练一、体块排列组合表现训练 1、队列表现训练 2、阵列表现训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、体块对位插

9、接构思与表现训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、体面关系表现训练（造型穿插训练）三、体面关系表现训练（造型穿插训练）THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART四、体面动态关系训练四、体面动态关系训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART补充：设计手绘 1：平面构成，立体构成，色彩构成 2：点 线 面 体块 色 THE REPRE

10、SENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第三节第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用（色彩在手绘效果图表现中的应用（1212学时）学时）一、色彩基本原理一、色彩基本原理 色彩在手绘效果图表现技法中地位相当重要，所表现出来的效果图中的空间环境的色调，物质的材料、色泽、质感等，都要通过

11、色彩来表现，才能更塑造真实的感受环境空间。1、物体色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对光的吸收。2、色彩三要素色相、明度、纯度。3、色彩的归纳训练 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、色彩在手绘表现中的应用二、色彩在手绘表现中的应用 这里就算是用色技巧的开始，简单讲述绘画的色彩十分注重物与物之间的色彩关系，物与环境之间的关系，而表现的色彩却是从色调入手，并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化从色调入手，并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化。手绘效果图表现更是注重空间大的色彩关系，着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从

12、单体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中的物体和色彩产生对照或联想。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、手绘效果图表现技法分类三、手绘效果图表现技法分类 环境艺术设计专业的描绘技法是研究设计效果图的表现方法。作为建筑师和室内设计师是以设计表现图为语言媒介，来表达其设计思想和方案构思的。设计构思能力对于设计师来说确实是最重要的，然而设计图的表现能力对于设计师来说也是必不可少的，也是很重要的。因为没有一定的设计表现能力，首先会影响其设计构想的表达和说明，其次在某种程度上影响设计师的创造力和设技能力的发展。目前建筑设计图表现基本可分为电脑绘图和手工绘

13、图两大类。虽然电脑绘图正在兴起，但由于经济技术等多种原因，手工描绘的方法仍被广大设计师所采用，而表现的手法却不尽相同。1、按表现工具和材料分类水粉表现技法、水彩表现技法、透明水色表现技法、彩铅表现技法、马克笔表现技法、喷笔表现技法、色粉表现技法等。2、按表现方法和程度分类针笔淡彩表现技法、综合表现技法、底色高光表现技法、超写实表现技法、质感表现技法、快速设计表现技法等。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART马克笔效果图表现技法简介马克笔效果图表现技法简介 作为手绘效果图快速表现，马克笔是目前较为理想的主要表现工具之一。马克笔的品种较多，日产的马克笔具有较好的

14、品质，建议采用。另外马克笔的色彩也较为丰富，选择以中性色为主，一般配备20支左右也就是够了。马克笔也分为水性和油性两种，各有各的特性，马克笔的色彩不像水粉、水彩那样可以修改与调和，因此在上色之前要对颜色以及用笔做到心中有数，一旦落笔也不可忧郁，下笔定要准确、利落、注意运笔的连贯、一气呵成。最后,马克笔的笔宽也是较为固定的,因此在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、马克笔快速手绘设计表现马克笔的笔法也称之为笔触马克笔表现技法的具体运用,最讲究的

15、就好似马克笔的笔触,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、乱笔等。点笔多用于一组笔触运用后的点睛之处线笔可分为曲直、粗细、长短等变化排笔指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺叠笔指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化乱笔多用于画面或笔触收尾所用，形态往往随作者的心情所定，也属于慷慨激昂之处，但要求作者要有一定的对画面理解与感受。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 1、惊、险、魂、破惊、险、魂、破（对比）何为“惊”、“险”、“魂”、“破”呢？这是我个人对马克笔表现技法中，特别是笔触运用的形式规律，一种独到的理解，那么我是如何理解的呢？我们假设图一为图面某一

16、物品的立面，对其进行着色，简单的说后三笔的运笔，我称之为“惊”、“险”、“魂”，那么何为“破”呢？在几笔重复运行下,强行终止，常称之为“破”。那么，更科学的理解是什么呢对比。对比对比是艺术表现中最常用的一种形式法则，效果图表现更是如此，多方面因素只有通过对比才能表现出来，才有活力，笔触的运用也是。马克笔笔触表现中的对比主要包括以下几种:面积的对比、粗细的对比、曲直的对比、长短的对比、疏密的对比等。此外还有做重要的色彩，构图上的对比 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 如同这些笔触上的对比，一对比，一定要强烈定要强烈，这样才会给人以“出其不意”的惊叹之感。

17、只有视觉上的强烈冲击强烈冲击，才会体现画面上的“惊”、“险”,才会有点睛之笔“魂”，大胆的去使用“破”笔才会点破天机，但这些理解往往又源于情感。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART2、有“血”有“肉”（情感）生活阅历丰富，而热爱生活的设计师往往会让自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人叹服，如果我本身感觉迟钝，情感低俗，对生活无动于衷，那么让我来搞出让人精神愉快且激动的设计作品来，这简直是天方夜谈，“要想让人激动，自己就得激动”说的就是这个道理。要去和马克笔交“朋友”，这样才是真正意义上的与艺术进行的对话与交流，所表达的才真正是设计的语言。THE RE

18、PRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、趣味中心，表达中心（舍得 取舍）趣味中心是画面的精华之处，是画面的眼，也就是说是设计师所要表现的重点之所在，有了它画面就会生动有趣，一张效果图可以有一个或多个趣味中心，构成了具有视觉传达功能的有趣画面，但一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺主，要突出重点之处。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、马克笔表现应用技巧（重点）1、同类色彩叠加技巧 马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的。画受光物体的亮面色彩时，先选择同类颜色中稍浅些的颜色，在物

19、体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，这样便在物体同一受光面表现出三个层次了。用笔要有规律：同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。2、物体亮部及高光处理 物体受光，亮部要留白；高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。3、物体暗部及投影处理 物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些，投影应有变化。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是

20、微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。4、高纯度颜色应用规律 画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相不要过多（5-6）种色，用尽可能少的颜色画出丰富的感觉。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、马克笔作图步骤及一般规律 1、马克

21、笔作图过程的思维程序化 2、马克笔作图步骤 草图策划阶段构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。正稿绘制阶段线稿阶段、着色阶段。画面调整阶段深入刻画、色彩调和、空间层次处理。收尾处理阶段勾勒处理、高光处理、落款签名。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、总结马克笔技法的五点注意 用笔要随形体走，方可表现形体结构感。用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。不要把形体画的太满，要敢于要敢于“留白留白”。用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。THE REPRESENTATION T

22、ECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART水彩表现技法水彩表现技法一、水彩表现技法概论 水彩是一种半透明的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可以用自身的色彩特性独立的

23、去表现物体。水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及浓淡，在施色中逐步完成。二、水彩表现的使用方法 水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三

24、、水彩表现具体着色的一般规律 具体着色时，画面浅色区域画法一般为高光处留白，用水的多少控制颜色的浓度，一般来说，浅色区域的色彩加水量比较多，浓度较淡，用自身明度高的颜色画浅色，这样既可使浅色区域色调统一在明亮的色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。深色区画法一般用三种以下的颜色叠加暗部；选用自身色相较重的色彩画暗部；加大颜色的浓度，降低水在颜色中的含量。中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色，也就是固有色。当然，色彩的运用还是要根据实际作图要求来决定的。水彩表现技法与透明水色一样需要用吸水性交好的纸张，这样才不容易使画纸变形，影响画面效果 THE REPRESENTATION TECH

25、NIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART彩铅表现技法彩铅表现技法一、彩色铅笔的使用方法 彩色铅笔在作画时，使用方法同普通素描铅笔一样，但彩色铅笔进行的是色彩的叠加。下面就广泛使用的彩色铅笔表现技法作以分析。彩色铅笔使用简单，易于掌握

26、。它的笔法从容、独特，可利用颜色叠加，产生丰富的色彩变化，具有较强的艺术表现力和感染力。二、彩色铅笔的表现形式 彩色铅笔有两种表现形式，一种是在针管笔墨线稿的基础上，直接用彩色铅笔上色，着色的规律，由浅渐深，用笔要有轻、重、缓、急的变化；另一种是与以水为溶剂的颜料相结合，利用它的覆盖特性，在已渲染的底子上对所要表现的内容进行更加深入、细致的刻画。由于彩色铅笔运用简便，表现快捷，可作为色彩草图的首选工具。这种技法用纸不受局限。如果选用描图纸可在纸的背面衬以窗纱、砂纸等材料，用来表现粗糙的质感。我们应该在实践过程中不断总结、归纳作图的经验和体会，学会灵活地运用。从而创作出更加精彩的效果图。THE

27、REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART针笔淡彩表现技法针笔淡彩表现技法 针管笔淡彩是以针笔为主，颜色为辅的一种效果图表现技法。它区别于其它表现技法的主要特征为施色更为简捷、单纯。它施色的目的大多只是强调气氛和划分区域的作用，因针管笔部分已完成得很充分，所以无需用太多的色彩去塑造形体和空间。一、针管笔淡彩表现技法概论 针管笔淡彩使用的色彩一般以

28、透明或半透明的颜料为首选，它对针管笔稿的要求比其它技法中的针管笔稿更为严格。二、针管笔淡彩的表现技法与规律 针管笔淡彩中的色彩也可选择水彩、水粉及水溶铅笔等其它颜料。在使用水彩、水粉等有着半覆盖力和覆盖力极强的颜色时，应注意尽可能不去破坏它的针笔稿，施色要简单、概括。针笔淡彩拥有一种速写的气质，要轻松、活泼。重点突出快捷性，更适合当代人生活的快节奏。它即可以成为正式渲染图之前的草图，亦可作为一种独立的表现形式存在于众多的表现技法之中。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE R

29、EPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART综合表现表现技法综合表现表现技法 综合表现技法顾名思义，就是各类技法的深入的综合运用，它建立在对各种技法的深入了解和熟练掌握的基础上，其具体运作及各种技法的结合与衔接，可根据画面内容和效果，以及个人喜好和熟练程度来决定。笔者本人习惯在透明水色的基础上，用水溶性彩色铅笔进行细致、深入的刻画，在高光、反光和个别

30、需要个别高浅的地方，采用水粉加以表现，利用各自颜料的性能特点和优势，使画面效果跟加丰富、完美。但是，“画无定式”，具体选用那种表现技法，还是要视自己对各种技法的掌握程度来定。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第四节第四节“关系关系”气氛营造的关键（光影、材质的表达）（气氛营造的关键（光影、材质的表达）（2 2学时）学时）我们应该清楚地认识我们创作效果表现图的目的，这可以从以下三方面入手去认识：1、以工程的

31、角度来创作：表现图应以逼真客观的反映现状与预期设计效果的关系为目的；2、以设计的角度来创作：表现图应以写意的手法，表现出在不同的设计阶段中设计对象本身与事务之间的关系，以设计为主的表现图也正是我们最为热衷，同时也是最具有吸引力的创作形式。3、以绘画的角度来创作：这种情况下，表现图较为重视图画中的绘图语言的关系，如色、形、明暗等等。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 图中呈现了多种材料的关系，玻璃镜面钢材木材地毯石材以及浮雕等，各种材料的关系达到了较完善的平衡，能十分明确的传达出设计对象的材质关系。我们几节已经反复提到过，在确定表现自己风格及技巧之前，要总体认识表现对象，在此，我们就不必过多地讨论此论题，而调子、肌理，材质等表现过程中的技术性因素则是十分具体的内容，也是最终影响表现效果的直接因素，所以，有必要深入地分析怎样运用方法和技巧。THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART