蝶恋花和八声甘州解析课件.ppt

1、 字永叔，晚号醉翁，又号六字永叔，晚号醉翁，又号六一居士。吉水（今属江西）人，一居士。吉水（今属江西）人，出身于低级官吏家庭，父早亡，出身于低级官吏家庭，父早亡，幼时家贫。幼时家贫。10301030年进士，初仕洛年进士，初仕洛阳，与梅尧臣、尹洙等人声气相阳，与梅尧臣、尹洙等人声气相通，提倡文学变革。通，提倡文学变革。景祐初入京后，因支持范景祐初入京后，因支持范仲淹的政治改革主张被贬，仲淹的政治改革主张被贬，庆历年间，再度积极参与范庆历年间，再度积极参与范所主持的所主持的“庆历新政庆历新政”，新，新政失败后，复又长期贬外。政失败后，复又长期贬外。至和年间入朝，逐渐上升至枢至和年间入朝，逐渐上升至

2、枢密副使、参知政事等权要职位。晚密副使、参知政事等权要职位。晚年对王安石新法持反对态度，这大年对王安石新法持反对态度，这大抵是因为欧阳修虽主张政治改革，抵是因为欧阳修虽主张政治改革，但态度比较稳健，以为王安石激烈但态度比较稳健，以为王安石激烈变法流弊甚多。有变法流弊甚多。有欧阳文忠公欧阳文忠公集集。欧阳修创作实践欧阳修创作实践l 论说文论说文 朋朋 党党 论论 、五五 代代 史史 伶伶 官官 传论传论 是是 传传 统统“古古 文文”中中 的的 名名 篇篇 ，l 抒情散文抒情散文 秋声赋秋声赋醉翁亭记醉翁亭记l 诗歌诗歌 晚泊岳阳晚泊岳阳l 词词 蝶恋花蝶恋花踏莎行踏莎行 他是北宋古文运动的倡导

3、者和领他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。抒情委婉，是唐宋八大家之一。无论是议论或叙事，他都能无论是议论或叙事，他都能写得明畅简洁，而又丰满生动。写得明畅简洁，而又丰满生动。（一）欧阳修的文（二）欧阳修的诗平易自然，不事雕琢平易自然，不事雕琢画眉鸟画眉鸟百啭千声随意移，百啭千声随意移，山花红紫树高低。山花红紫树高低。始知锁向金笼听，始知锁向金笼听，不及林间自在啼。不及林间自在啼。（三）欧阳修的词承袭南唐余风，以清疏隽永、承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，

4、但也有不同处，如他有述怀、接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。殊词广泛。庭院深深深几许。杨柳堆烟，庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞入秋千去。不语。乱红飞入秋千去。庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。无重数。三个三个“深深”字的连用，字的连用，传达出深院中主人公的无传达出深院中主人公的无奈，人物尚未出现，已可奈，

5、人物尚未出现，已可感其愁怨。感其愁怨。李清照李清照临江仙临江仙词序云：欧词序云：欧阳公作阳公作蝶恋花蝶恋花，有，有“深深深几许深深深几许”之句，余酷爱之，用其语作之句，余酷爱之，用其语作“庭院深深庭院深深”数阕。数阕。行行重行行行行重行行（古诗十九首之一）（古诗十九首之一）行行重行行，与君生别离。行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知！道路阻且长，会面安可知！声声慢声声慢 李清照李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？三杯两盏

6、淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。减字木兰花减字木兰花 春怨春怨 朱淑贞朱淑贞独行独坐，独唱独酌还独卧。独行独坐，独唱独酌还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。伫立伤神，无奈春寒著摸人。此情谁见，泪说残妆无一半。此情谁见，泪说残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成愁病相仍，剔尽寒灯梦不成 。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。笔触由庭院陡然转入繁笔触由庭院陡然转入繁华游冶之地，原来是顺着深华游冶之地，原来是顺着深闺中人的视线望到章台路上，闺中人的视线望到章台路上，然而然而“不见不见”，更增其无奈。，更增其无奈。章台路：汉长安

7、章台下街名，以章台路：汉长安章台下街名，以秦时所建之章台而名，繁华游冶秦时所建之章台而名，繁华游冶之地也。之地也。上片两层，上片两层，一则由外入内，一则由内及外，一则由外入内，一则由内及外，雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。风雨交加，人与春花都不堪承受。风雨交加，人与春花都不堪承受。俞平伯俞平伯唐宋词选释唐宋词选释曰：曰：“三三月暮月暮”点季节，点季节，“风雨风雨”点气候，点气候，“黄昏黄昏”点时刻。点时刻。下片之下片之“掩掩”与上片与上片之之“望望”，都是动作，透，都是动作，透漏人物心底的挣扎，一个漏人物心底的挣扎，一个“不见不见”，一个，一个“无计

8、无计”，说出挣扎的无济于事。说出挣扎的无济于事。泪眼问花花不语，乱红飞入秋千去。泪眼问花花不语，乱红飞入秋千去。“泪眼泪眼”，足见伤春之深；，足见伤春之深；“问花问花”，足见感情之痴。，足见感情之痴。少妇之所以要少妇之所以要“问花问花”，就，就是从是从“留春住留春住”这一痴情的这一痴情的目的出发，幻想能与目的出发，幻想能与“花花”共同想出一个共同想出一个“留春留春”的办的办法。法。“花不语花不语”，是无，是无计可施，故默然相对。计可施，故默然相对。“乱红乱红”非但无语，非但无语，而且而且“飞过秋千飞过秋千”，同样无法掌握自己的同样无法掌握自己的命运。命运。人与人与“花花”同病相怜，同病相怜，“

9、问花问花”，也就是自问；，也就是自问；伤春，实际是在自伤。伤春，实际是在自伤。其间流露的是少妇感情其间流露的是少妇感情上的孤寂无依与青春将上的孤寂无依与青春将逝的哀愁。逝的哀愁。毛先舒毛先舒古今词论古今词论：永：永叔词云叔词云“泪眼问花花不语，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。乱红飞过秋千去。”此可谓此可谓层深而浑成。何也？因花而层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。秋千，此一层意也。柳永柳永（987?987?1053

10、?1053?）北宋词人，原名三变，字北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。属福建）人。大约与晏殊、张先同时，大约与晏殊、张先同时，主要生活在真宗、仁宗时代。主要生活在真宗、仁宗时代。早年屡试不第，晚年才中进早年屡试不第，晚年才中进士，当过屯田员外郎等小官。士，当过屯田员外郎等小官。有有乐章集乐章集。景佑进士。官屯田员外郎，世景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填

11、词通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径。柳永专力填词，可算是的新途径。柳永专力填词，可算是第一个也是有史以来第一个也是有史以来(当时当时)唯一的唯一的一个专业词人。一个专业词人。他很早就以写世俗喜爱的风流曲调他很早就以写世俗喜爱的风流曲调闻名，曾写过一首闻名，曾写过一首鹤冲天鹤冲天，末句，末句是是“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”.据据说，柳永落第后不久，有人把他推荐说，柳永落第后不久，有人把他推荐给宋仁宗，宋仁宗指着给宋仁宗，宋仁宗指着“忍把浮名，忍把浮名，换了浅斟低唱换了浅斟低唱”的句子，斥责道：的句子，斥责道：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何此人风前月下，好去浅斟低唱，何

12、需浮名？且去填词！需浮名？且去填词！”而柳永不但不而柳永不但不思改过，反而自称思改过，反而自称“奉旨填词柳三奉旨填词柳三变变”。柳永生活于社会的下层，柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生词笔触及社会人生 诸多侧诸多侧面。除了男女恋情外，柳面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风词还反映都市风 貌、羁旅貌、羁旅行役等较丰富的内容。他行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量还吸收民歌养分，大量 创制慢词，扩大创制慢词，扩大了词的体制。词作了词的体制。词作获得获得 了广泛的社会了广泛的社会基础，对宋词的发基础，对宋词的发展起了奠基作用。展起了奠基作用。1.1.发展了慢词。发展了慢词。乐府余论乐府余论

13、：“(柳词柳词)一时动听，散布四方，东坡、少一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。游辈继起，慢词遂胜。”2.2.多用赋体。多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。3.3.雅俗并陈。雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。则可以熔铸前人诗句，气象宏大。词根据各调的字数多寡分为长调、中词根据各调的字数多寡分为长调、中调、小令三类：调、小令三类：58字以内为小令，字以内为小令，59字至字至90字为中调，字为中调，91字以上为长调。字以上为长调。慢词是宋词的主要体式之一，它与小慢

14、词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从慢词的名称从“慢曲子慢曲子”而来，指依慢曲而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。由于慢词曲调变所填写的调长拍缓的词。由于慢词曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢长、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。于是，这也就适宜表达更为曲折婉转、复于是，这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。杂变化的个人情感。词调的词调的“慢慢”与与“急急”是依据其音乐是依据其音乐节拍的缓慢或急促来区分的，与字数没有节拍的缓慢

15、或急促来区分的，与字数没有必然联系。必然联系。此篇是柳永羁旅行此篇是柳永羁旅行役题材的代表性词作，役题材的代表性词作，写景抒情独具特点。写景抒情独具特点。对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。简洁地勾画出一幅深秋时节简洁地勾画出一幅深秋时节的暮江雨景。的暮江雨景。“洗洗”字就体现了炼字就体现了炼字的特点。字的特点。纵目所见，气势磅礴，纵目所见，气势磅礴，境界开阔，显出秋色的境界开阔，显出秋色的萧瑟萧瑟凄凉，引发人的悲凄凉，引发人的悲秋之感。秋之感。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。写出高远的景色和开写出高远的景色和开阔博大的形象。阔博大的

16、形象。霜风过处，关塞江河，千里霜风过处，关塞江河，千里万里，骤然地冷落下来，只有万里，骤然地冷落下来，只有一抹惨淡的余晖，投向词人所一抹惨淡的余晖，投向词人所在的高楼。在的高楼。这里这里“霜风霜风”、“关河关河”、“残照残照”三个句子，层层铺叙，三个句子，层层铺叙，重重渲染，烘托出一派凄凉、重重渲染，烘托出一派凄凉、萧瑟的气氛。萧瑟的气氛。作品一开头，就给全作品一开头，就给全词定下了感情基调词定下了感情基调阔阔大而苍凉，并为下文写相大而苍凉，并为下文写相思的寂寞制造了抒情气氛。思的寂寞制造了抒情气氛。苏东坡对柳永一向有苏东坡对柳永一向有微词，但读到微词，但读到八声甘州八声甘州的这三句时，不由得

17、大大称的这三句时，不由得大大称赞起来，认为：赞起来，认为：“此语于诗此语于诗句不减唐人高处。句不减唐人高处。”高度评高度评论这三句词可以和唐诗中的论这三句词可以和唐诗中的佳句比美。佳句比美。是处红衰翠减，苒苒物华休。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，惟有长江水，无语东流。无语东流。此句写楼头所见。此句写楼头所见。在感叹时光的消逝中，在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲全是写景，且寄予着悲秋的感情。秋的感情。“红衰翠减红衰翠减”，指花木凋零。，指花木凋零。套套用唐代诗人李商隐的诗句：用唐代诗人李商隐的诗句：此

18、荷此叶常相映，此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人翠减红衰愁杀人 （赠荷花赠荷花）这两句词也是词人悲这两句词也是词人悲剧命运的写照。剧命运的写照。“惟有长江水，无惟有长江水，无语东流。语东流。”这是一个这是一个暗喻。暗喻时间悠悠暗喻。暗喻时间悠悠 ，隐含凄清落寞，惆怅隐含凄清落寞，惆怅万端的人生感慨。万端的人生感慨。面对着自然界这种萧面对着自然界这种萧瑟荒凉的景象，人是不能瑟荒凉的景象，人是不能不引起许多感触的。只有不引起许多感触的。只有长江水毫不动情，默默无长江水毫不动情，默默无语地日夜不息地向东流去。语地日夜不息地向东流去。下片由景入情，即从写景转入思乡下片由景入情，即从写景转入思乡怀人。怀人。

19、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。“不忍登高不忍登高”是由于登是由于登高所见，无非一派萧瑟与高所见，无非一派萧瑟与凄凉。凄凉。“不忍登高不忍登高”而终于而终于“倚阑倚阑”，是因为归思有，是因为归思有如长江之水，无法收拾。如长江之水，无法收拾。这就真切地写出了抒情者这就真切地写出了抒情者心灵上的一番挣扎。心灵上的一番挣扎。但故乡渺渺，望而但故乡渺渺，望而不见，所见到的不过是不见，所见到的不过是秋江暮雨秋江暮雨,霜风残照霜风残照,关关河落冷河落冷,百花凋残，这百花凋残，这凄凉的景色就更加引起凄凉的景色就更加引起思乡之情思乡之情 。叹年来踪迹，何事苦淹留。叹年来

20、踪迹，何事苦淹留。由思乡转到叹息自己。由思乡转到叹息自己。为什么还长年漂泊在外呢？为什么还长年漂泊在外呢？千回百转的悔恨与四顾千回百转的悔恨与四顾茫茫的神态跃然而出。茫茫的神态跃然而出。此句抒发出了欲归不得，此句抒发出了欲归不得，欲留不可的矛盾心情，写出欲留不可的矛盾心情，写出了自己仕途坎坷的失意情怀。了自己仕途坎坷的失意情怀。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。由上句的叹息自己而转由上句的叹息自己而转入此句的念及入此句的念及“佳人佳人”，想象妻子是如何盼望自己想象妻子是如何盼望自己回家。回家。表面写佳人对作者表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出的盼望

21、，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。作者对佳人的怀念。（想（想象，对面着笔）象，对面着笔）“天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树”（谢（谢朓朓）“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（温庭筠）（温庭筠）“误几回误几回”三字，三字，创造了一个痴情盼望创造了一个痴情盼望丈夫速速归来的妇女丈夫速速归来的妇女形象。形象。可可“佳人佳人”又哪里又哪里知道，当她一次次地知道，当她一次次地误认归舟的时侯，自误认归舟的时侯，自已也正在倚着阑干深已也正在倚着阑干深情而执着地远望故乡，情而执着地远望故乡，心里正凝结着不解的心里正凝结着不解的愁苦。愁苦。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。争

22、知我、倚阑干处，正恁凝愁。苍凉激越，共用了八个苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名韵脚，所以名八声甘八声甘州州。善于用善于用“领字领字”生发句意：生发句意：“对对”字领起全词，以登字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上高望远展示暮雨潇潇的江上清秋清秋 。“渐渐”字承上启下。字承上启下。领起领起“霜风霜风”三句，气象阔三句，气象阔大，寓意深远。大，寓意深远。“望望”字兴起思乡怀人之字兴起思乡怀人之情情 。又以又以“叹叹”字转到自字转到自身萍踪浪迹的处境。最后从身萍踪浪迹的处境。最后从“想想”字生发出对方倚楼怅字生发出对方倚楼怅望的形象望的形象 ，并对照自己。，并对照自己。写景：写景：或为江天之暮雨，或为江天之暮雨，或为东去之长江，或为冷落或为东去之长江，或为冷落之关河，或为当楼之残阳，之关河，或为当楼之残阳，都显得形象博大，视野开阔，都显得形象博大，视野开阔，抒情：抒情：则抒发了宦游异乡，则抒发了宦游异乡，思归无日的惆怅。思归无日的惆怅。通过萧瑟秋景的极力通过萧瑟秋景的极力渲染抒发望乡、怀人、思渲染抒发望乡、怀人、思归的情怀，并在词中织进归的情怀，并在词中织进了身世之感，曲折地流露了身世之感，曲折地流露出词人对社会现实的不满。出词人对社会现实的不满。The End谢谢您的聆听！期待您的指正！