音乐鉴赏-舞剧课件.ppt
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- 音乐 鉴赏 舞剧 课件
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1、舞剧第一节舞剧的发展及艺术特点第二节中国舞剧作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏 第一节 舞剧的发展及艺术特点 舞剧是综合音乐、美术、舞蹈于同一舞台空间的戏剧艺术形式,三种艺术的密切合作造成时空一致、视听统一的艺术效果,这正是舞剧具有独特魅力之所在。芭蕾艺术进入剧场后,最初只是演出歌剧时的插舞,称为“芭蕾歌剧”。18世纪中期产生了“情节芭蕾舞”,结束了芭蕾与歌剧的合作,一门独立的艺术诞生,整部舞剧上演了。19世纪中叶,浪漫主义思潮涌进芭蕾艺术领域,芭蕾迎来了它的辉煌灿烂的成熟时代,芭蕾从内容到形式都发生了根本性的变化。这个时期,足尖站立的技艺产生并迅速推广,足尖舞功成为芭蕾的一大要素。芭蕾中的舞蹈格
2、式有独舞、双人舞、多人舞。独舞长于刻画人物性格和抒发内心情感;群舞则用来渲染、烘托气氛,调剂色彩。双人舞在概念上不仅是“两个人跳舞”,更形成一种特定的表演格式。古典舞剧中,男女主人公的双人舞,常被处理为全剧的核心舞段,占据着重要的地位。双人舞通常分慢板、变奏、结尾,是对芭蕾演员技艺的全面检验。第一节 舞剧的发展及艺术特点 音乐在芭蕾中占有不容忽视的地位。根据舞剧脚本谱写的音乐,是舞剧编导赖以进行编创舞蹈和戏剧动作的基础。舞剧音乐既要体现完整的艺术构思、描绘戏剧性的情节进展,又要刻画鲜明的音乐性格、揭示人物内心世界与感情变化。舞剧音乐节奏明确、抒情色彩浓厚,适于舞蹈旋律,体现作品时代、地域风貌,
3、有“舞蹈灵魂”之称。第一节 舞剧的发展及艺术特点 第一节 舞剧的发展及艺术特点 从20世纪80年代中期起,一批“新潮”作曲家介入舞剧音乐创作,引起从观念到技法的巨大变革。窦娥的呼唤(马剑平曲)、秦王扫六合(石铁曲)、黄土地(谭盾曲)、交响舞剧无字碑(杨立青、陆培曲)等作品运用现代观念、思维和技法,对舞剧主题作了新颖独到的音乐阐释,令人耳目一新。20世纪90年代以来,舞剧音乐创作数量更加可观,约有50部。阿诗玛(万里、黄田曲)、边城(扬天解曲)、春香传(朴瑞星、金正曲)、丝海箫音(吴少雄、林荣元曲)、森吉德玛(王竹林等曲)、南越王(石夫曲)、远山的花朵(彭涛曲)等,都是获“全国文华音乐创作奖”的
4、作品。这些舞剧音乐更具有崭新、鲜明的民族个性,显示着音乐创作的勃勃生机。第二节 中国舞剧作品鉴赏一、一、红色娘子军 第二节 中国舞剧作品鉴赏 舞剧红色娘子军的音乐吸收了海南民歌的音调素材,并融会了其他的民族音调,运用主题贯穿和交响化的戏剧性手法发展创新,塑造了性格鲜明的音乐形象。在音乐创作上,红色娘子军连歌、万泉河水清又清等音乐几十年来经久不衰,深入人心。红色娘子军连歌是现代芭蕾舞剧红色娘子军的一首主题歌曲。这首歌曲的旋律也是贯穿于全剧的主要主题旋律。该曲原来是同名电影的一首插曲,由梁信作词、黄准作曲。由于该曲鲜明的音乐 形象和在群众中的广泛影响,又被应用于舞剧音乐。因此,红色娘子军连歌也可以
5、认为它是影片红色娘子军的主题歌。第二节 中国舞剧作品鉴赏二、二、白毛女 白毛女于1964年上海舞蹈学校根据同名歌剧改编,艺术指导黄佐临,编导胡蓉蓉等。主要演员有顾峡美、蔡国英和凌桂明。后白毛女逐渐发展成大型舞剧,首演于1965年第六届“上海之春”,至今已有40个春秋。舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等人物形象,在芭蕾基本技巧的基础上,融会了丰富的中国民间舞蹈,是芭蕾舞和民族舞结合的典范。白毛女以其深刻的思想内容、鲜明的人物形象、浓郁的民族风格、优美的传统音乐,相继公演1500多场,一直深受国内外广大观众的欢迎,成为中国芭蕾的奠基作之一。1994年荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金像奖。芭蕾舞剧白毛
6、女是我国民族的内容和外来芭蕾艺术形式的成功结合,在塑造人物方面,既运用芭蕾语汇,又吸取中国民族民间舞、传统戏曲以及武术之长来充实和丰富表现手段。第二节 中国舞剧作品鉴赏l舞剧白毛女选段作品鉴赏作品鉴赏 第二节 中国舞剧作品鉴赏三、三、大红灯笼高高挂 由张艺谋导演、陈其钢作曲、王新鹏编舞、由张艺谋导演、陈其钢作曲、王新鹏编舞、中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧大红灯笼大红灯笼高高挂高高挂,在保留芭蕾元素的同时,将中国京剧,在保留芭蕾元素的同时,将中国京剧等传统艺术与现代芭蕾进行了完美的结合,并在等传统艺术与现代芭蕾进行了完美的结合,并在艺术手段方面有着大胆地创意和创
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