陶瓷艺术与鉴赏课件.ppt

1、五大名窑震天下。五大名窑震天下。第三讲 早期瓷器一、原始青瓷 早在，原始青瓷就已出现。科学上可以认定的真正意义的瓷器，应在时期产生。瓷器有了不少好处，首先它的强度大于陶器；其次就是原材料便宜。二、三国魏晋南北朝瓷器 “天下大势，合久必分，分久必合。”三国两晋南北朝，只有，其余时间都是四分五裂，但这个时期文化艺术进入了一个新的阶段。如绘画，书法，诗歌，文学理论。士大夫恣意豪情，之风盛行，强调内心感受，代表人物就是，他们聚集在今天的河南修武一带，在竹林里，对酒当歌，一天到晚说些不太着调的事。但正是这些人和这一时代特征，使我们的很多艺术达到了高峰，是 三国、西晋时期的显著特点是以动物作为造型或装饰的

2、器物大量生产。动物有、虎、狮、羊、鸡、蛙、鸟等；或作器物的装饰部件，生产出以鸡头、羊头为流的壶和罐；或将动物的主要特征与器物的用途巧妙结合在一起，创作出熊形灯，蛙形水孟，虎子等。1958年江苏南京清凉山三国吴墓出土青釉熊灯，底部刻“甘露元年（公元265年）五月造”铭文，是重要的时代 这是一个外来文化教育（主要是佛教）产生实际影响的年代，人 们的陶瓷观念在发生变化，陶瓷与人的生活关系密切。北朝的，乍看是一件青铜器，造型富装饰性，底坐到器腹，宛如一朵盛开的莲花，上腹、肩到颈、首如一只精美大杯倒扣其上，和谐而有层次，通体透出庄严感、神秘感。体现出魏晋时期造型艺术的的美学趣味。三国魏晋南北朝共三百多年

3、，是中国陶瓷史上重要阶段，魏晋南北时期，南北长期分裂对峙。北方战乱严重，手工业受很大影响，南方战祸较少，生产发展较快，瓷器因而也得到较好发展。汉代以来的厚葬风气，在三国、西晋时继续盛行。这时的瓷器生产也顺应时代的需要，生产了大量的随葬时器，考古证明这时的墓葬中的瓷明器已逐渐替代了以前的陶明器。这时的明器有猪圈、鸡笼、犬舍、建筑物等等。魏晋时期，由于铜多用于铸钱，许多青铜器以铁器和陶瓷替代，从而促进了陶瓷的需求和生产。1973年江苏金 储王庄“天壐元年（公元月276年）墓出土的堆塑罐，其上的楼阙建筑上下达九层，哭孝者，守卫者，奏乐者，舞蹈者等等生活其中，有人间的生活场景，亦有神佛，羽仙等天上神佛

4、形象，既反映当时地主庄园的现实生活场景，也反映了人们向往死后升天的愿望。东晋初年瓷器依然保持了西晋时期风格，东晋中期开始，瓷器造型由以鸡头作流的鸡首壶，由三国、西晋 时的短颈、装饰性实心流，到东晋时，颈部加长，流相通，向着更适于实用方向演变，这一趋势到南朝时更加明显，装饰简朴，盛行褐色点彩和弦纹。北朝白瓷发现少，有确切纪年的只有河南安阳出土的武平元年墓出土的一批白瓷。这是我国已发现的年代最早的白瓷，为中国瓷业的发展开辟了新的发展道路。也为唐代南青北白的陶瓷格局打下了基础。第四讲 五大名窑 从中国陶瓷发展史的角度看，宋代是一个重要的。宋代以前，瓷器产地相对集中，主要是南方的越窑、长沙窑与北方的邢

5、窑，产相种类较少，形成“南青北白”的格局。而宋代伴随着城市和商品经济发展，市民阶层的形成，瓷器得到了前所未有的发展。形成了创烧出供皇家享用的五大名窑瓷器。一、汝窑 宋代名窑，烧造时间短，流传达室下来的遗物不多。20世纪80年代，在发现遗址。据陈万里先生考察考证，汝窑烧贡瓷约起始于宋哲元佑元年（1086），止于宋徽宗崇宁五年（1106），前后大致20年。南宋清波杂志已有“近尤难得”的记载，南宋：叶 坦斋笔衡“本朝以定州白瓷器有其不堪用，遂命汝州造青瓷器，故河北唐、邓、耀州悬有之，汝州为魁。”明清二代谈及宋代名窑，也首推汝窑。孙长初：90多件。马未都：67件。程金城：民间流传很少，存世不足百件。其

6、中台北故宫21件，北京故宫10多件，上海博物馆9件，其它如英国大英博物馆，大维德基金会。清宫造办处活计清档记载，雍正七年（1729）宫中作过一次统计，结果是：雍正时期宫里有31件汝窑器。南宋人周密武林旧事“绍兴二十一年十月，高宗幸清河郡王，张俊进奉汝窑酒瓶一对，洗一、香炉一。一共16件，这时宋代所有文献中记载汝窑最多的一次。汝器胎较薄，呈香灰色，釉色以神妙的天青色为正色，凡盘碗均施满釉，器里、器外、喙及足均不露胎，采用支钉工具烧，即所谓满釉支烧，支钉少则3个，多则5个，支痕点很小，明张应文清秘藏称之为芝麻花细小挣钉，支钉处露香灰胎色。从传世作品看，天青色是其基调，有的略深，有的略浅。“蟹爪纹”

7、（蟹爪尖上的小毛刺）；“鱼鳞状开片。”釉层温厚如碧玉如凝脂，釉面开片细密如鱼鳞，且满布针眼状的细小气泡，充满晶莹宝气。20世纪90年代，美国；直径8公分的汝窑小盘（略有变形）；154万美元。，教主道君皇帝；道教主张“静为依旧”、“清极遁世”；道教仪式中，给天神写的祈祷词叫“青词”，又叫“绿章”；欧阳修言：“道尚取乎反本，理何求于外饰。”二、官窑 官窑颜色比汝窑透亮些，更绿一些。（与明清官窑区分）赵匡胤.陈桥兵变.赵普.强干弱支.杯洒释兵权。北宋官窑在北宋末年宋徽宗时期开始烧造，窑址估计在汴梁附近（开封）至今没找到，其上面已覆盖黄土10米。公元1127，南宋走上舞台。南宋官窑有二个烧窑的地方，杭

8、州和。南宋顾文荐负暄杂录“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器宣政间，京师自置窑烧造，名曰官窑。宋代诗人林升：“山外青山楼外楼。绍兴十一年（1143）宋金议和，政局安定后，要恢复祭祀礼仪，大量生产礼器是朝廷迫在眉睫的任务。绍兴十三年（1145），咸淳临安志中有这样的记载：“应用铜、玉者，权以陶、木。”所以琮式瓶，花觚等造型，都是南宋官窑中的礼器。1989年香港苏富比.官窑洗.2200万港币，创造了当时中国瓷世界纪录官窑特征：1、，口部由于釉薄，露出紫色的胎骨；圈足露胎部分，呈现铁褐的颜色。这个特征南宋比北宋明显。2、北宋官窑厚重，南宋官窑轻薄。明初曹昭格古要论：“官窑器宋修内司烧者土

9、脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类；有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。”三、哥窑 哥窑的窑址迄今未发现，是五大名窑中迷团最多的窑口，明中期浙江通志一书却记录了以下的传说：“处州县南七十里曰琉华山山下即琉田，居民多以陶为业。相传旧有章生一、生二兄弟，二人未详何时人，至琉田窑造青器，粹美冠绝当世，是曰哥窑，弟曰生二窑。”嘉靖四十五年（1566年）刊刻的七修类稿续编则进一步说：“哥窑与龙泉窑皆出处州龙泉县，南宋时有章生一、生二兄弟 各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也，生二所陶者为龙泉，以地名也。处州府志中载：“其兄名章生一，所生之窑，皆烧白断纹，号，亦冠

10、绝当世。”特征“”（古代叫“文武片”）；紫口铁足 “官哥不分”四、钧窑 主要烧造于宋金元时期；钧官窑；钧民窑，明万历年间为避皇帝朱翊钧的讳，钧州改为禹州，沿用至今。“”钧窑釉首创以铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉，烧出的釉色蓝中带红，如蓝天中的晚霞。钧瓷创造性地烧出了紫红色釉（即海棠红），开辟了陶瓷高温釉的一个新境界。钧瓷属窑变系瓷器，钧窑大体分蓝红两类，如天青、月白、天蓝、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄皮紫等，拓展了中国瓷器的审美境界，打破了多个世纪青白釉瓷器一统天下的格局。清末许之衡饮流斋说瓷中言：。”蚯蚓走泥纹五、定窑 定窑窑址在河北曲阳，五大名窑中，其排名最后，但烧造年代在五大名

11、窑中最早，（北宋早期）其它皆北宋晚期。定窑釉薄，故定 3、民窑定窑 南定：南方仿的定窑，如江西景德镇有白瓷出现北宋早期（凸雕）北宋中期（阴刻）金（印花）更简化，甚至是素面的 黑定、紫定、绿定（易与磁州窑混淆，主要看胎骨是否属于定窑系统）。宋定南迁，北方被金统治。金的文化背景与汉文化有差异，所以金代北方民窑质量普遍下降，这是一个整体规律。1127年靖康之难，徽宗和钦宗被金人掳掠到五国城（今黑龙江侬兰）“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时更？”（岳飞满江红）4、饶州窑 饶州窑，现在称景德镇窑。宋真宗景德年间，正式改名为景德镇。景德镇自汉代开始烧瓷器，至北宋，走上创新之路，至元代成为中国瓷都。宋代创新的瓷

12、器叫 元代蒋祈陶记里说：“景德有窑三百余座，埏埴之器，洁白不疵。故鬻于他所，皆有饶玉之称。”明朝宋应墨天工开物里称影青是。瓷胎致密透光性好。釉是玻璃釉，透光度非常好。景德镇的优势：1、自然条件，景德镇有高岭土，有大量松柴；2、地理位置：位于昌江之南；3、人文条件好（欧阳修、王安石、曾巩、黄庭坚、扬万里都是江西人）；4、相对安定的生活环境。“。”因而对江南地区瓷窑影响极大，出现了不少波及面达8省34县，它们之间形成了一个以景德镇为中心的青白瓷系。5、龙泉窑龙泉窑位于浙江省龙泉县北宋（创烧）南宋（鼎盛）元朝（有较大发展）明朝（逐渐走向衰弱，尤其是明朝中期以后）北宋（，易流动，釉层较薄）南宋（，在高

13、温中较粘稠，不易流釉，釉层较厚）典型釉色：6、建窑建窑位于福建省建阳县水吉镇，其主要成就体现在釉面结晶的变化上，有等名品。它的兴起与宋代上层社会饮茶风尚有直接关系。宋徽宗大观茶论中说：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，后人追记的宣和遗事也有”政和二年又以惠山泉建溪异毫盏烹新贡太平嘉瑞茶赐蔡京饮之”。唐人煎茶 茶饼拷热茶碾碾成细末过箩水中煮水要煮三沸舀到碗中加盐、姜等佐料饮用宋人点茶把半友酵的青饼碾碎了调成膏放于茶盏中注入沸水连茶带水一起喝。7、吉州窑 吉州窑位于江西省吉安县永和镇。其风格与造型与北方磁州窑有诸多相似之处。吉州窑的树叶纹、剪纸纹、剔釉填绘等等，在宋代瓷窑中独树一帜，有浓郁地方特色。如

14、树叶纹是将真的落叶浸泡发酵，去除叶肉后贴于施过黑釉的坯胎上，烧成后叶脉叶形清晰如生地印在黑釉茶碗上。第六讲 元青花一、什么是青花瓷 青花瓷是一指一种在瓷胎上用钴料着色，然后施透明釉，以1300左右高温一次烧成的釉下彩瓷器.二、元青花兴盛原因：1、统治者对工艺美术的浓厚兴趣促进了元青花的发展，决定了它的基本风格，从。元政府于至元十五年（1278）在景德镇设“浮梁瓷局”。2、元朝的统治者是草原民族，在工艺美术作品中喜欢充分表现人的力量，与宋代作品中的人的力量蕴藏在产品中间，形成鲜明的对比。3、蒙古在历史上多与西亚接触，色彩及图案受其影响，并获得了青花瓷重要原料钴料。4、全国统一后，由于中亚交通及海

15、上贸易的发达，促进了瓷器的发展，在出口瓷中，青花为最受欢迎的品种。5、蒙古族崇信的原始宗教中，蓝色象征天，白色象征善，而且这二种也正是蒙古族起源图腾“”的颜色。三、元青花特点：1、造型硕大，且精美。2、元青花装饰，题材丰富。3、的出现，如鬼谷子下山，蒙恬将军，萧何月下追韩信，昭君出塞，尉迟恭救主等。4、部分造型富于草原特色，如将军罐，鸡冠壶，鸡腿瓶，扁壶，高足杯等等。四、至正型元青花 1、1929年，在北京买下一对龙纹象耳大瓶，并运往欧洲，现藏于英国大维德基金会。“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子喜拾香炉，花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月，良辰谨记。”（至正十一年，即1

16、351）2、。五、总结 1、元青花是汉族文化，西域波斯方化，蒙古文化的结晶。如果说两宋是中国陶瓷的第一座高峰，元青花在短短几十年间就确立了霸主地位，确立了景德镇瓷都地位，七百年来无法撼动。2、青花的质地，色彩，同中华民族审美情趣一致，沉着、典雅、具有广泛的群众基础。第七讲 明代青花概况：1、严厉的思想统治 2、资本主义萌芽洪武31永乐22无款 洪熙1 国力强盛,款式多楷书少篆书 建文 宣德10正统14 成化23景泰7 黑暗期或黑白期无款天顺8 正德16嘉靖45隆庆6 思想解放，道教兴起，出现八仙，青万历48 色狼籍。万历36年（御窑厂解散）天启6景祯8一、早期青花（永宣）、明朝早期青花最具代表

17、性的应为。、永乐皇帝四件事，明史中记载，这几十年是“蒸然有治平之象。”、郑和下西洋与、明代景德镇陶瓷在全国一支独秀，延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十之七八”。二、早期青花（空白期）历史上把正统、景泰、天顺三朝叫空白期，共二十八年。，正统9岁登基土木堡之变兵败被俘景泰登基第二年，正统回朝景泰七年，夺门之变；空白期青花基本无款，质量较之永宣青花呈明显下降。总结：、我国陶瓷美学系统，已彻底摆脱了宋以来建立的美学系统。宋代瓷器，青花则为、中国官窑瓷器三、明中期青花（成化、弘治、正德）、成化瓷器中出现大量婴戏纹碗，尤其是成化后期；、弘治青花最大特点是画面留白，画得不那么满，空间留得多，“。”、

18、正德时期的青花由清淡变得青翠；、。四、明晚期青花（嘉靖、隆庆、万历、天启、崇祯）、清朝嘉庆年间的蓝清景德镇陶录中说嘉靖瓷器“制作益巧，无物不有。”、嘉靖朝青花用。、，如八仙，暗八仙，灵芝纹，葫芦纹，器纹，八卦纹，仙鹤等等。自此，官窑产品显得不那么庄重了。、嘉靖朝青花瓷，如“五谷丰登”，“风调雨顺”等。、“”。、隆庆时青花在明晚期青花中最为浓艳，蓝得发紫。画面上的人物皆为，画长腰的人一般呈。底款为“。、万历青花、万历朝的密不透风有一个特征，就是没有主题。、崇祯青花多，不写“大明崇祯年制”，只写“丙子”，“甲子”等等。、青花笔筒明末方才出现。总结：1、明朝瓷器第一次高峰是永宣时期，第二次高峰就是嘉

19、万时期。前者艺术特性明确，后者商品特性明确。、，晚明发达的商品经济及思想解放，使得明晚期青花异常生动，活泼。、明朝青花釉层整体上较之以后的清朝更厚，有时看上去就像冻住的猪油。第八讲 清朝瓷器一、概况（1644-1911）顺治18 嘉庆25 光绪康熙61 道光30 宣统雍正13 咸丰乾隆60 同治、臧应迁（康熙二十年康熙二十七年）、郎延极、年希尧、唐英 唐窑（雍正六年乾隆十九年）二、顺治青花1、顺治二年，废除匠籍制度，有偿请工匠；顺治八年，御窑厂开始恢复；顺治十一年，政府下令烧造龙缸。2、3、简瓶与帽简三、康熙青花1、青花料选料精，提炼技术提高，烧后呈，透明感强，料分五色，层次丰富，2、所绘饰充

20、满生机。如龙、麒麟、鸟。3、。4、刀马人题材，受影响，场面宏大，绘画精致。四、雍正青花1、雍正是清代最勤勉的皇帝，整顿吏制，兴文字狱；2、雍正是一个的人，他对瓷器的影响，首先表现在官窑画得拘谨、规范；3、雍正喜好宋瓷，因此唐英仿制了大量宋五大名窑瓷器；4、；五、乾隆青花1、工艺水平登峰造极，出现；2、清中期官窑，是，所有样式，品种都由宫廷直接把握，直接出样，由督陶官亲自管理；3、；4、；5、青花器青色雅丽，果实，叶瓣部位往往用上色，因此有不同深浅的层次感；6、有些器物底部釉面呈；7、乾隆时器物，除部分装饰沿袭康、雍遗风外，有集堆贴、彩绘、镂空、色釉于一器的。六、嘉庆至宣统1、随着、嘉时期考据学

21、的兴盛，一些仿新石器时代陶器也出现。在图案方面盛行，并开始出现了少数。2、嘉庆部分青花延袭乾隆特色，流行，青花色泽较浅。3、嘉庆官窑器一般用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要为青花款，无框栏。民窑器中有六字篆书方章款，也有“嘉庆年制”四字款，并堂名款以等等。4、道光一朝30年，传世瓷器量较多，但质量下降明显。除小部分官窑精致外，不论官、民窑多数胎粗松，釉面呈。5、道光期清装仕女开始盛行。绘制成了道光期的时代特征。6、咸丰官窑器十分少，因而传世极罕。7、。8、同治期是清代官窑最低潮，除宫廷婚庆和少量陈设瓷外，少有佳作，青花发色暗淡。9、光绪官窑器中，尤以署“、画面上玉“”椭圆章式篆款及署等款的

22、官窑最为精致。总结：1、龙纹；、刀马人物：康熙（像打仗，有气势），晚清（像戏剧片），第九讲 杂论一、制瓷流程（以青花为例）“珠山八友”和“青花大王”二、珠山八友：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨芩、徐仲南 青花大王：王步 20年涨百倍，90年代初开始有人提及，几千元一件，2009年嘉德秋拍，一套十一块珠山八友瓷板拍出了250多万人民币，2010年4月22-26日三、氧化与还原四、元朝枢府釉 元人国俗尚白，元代人对白色的追求，从精神贯穿到物质。北京白塔寺之白塔，蒙古人重视银，也是白色。“蒙古”本意就是“银”。五、永乐甜白六、釉里红（以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成）七、鸡油黄 清代后妃序：皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔八人等级，皇后（里外金黄）、皇贵妃（外黄里白）、贵妃（黄地绿龙盘）。八、鬼市九、素三彩（绿、黄、褐）十、五彩与斗彩 斗彩一词在清晚期才出现十一、珐琅彩 康熙35年，珐琅彩在北宋皇宫烧制成功。十二、粉彩十三、一方顶三圆十四、妖怪十五、外销瓷十六、古瓷仿品及作伪方法。十七、7501瓷十八、古玩市场诡计举例