踏莎行(晏殊)教学文案课件.ppt

1、踏莎行踏莎行晏晏 殊殊广西财经学院林凤春制作广西财经学院林凤春制作从本词中体会词人对人生有哪从本词中体会词人对人生有哪些体悟？些体悟？幼孤，幼孤，7岁能文，乡里号为岁能文，乡里号为“神童神童”。真宗景德元年（真宗景德元年（1004）14岁时张知白以岁时张知白以神童荐入试，赐同进士出身，擢秘书神童荐入试，赐同进士出身，擢秘书省正字，后官至宰相。省正字，后官至宰相。天圣三年（天圣三年（1025）35 岁时自翰林学士、岁时自翰林学士、礼部侍郎拜枢密副使，自此进入二府。礼部侍郎拜枢密副使，自此进入二府。至和二年（至和二年（1055）卒，谥元献，世称晏）卒，谥元献，世称晏元献。元献。珠玉词珠玉词三卷，存

2、三卷，存130余首。余首。晏殊词特点1、传统体裁、传统体裁：小令：小令2、内容特色、内容特色（1）写传统男女题材，闲雅有情思。）写传统男女题材，闲雅有情思。（2）伤春感时、流连光景之作，孕育着深厚）伤春感时、流连光景之作，孕育着深厚的悲戚。的悲戚。3、艺术风格独特、艺术风格独特（1）语言清丽疏淡（白描为主、铸炼精巧）语言清丽疏淡（白描为主、铸炼精巧）（2）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在视觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细视觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻心理感受）腻心理感受）晏殊词的影响1、晏殊对五代词的传承、晏殊对五代词的传承刘攽刘攽中山诗话中

3、山诗话：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。其所自作，亦不减延巳。”刘熙载刘熙载艺概艺概卷四：卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。欧阳永叔得其深。”冯煦冯煦宋六十家词选例言宋六十家词选例言：“文忠家庐陵，而元献文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。而深致则过之。”2、词史上的地位、词史上的地位 奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。位，也把宋词语言

4、进一步推向文人化、典雅化。【文本解读】【文本解读】主旨：主旨：借伤春惜时，以感慨抒怀。借伤春惜时，以感慨抒怀。【文本解读】【文本解读】结构：结构：上片上片写户外郊野的春景，通过写户外郊野的春景，通过“红稀红稀”“”“树色阴树色阴阴见阴见”“”“杨花扑面杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人等物象表现了春光将逝，词人伤春感时、心绪烦乱的情思。伤春感时、心绪烦乱的情思。下片下片写庭院内的春景，写庭院内的春景，“一场愁梦酒醒时，斜一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院阳却照深深院”，牵出词人一刹那间对对人生的沉，牵出词人一刹那间对对人生的沉思和体悟。思和体悟。小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。小径红稀，芳郊

5、绿遍。高台树色阴阴见。上片开头三句，写郊外一片上片开头三句，写郊外一片“红稀红稀”、“绿遍绿遍”的暮春晚景，伤感之情已暗寓其中。的暮春晚景，伤感之情已暗寓其中。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。后二句，怨春风，怨杨花，承上面的意后二句，怨春风，怨杨花，承上面的意脉而来，表现自己痛惜春光飞逝时的烦乱心脉而来，表现自己痛惜春光飞逝时的烦乱心绪。绪。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。下片通过写黄昏庭院之下片通过写黄昏庭院之景来表现酒醒后的落寞和怅景来表现酒醒后的落寞和怅

6、然若失的心绪。斜阳照深院，然若失的心绪。斜阳照深院，意味着一天的光景即将消逝，意味着一天的光景即将消逝，一春好景也就此消逝，联想一春好景也就此消逝，联想到人生，由让人感到短暂的到人生，由让人感到短暂的人生也在这斜阳光景中一点人生也在这斜阳光景中一点点消逝了！点消逝了！【文本解读】【文本解读】艺术风格：艺术风格：本词写得细腻柔婉，意蕴深沉。尤其本词写得细腻柔婉，意蕴深沉。尤其“春风不解春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面禁杨花，濛濛乱扑行人面”句借杨花乱扑，增加句借杨花乱扑，增加了画面生动的气韵，使了画面生动的气韵，使“景语景语”完全变成了完全变成了“情情语语”，创造了蕴藉深永的意境。，创造了蕴藉深永

7、的意境。“一场愁梦酒醒一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院时，斜阳却照深深院”则体现了对人生的深思与则体现了对人生的深思与感悟，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。感悟，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。语言则圆转流利，通俗晓畅，清丽淡雅。语言则圆转流利，通俗晓畅，清丽淡雅。明沈际飞明沈际飞草堂诗余正集草堂诗余正集卷二：卷二：景物不殊，运掉能离奇夭矫。结景物不殊，运掉能离奇夭矫。结“深深深深”妙，妙，换不得实字。换不得实字。清沈谦清沈谦填词杂说填词杂说：“夕阳如有意，偏傍小窗明夕阳如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔不若晏同叔“一一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。更自神到

8、。近人唐圭章近人唐圭章唐宋词简释唐宋词简释：此首通体写景，但于景中见情。此首通体写景，但于景中见情。“春风春风”句，似怨句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶翠叶”三句，写院落三句，写院落之寂寞。之寂寞。“炉香炉香”句，写物态细极静极。句，写物态细极静极。“一场一场”两句，两句，写到酒醒后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。写到酒醒后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。【名家品评】【名家品评】晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这放

9、置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时一场愁梦酒醒时”一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。“一一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时句历来为人称颂，它写出时光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉思和体悟。思和体悟。【小结】【小结】阅读辛弃疾的词阅读辛弃疾的词丑奴儿丑奴儿书博山道中书博山道中壁壁，体会，体会“一场愁梦酒醒时，斜阳却一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院照深深院”与辛弃疾词中与辛弃疾词中“为赋新词强为赋新词强说愁说愁”表达的情愫有何不同，说出其中表达的情愫有何不同，说出其中的区别。的区别。【课外阅读与思考】【课外阅读与思考】