踏莎行·候馆梅残5-苏教版课件.ppt

1、踏莎行踏莎行 欧阳修欧阳修 欧阳修（欧阳修（1007107210071072），字永叔，），字永叔，号醉翁，晚号六一居士号醉翁，晚号六一居士(客有问曰：客有问曰：“六一，何谓也？六一，何谓也？”居士曰：居士曰：“吾家吾家藏书藏书一万卷，集录三代以来一万卷，集录三代以来金石遗文金石遗文一千卷，有一千卷，有琴琴一张，有一张，有棋棋一局，而常一局，而常置置酒酒一壶。一壶。”客曰：客曰：“是为是为五一五一尔，尔，奈何？奈何？”居士曰：居士曰：“以吾一以吾一翁翁，老于，老于此五物之间，是岂不为此五物之间，是岂不为六一六一乎？乎？”)”)，庐陵吉水（今属江西）人。庐陵吉水（今属江西）人。作者简介：作者简介

2、：欧欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗。阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗。1.散文家散文家名列名列“唐宋八大家唐宋八大家”。文风平易流畅，纡徐婉曲，。文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。2.诗人诗人欧阳修开宋诗风气。欧阳修开宋诗风气。欧阳修以前的诗坛，语言上基本学习唐诗。学白居易的，流欧阳修以前的诗坛，语言上基本学习唐诗。学白居易的，流于浅俗；学李商隐的，流于雕琢；学晚唐的，流于细碎。欧阳修于浅俗；学李商隐的，流于雕琢；学晚唐的，流于细碎。欧阳修最擅长的诗体是七言古诗。用古文的章法写诗，有一种疏荡之气。最擅长的诗体是七言古诗。

3、用古文的章法写诗，有一种疏荡之气。中间议论、抒情、叙事杂出，作诗以气势见长，宋诗的风格为之中间议论、抒情、叙事杂出，作诗以气势见长，宋诗的风格为之一变。欧阳修的诗歌有点韩诗的味道，浩荡顿挫。主张诗人要多一变。欧阳修的诗歌有点韩诗的味道，浩荡顿挫。主张诗人要多读书，这种见解在宋人中非常有代表性。从欧阳修以后，以见识读书，这种见解在宋人中非常有代表性。从欧阳修以后，以见识和学问相标榜成为一代的风气。由于欧阳修等人的努力，宋诗终和学问相标榜成为一代的风气。由于欧阳修等人的努力，宋诗终于在语言上打开缺口，创造出一种与唐诗不同的风格。于在语言上打开缺口，创造出一种与唐诗不同的风格。3.词人词人欧阳修也擅

4、长写词，与晏殊齐名。其词主要内容与晏欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名。其词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但比晏殊更殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但比晏殊更深婉缠绵、意境更浑融。词风除深婉清丽外还有疏宕明快的，内深婉缠绵、意境更浑融。词风除深婉清丽外还有疏宕明快的，内容、风格均比晏词丰富。是北宋前期重要的词家之一，有容、风格均比晏词丰富。是北宋前期重要的词家之一，有六一六一词词传世。传世。4.文学批评家文学批评家欧阳修善论诗，他的欧阳修善论诗，他的六一诗话六一诗话开了诗话这开了诗话这一新的文学形式，对后来的词话产生很大的影响。一新的文学形式，对后来的词话产

5、生很大的影响。5.史学家史学家与宋祁同修与宋祁同修新唐书新唐书，独力完成，独力完成新五代史新五代史。赏析上片：赏析上片：1.想象想象“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。摇征辔。”所描述的画面。所描述的画面。旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。赶马行路。选写选写“残残梅梅”、“细细柳柳”有什么作用？有什么作用？选写残梅细柳有交代选写残梅细柳

6、有交代时令（初春）时令（初春）、描写、描写路上所见路上所见景色景色的作用。的作用。“残梅残梅”暗用暗用荆州记荆州记的典故：的典故：“陆觊陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头人。人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细柳细柳”也暗用折柳送别的典故，想到家也暗用折柳送别的典故，想到家人送别情景人送别情景。表明行人表明行人思念家人思念家人的意思。的意思。2.分析分析“草熏风暖摇征辔草熏风暖摇征辔”的的“摇摇”字。字。从从“摇征辔摇征辔”的的“摇摇”字中可以字中可以

7、想象行人骑着马儿顾盼徐行，眷想象行人骑着马儿顾盼徐行，眷顾美好景色的情态。顾美好景色的情态。在这画面里，残梅、细柳和薰在这画面里，残梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，草，这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方现了南方初春初春融和的气氛。这融和的气氛。这美好美好的春景，这和煦的春风，的春景，这和煦的春风，引诱着多少人携眷踏青游春来引诱着多少人携眷踏青游春来欣赏！欣赏！赏析赏析“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。春水。”常理离愁越远越淡，然而这里常理离愁越远越淡，然而这里离愁越远越多，原因是什么？离愁越远越多，原因是什么？原因

8、是离家，距离思念自己的女原因是离家，距离思念自己的女子越来越远，生动形象地表现行人子越来越远，生动形象地表现行人的的悲伤悲伤之情。之情。“迢迢不断如春水迢迢不断如春水”用用“春水春水”比喻愁情比喻愁情的好处的好处1 1、问君能有几多愁，恰似一江春水向东问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。流。2 2、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。首绿波春色暮，接天流。3 3、自是人生长恨水长东！、自是人生长恨水长东！抽象的感情抽象的感情，在词人的笔下，变成了，在词人的笔下，变成了具体的形象具体的形象，化虚为实化虚为实，使人容易感受，使人容易感受，容易

9、把握。容易把握。描绘了一幅洋溢着春天气息的描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图。先扬后抑，景物溪山行旅图。先扬后抑，景物描写的作用是描写的作用是反衬反衬，以，以乐景衬乐景衬哀情哀情。化虚为实化虚为实 赏析下片赏析下片:下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到楼上的思妇了。她也一定有于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤着同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤心时，只能登上小楼，眺望远方，可是，心时，只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到的，只不过是一望无际的草原，能望到的，只不过是一望无际的草原，那尽头，又有春山挡住了视线，而她牵那尽

10、头，又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？看得见呢？肝肠寸断，粉泪洗面。为何不要倚在肝肠寸断，粉泪洗面。为何不要倚在高高的阑干上？高高的阑干上？是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的深情的体贴和嘱咐体贴和嘱咐，也是思妇既希望，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。挣扎。赏析赏析“平芜尽处是春山，行人更在平芜尽处是春山，行人更在春山外。春山外。”这两句不但写出了楼头思妇凝目远这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了望、神驰天外的情景，而且

11、透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。涯。层层深入层层深入的写法。的写法。上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。两方面来写相思之愁。但人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？全词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？全词是从全词是从行人行人的角度写的，下阕是的角度写的，下阕是行人推想家中女子思念的情景。前人常常行人推想家中女子思念的情景。前人常常用这种用这种虚虚想模拟的写法，如杜甫月夜：想模拟的写法，如杜甫月夜：“今夜鄜州

12、月，闺中只独看。遥怜小儿女，今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？何时倚虚幌，双照泪痕干？”“一种相思，两处闲愁一种相思，两处闲愁”理解此词上、下片分写行者和居者，分析下片透过理解此词上、下片分写行者和居者，分析下片透过一层，从一层，从对面对面写来的手法。（曲笔）写来的手法。（曲笔）词的上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中居者词的上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中居者的离愁。上片写行者，在早春时离家远去，因春色无的离愁。上片写行者，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。下片写居妇，思念行者

13、，这限而生离愁，这是实写。下片写居妇，思念行者，这是推想出来的情境，这同上片写行人思念居者相比，是推想出来的情境，这同上片写行人思念居者相比，描写角度发生了转变，由行人思念居者转为被思念的描写角度发生了转变，由行人思念居者转为被思念的居者思念行人，居者思念行人，使情感更进一层使情感更进一层。词人想象居家的爱。词人想象居家的爱人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反过来体谅人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反过来体谅她，劝她不要这样高楼倚栏，因为这样只会更添离愁，她，劝她不要这样高楼倚栏，因为这样只会更添离愁，又进了一层。又进了一层。这种透过一层、从对面写来的手法，把这种透过一层、从对面写来的手

14、法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，上游子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，上片写行者的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上片写行者的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上是离愁的深化，它使整个词境更加深远。有如剥蕉，是离愁的深化，它使整个词境更加深远。有如剥蕉，使抒情更为深挚。使抒情更为深挚。这首词主要采用了什么表现手法？有这首词主要采用了什么表现手法？有何效果？何效果？这首词主要采用了这首词主要采用了虚实相生虚实相生的表的表现手法。上阕写实，通过初春景象反现手法。上阕写实，通过初春景象反衬衬“行人行人”的离愁别绪。下阕写虚。的离愁别绪。下阕写虚。通过设通过设“行人行人”想

15、妻子凭栏远望，思想妻子凭栏远望，思念念“行人行人”的愁苦之象，来写愁思。的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相辅相成形成妻思夫，夫想妻。虚实相辅相成形成渲染烘托渲染烘托，从而将离愁别绪抒发得，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致淋漓尽致。总结：总结：这首词上片写行者的离愁，下片写行这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从者的遥想即思妇的别恨，从游子游子和和思妇思妇两个不同的角度深化了两个不同的角度深化了离别离别的主题。全的主题。全词以词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思构思，含蓄蕴藉地制造出一种，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不迢迢不断如春水断如春水”

16、的情思，一种的情思，一种情深意远情深意远的境的境界。界。在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他，大多看到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已。”而他的奇迹，是努力给了挑选的机会。伊索寓言中，饥饿的狐狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的。这种只能得到柠檬，就说柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸，却又大多

17、安于现状，大多原因是不知该如何改变。看时，每个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜几乎都是在房间里戴着耳机听课，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。但每个人都像个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努

18、力。今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少可以为明天积累，否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成？身边经常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蛮，公司格局又不大，但却不想改变。还说：“改变干嘛？这个年龄了谁还能再看书考试，混一天是一天吧。”一个“混”字就解释了他的生活态度。前几天我联系一位朋友，质问为什么好久不联系我？她说自已每天累的像一条狗，我问她为什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一条狗了。”恩，新换的上司，海归，虽然她有了磨合几任领导的经验，但这个给她带来了压力。她的英语不好，有时批阅文件全是大段大段的英文，她心里很怄火，埋怨好好的中国人，出了几天国门弄得自己像个洋鬼子似的。上司也不

19、舒服，流露出了嫌弃她的意思，甚至在一次交待完工作后建议她是否要调一个合适的部门？她的脸红到了脖子，想着自己怎么也算是老员工，由她羞辱？两个人很不愉快。但她有一股子倔劲，不服输，将近40岁的人了，开始拿出发狠的学习态度，报了个英语培训班。回家后捧着英文书死啃，每天要求上中学的女儿和自己英语对话，连看电影也是英文版的。功夫不负有心人，当听力渐渐能跟得上上司的语速，并流利回复，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也从挑剔变柔和，某天悄悄放了几本英文书在她桌上，心里突然发现上司并没那么讨厌。心态好了，她才发现新上司的优秀，自从她来了后，部门业绩翻了又翻，奖金也拿到手软，自己也感觉痛快。她说：这个社

20、会很功利，但也很公平。别人的傲慢一定有理由，如果想和平共处，需要同等的段位，而这个段位，自己可能需要更多精力，但唯有不断付出，才有可能和优秀的人比肩而立。人为什么要努力？一位长者告诉我：“适者生存。”这个社会讲究适者生存，优胜劣汰。虽然也有潜规则，有套路和看不见的沟沟坎坎，但一直努力的人总会守得云开见月明。有些人明明很成功了，但还是很拼。比如剧中的安迪，她光环笼罩，商场大鳄是她的男闺蜜，不离左右，富二代待她小心呵护，视若明珠，加上她走路带风，职场攻势凌历，优秀得让身边人仰视。这样优秀的人，不管多忙，每天都要抽出两个小时来学习。她的学习不是目的，而是能量，能让未来的自己比过去更好一些。现实生活中

21、，努力真的重要，它能改变一个人的成长轨迹，甚至决定人生成败。有一句鸡汤：不着急，你想要的，岁月都会给你。其实，岁月只能给你风尘满面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避开问题的人，胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上，不知道怎么办的时候，就选择学习，也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念！在家里看到的永远是家，走出去看到的才是世界。把钱放在眼前，看到的永远是钱，把钱放在有用的地方，看到的是金钱的世界。给人金钱是下策，给人能力是中策，给人观念是上策。财富买不来好观念，好观念能换来亿万财富。世界上最大的市场，是在人的脑海里！要用行动控制情绪，不要让情绪控制行动；要让心灵启迪智慧，不能让耳

22、朵支配心灵。人与人之间的差别，主要差在两耳之间的那块地方！人无远虑，必有近忧。人好的时候要找一条备胎，人不好的时候要找一条退路；人得意的时候要找一条退路，人失意的时候要找一条出路！孩子贫穷是与父母的有一定的关系，因为他小的时候，父母没给他足够正确的人生观。家长的观念是孩子人生的起跑线！有什么信念，就选择什么态度；有什么态度，就会有什么行为；有什么行为，就产生什么结果。要想结果变得好，必须选择好的信念。播下一个行动，收获一种习惯；播下一种习惯，收获一种性格；播下一种性格，收获一种命运。思想会变成语言，语言会变成行动，行动会变成习惯，习惯会变成性格。性格会影响人生！习惯不加以抑制，会变成生活的必需

23、品，不良的习惯随时改变人生走向。人往往难以改变习惯，因为造习惯的就是自己，结果人又成为习惯的奴隶！人生重要的不是你从哪里来，而是你到哪里去。当你在埋头工作的时侯，一定要抬头看看你去的方向。方向不对，努力白费！你来自何处并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永远不会失去自己！这个世界唯一不变的真理就是变化，任何优势都是暂时的。当你在占有这个优势时，必须争取主动，再占据下一个优势，这需要前瞻的决断力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不过来，我就过去。人生最聪明的态度就是：改变可以改变的一切，适应不能改变的一切！是产生在人的思想里。你没找到路，不等于没有路，你想知道将来要得到什么，你必须知道现在应该先放弃什么！把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。谁能积累能量，谁就能获得回报；谁若自怨自艾，必会坐失良机！人人都有两个门：一个是家门，成长的地方；一个是心门，成功的地方。能赶走门中的小人，就会唤醒心中的巨人！要想事情改变，首先自己改变，只有自己改变，才可改变世界。人最大的敌人不是别人，而是自己，只有战胜自己，才能战胜困难！