苏教版选修《唐诗宋词选读》之《展苞初放的唐五代词-》课件-语文课件.ppt

1、展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词2019.6.4一、关于词的起源一、关于词的起源 词始于南梁，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。词是一种音乐文学。宋沈括梦溪笔谈卷五：“自唐天宝十三载(公元754年)，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。雅乐是汉魏以前的古乐；清乐是清商曲的简称，大部分是汉魏六朝以来的“街陌谣讴”；宴乐(或作谯乐，燕乐，是当时宴会时演奏的音乐)主要成分是西域音乐，是中国西部各兄弟民族的音乐，以及中亚细亚和

2、印度的音乐。当时当时选词配乐选词配乐的曲辞，称为的曲辞，称为“声诗声诗”或或“歌诗歌诗”；因声度词因声度词、根据曲调节拍填词的曲辞叫做根据曲调节拍填词的曲辞叫做“曲子词曲子词”、“歌词歌词”，或者简，或者简称为称为“词词”。词是合乐的歌词，他在体制方面的特点是由曲谱和曲调来决定词是合乐的歌词，他在体制方面的特点是由曲谱和曲调来决定的。后来词人不懂音律，加上乐曲变动，曲调失传，就只能以的。后来词人不懂音律，加上乐曲变动，曲调失传，就只能以词调谱取代曲调谱。词调谱取代曲调谱。二、关于词的特点二、关于词的特点 词在形式上的特点是词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。调有定格，句有阕。”每一种词调的长

3、短、句法、韵位、每一种词调的长短、句法、韵位、分片等都取决于曲调。分片等都取决于曲调。（一）每个词调都有调名，又称词牌。（一）每个词调都有调名，又称词牌。（二）按字数分，词大致可分（二）按字数分，词大致可分小令小令(58(58字以内）、中调字以内）、中调(59(59一一9090字以内字以内)和长调（和长调（9191字以上，最长的词达字以上，最长的词达240240字字)。（三）按音乐或体段不同，分为令、引、近、慢。令，也称小令，拍节较短的；（三）按音乐或体段不同，分为令、引、近、慢。令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。引，以小令微而引长之

4、的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。（四）根据乐曲的遍数分片。分片方式有一片、二片、三片、四片四种。一首词，（四）根据乐曲的遍数分片。分片方式有一片、二片、三片、四片四种。一首词，只有一片，称为单调；有的分两片一调，称双调，这是词曲的基本形式，双调分只有一片，称为单调；有的分两片一调，称双调，这是词曲的基本形式，双调分上下片或上下阕；分三片或四片，称三叠或四叠。上下片或上下阕；分三片或四片，称三叠或四叠。三、词的价值三、词的价值 正如林庚先生所说：词以表现女性美的生活基调和儿女风流作为其主要内容，生活的情调便由关塞江湖的广大缩小到庭院闺阁之间。所表现的只能是对青春消逝的感伤，这就限

5、制了词的境界和气派。然而词到底为诗坛创造了一次新的诗歌语言，从句式到语法到词汇都出现了再度诗化的新鲜感。它唤起一片相思，创造了画桥、流水、秋千、院落、小楼、飞絮、细雨、梧桐等一系列敏感的意象，支持了词长达百余年的一段生命。四、词的发展四、词的发展（一）敦煌曲子词（一）敦煌曲子词 词的开端阶段，多为民间词。内容有词的开端阶段，多为民间词。内容有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。其言闺情与花柳者，尚不及半。调。其言闺

6、情与花柳者，尚不及半。”(王重民敦煌曲子词集叙录王重民敦煌曲子词集叙录)。（二）唐文人词（二）唐文人词 唐代文人根据曲调节拍填写的歌词有唐代文人根据曲调节拍填写的歌词有齐言和杂言齐言和杂言。现在一般认为创作杂言曲子词。现在一般认为创作杂言曲子词最早的作家有中唐的刘长卿、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、最早的作家有中唐的刘长卿、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易、张志和白居易、张志和等。等。张志和的张志和的渔歌子：西塞山前白鹭飞，桃花流水鱼鳜肥。青箬笠，绿蓑衣，渔歌子：西塞山前白鹭飞，桃花流水鱼鳜肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。斜风细雨不须归。白居易的忆江南三首：白居易的忆江南三首：江南好，

7、风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？日更重游？江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？晚复相逢？（三）花间词（三）花间词 花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派，温韦外尚有薛昭蕴、牛峤思离别为主要特征的词派，温韦

8、外尚有薛昭蕴、牛峤 、张泌、毛文锡、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯等共牛希济、欧阳炯等共1818人人 ，后蜀赵崇祚将此，后蜀赵崇祚将此1818人词编为花间集。亦人词编为花间集。亦称作称作“西蜀词派西蜀词派”。所选内容都是所选内容都是“绮筵公子、绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦，举纤绮筵公子、绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦，举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”。温词秾艳华美，韦词疏淡明丽温词秾艳华美，韦词疏淡明丽，代表该派的两种风格，其他人的词作多，代表该派的两种风格，其他人的词作多蹈袭温韦余风。温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女，簇金结

9、绿，韦词如蹈袭温韦余风。温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女，簇金结绿，韦词如吴道子笔下的淡妆美人，疏朗清秀；温词如富丽堂皇之牡丹，韦词如清吴道子笔下的淡妆美人，疏朗清秀；温词如富丽堂皇之牡丹，韦词如清新明丽之芙蓉。温词多新明丽之芙蓉。温词多“密而隐密而隐”，富于美感的联想；韦词多，富于美感的联想；韦词多“显而显而疏疏”，易于直接触发情感的感动。，易于直接触发情感的感动。菩萨蛮菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。词作描写了一个怎样的主人公？运用了哪些手法？明确：富贵、美丽、慵懒、孤寂的闺中女子形象。写一个闺中女子从起床、梳洗

10、、画眉、簪花、照镜以至穿衣的一系列动作，展现出她的处境和心情。（1）细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。“懒”字把她怅惘若失的情态传达出来，女主人公的萧疏的意态在娇慵之状的描写中跃然纸上。“弄”反复摆弄欣赏的意思，它把女主人公千回百转，极度要美，又无限幽怨的情态表现出来了。“迟”又呼应了前面的“懒”字，又进而渲染了女主人公无情无绪的神态。（2）反衬。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。（3）比喻、借代。“鬓云”指女子象流云的鬓发；“香腮雪”指女子那香而白的，娇美无比的脸庞。“小山重叠金明灭”，以“小山”借指眉妆或屏风。词作

11、是如何构成听觉之美的？作品又是如何营造视觉之美的？词作是如何构成听觉之美的？作品又是如何营造视觉之美的？灭、雪、眉、迟；镜、映、襦、鸪。两仄两平，相互交错，既灭、雪、眉、迟；镜、映、襦、鸪。两仄两平，相互交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。“小山小山”“”“鬓云鬓云”“”“香腮香腮”“”“蛾眉蛾眉”“”“花花”“”“镜镜”“”“面面”“”“绣绣罗襦罗襦”“”“金鹧鸪金鹧鸪”等意象，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华等意象，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界丽），精艳绝人，构成了一

12、个富于视觉之美的境界 。望江南望江南 梳洗罢，独倚望江楼。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠肠断白蘋洲。断白蘋洲。梦江南梦江南 千万恨，恨极在天涯。千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花山月不知心里事，水风空落眼前花。摇摇曳碧云斜。曳碧云斜。在花间词派中，韦庄是别具一格的词家。在花间词派中，韦庄是别具一格的词家。韦庄（约韦庄（约836-910836-910）五代前蜀诗人、词人。字端己。长安杜陵（今陕西西安东）五代前蜀诗人、词人。字端己。长安杜陵（今陕西西安东南）人，韦应物四世孙。广明二年（南）人，韦应物四世孙。广明二年（88188

13、1）在长安应举，适值黄巢起义军占领）在长安应举，适值黄巢起义军占领长安，未能脱走，第二年春逃至洛阳，后流落江南。长安，未能脱走，第二年春逃至洛阳，后流落江南。1212年后再试及第，任校书年后再试及第，任校书郎。天佑四年（郎。天佑四年（907907）作为西蜀王建掌书记的韦庄劝王建称帝建西蜀，官至吏）作为西蜀王建掌书记的韦庄劝王建称帝建西蜀，官至吏部侍郎平章事。终于蜀，谥文清。曾居成都浣花溪畔杜甫草堂旧址，后人又称部侍郎平章事。终于蜀，谥文清。曾居成都浣花溪畔杜甫草堂旧址，后人又称“韦浣花韦浣花”。诗多忧时伤乱之作，怀古感旧，缘情而发。长篇叙事诗秦妇吟。诗多忧时伤乱之作，怀古感旧，缘情而发。长篇叙

14、事诗秦妇吟为其代表作，人称为其代表作，人称“秦妇吟秀才秦妇吟秀才”。其词尤具特色，内容虽不外男女欢爱、离。其词尤具特色，内容虽不外男女欢爱、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，感情真挚，笔调清新，愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，感情真挚，笔调清新，疏淡自然，平易晓畅。多用白描手法，是疏淡自然，平易晓畅。多用白描手法，是“花间词人花间词人”中的代表作家。与温庭中的代表作家。与温庭筠齐名。筠齐名。菩萨蛮菩萨蛮 人人人人尽说尽说江南江南好，游人好，游人只合只合江南江南老。老。春水春水碧于碧于天，画船天，画船听雨听雨眠。眠。垆边垆边人人似月，皓腕似月，皓腕凝凝霜雪。霜雪。

15、未老未老莫莫还乡，还乡还乡，还乡须须断肠。断肠。词中从哪些方面写出了词中从哪些方面写出了“江南好江南好”？暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。晋代阮籍也有邻家少妇晋代阮籍也有邻家少妇“当垆沽酒当垆沽酒”，阮籍去饮酒，醉便卧其，阮籍去饮酒，醉便卧其侧，其夫不疑的故事。唐师中更多，如李白的侧，其夫不疑的故事。唐师中更多，如李白的“胡姬貌如花，胡姬貌如

16、花，当垆笑春风。当垆笑春风。”你明月的皎洁比女子美貌也古已有之，如诗经陈风月出你明月的皎洁比女子美貌也古已有之，如诗经陈风月出“月出皎兮，佼人僚兮。月出皎兮，佼人僚兮。”宋玉神女赋也说：宋玉神女赋也说：“皎若明月皎若明月舒其光。舒其光。”“未老莫还乡，还乡须断肠。未老莫还乡，还乡须断肠。”试分析这两句表达了怎样的情感。试分析这两句表达了怎样的情感。明确：久居他乡的人都会思念家乡，作者却说，不到老的时候就明确：久居他乡的人都会思念家乡，作者却说，不到老的时候就不要回乡，否则会因为过早离开江南而遗憾、惆怅，从侧面表达不要回乡，否则会因为过早离开江南而遗憾、惆怅，从侧面表达了对江南极度的赞美和留恋之

17、情。了对江南极度的赞美和留恋之情。本词描写江南美丽如画的风物人情，用以反衬本词描写江南美丽如画的风物人情，用以反衬“未老莫还乡，还未老莫还乡，还乡须断肠乡须断肠”的忧时伤乱之痛，思乡怀归之情。江南的景美人美生的忧时伤乱之痛，思乡怀归之情。江南的景美人美生活美，这一切的美景乐事皆从活美，这一切的美景乐事皆从“游人游人”眼中写来，最终仍然难以眼中写来，最终仍然难以消弭根深蒂固的消弭根深蒂固的“还乡还乡”之意。在写足了江南游乐之景后，词的之意。在写足了江南游乐之景后，词的结尾反跌出结尾反跌出“还乡须断肠还乡须断肠”的沉痛悲哀。词人以乐景写哀情，更的沉痛悲哀。词人以乐景写哀情，更觉沉郁深挚。觉沉郁深挚

18、。（四）南唐词（四）南唐词 南唐词多从唐代抒情七绝来，格调较高，开始将词引入歌咏人生南唐词多从唐代抒情七绝来，格调较高，开始将词引入歌咏人生的途径，多少表现一些士大夫的思想感情，超过花间词的艳科绮的途径，多少表现一些士大夫的思想感情，超过花间词的艳科绮语，成为士大夫的先驱。再次，南唐词人全力作词，在词的专门语，成为士大夫的先驱。再次，南唐词人全力作词，在词的专门化方面前进了一步，不像温、韦是化方面前进了一步，不像温、韦是“余事作词人余事作词人”。南唐词的主要作家是冯延巳和南唐二主李璟、李煜。南唐词的主要作家是冯延巳和南唐二主李璟、李煜。五代时期，南唐皇帝李璟对带兵打仗治理朝政不感兴趣，只喜欢五

19、代时期，南唐皇帝李璟对带兵打仗治理朝政不感兴趣，只喜欢吟诗作词，十国春秋载吟诗作词，十国春秋载:“:“元宗元宗(李璟李璟)尝因曲宴内殿尝因曲宴内殿,从容从容谓谓:“吹皱一池春水，何干卿事？吹皱一池春水，何干卿事？”延巳对曰：延巳对曰：“安得如陛下安得如陛下小小楼吹彻玉笙寒楼吹彻玉笙寒特高妙也。特高妙也。”冯延巳（冯延巳（903903960960）一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人。是南唐中主）一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人。是南唐中主李璟的宰相，政治上无所建树，人品亦遭时人攻讦。其词集阳春集为后人所李璟的宰相，政治上无所建树，人品亦遭时人攻讦。其词集阳春集为后人所辑，混入他人之作较

20、多。他的词还是以男欢女爱为主，只是已寓有身世之感，颇辑，混入他人之作较多。他的词还是以男欢女爱为主，只是已寓有身世之感，颇多多“旨隐词微旨隐词微”之作，虽不失五代风格，但情致缠绵，语言清新，具有中晚唐七之作，虽不失五代风格，但情致缠绵，语言清新，具有中晚唐七绝的风韵，已开北宋一代风气。绝的风韵，已开北宋一代风气。鹊踏枝鹊踏枝 谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月

21、人归后。本词的词眼是什么？塑造了一位怎样的主人公？本词的词眼是什么？塑造了一位怎样的主人公？明确：闲情。（明确：闲情。（“闲情闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。）落等。）为摆脱闲情而不得的惆怅孤寂的主人公。为摆脱闲情而不得的惆怅孤寂的主人公。“闲愁词闲愁词”“闲愁词闲愁词”是唐宋词的一个重大门类，有着独特的类型特征、是唐宋词的一个重大门类，有着独特的类型特征、美学价值。闲愁词的基本内涵美学价值。闲愁词的基本内涵忧生之嗟与无涯的企羡忧生之嗟与无涯的企羡都是对人生最根本问题反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题都是对人生最根本问

22、题反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题的观照。经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻的观照。经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的式。无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而在沉静幽邃的词境中，表缺憾欲求安身立命之处而未得，因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫

23、的希冀。这种心态与主题自然带有现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代的印记，然而时代的气候氛围只是外因。时代的印记，然而时代的气候氛围只是外因。词人是如何高明地写出闲愁的连续性的？词人是如何高明地写出闲愁的连续性的？谁道闲情抛掷久。谁道闲情抛掷久。名家评首句名家评首句“虽只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努虽只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”。“抛掷抛掷”二字，正是有意寻求摆脱所作的挣扎。二字，正是有意寻求摆脱所作的挣扎。“久久”字，足见其挣扎之字，足见其挣扎之久。久。“谁道谁道”二字，言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语

24、气出之。二字，言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。表现的挣扎努力就全部徒然落空了。表现的挣扎努力就全部徒然落空了。每到春来，惆怅还依旧。每到春来，惆怅还依旧。每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅：并不明确却较相思离每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪。别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。杜甫曲江诗中写道杜甫曲江诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇”。“日日日日”写出非写出非酒无以度春日。酒无以度春日。“镜里镜

25、里”，自有一份反省惊心之意，而用，自有一份反省惊心之意，而用“敢辞敢辞”表达了一种表达了一种殉身无悔的情意。殉身无悔的情意。河畔青芜堤上柳。河畔青芜堤上柳。“芜芜”者，丛茂之草也，者，丛茂之草也，“芜芜”的青青草色既然遍接天涯，的青青草色既然遍接天涯，“柳柳”的缕缕柔条，的缕缕柔条，更是万丝飘拂。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。更是万丝飘拂。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为问新愁，何事年年有。为问新愁，何事年年有。新：一是开端时已曾说过新：一是开端时已曾说过“闲情抛掷久闲情抛掷久”，经过一段抛掷的日子。重新又复苏，经过一段抛掷的日子。重新又复苏

26、起来的愁，所以说新。二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁起来的愁，所以说新。二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰新。岁常新，故曰新。独立小桥风满袖，平林新月人归后。独立小桥风满袖，平林新月人归后。“独立独立”二字，寂寞已是不可而知，二字，寂寞已是不可而知，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。“平林新月平林新月”，则树梢月上

27、，夜色，则树梢月上，夜色渐起，渐起，“人归后人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。清代诗人黄仲则诗云：清代诗人黄仲则诗云：“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？”，又说，又说“独立市桥人不识，一星如月看多时。独立市桥人不识，一星如月看多时。”如果不是内心中有一份难以安排如果不是内心中有一份难以安排解脱的情绪，有谁会在寒风冷露中于小桥上直立道中宵呢？解脱的情绪，有谁会在寒风冷露中于小桥上直

28、立道中宵呢？小小结：年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍结：年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日

29、日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各，各有侧重：有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。这这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事也没有生活琐事自有底下人为他服务。他每天都处自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。强敌对他的国

30、家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种能从这种“闲情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。李璟（李璟（916-961916-961）字伯玉，徐州（今属江苏）人，李昪长子，史）字伯玉，徐州（今属江苏）人，李昪长子，史称南唐中主。璟多才艺，好读书，文士韩熙载、冯延巳、李建称南唐中主。璟多才艺，好读书，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉时时在其左右，相与讲论文学。江南野史说他勋、徐铉时时在其左右，相与讲论文学。江南野史说他“时时作为歌诗，皆出入风骚时时作为歌诗，皆出入风骚”。但流传下来的作品，只有一。但流传下

31、来的作品，只有一首律诗和四首词。其词蕴藉含蓄，深沉动人。首律诗和四首词。其词蕴藉含蓄，深沉动人。浣溪沙浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无无限恨，倚阑干。限恨，倚阑干。词作描写了一位怎样的主人公？词作描写了一位怎样的主人公？明确：描写了一位感慨年华老去、思君不见、吹笙落泪的孤寂幽明确：描写了一位感慨年华老去、思君不见、吹笙落泪的孤寂幽怨的思妇形象。怨的思妇形象。你觉得本词的词眼是哪个字？词人是从那几个方面来写的？你觉得本词的词眼是

32、哪个字？词人是从那几个方面来写的？“菡萏香销翠叶残菡萏香销翠叶残”是落残，是落残，“西风愁起绿波间西风愁起绿波间”是秋残，是秋残，“还与还与韶光共憔悴，不堪看韶光共憔悴，不堪看”，是人残；，是人残；“细雨梦回鸡塞远细雨梦回鸡塞远”是梦残，是梦残，“小楼吹彻玉笙寒小楼吹彻玉笙寒”是曲残。是曲残。“多少泪珠何限恨，倚阑干多少泪珠何限恨，倚阑干”是命残。是命残。“愁愁”或或“恨恨”字。字。“菡萏香销翠叶残菡萏香销翠叶残”，是荷残而愁，是荷残而愁，“西风愁西风愁起绿波间起绿波间”，是秋残而愁，是秋残而愁，“还与韶光共憔悴，不堪看还与韶光共憔悴，不堪看”，是因残，是因残年而愁，年而愁，“细雨梦回鸡塞远细

33、雨梦回鸡塞远”，是梦残而愁，是梦残而愁，“小楼吹彻玉笙寒小楼吹彻玉笙寒”，是曲残而愁，是曲残而愁，“多少泪珠何限恨，倚阑干多少泪珠何限恨，倚阑干”，更是不堪其愁。，更是不堪其愁。近人王国维极赏首二句，认为近人王国维极赏首二句，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。“菡萏香销翠菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间叶残，西风愁起绿波间”两句写什么景，营造出怎样的意境？两句写什么景，营造出怎样的意境？荷花落尽，香气消失，荷叶零落，深秋的西风从绿波中起来，这菡萏成长的整个荷花落尽，香气消失，荷叶零落，深秋的西风从绿波中起来，这菡萏成长的整个大环境的摇落的悲哀，更使人发愁。营造了一幅荷

34、塘秋残图，意境衰败凄凉大环境的摇落的悲哀，更使人发愁。营造了一幅荷塘秋残图，意境衰败凄凉，由由秋残引入深愁残年。秋残引入深愁残年。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句备受王安石等人的赞赏。请赏析这两两句备受王安石等人的赞赏。请赏析这两句的妙处。句的妙处。“细雨细雨”、“鸡塞鸡塞”、“小楼小楼”、“笙笙(声声)”)”四个意象，再加上四个意象，再加上“远远”、“寒寒”两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分表达了思妇的相思之苦。（缠绵的思两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分表达了思妇的相思之苦。（缠绵的思绪，不写愁而愁思显现。一个绪，不写愁而愁思显现。一个“寒寒”字

35、，显示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚字，显示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚之音，构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。）以梦境写思念，将梦中相见之音，构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。）以梦境写思念，将梦中相见的欢娱与醒来的凄凉孤寂对比来写，传达出相思之苦。情景交融。梦醒人远，的欢娱与醒来的凄凉孤寂对比来写，传达出相思之苦。情景交融。梦醒人远，其幽怨暗恨与迷蒙细雨有机地融为了一片。其幽怨暗恨与迷蒙细雨有机地融为了一片。李煜（李煜（937-978937-978）字重光，他工书，善画，洞晓音律，具有多方面文艺才能。）字重光，他工书，善画，洞晓音律，具有多方面文艺才能。当当961961年他继中主即位

36、的时候，宋已代周建周，南唐形势更岌岌可危。他在年他继中主即位的时候，宋已代周建周，南唐形势更岌岌可危。他在对宋委曲求全中过了十几年苟且偷安的生活，还纵情声色，侈陈游宴。南对宋委曲求全中过了十几年苟且偷安的生活，还纵情声色，侈陈游宴。南唐为宋所灭后，他被俘到汴京，过了二年多的囚徒生活，终于在唐为宋所灭后，他被俘到汴京，过了二年多的囚徒生活，终于在978978年的七年的七夕，被宋太宗派人毒死。夕，被宋太宗派人毒死。做个才人真绝代，可怜薄命做君王。做个才人真绝代，可怜薄命做君王。清代诗人郭麟清代诗人郭麟 词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，

37、遂变伶工之词而为士大夫之词。王国维王国维人间词话人间词话 李煜是久处繁华安乐的人李煜是久处繁华安乐的人,在这种可惨的俘虏境地里在这种可惨的俘虏境地里,禁不住有故国之思禁不住有故国之思,发发为歌词为歌词,多作悲哀之音。多作悲哀之音。词曲起于燕乐词曲起于燕乐 ,往往流于纤艳轻薄。到李煜用悲哀往往流于纤艳轻薄。到李煜用悲哀的词来写他凄凉的身世的词来写他凄凉的身世、深厚的悲哀、深厚的悲哀,遂抬遂抬 高了词的意味高了词的意味;他的词，不但他的词，不但集唐五代的大成集唐五代的大成,还替后代词人开一个新的意境。还替后代词人开一个新的意境。胡适胡适词选词选 清平乐清平乐 别来春半，触目愁肠断。砌下愁梅如雪乱，

38、拂了一身还满。别来春半，触目愁肠断。砌下愁梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。望江南望江南 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。月正春风。相见欢：相见欢：林花谢了春红，太忽忽，无奈朝来寒雨晚来风。林花谢了春红，太忽忽，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景此词是即景抒情的典范之作，它

39、将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东人生长恨水长东”的深切的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。春去花谢岂只因时光匆匆，更因为风雨的摧残。用流水来比喻人生无可挽春去花谢岂只因时光匆匆，更因为风雨的摧残。用流水来比喻人生无可挽回的长恨，是李后主的一大创造。回的长恨，是李后主的一大创造。浪淘

40、沙令浪淘沙令 帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。天上人间。这首词，一般编集的人都认为是李煜的绝笔之作。李煜不堪被这首词，一般编集的人都认为是李煜的绝笔之作。李煜不堪被俘之后囚徒生活的一腔悲怨之情，在这首小令里得到了尽情的俘之后囚徒生活的一腔悲怨之情，在这首小令里得到了尽情的抒发。词人是如何抒发这种悲怨之情的？抒发。词人是如何抒发这种悲怨之情的？帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊”运

41、用了白描手法。运用了白描手法。“雨潺潺雨潺潺”形容细雨滴落声。一方面以声写静，传达出形容细雨滴落声。一方面以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰；以春雨之寒，词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。衬托人物内心的悲凉。“春意阑珊春意阑珊”形容寂寞冷落的残春。表达时不形容寂寞冷落的残春。表达时不再来的慨叹与无奈。再来的慨叹与无奈。“梦里不知身是客，一饷贪欢梦里不知身是客，一饷贪欢”。（1 1）以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现）以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：

42、表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。（2 2）上片写梦醒前后两种境界。运用了倒叙的手法：正常顺序应为）上片写梦醒前后两种境界。运用了倒叙的手法：正常顺序应为“梦梦欢欢”“”“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”，而词中却为，而词中却为“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”“”“梦欢梦欢”，这是为，这是为了突出现实的孤寂凄凉，了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢梦欢”为反衬而已。为反衬而已。本词上片用倒叙手法。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，本词上片用倒叙手法。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一饷贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒一饷贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵

43、春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉境况中来。梦中梦后，实际上情主人公回到了真实人生的凄凉境况中来。梦中梦后，实际上是今昔对比，倒叙和对比手法的运用，强化了伤别之情。是今昔对比，倒叙和对比手法的运用，强化了伤别之情。“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难”中中“莫莫”与与“暮暮”的的选用哪个好？选用哪个好？(1)(1)用用“莫莫”好。词人正凭阑，但好。词人正凭阑，但“无限江山，别时容易见时难无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来，自己的

44、生命之春也不能再回来，所以告诫自己还是再回来，自己的生命之春也不能再回来，所以告诫自己还是“独自独自莫凭阑莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及对现实的无限凄凉之情。以及对现实的无限凄凉之情。“莫莫”字更有力度，表达了深深的悔字更有力度，表达了深深的悔恨之情。恨之情。(2)(2)用用“暮暮”好。这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄好。这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄凉。与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以放眼望去才会凉。与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以放眼望去才会“无无限江山，别时容易见时难限

45、江山，别时容易见时难”。“流水落花春去也，天上人间流水落花春去也，天上人间”此句运用对比手法，直抒情感。就像水自长流，花自飘落，春此句运用对比手法，直抒情感。就像水自长流，花自飘落，春天自要归去一样，人生的春天也要完结。词人长叹水流花落，天自要归去一样，人生的春天也要完结。词人长叹水流花落，春去人逝，暗示词人一生即将结束。真可谓春去人逝，暗示词人一生即将结束。真可谓“语语沉痛，字字语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音泪珠，以歌当哭，千古哀音”。张泌张泌浣溪沙有浣溪沙有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，之句，“天上人间天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是

46、指春，也兼指，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深眼界始大，感慨遂深”。75.驾驭命运的舵是奋斗，不抱有一丝幻想，不放弃一点机会，不停止一日努力

47、。1.要让事情改变，先改变自己；要让事情变得更好，先让自己变得更强。86.路灯经过一夜的努力，才无愧地领受第一缕晨光的抚慰。41.望远镜可以望见远的目标，却不能代替你走半步。48.多人的饭局尽量少参加，因为难有真心的交流，多为应酬。43.人生不得行胸怀，虽寿百岁犹为无也。10.没有实力的愤怒毫无意义。93.梦由自己来创造，路由自己来走好。2.不要认为自己比别人做得好，即便你很出色。47.世上所有美好的感情加在一起，也抵不上一桩高尚的行动。35.看得见的伤口，迟早有一天会痊愈的。54.最可怕的不是有人比你优秀，而是比你优秀的人还比你更努力。86.我虽然是穷人的后代，但我要作富人的祖先。67.人活着，就会有落寞；前行，就会有坎坷；动心，就会有情伤。话再漂亮，说不到心上，也是枉然；情意再浓，不懂珍惜，也是徒劳。有人惦记，再远的路，也是近的；有人挂念，再淡的水，也是甜的；有人思念，再长的夜，也是短的；有人关怀，再冷的天，也是暖的。7.现在荒废的每一个瞬间，都是你的未来。56.如果你真心选择去做一件事，那么全世界都是帮助你的。22.通往成功的道路上有一门必修课叫孤独。84.不要忘记最初那颗不倒的心。42.不要嘲笑铁树。为了开一次花，它付出了比别的树种更长久的努力。