《纪录片创作（第三版）》课件 第十一章.ppt

1、第十一章第十一章 采访与录音采访与录音第十一章第十一章 目录目录第一节录音纪录片前期创作的“半边天”第二节访谈与现场声有闻必录第三节从望长城的艺术成就看前期录音创作第十一章第十一章 采访与录音采访与录音第一节录音纪录片前期创作的“半边天”第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”把纪录片的前期创作仅仅理解为拍摄或强调以拍摄为主的画面创作，是过时的观念和习惯。作为客观声音的各种访谈和现场声在纪录片审美创造中处于什么地位？同期声创作与作品风格是什么关系？这些内容是本节讨论的中心话题。今天的纪录片，从电视播出到观众收看、从市场销售到国内外评奖，都把作品的声音质量作为

2、评价作品的重要艺术和技术标准之一。所谓纪录片的声音意识，主要是前期创作的声音意识。今天的纪录片制作人一般不会否定录音的重要性。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”一、录音技术与录音意识 电子录像设备的重要功能之一是声画同步采录，电子录像机的优越性能充分弥补了胶片摄影同步录音的技术性局限，获得了现场的真情实感，使声画关系产生新的意义，即同时采录的画面和声音不可分割、不分主次，达到浑然一体的理想效果。这是影视科技发展的重要成果。这一成果使国际性的纪实方法和纪实风格纪录片更加富有生命力，其文献价值和政论价值更加突出。遗憾的是，至今仍有不少作者不善于运用现场同期

3、录音效果，这成为我国纪录片观念技巧滞后的主要表现之一。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”一、录音技术与录音意识 这一问题的根源便是声音意识淡薄、前期录音创作功力薄弱。电影从无声到有声是真正的艺术革命。录音机小型化则是纪录片的二次革命，直接催化了“直接电影”和“真实电影”等写实艺术学派的出现。世纪年代，轻便录音机保证了“真实电影”的被访者能面对镜头畅所欲言；正是这种技术保证了“直接电影”的高质量声画同步采录，从而彻底摆脱了对解说词和音乐的依赖，使纪录片的视听含义发生了根本变化。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”一

4、、录音技术与录音意识 我国同行习惯把前期采录谈话称为“同期声”，把现场自然声（环境声、说笑声）称为音响。这与多年来的创作习惯、传统有关。不能不承认，与发达国家相比，我国纪录片声画全面同步摄录晚了多年。我国电视纪录片创作是从世纪五六十年代开始的。在胶片昂贵、摄影机多、录音机少的情况下，某部作品能获准为拍摄者录一段或几段讲话似乎是一种奢侈，必须预先算好用多少胶片才能开双机。因而，讲话基本是限定内容（甚至有讲稿）式的“宣讲”，表露真情实感的即兴开放式讲话难得一见。必需的“音响”声主要靠积累或是后期模拟，拍摄同步采录现场声的机会更少。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“

5、半边天”一、录音技术与录音意识 其实，世纪年代以来，声画同步采录和双带剪辑加工已经成为国际通行的纪录片创作基本原则。国际性惯例（或曰制度）是，摄制组向后期制作管理部门交一尺胶片，必须同时交上一尺录音声带，否则便是不合格。重要内容不开录音机就拍摄一般是不允许的。同期声包括现场拍摄同步录回的一切声音就是不言而喻的了。世纪年代中后期，摄像录音一体化设备、技术的出现和普及，尤其是指向话筒的改进和无线话筒微型化、小型调音台到现场等，使声画同步摄录达到了随心所欲完美无缺的程度，作品再现的有声有色的客观世界更加逼近真实。现在的前期录音已经不是技术设备问题，而是艺术观念和业务功力问题了。第十一章第十一章 采访

6、与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”二、“现场录音”的基本含义 纪录片的现场声指各种客观声音，也叫同期声，是相对于后期制作加配的各种主观声音解说和音乐等而言。同期声包括与画面同步产生的拍摄对象的讲话、各种表演的声音、主创者的现场访谈、评论和各种自然声（即环境声和人的说笑声等）。谈话和现场声与画面共同提供信息、共同显示形象，是视听形象的“半边天”。没有现场声的图像存在一定程度的不确定性。以人物的喜怒哀乐为例，其喜与怒的内容是什么，倾向是什么，只有声音能使其具体化、特定化。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”二、“现场录音”的基本含义 纪录

7、片的魅力在于视听效果全面逼真，真实效果来自客观纪实手法。声音从传统文学中的被描写内容变为被记录的内容，成为表现内容主题的手段之一。前期创作强调的抓拍、抢拍、偷拍、跟拍、记录过程、珍惜“现在进行时”等，无非是为了摄取人物、景物的自然状态。自然状态无不包含声与形两个方面。有图像无声音是绘画和摄影图片的特点；有声音无图像是广播的特点。视像与听像两者同时再现才是当代影视传播的自然美、逼真美之所在，也是纪录片视听关系中常见的以声音定画面的意义之所在。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第一节录音纪录片前期创作的“半边天”二、“现场录音”的基本含义 声音的采集、使用是构成作品风格的重要条件，为各种风格

8、所重视。“以画面为主”的原则只适用于一部分作品，而不再是普遍原则。以声音定画面，已经成为同样重要的原则。视现场声与画面同样重要，是对纪录片艺术特性的全面理解和尊重。精彩的谈话片段和特殊的现场声音早已不是对画面的补充，而是成为确定画面景别和依据，是摄影造型的重要依据。在某些特定内容的记录中，声音与画面同生共在，甚至声音决定着画面的存在。在某些作品中，我们看到，声音积极参与对主题内容的表现、铺陈和渲染是何等活跃有力！声音对审美创造和作品风格的影响是何等直接有效！第十一章第十一章 采访与录音采访与录音第二节访谈与现场声有闻必录第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录 前面说

9、过，纪录片现场声包括与画面同步产生的各种声音。强调“真实是纪录片的生命”自然包括声音的真实。一部作品声音不好可被视为是它的生命不健全。乡村里的中国没有解说词，是现场声塑造人物的范例。强调前期创作对声音的“有闻必录”是十分必要的。“有闻必录”不等于“有录必用”。用不用、如何用是后期创作的事，录不录、录得好不好则是前期创作的事。对录音的不重视、不认真，造成后期创作出现声音处理的“无米之炊”，是前期创作的欠缺、失职；漏录重要声音与漏拍重要镜头是同样的损失和遗憾。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录一、作为基本内容的各种访谈录音 各种访谈是纪录片最重要的客观声。谈话者可以

10、是重要人物，也可以是普通百姓；内容可以是系统、全面的，也可以是只言片语；谈话性质可以是正面的，也可以是反面的；谈话者可以是一个人，也可以是几个人，甚至是当面争论；谈话形式可以是自谈，也可以是与主创人员（记者、编辑、主持人）的交谈、问答。谈话对象、形式有差别，却都是“应邀”而谈，是采访对象面对镜头发表观点，故统称访谈。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录一、作为基本内容的各种访谈录音 英国纪录片冷战收入了经历过军事冲突和意识形态对立的人的访谈。接受采访的政治家包括美国前总统吉米卡特、苏联前总统戈尔巴乔夫、古巴总统卡斯特罗和许多普通群众。主创者赞扬卡斯特罗口才流利，听

11、他讲话真是有趣。各种谈话在作品中的叙事、说理作用是基本的、常见的，不管是回顾往事还是述说眼前之事，同期声谈话都具有很强的真实感。即使重要人物谈话存在语言、口音和谈话技巧问题，也应认真录好。关键性谈话打上字幕，可以消除语言、口音方面的障碍，仍能起到应有作用；至于后期制作中因为各种原因不得不改用解说词（这种“改用”也是常见的），那是后期制作的事。前期录制的责任是尽量录好同期声，以备选用。前期录音中访谈的采录是当今无解说式纪录片存在的前提条件。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录二、表现人物性格的访谈录音 谈话的描写作用既在于所谈内容，更在于谈话者的语气、情绪、面部和形

12、体表情等，这既是对内容的描写，也是谈话者个性的自我描写。在表现人物时，后一种描写的作用更直接，也更有价值。特定内容的重要谈话所具有的实证和文献作用是解说词无法比拟的，尤为当今纪录片所重视。史学、科学考察类作品中的权威人士和批评性作品中当事人、见证人的谈话，直接关系到作品的内容和观点，是纪录片前期采录的重点。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录二、表现人物性格的访谈录音毛泽东当事人回顾毛泽东在游泳池边与赫鲁晓夫的谈话、毛泽东带病会见尼克松的谈话对表现伟人在处理国际关系的大是大非问题上表现出的睿智、果断品格起到了无可替代的作用。“倒蛋”的记录作者为捕捉古董市场倒卖恐龙

13、蛋者的真实面貌，把摄像机架在远处的高楼上，记者挂着微型话筒“逛市场”，与文物贩子周旋，迎着镜头摆弄恐龙蛋，更重要的是录下对方亲口说出的真情实话，言之凿凿，毋庸置疑。歌魂作者为了打开农村妇女畅谈民歌的话匣子，采取了偷拍（录音）的方法：机器架在远处的房子上，主持人则戴着微型无线话筒走到那些女人中间，从随意地和她们谈，逐渐转到怎样看待唱民歌、唱情歌这些话题。由于摄影机距离远，女人们没有戒备心理，因此说出了各自的真实看法，获得了难得的自然与生动效果。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录三、现场自然声录音 这里说的现场自然声指“应邀谈话”以外的各种客观声音。自然声同样具有传

14、递信息的作用。纪录片最珍惜那些与可视形象同生同在的自然声。自然声是视听形象的组成部分，声源是可见的，堪称有声有色；有时先闻其声，再见其形，直到让声音延续到另外的环境，都能真实合理地再现有声世界。自然声中首先是各种人的声音：市集的吵闹声、运动场的呼喊声、舞台的演唱声、课堂的读书声、问答声等。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录三、现场自然声录音 自然声中首先是各种人的声音：市集的吵闹声、运动场的呼喊声、舞台的演唱声、课堂的读书声、问答声等。这些声音有的表现为环境声，有的则有具体内容谈话的内容、演唱的内容等。自然声的谈话和采访谈话有相同的一面：都能成为构图景别、角度长

15、度的依据，都能起到叙事作用。但两者的差别也是明显的：访谈是“应邀”式，谈者对镜头（媒体）说话，自然声是“拾取”式，谈者自谈，有自己的交流对象；前者话题是采访人所定，后者话题是各自活动内容；就录音而言，前者追求言之凿凿，语意完整、准确，后者主要作为背景声出现，更重自然状态，也更具客观性；同为视听并重却有差别，前者听重于视，后者视重于听。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录四、录音技术与技巧 交流声、噪声大有可能是设备故障或操作不当造成的；主声音不突出，声音杂乱无章或受访人谈话的主声音被自然声严重干扰一般是话筒与主声源距离设置不当，同期录音除机头话筒以外，应备有便于接

16、近被摄体的连线话筒或无线话筒；话筒正对风向，或不作防风处理，正常声音被干扰应正确选择拍摄录音地点和方向，防止话筒正对风向；声音“变形”失真一般是设备使用不当造成的；画面有远近之别，声音没有变化，抵消了纵深感、透视感在拍摄重点场景景别有变化时，摄影与录音之间要保持默契，使声画之间的远近感、清晰度及层次感尽可能做到自然逼真；画面在高、低、左、右移动，声音却单调一贯，缺乏应有的变化，致使声音虚假这也是摄录配合不当造成的；谈话声有室内回响声应把话筒尽量接近讲话者或用超指向话筒，“删掉”回响声；画面出现话筒，干扰构图这是指某些主体不出面的题材，至于主体出镜的访谈题材中，不仅不必隐藏话筒，画面出现话筒反而

17、更加真实；第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第二节访谈与现场声有闻必录四、录音技术与技巧 普通录音话筒、指向话筒和微型无线话筒功能不同，有利于减少环境对录音的制约。同一声源，随机话筒、无线话筒和活动指向话筒录音效果差别颇大；同一场景，单话筒和多话筒录音效果也有差别；单话筒录音指向、距离不同，录音效果也有差别。与摄影造型一样，录音的技巧、效果与设备有关，也与手脑并勤有关。简单依赖随机话筒只能录些一般的自然声，不可能采录到高质量的、与视像和谐的声音。设备、技巧运用得当，在较复杂的场景中也可以避免声音的杂乱无章，获得主次分明的声音。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音第三节从望长城的艺术成就

18、看前期录音创作第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第三节从望长城的艺术成就看前期录音创作 业内公认大型纪录片望长城的贡献之一是实现了我国影视纪实艺术声音观念和实践的全面突破。首先，个小时的长篇中，让人们看到了数以百计有声有色的普通人。正是这些充满喜怒哀乐的普通人构成了纪实艺术的血与肉。豁达乐观的李秀云、坚韧泼辣的张腊梅、八旬老人张改花、长城上嬉闹的小男孩、为一个学生执教的女教师、诵经兼行医的喇嘛、司马迁的同乡、杨家将的后代不同年龄不同身份的长城人直接开口，说长城、说人生，声情并茂，不是表演胜似表演。其次，在望长城中有大量视听效果俱佳的长镜头。这些包含了丰富内容和多种景别、角度、运动方式的长

19、镜头，有的是移动拍摄跟踪特定“过程”，有的是完整记录特定访谈内容，都是坚持画面构图以声音的完美为依据；各种摄影造型手段为声音服务；以声音内容为主，画面充当载体，是对以画面为主的摄影传统的有力挑战。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第三节从望长城的艺术成就看前期录音创作 望长城的摄影师之一亓克君就是这样一位充满声音意识的摄影师。下面两个例子是很好的说明。正是在这段画面里，两个嬉闹的男孩告诉记者，他们脚下就是长城。在漠河的北极村，大年三十这天，那些祖籍关内的乡亲，来给当年闯关东最终留在这块土地上的前辈们上坟。摄影亓克君正在拍着，忽然听到一个男孩撕心裂肺的哭声：“爷爷，爷爷，你怎么走了呢！”亓

20、克君没有关机，而是用镜头迅速找到这个孩子。这个镜头前半段有孩子的喊声，可拍的是别人。在这个摇拍画面的后半段才见到这个男孩。这时，因为那充满感情的真实的声音是连贯的，一下子把上坟这段内容的情绪推向了高潮。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第三节从望长城的艺术成就看前期录音创作 在创作筹备之始，望长城摄制组就在总结以往经验的基础上明确提出，把全力抓好现场录音作为艺术突破和作品创新的主攻目标：节目要创新，首先在声音上要有突破，声音的创新是节目成功的基础。为此，摄制组又提出具体而严格的要求：所有的拍摄素材都必须带有现场效果声；拍摄意图、主题思想要尽可能地通过拍摄对象自己表达出来，不允许后期人为地

21、再配声音。录音师一定要始终和摄影师同步，谁也不能离开谁。一切声音必须在现场完成，并达到播出要求，不准后期造假（模拟）。其次，要重视记录过程。要记录过程就必须沉下去，在上面只能听到结果，发现不了也记录不下过程，只有生活才是创作的源泉长城要拍，但更重要的是要拍长城两边的人。简而言之，借长城说人。第十一章第十一章 采访与录音采访与录音 第三节从望长城的艺术成就看前期录音创作此外，望长城不仅访谈声录音出色，大量现场自然声录音也为作品大大增色。比如，风沙景象的风声似乎并不难录。一般的风声也不难配。潜心创作的录音师深入现场，亲自体会到立足大风中的沙漠腹地，不仅有熟悉的风声充耳，还可听到风吹沙流的沙沙声。于是，他把这种奇特的声音录进作品，并取得了宝贵经验：第十一章第十一章 思考与练习题思考与练习题纪录片同期声的美学意义与文献价值何在？答案：P163录音在前期创作中的重要性表现在哪些方面？答案：P169祝学习顺利！祝学习顺利！