《纪录片创作(第三版)》课件 第七章.ppt
- 【下载声明】
1. 本站全部试题类文档,若标题没写含答案,则无答案;标题注明含答案的文档,主观题也可能无答案。请谨慎下单,一旦售出,不予退换。
2. 本站全部PPT文档均不含视频和音频,PPT中出现的音频或视频标识(或文字)仅表示流程,实际无音频或视频文件。请谨慎下单,一旦售出,不予退换。
3. 本页资料《《纪录片创作(第三版)》课件 第七章.ppt》由用户(momomo)主动上传,其收益全归该用户。163文库仅提供信息存储空间,仅对该用户上传内容的表现方式做保护处理,对上传内容本身不做任何修改或编辑。 若此文所含内容侵犯了您的版权或隐私,请立即通知163文库(点击联系客服),我们立即给予删除!
4. 请根据预览情况,自愿下载本文。本站不保证下载资源的准确性、安全性和完整性, 同时也不承担用户因使用这些下载资源对自己和他人造成任何形式的伤害或损失。
5. 本站所有资源如无特殊说明,都需要本地电脑安装OFFICE2007及以上版本和PDF阅读器,压缩文件请下载最新的WinRAR软件解压。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 纪录片创作第三版 纪录片创作第三版课件 第七章 纪录片 创作 第三 课件 第七
- 资源描述:
-
1、第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄第七章第七章 目录目录第一节采访第二节采访方法与作品风格第三节采访与创作主体意识第四节拍摄中的主观干预第五节“重现”与“情景再现”第六节交友拍摄与偷拍第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄第一节 采访第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第一节 采访 在纪录片创作中,“采访”一词的含义已经发生变化。这种变化体现着物质决定意识的规律。传统的采访,又称先期采访,即拍摄前的采访。其任务是搜集材料,拟定拍摄提纲。详细提纲也称“拍摄脚本”,它甚至把要拍摄的内容规定为不同景别和不同光线效果的画面,让摄影师逐一拍摄。这样,前期创作又往往形成采访、拟提纲和拍摄几个阶段。这种采访,在
2、摄影、录音器材极其昂贵笨重的时代,有其不可或缺的必要性减少不必要的工作量,减少器材的消耗浪费。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第一节 采访一、先期采访 先期采访与传统采访大体相同,依据选题策划进行:有明确采访对象,包括人物、单位和地区;有具体采访提纲,即采访内容要点;有向采访对象搜集文字和形象材料的计划。先期采访的要求是:具体对有关事件及其时间、地点、人名、数字等,力求清楚、详细、明白。全面对所采访内容力求做全面系统了解(先不管将来使用多少)。深入对核心内容的相关背景、深层含义和关键人物进行深入了解。细致抓住要害、细微处详细采访。扩展请采访对象提供其他采访对象和渠道、线索,扩展采访对象和采
3、访内容。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第一节 采访二、拍摄采访 对纪录片而言,拍摄、录音才是真正的纪实采访。今天常用的跟踪事件过程的即兴拍摄采访是不经先期采访,而 是在大体确定选题内容范围的基础上带机拍摄采访。这种采访只有在摄录设备一体化、轻型化的条件下才有可能。虽不排除口问、笔记,却以基本内容见诸有声有色的场景、重要内情出自被摄者之口为特点。正是这种拍摄采访,使纪录片的直观性、逼真性达到极致而别具独特优势,被各种写实学派视为有效法宝,成就了许多写实纪录片佳作。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第一节 采访二、拍摄采访这种采访对作者的要求是:()宏观把握心中有数:对采访内容有总体了解和
4、评价。()预见性和应变能力:对未知结果的事件发展进行跟踪拍摄;抓住关键性内容,不受一般化过程迷惑。()拍摄技术娴熟:熟练地运用“挑”、“等”、“抢”等拍摄技巧和隐藏拍摄(偷拍)。()有声画并重的意识:以视听并重完整实施现场摄录。()有捕捉“第一感觉”的意识:拍摄者和被拍摄者共有的“意外”感、新奇感。()有细节描写的意识:关键处详细拍摄,构成细节铺陈。()以容忍“技术粗糙”为艺术策略:为抢到珍贵内容,在不用人工光照明、不用三脚架的情况下拍摄,即使光线不理想、镜头摇晃也在所不惜。()有章、节、段落意识和后期编辑意识:景别、角度、长度的确定,充分考虑后期编辑需要,乃至尽量提供具有“句号”性的画面,供
5、章节段落使用。()拍摄之外辅以必要的相关材料搜集等。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄第二节 采访方法与作品风格第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第二节 采访方法与作品风格 先期采访主要用于各种写意风格的创作,如文献型、政论型、文学型、音乐型、娱乐型等观念型的作品。拍摄采访则适合那些突发事件和发展中的故事等客观记录型作品,如报道型纪录片。写意风格追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。为了这一目标,在创作方法上,应十分重视综合手段,对摄影造型、现场声、解说词写作和音乐无不精心创作;对章节结构、节奏变化、高潮铺陈等也刻意营造。优秀的写意风格之作追求影视艺术综合审美效果,追求摄影造型、华美的解说词
6、,颇能赢得特定观众群的喜爱。为此,要求全面深入地先期采访便是合情合理的了。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第二节 采访方法与作品风格 为实现这一目标,在创作方法上便强调以摄影、录音纪实为基本手段;淡化,甚至不用解说词;少用,或完全不用音乐;采用平铺直叙的结构、开放性的结尾,反对营造高潮、悬念。为了这一目标,写实风格不仅在理论上反对扮演、重拍,甚至故意避免某些先期采访,刻意追求“突然袭击”式地直奔特定对象,用拍摄、录音采访捕捉主体和客体双重“第一感觉”:被摄者在镜头前的自然反应,包括不同程度的惊疑、恐惧、拒拍等自然情绪都在捕捉之列。为此,隐藏拍摄和偷拍被视为有效手段。其实,写实风格的创作并非
7、一概地排斥先期采访,而是把它分解于选题策划和拍摄采访当中了。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄第三节 采访与创作主体意识第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第三节 采访与创作主体意识 如何理解、处理纪录片的真实性必然直接影响作品的面貌,因而有必要从采访、拍摄之始就有明确主见。在纪录片话题中,“主观”和“客观”是出现频率最高的语汇,出现这种状况的原因无非是从不同角度强调其对作品思想与效果的重要作用。无疑,这些语汇还将长久地高频率地使用下去。值得反复指出的是,纪录片不存在纯客观和绝对真实。纪录片永远离不开创作主体的主观意识和主观作用(手法),立场、观点的客观性只具相对性,要追求的是自然效果和逼近真
8、实,要反对的是过分外露的主观色彩。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第三节 采访与创作主体意识 世纪年代以前,先驱人物就强调纪录电影是一把榔头,不是一面镜子(格里尔逊语)。这把榔头是主观与客观的合金制品。其实,越是自诩绝对客观者,越是主观。因为他通过主观追求和特定手法把事物描写成令人信服的“如此这般”,而不是别的样子。这是被巧妙包装了的主观、客观化了的主观、博取信任的主观、高度艺术化了的主观。只要它的内容健康有益,便不失为有价值的手法。纪录片制作人应该具有关注和直接参与人类各种基本问题的意识,通过自己的作品与公众对话,为公众说话。这种主观没有什么不好,也没有必要忌讳。不可被“不要主题”、“没
9、有主张”、“客观记录没有目的”之类的口号所迷惑。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄第四节 拍摄中的主观干预第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第四节 拍摄中的主观干预 作为艺术创作,绝对不“干预”是不可能的。也就是说,在纪录片创作过程中,“干预”一语是一个缺乏固定内涵的概念,也是又一个充满褒贬争议的概念。每个人的理解和“干预”方式、程度差别颇大,不能简单地判定是非。广义而言,创作过中与被采访者的接触、对内容的选择、拍摄中的取舍、访谈时的提问等都是“干预”。干预是主观意识的体现。第七章第七章 采访与拍摄采访与拍摄 第四节 拍摄中的主观干预拍摄现场的“干预”差异颇大,首先与作品题材性质有关。一个美
展开阅读全文