《纪录片创作(第三版)》课件 第十三章.ppt
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1、第十三章影片剪辑第十三章影片剪辑蒙太蒙太奇组接艺术(下)奇组接艺术(下)第十三章第十三章 目录目录第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六第三节两种长画面比较与剪辑选用蒙太奇技巧之 七第四节影视资料与剪辑蒙太奇技巧之八附:现场直播同步声画组接功力第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太蒙太奇组接艺术(下)奇组接艺术(下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五 前面几节已讨论了蒙太奇技巧的基本形态。各种题材内容和风格形式的作品都可引为结构作
2、品组接章节段落的技巧。然而,具体到画面选择、剪接点选择和组接技巧,还有一系列技术性问题需要处理,并不是把想用的画面随意连接便会产生预期效果。画面及其剪接点选择不当、组接不当,将会导致杂乱无章或产生不应有的效果。这些技术性问题看似是琐碎的、微不足道的,却是蒙太奇技巧的精妙之处,可与写文章需要遵循基本语法,使用虚词、标点符号相比,用“失之毫厘,谬以千里”来说明这些基本技术和艺术效果的关系并不为过。画面组接和接点选择的目标是顺畅易懂、叙述(或表现)合理、视听效果和谐,符合受众心理和主体心理的一致性,符合自然逻辑和艺术逻辑的一致性。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)
3、下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五一、画面景别匹配 同内容同时空画面组接,需要画面景别多样,需要不同景别匹配。全、中、近、特写景别搭配能营造由远及近、由虚到实,或由局部到全貌、由具体到概括的效果,符合生活习惯。没有景别配套的画面无法组接。各种景别齐全是组成理想连接的基础;画面虽多,没有景别配套难以组成段落。同景别相接,不管是全景接全景还是中景接中景,都会给人重复感、停顿感,应该回避(在第二编前期创作有关章节中强调摄影者要有后期剪辑意识,道理就在这里。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五一、画面景别匹配
4、景别的合理匹配是为营造“有序”的效果,却不必将远、全、中、近、特环环不缺地逐一连接。那样会产生呆滞感、缓慢感。合理地跳跃式组接(如远景中景,或特写全景),不仅简洁,且有活泼、快捷的效果。比如,一个辽阔牧场的大全景跳接牧人近景(或牛羊的近景)要比经过一个羊群中景简洁得多。匹配还要符合如下要求。(一)角度变化 在景别匹配中,还要尽量有角度变化,以增加视觉信息。比如,一个人物正面全景连接其正面中、近、特写,是不同距离看人,只有远近变化,难免呆板、乏味。如果正面全景接其侧面中近景,不仅距离有了变化,其相貌特征、光线关系也都随之变化,必然会增加视觉新鲜感。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术
5、(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五一、画面景别匹配(二)色彩、影调和谐 在画面选择中,还应考虑画面之间色彩、影调的和谐性。画面内容、景别、角度合适了,如果色彩和影调不和谐,也会形成视觉障碍。在胶片制作中,遇到此类问题还可通过调配光号予以适当弥补。录像剪辑只能在画面选择中避免色彩和影调的过分差异、跳跃,力求视觉效果和谐。在同时空不同的景别中选用什么画面相接是灵活自由的,以说明问题和节奏适宜为是。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五二、画面组合与接点选择(一)静态画面组接 静态画面(固
6、定画面静态内容)之间的组接俗称“静接静”。相对而言,其接点选择是比较简单的,画面的价值在于造型因素,接点是无形的,接点选择实为画面长度(时间)的选择,以观众看清内容为依据。比如:全景画面范围大,包含内容多,景物距离较远,需要镜头(时间)长些,以便让人们看清;特写画面摄取范围小、内容单一、一目了然,镜头(时间)可以适当短些;中景、近景以此类推,以长度(时间)适宜即可。这种景别相接不存在有形接点,却需要反复推敲、琢磨,尽力避免因画面过长造成的节奏缓慢,或因画面过短出现的急促感、不充分感。这是最一般的规律。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与
7、接点选择蒙太奇技巧之五二、画面组合与接点选择(二)活动画面组合与接点选择 动态画面及其接点选择复杂得多,创造余地也大得多。动态画面组接包括活动体的固定画面相接,活动体的活动画面相接,活动画面与固定画面相接等。活动画面及其接点选择的要求是:被摄体动作连接与活动方向有序、合理,视听感觉顺畅、和谐,前后(画面)动作之间有一种逻辑关系,无论时空有何变化,都令人觉得简明而流畅;避免动作与活动方向的混乱和破坏逻辑关系的无序跳动。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五二、画面组合与接点选择(二)活动画面组合与接点选择各种组接的画面
8、和接点选择相应的也有不同要求,不同依据。以下简述几种主要组接形态。活动体固定画面组接 活动体固定画面组合与接点选择的依据主要是画面活动体的动作。以人物活动为例,一般都有若干“接点”性动作,选好动作点切割能组成顺畅的连接。画面组合不当和接点不当,都会出现“无序跳动”、“不合逻辑跳动”。试析下列三种情况。()人物动作与情节发展的组接。()同一人物活动多画面相接。()不同人物的动作连接。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五二、画面组合与接点选择(二)活动画面组合与接点选择 活动体运动画面组接剪辑的责任是运用对不同形式的运
9、动画面的合理连接,使活动体的动作连贯、顺畅,为实施叙事、表现主题增添情趣和魅力。()理顺速度连贯性。主体活动的连贯性首先涉及动作顺序、速度因素。顺序与空间密不可分,速度是时间的尺度,说到底是运动时空的合理性、逼真性。()“动接动”结构的接点选择。处理好活动画面两头的起落幅:起落幅或留或去,根据前后画面情况确定。()理顺方向性。在影视画面中,活动体运动方向直接由拍摄角度决定:同一活动体运动方向呈现在剪辑台的众多画面中,不仅有差异,还可能完全相反。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第一节画面组接依据与接点选择蒙太奇技巧之五二、画面组合与接点选择(二)活动画面
10、组合与接点选择 动静相接的组合 静态画面和运动画面组接,即“动接静”或“静接动”的“动静相接”组合。包括动体画面与静态画面相接、静态画面与动体画面相接、运动画面与固定画面相接、固定画面与运动画面相接、动体运动画面与静态画面相接等多种形态,虽有一定原则可循,却应根据实际情况灵活运用“主体动作完整”、“动作点”、“主体位置”、“逻辑关系”、“色彩影调协调”、“时间”(画面长度)、“声音”等接点因素选择处理,力求消除“突然”、“无序跳跃”等视觉障碍,以求合理流畅的效果。各种现场声和解说词也是画面组合与接点选择的重要依据(详见第十四、第十五章)。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太蒙太奇组接艺术(下
11、)奇组接艺术(下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六 节奏是各种时间艺术的特性,也是影视作品的一种特性,或者说,影视作品是最重节奏的时间艺术。不同节奏体现着作品思想内容所需要和作者追求的动感效果,表现为有限时间(长度)里作品结构布局和故事情节发展的关系,是营造艺术悬念、冲突和某种特定氛围、意境的有效手段。节奏不是超然于其他因素独立存在的,而是由内容产生并紧紧为内容服务的艺术技巧和形式。节奏美感是内容美的具体表现。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下
12、)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六一、作品总体结构布局的起伏变化 平铺直叙是所有叙事艺术共同的大忌。于是,叙事说理的简与繁、详与略,动感的快与慢、声音的高与低、气度的婉约与刚健、情绪的舒缓与激越等对应关系处理,便成为各种视听艺术营造节奏、增强感染力的共同手段。这些对应关系既体现在作品总体布局中,也体现在段落细节处理乃至用词造句上。致力于营造作品的起伏快慢变化和抑扬顿挫效果,能有效地避免作品中一种节奏到底的现象。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六一、作品总体结构布局的起伏变化(一)创作一个好开头和好结尾 开头
13、和结尾可能定于作品策划之始,却必须落实到后期创作的画面组接中。一定的调、修改是常有的,推翻预案的情况也不少见。比如,在既定主题和内容前提下放弃原计划,从大量素材中选取典型画面组接成篇幅精练而新颖别致的开头和令人难忘的结尾,便是常见的“修改”。为了一个出色的开头和结尾而“绞尽脑汁”是必要的。好的开头的共同特点:由具有魅力的声画组成,具有新颖、奇特、引人入胜的效果。下面列举几种成功的开头形式。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六一、作品总体结构布局的起伏变化(一)创作一个好开头和好结尾 悬念式开头(提问式、神秘式、甩包袱式
14、),如雕塑家刘焕章开头。由短画面、音响和解说词组成疑问“他是干吗的?”典型环境的开头,如人物片方荣翔开头画面。空剧场慢慢推近至舞台戏桌道具,配以典型音乐:一声精彩的裘派花脸唱腔“包龙图打坐在开封府”。幽默式开头(也是为人物画像),如扬州第九怪开头画面是华君武漫画。身上盖满火花盒、蒙头大睡的季子光;接着小巫师音乐渐起;并配以解说:一切奇缘、机遇、怪异等,仅仅是成功的表象,成功的内核永远是坚韧不拔地穿越人生的撒哈拉大沙漠。白描式开头,如沙与海开头画面。沙漠、一间小屋、一家人坐在炕上吃饭;解说:每天早晨,牧民刘泽远一家都要集中在这间屋子里喝早茶。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太
15、奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六一、作品总体结构布局的起伏变化(一)创作一个好开头和好结尾 情感式开头,如望长城和共和国之恋。其共同特点是运用一首富有感情色彩的歌曲开头。惊险式开头,如金溪女将和牧马姑娘。两部作品都是运用一个惊险的声画组合吸引受众。概括式开头,如话说长江用代表性地理风光画面、邓小平用人物生平代表性画面开头。特定声音与时空开头,如胖连长。黎明,起床号声清脆而嘹亮,接着便是早操的呼喊声震天动地,画面虽不明亮,却是一幅生龙活虎的校场晨练景象。象征式开头,如前面所列广东行的婴儿降生与啼哭声。点题式开头,如中华泰山凿字的特写声画。接触矛盾式开头,常常用于故事性强
16、、矛盾激烈的作品,以最富有冲击力的场景开头,然后推出标题,从头讲故事。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六(二)内容结构的丰富与结构起伏变化 我国传统文章结构法“凤头、豹尾、肥猪肚”的道理完全适合于纪录片。如果说一个好的开头和结尾重在“包装”功夫,那么,作品内容的丰富性和结构跌宕变化则是营造节奏的内在基础。第十三章第十三章 影片剪辑影片剪辑蒙太奇组接艺术(蒙太奇组接艺术(下)下)第二节画面组接与作品节奏蒙太奇技巧之六二、运用剪辑技巧创造有变化的动感(速度感)(一)节奏与感觉 前面已经讲过,画面景别、角度、长度、被摄体运
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