《纪录片创作（第三版）》课件 第十章.ppt

1、第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第十章第十章 目录目录第一节运动与造型摄影构图之七第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九第四节摄影基本功与艺术策略摄影构图之十第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七 动与静的关系是影视摄影艺术区别于其他造型艺术的最重要标志，运动与摄影结合使影视作品与客观生活原貌大大逼近。在纪录片创作中除少量工艺品、建筑等题材之外，大量各类选题都以运动摄影为主。这里的“运动”有被摄体活动与摄影机活动双重含义。在影视作品中，固定机位

2、拍摄静态对象的画面构图占比例很少。正是拍摄对象和摄影机双重活动的动态构图创造了千变万化的美妙影视画面。只有掌握了拍摄运动和运动拍摄的全面功力，才能挥洒自如地创造出流畅美妙的画面形象。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七一、运动对摄影造型的意义 世上少有绝对静止的事物，运动是生命存在的形式。对摄影来说，运动是不同动势动感的各种活动。小到植物枝叶晃动、人的五官手势活动，大到动物奔跑、列车奔驰，只要摄入画幅便是介入了艺术表现运动态势的审美创造领域。活动蕴涵着万物万变的姿态、形状及其发展、演化过程中的独特奥秘和戏剧性细节。人的视觉对动态的敏感程度远远超过对色彩和一般形

3、状的敏感程度。佛家关于树动、风动和心动关系的辩论，与其说是动态与感官关系的主观唯心描述，不如说是“内动”对“外动”的敏感。观察万物活动是人们由静到动、由浅入深地认识世界、寻求美感、愉悦心性的重要途径。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七一、运动对摄影造型的意义 拍摄同一运动对象，在远景、全景中显得慢，在中近景中显得快；正面拍显得慢，侧面拍显得快；直接拍摄动感相对客观，有前景衬托拍摄感觉明显加快；等等。这些视觉感受差异是对象运动速度、形态的改变和重塑。高速拍摄和慢速拍摄（包括逐格拍摄）使快变慢，或使不动变动、变慢为快等，对速度具有更大重塑力。这一切的关键是摄影者

4、在正确把握运动的性质、含义的基础上，恰如其分地运用景别、角度客观而艺术地记录，表现被摄体的特质和个性，创造特定的节奏美，给人以丰富多彩的视觉享受。对客观的运动速度、节奏与主观的景别角度的合理处理能获得理想的美感效果。相反，处理不当者，景别、角度会损害运动自身的节奏美。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七二、活动摄影造型的基本内涵活动摄影造型包括四层含义：（）固定机位上变焦距镜头的“推拉”拍摄；（）固定机位的左右高低“摇镜头”拍摄；（）机位的升降、横移（包括肩扛摄影机走动）的“移动拍摄”；（）机位活动的“跟踪拍摄”等。统称“推拉摇移”活动拍摄。第十章第十章 摄影

5、造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七二、活动摄影造型的基本内涵（一）摇拍水平摇拍适用范围广泛，实施方便，某些环境下的抢拍性摇拍具有多方面的优势：可左可右，摇幅可大可小，甚至可摇拍度。垂直（上下）摇拍固定机位自上而下（或相反）的摇拍，基本要求与平摇相同。常用于高大对象（或直幅艺术品）的拍摄，只是适用范围小得多。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七二、活动摄影造型的基本内涵（二）移动拍摄横向和垂直移动拍摄横向移拍看似与水平摇拍相似，其实差异很大。同为横排人物，摇拍落幅中的人物必然是侧影，横移拍摄则始终是人物正面。纵向移动拍摄看似与变焦镜“推拉”拍摄

6、相似，构图效果却大不相同。其差异在于，拍摄距离和起落幅虽然相同，但“推拍”的落幅和“拉拍”的起幅画面中的主体背景范围却明显不同。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第一节运动与造型摄影构图之七三、多机活动拍摄同一项活动 有的拍摄对象机动性强，活动范围大，单机完整拍摄或不可能或形式单调；多机拍摄可以保证完整记录被摄对象的运动过程，有可能捕捉到运动过程中出现的戏剧性细节，有利于从多角度记录拍摄对象及其运动的丰富蕴涵。多机拍摄同一活动，应按照内容和创作意图有周密分工：或固定位置拍摄一个镜头，或同速跟踪一段或全过程。这种方法常用于拍摄长距赛事和特殊题材。金溪女将中“木排过险滩”一节就是多机拍摄的

7、一例（见图）。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八 长画面有简单长画面与复合长画面之别。前者拍摄手段相对单一，只是被内容和过程把时间（画面）拉长。常见的如跟踪一个人物的活动，或特定人物面对镜头的长篇谈话等。后者便是本节重点讨论的复合长画面综合运动长画面。这也是运动拍摄的技法之一，为各种写实风格所重视。它的技术含量和艺术价值远远超出简单长画面，多景别、多角度、反复变化的移动拍摄创造的真实、自然、完整效果，使它成为一种蒙太奇形态，因此本书特别在摄影和编辑两编中进行探讨，以强调其对

8、纪录片创作的特殊意义。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八 荷兰纪录片大师伊文思在我国摄制愚公移山（）时，与中国摄影师李则翔商量，作品要表现一个外国人来到电机厂的职工夜校，亲眼看到并通过自己的“眼睛”告诉西方观众，中国工人是怎样度过工作之余的时间的。这将同西方人的夜生活成为鲜明对照。于是，他拍摄了无比真实而美妙的超长活动画面。这一跟踪移动画面长达五分钟。其突出特点是始终跟踪两个公关小姐的业务活动，由段以上活动的推、摇、拉、跟和稳定的中、全、近画面构成。虽然限于并不宽敞的室内，构图以中景为主，构图形式却能与拍摄内容相吻合，达到了主体突出、内容明确、声画统

9、一、连贯顺畅的良好效果，对开放的广东人才市场的活跃景象做了生动而真实的描绘。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八 系列片广东行的人尽其才一集中跟拍两位公关小姐上门开展业务的过程，则是跟踪特定对象的综合活动拍摄获得成功的例子：写字楼走廊里（中景），两位公关小姐走向一家公司，敲开门，进入，摄影机跟进（拉全），两女子成前景，从中间看到办公室里的人们。公关小姐说明来意，发送人才交流会材料，欢迎参与人才交流。胡姓主人站起接材料，摄影机转到正面（中景）：主客三人交谈。摇跟一公关小姐给另外的人颁发材料（中景）。闻声摇向沙发上自称是劳动局的人，接公关小姐送的材料，边看

10、边交谈（中景）。再次摇回胡姓主人与来客交谈（拉全）。三人背后的门打开，一男子进来。胡介绍，这是王教授公司负责人。一公关小姐递上材料，并热情介绍人才交流业务（推为两人中景），两人进行了较充分的交谈。公关小姐告辞，握别主人（拉全）。王送客人出门，至电梯前，继续交谈（从中景推至王教授近景，再拉至三人中景）。电梯开了，公关小姐再次告别（拉至全景），直到电梯关门。这一跟踪移动画面长达五分钟。其突出特点是始终跟踪两个公关小姐的业务活动，由段以上活动的推、摇、拉、跟和稳定的中、全、近画面构成。虽然限于并不宽敞的室内，构图以中景为主，构图形式却能与拍摄内容相吻合，达到了主体突出、内容明确、声画统一、连贯顺畅的

11、良好效果，对开放的广东人才市场的活跃景象做了生动而真实的描绘。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八这两个例子的不同在于：一个是跟踪特定对象，一个是平列展示不同内容。其共同点是：同为写实风格的方法、形式，同是平视角度拍摄（没有仰角和俯角）；都是声画同生并在，而且多数画幅是以声音为构图依据，完全摆脱了对解说的依赖；没有明显的技术瑕疵，同是平常内容，却因为成功的复合长镜头完整地表现特定环境和氛围而产生了多画面剪辑不可比拟的美学效果。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八 外行人都能看出这种综合运动拍摄没有使用移动轨、升

12、降车之类的专用设备。摄影者的双腿是灵活的“移动车”，两手一肩是稳定的“三脚架”。摄影者自己还要根据光线变化调整光圈；随时调整变焦镜头的焦距，以适应变化的景别，保证画面质量；两眼兼顾取景器和现场情况，随时改变画面角度、景别，修正画面结构；两耳注意现场声（或讲话者的声音），照顾画面与声音的处理，甚至根据声音寻找拍摄对象。这种肩扛摄影机前后左右水平移动、跟踪（寻找）拍摄方法的独特优势，无疑是摄影功力的超凡结晶。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九 一般的猎奇“猎奇”是指

13、低俗和不健康内容的传播，至今仍被视为新闻和文学不良倾向之一，归于被反对之列。而摄影造型的猎奇则是强调创新的同义语。猎奇之心人皆有之。古今许多题为“奇观”和“观奇”的艺术品之所以受青睐，正是对猎奇心的满足。问题是猎什么奇？如何猎奇？摄影造型之猎奇是在平常中求异常，把人们熟悉的内容拍得新鲜、奇妙，富有魅力。这一切都体现为摄影人的追求和创造，表现为“挑、等、抢”的高超功力。一、造型技法与摄影猎奇第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九 向青石山要水（见图）中“下井”的拍摄，也是由平淡出新奇的一例。青石山区打深井，是人民改造自然的卓绝斗争。一口井要打八个月，

14、花费一万多人工。当代愚公精神就体现在一个个孤寂冷清的井筒上下小工地上。可是，即使下到几十米深的井底，也不过是一个米见方的“打石场”而已。单调的景象、枯燥的劳动，又何言壮与美？一、造型技法与摄影猎奇第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九 精彩的摄影作品固然与方法、手段有关，但在很多情况下却取决于拍摄时机的掌握。拍摄时机有一般和最佳的差异，更有“时机未到”和“时过境迁”的差异，时机才是成败关键。“等”与“抢”是实现“挑”选目标的两种行动，是捕捉最佳时机的两种功夫，相辅相成，不可偏废。“等”有等的困难，“等”要等得冷静，勤于思考，做好必要准备；“抢”要行

15、动敏捷，不失良机。用“静若处子，动如脱兔”来比喻“等”与“抢”的功夫十分妥帖。二、“挑、等、抢”与摄影猎奇第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九 “马帮突围”出色地记录了一次惊心动魄的经历，是“等功”与“抢功”的结晶，小机器发挥了大作用。这次拍摄是幸运与遗憾同在；如果后勤保障好，必能锦上添花。创作者慨叹“纪录片创作的最大困难就在于拍摄事件的不可预测性”，这确是事实，也是经验之谈。二、“挑、等、抢”与摄影猎奇第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第三节方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九 年“”事件两架客机撞向大楼的历史性镜头便是纪录片制作人记录

16、意识与记录功力的双重结晶。第二年月，美国电视台播出由法国电影制作人朱尔热代翁和诺代热代翁兄弟制作的纪录片，创下收视率新高：大约万名观众收看，观众数量比同一季度其他非体育类节目要多出许多。尼尔森统计公司的调查数据则表明，全美国三分之一的观众都收看了这部纪录片。“”事件发生的早晨，朱尔热代翁是在世贸中心大楼现场的唯一一位摄影师。当这位正在拍摄美国消防队演习的摄影师听到飞机的轰鸣声越来越近时，便本能地举起摄影机向空中追踪。于是，便有了这个震惊世界的镜头。如果没有这个镜头，千人口述、百人笔描也未必能表达清楚人类历史上那空前恐怖的瞬间。二、“挑、等、抢”与摄影猎奇第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下

17、）第四节摄影基本功与艺术策略摄影构图之十第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第四节摄影基本功与艺术策略摄影构图之十 摄影机以上下左右前后活动拍摄称为晃动镜头，这是作为艺术策略的“粗糙”。然而作为技法和风格，晃动镜头有自己的美学地位，即用于特定人、物的主观镜头和特定题材的客观记录风格。在故事片中，这种方法常用来表现人物醉酒、精神恍惚的视觉反应。纪录片拍摄则多用于表现现场抢拍难以避免的摄影机晃动，是一种艺术风格和策略，与模拟自然光照明、无技巧剪辑一样，是营造特定环境真实气氛和客观效果的艺术手段，是一种策略性“粗糙”，也是构成艺术风格和表现主题的手段之一。这种策略技巧的实际意义在于，突发事件的

18、抢拍、跟拍追捕歹徒、表现车船颠簸摇晃等都可以发挥晃动镜头的作用。在这些环境下的摄影，不管是自然的晃动还是人为夸张的晃动，都有合理性。凡是自觉作为策略、技巧使用者，都是有条件的。在作品整体的高质量摄影造型整体中，偶尔用之才见效果。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第四节摄影基本功与艺术策略摄影构图之十 “摄影忌”的要点是：一忌“七扭八歪”（画面水平线不平，垂直线不直，人物倾斜）。二忌“面壁思过”（访谈人物位置不当，呈“面壁”姿势）。三忌“横线切脖”（背景物横线或地平线恰在人物脖子位置）。四忌“顶天立地”（人物头足恰置于画面天地）。五忌“缺边少沿”（画面中景物不完整，会议横标不完整）。六忌

19、“顾此失彼”（多人物画面，出现半个身子多张脸）。七忌“头重脚轻”（主体置于画面上部，下部偏空）。八忌“刀光剑影”（门窗直射光或树影置于人物面部）。九忌“杂草丛生”（人物上身与背后的枝状物重叠景象）。十忌“哆哆嗦嗦”（肩扛摄影机手动变焦镜、变速不匀的表现）。十一忌“空洞无物”（摇拍或移拍的落幅画面空旷）。十二忌“起落不稳”（移动画面起落幅没有稳定内容）。十三忌“运动随意”（移动拍摄的内容不明确）。十四忌“犹豫不定”（移动画面起落幅不准确）。十五忌“或快或慢”（运动中拍摄忽快忽慢）。十六忌“主体游移”（主体在活动画面上不稳定）。十七忌“长焦摇晃”（扛摄影机长镜头拍摄画面不稳）。十八忌“越过轴线”（

20、拍摄或编辑“跳轴”引起的方向混乱）。第十章第十章 摄影造型（下）摄影造型（下）第四节摄影基本功与艺术策略摄影构图之十 个“反其道而行之”的内容则是强调优秀纪录片摄影人应突破成规，勇于解放思想、大胆探索，追求“法无定法”的更高境界。其要点是：一曰“摇摇晃晃”（战斗中的抢拍，突出激战氛围）。二曰“焦点模糊”（表现弥留之际的人、检查视力的作品，巧用模糊画面，能获得良好效果）。三曰“推推拉拉”（特定内容的反复“推拉”能创造特定节奏）。四曰“视觉反常”（有些反常的形象能产生趣味性和幽默感）。五曰“磕头碰脑”（把犯罪者置于异常位置，能留下思考空间）。六曰“色彩失真”（失真的色彩能营造特定氛围）。七曰“曝光不准”（在特定场合全画面不稳，用光不足，呈现特有真实效果）。八曰“光怪陆离”（画面中的反光、光斑等也能成为妙趣）。九曰“镜头变形”（用大广角镜拍人物，用长焦镜拍全景，特殊的夸张别具情趣）。十曰“声画错位”（特殊的声画错位，具有特别效果）。第四章第四章 思考与练习题思考与练习题运动摄影的重要意义表现在哪些方面？答案：P150简述各种运动摄影基本方法及其特点。答案：P151简述“挑、等、抢”与摄影造型的关系答案：P157祝学习顺利！祝学习顺利！