鉴赏古典诗词的表现手法课件.ppt
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- 鉴赏 古典 诗词 表现手法 课件
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1、表表达达方方式式记叙记叙抒情抒情间接抒情间接抒情直接抒情直接抒情(直抒胸臆)(直抒胸臆)描写描写虚实结合虚实结合直接描写直接描写间接描写间接描写(侧面描写侧面描写)借景或借物抒情借景或借物抒情托物言志托物言志寓情于景情景交融寓情于景情景交融怀古伤今怀古伤今议论议论诗歌常见的表现手法有:诗歌常见的表现手法有:烘托烘托表表现现手手法法铺垫、对比、渲染铺垫、对比、渲染寄托寄托点面结合、点面结合、想象联想想象联想修修辞辞技技巧巧赋、比、兴赋、比、兴比拟比拟通感通感双关、双关、艺艺术术技技巧巧一、表达方式一、表达方式记叙:如记叙:如王昌龄王昌龄闺怨闺怨闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。闺中少妇不知愁,春日
2、凝妆上翠楼。描写:如描写:如孟浩然孟浩然宿建德江宿建德江野旷天低树,江清月近人。野旷天低树,江清月近人。议论:议论:元稹元稹菊花菊花秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。苏轼苏轼题西林壁题西林壁横看成岭侧成峰,远近高低各不同。横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。不识庐山真面目,只缘身在此山中。二、直接抒情二、直接抒情:如:如:一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。却上心头。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦
3、足。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足。安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的幸福而牺牲自己的高尚情操。幸福而牺牲自己的高尚情操。赋、比、兴:赋、比、兴:运用富有意蕴的比兴手法,能引起读运用富有意蕴的比兴手法,能引起读者的联想、想象,有助于对诗歌作品的理解;者的联想、想象,有助于对诗歌作品的理解;赋,就是详赋,就是详细地叙事写景,并表示出作者的态度。如细地叙事写景,并表示出作者的态度。如诗经诗经伐檀伐檀中,中,“砍砍伐檀兮,置之河之干兮砍砍伐檀兮,置之河之干兮”
4、,“不稼不穑,胡取禾三不稼不穑,胡取禾三百缠兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县狟兮?彼君子兮,不素百缠兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县狟兮?彼君子兮,不素餐兮!餐兮!”描写一群伐木的奴隶替奴隶主砍伐檀木制造车子,描写一群伐木的奴隶替奴隶主砍伐檀木制造车子,在艰苦繁重的劳动中联想到奴隶主不劳而获,抑制不住内在艰苦繁重的劳动中联想到奴隶主不劳而获,抑制不住内心的愤怒。再如毛泽东的心的愤怒。再如毛泽东的沁园春沁园春长沙长沙就用了这种手法。就用了这种手法。比,就是把一物比作另一物。比,就是把一物比作另一物。诗经诗经硕鼠硕鼠把奴隶主把奴隶主比作大老鼠,就是比。比作大老鼠,就是比。兴,就是兴,就是先言他物以引起所咏之辞
5、也先言他物以引起所咏之辞也。如。如诗诗经经伐檀伐檀中的中的河水清且涟漪河水清且涟漪就属于就属于兴兴,它引出了下面,它引出了下面的叙述。的叙述。兴兴和和比比常常联系起来在一篇诗中运用。如常常联系起来在一篇诗中运用。如孔雀东南飞孔雀东南飞开头开头孔雀东南飞,五里一徘徊孔雀东南飞,五里一徘徊,既是,既是兴兴,又是,又是比比。表现手法表现手法衬衬 托托 衬托分为衬托分为正衬正衬和和反衬反衬两类。两类。正衬,就是利用和正衬,就是利用和主体事物相类似的事物作陪衬,以宾衬主,以彼衬主体事物相类似的事物作陪衬,以宾衬主,以彼衬此。此。例如:例如:赠汪伦赠汪伦 (李白)(李白)李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。李
6、白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花流水深千尺,不及汪伦送我情。桃花流水深千尺,不及汪伦送我情。反衬,就是利用同主体事物相反或相异的事物作反衬,就是利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬,或以好衬坏,或以优衬劣,或以喜衬悲,等陪衬,或以好衬坏,或以优衬劣,或以喜衬悲,等等。等。江南逢李龟年江南逢李龟年 杜甫杜甫岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。正是江南好风景,落花时节又逢君。1、以动显静。、以动显静。例如:例如:王籍的王籍的入若耶溪入若耶溪“蝉噪林愈静,蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。鸟鸣山更幽。”就是以声写静,以动衬静。就是以声写静,以动衬静
7、。“山舞银蛇,原山舞银蛇,原驰蜡像驰蜡像”是以动写静。是以动写静。鸟鸣涧鸟鸣涧 王维王维人闲桂花落,人闲桂花落,夜静春山空。夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。月出惊山鸟,时鸣春涧中。以动衬静,以动衬静,用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽雅、宁幽雅、宁静。静。2、以静显动、以静显动 例如:王昌岭例如:王昌岭长信秋词长信秋词(其一)(其一)金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。另外还有以乐景写哀情,另外还有以乐景写哀情,姜斋诗话姜斋诗话说:说:以乐景写哀,以乐景写哀,以哀景写乐,
8、倍增其哀乐以哀景写乐,倍增其哀乐。如。如绝句绝句杜甫杜甫江碧鸟逾白,山青花欲燃。江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?今春看又过,何日是归年?一、二两句极言春光融洽,景象清新,令人赏心悦目。一、二两句极言春光融洽,景象清新,令人赏心悦目。三、四两句写出了岁月荏苒,归期遥遥,流露出漂泊的伤感。三、四两句写出了岁月荏苒,归期遥遥,流露出漂泊的伤感。山居秋暝山居秋暝王维王维空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。颔联描写皓月当空,青松如盖,
9、是静景描写,山泉清冽,颔联描写皓月当空,青松如盖,是静景描写,山泉清冽,流泻山石之上,是动景描写。山泉因雨后水量充足,流势增大,流泻山石之上,是动景描写。山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,以动衬静,反衬出山中的宁静。诗人从石上流过,淙淙有声,以动衬静,反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬,可以动静结合,描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬,可以动静结合,也可以以静写动,以动写静,以动衬静。动静的结合往往和衬也可以以静写动,以动写静,以动衬静。动静的结合往往和衬托相关。托相关。望江南望江南 李煜李煜 多少恨,昨夜梦魂中。还是旧时游上苑,车如流水马如
10、多少恨,昨夜梦魂中。还是旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。龙,花月正春风。这是南唐李后主亡国入宋以后写的一首词。这首词通篇这是南唐李后主亡国入宋以后写的一首词。这首词通篇不对当时的处境作正面描写,而是写梦境,写梦中游上苑的不对当时的处境作正面描写,而是写梦境,写梦中游上苑的热闹景象和热闹景象和“花月正春风花月正春风”的美好景色。为什么这样写?的美好景色。为什么这样写?用梦境来反衬现实。梦境写得越是繁华热闹,梦醒后的用梦境来反衬现实。梦境写得越是繁华热闹,梦醒后的悲哀越显浓重,对昔日繁华的眷恋越深,便越显得今日处境悲哀越显浓重,对昔日繁华的眷恋越深,便越显得今日处境的凄凉,的凄凉,“恨恨”
11、的含意便表达得越充分。的含意便表达得越充分。虚实相衬虚实相衬有者为实,无者为虚;有据为实,假托为虚;客观为实,主观有者为实,无者为虚;有据为实,假托为虚;客观为实,主观为虚;具体为实,抽象为虚;显者为实,隐者为虚;有行为实,为虚;具体为实,抽象为虚;显者为实,隐者为虚;有行为实,徒言为虚;当前为实,未来为虚;已知为实,未知为虚。徒言为虚;当前为实,未来为虚;已知为实,未知为虚。古典诗词中的虚写,即侧面描写,一般的讲,虚实相衬的古典诗词中的虚写,即侧面描写,一般的讲,虚实相衬的艺术手法包括两个方面,一是以实写虚,一是以虚写实。艺术手法包括两个方面,一是以实写虚,一是以虚写实。(1)以实写虚,例如
12、:以实写虚,例如:驻马听驻马听 野火频烧,护墓长楸多半焦。山羊群跑,守陵阿监几时逃?野火频烧,护墓长楸多半焦。山羊群跑,守陵阿监几时逃?鸽翎蝠粪满地抛,枯枝败叶当阶罩,谁祭扫?墓儿打碎龙碑帽。鸽翎蝠粪满地抛,枯枝败叶当阶罩,谁祭扫?墓儿打碎龙碑帽。(2)以虚写实。例如:杜甫以虚写实。例如:杜甫月夜月夜 今夜今夜鄜鄜州月,闺中只独看。州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时忆虚幌,双照泪痕干。雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时忆虚幌,双照泪痕干。望庐山瀑布望庐山瀑布 李白日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺
13、,疑是银河落九天。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。雨霖铃雨霖铃 柳永柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟念去去千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔。波,暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!种风情,更与何人说!(十十)情趣盎然的细节情趣盎然的细节描写描写
14、诗词中的情趣盎然的细节描写。能使人物形象血肉丰满,诗词中的情趣盎然的细节描写。能使人物形象血肉丰满,能使环境描写细致入微,能使诗歌的情趣富有生机。例如能使环境描写细致入微,能使诗歌的情趣富有生机。例如(1)玉阶怨玉阶怨李白李白玉阶生白露,夜久侵罗袜。玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。却下水晶帘,玲珑望秋月。(2)约客约客 赵师秀赵师秀黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。写出了焦急等待的心情。写出了焦急等待的心情。用典:用典:运用典故是中国古典诗歌重要的艺术技巧之一,可以运用典故是中国古典诗
15、歌重要的艺术技巧之一,可以使使语言精炼,内容丰富。语言精炼,内容丰富。所谓典故,即古书的故事和有来历的所谓典故,即古书的故事和有来历的词语,它在诗词中的运用,具有不可忽视的表达效果:用典词语,它在诗词中的运用,具有不可忽视的表达效果:用典故可以借古喻今故可以借古喻今、咏史言志、咏史言志,还可自比,抒发,还可自比,抒发情感或鲜明强情感或鲜明强烈、或含蓄曲折,具有很强的艺术感染力。烈、或含蓄曲折,具有很强的艺术感染力。塞下曲塞下曲 李白李白五月天山雪,无花只有寒。五月天山雪,无花只有寒。笛中闻笛中闻折柳折柳,春色未曾看。,春色未曾看。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为
16、斩楼兰。愿将腰下剑,直为斩楼兰。这是借用了西汉傅子介的故事。楼兰,汉代西域国名,这是借用了西汉傅子介的故事。楼兰,汉代西域国名,汉武帝通西域,使者经此地至大宛等国,由于楼兰王贪图财汉武帝通西域,使者经此地至大宛等国,由于楼兰王贪图财物,屡次杀害使者,西汉元凤四年,傅子介受霍光派遣,计物,屡次杀害使者,西汉元凤四年,傅子介受霍光派遣,计斩楼兰王,为国除害立功。斩楼兰王,为国除害立功。例如:例如:过春风十里,尽荠麦青青。过春风十里,尽荠麦青青。姜夔姜夔扬州慢扬州慢 “春风十里春风十里”引用杜牧的诗句,引用杜牧的诗句,表现往表现往日扬州十里长街的繁荣景况日扬州十里长街的繁荣景况,是虚写;,是虚写;“
17、尽荠麦青青尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄,写词人今日所见的凄凉情形,是实写。这两幅对比鲜明的图凉情形,是实写。这两幅对比鲜明的图景景寄寓着词人昔盛今衰的感慨寄寓着词人昔盛今衰的感慨。例如:例如:踏莎行踏莎行 秦观秦观 雾失楼台,月迷津渡,桃源雾失楼台,月迷津渡,桃源1望断无寻处。可堪孤馆闭春望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花驿寄梅花2,鱼传尺素,鱼传尺素3,砌成此恨无重数。郴江幸自绕,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘郴山,为谁流下潇湘4去?去?1.桃源:即桃花源,原属武陵郡桃源:即桃花源,原属武陵郡(今湖南省武陵县今湖南省武陵县)。宋乾德中置
18、桃源县。宋乾德中置桃源县。典出陶渊明典出陶渊明桃花源记桃花源记。词中似虚实并用。词中似虚实并用。2.驿寄梅花:典出驿寄梅花:典出荆州记荆州记:“吴陆凯与范晔善,自江南寄梅花诣长吴陆凯与范晔善,自江南寄梅花诣长安与晔,并赠诗曰:安与晔,并赠诗曰:折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。枝春。”词中词人以范晔自比。词中词人以范晔自比。3.鱼传尺素:语出古乐府诗鱼传尺素:语出古乐府诗饮马长城窟行饮马长城窟行,尺素,指书信。古人书写,尺素,指书信。古人书写多用素绢,长约一尺,故名。多用素绢,长约一尺,故名。4.潇湘:潇水与湘水的合称,二水交汇于湖南省零
19、陵县境内。潇湘:潇水与湘水的合称,二水交汇于湖南省零陵县境内。这首词便是这首词便是作于徙居郴州期间,当时秦观已届四十九岁。三年后秦观即在遇赦放还作于徙居郴州期间,当时秦观已届四十九岁。三年后秦观即在遇赦放还途中溘然长逝于藤州。途中溘然长逝于藤州。词中抒写了作者流徙僻远之地凄苦失望之情和思念家乡的怅惘词中抒写了作者流徙僻远之地凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。写桃源实是虚实并用的,暗喻了理想遁失的悲哀。之情。写桃源实是虚实并用的,暗喻了理想遁失的悲哀。“可堪可堪”二句仍是写景,但视点收缩,因桃源望断无可寻觅而二句仍是写景,但视点收缩,因桃源望断无可寻觅而回写孤馆况味。回写孤馆况味。下片三句连用两
20、个友人投寄书信的典故,直揭下片三句连用两个友人投寄书信的典故,直揭“恨恨”意,极写意,极写思乡怀旧之情。煞拍两句谓郴江本与郴山相守,而周绕之下,仍思乡怀旧之情。煞拍两句谓郴江本与郴山相守,而周绕之下,仍复流走,自喻被谪心情,最为凄切。复流走,自喻被谪心情,最为凄切。赤壁赤壁 杜庠杜庠 水军东下本雄图水军东下本雄图,千里长江隘舳舻千里长江隘舳舻。诸葛心中空有汉,诸葛心中空有汉,曹瞒曹瞒眼里已无吴。眼里已无吴。兵销炬影东风猛,兵销炬影东风猛,梦断箫声夜月孤。梦断箫声夜月孤。过此不堪回首处,过此不堪回首处,荒矾鸥鸟满烟芜。荒矾鸥鸟满烟芜。注注杜庠:明朝诗人,曾任知县,不久罢归;不得志,杜庠:明朝诗人
21、,曾任知县,不久罢归;不得志,放情诗酒。放情诗酒。舳舻;船只首尾相接非常多的样舳舻;船只首尾相接非常多的样子。子。曹瞒:即曹操。曹瞒:即曹操。客到黄州,或从夏口西来,武昌东去客到黄州,或从夏口西来,武昌东去 天生赤壁,不过周郎一炬,苏子两游天生赤壁,不过周郎一炬,苏子两游 -郭朝祚题湖北黄冈东坡赤壁门楼郭朝祚题湖北黄冈东坡赤壁门楼 对联中的对联中的“周郎一炬周郎一炬”与上面诗歌中的与上面诗歌中的“”一句同说一事;一句同说一事;“苏子两游苏子两游”与上面诗歌中的与上面诗歌中的“”一句同说一事。一句同说一事。名词(典故)名词(典故)1、投笔:、投笔:后汉书后汉书载:班超家境贫寒,靠为官府抄载:班超
22、家境贫寒,靠为官府抄写文书来生活。他曾投笔感叹,要效法傅介子、张骞立功写文书来生活。他曾投笔感叹,要效法傅介子、张骞立功边境,取爵封侯。后来边境,取爵封侯。后来“投笔投笔”就指弃文从武。就指弃文从武。2、长城:、长城:南史南史*檀道济传檀道济传,檀道济是南朝宋的大将,檀道济是南朝宋的大将,权力很大,受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他时,檀道权力很大,受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他时,檀道济大怒道:济大怒道:“乃坏汝万里长城乃坏汝万里长城!”后来就用后来就用“万里长城万里长城”指指守边的将领。守边的将领。3、楼兰:、楼兰:汉书汉书载;楼兰国王贪财,多次杀害前往载;楼兰国王贪财,多次杀害前往西域的
23、汉使。后来傅介子被派出使西域,计斩楼兰王,为西域的汉使。后来傅介子被派出使西域,计斩楼兰王,为国立功。以后诗人就常用国立功。以后诗人就常用“楼兰楼兰”代指边境之敌,用代指边境之敌,用“破破(斩斩)楼兰楼兰”指建功立业。指建功立业。4、折腰:、折腰:宋书宋书*隐逸传隐逸传载,陶渊明曾作彭泽县令,载,陶渊明曾作彭泽县令,因不肯因不肯“为五斗米折腰向乡里小儿为五斗米折腰向乡里小儿”而弃官归隐。而弃官归隐。“折腰折腰”意为躬身拜揖,后来喻指屈身事人,而诗人常反其义用之。意为躬身拜揖,后来喻指屈身事人,而诗人常反其义用之。如李白如李白梦游天姥岭留别梦游天姥岭留别:“安能摧眉折腰事权贵,使安能摧眉折腰事权
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