《电影导论》课件第二讲 剧本.ppt

1、 文字、对话和文学表现手法极具魅力，但是会模糊掉一部电影明确的空间感和视觉上的需要。我怕剧本，让人憎恨但不可或缺的剧本。费里尼电影导论电影导论之之 第二讲第二讲 剧本剧本一一、从文字到影像、从文字到影像二、主题与叙事二、主题与叙事三、原创与改编三、原创与改编四、古典模式与非叙事性模式四、古典模式与非叙事性模式本讲大纲伊豆的舞女（西河克己，1974）一、从文字到影像 视频：视频：去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德（阿伦阿伦雷乃雷乃，19611961）片段）片段思考问题：电影如何升华了文字的内容？思考问题：电影如何升华了文字的内容？摄影机如在迷宫中似地长时间地来回移动在整个这座旅馆中现在一个人也没有

2、了。在这一景开始的时候，X的画外音已经再次响了起来。X的声音 不，不，不！（粗暴地）那是不对的（略微安静一些）那并不是强迫的想一想吧许多许多日子以来，每天夜晚所有的房间看起来都是一样的可是那个房间，在我看来，就和任何其他房间不一样那里已经再没有许多门，许多走廊，再没有旅馆，再没有花园了甚至连一个花园都不存在了。最后摄影机推到了黑夜中的花园，但仍以原来的动作继续移动着。罗伯格里耶一、从文字到影像 视频：视频：去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德（阿伦阿伦雷乃雷乃，19611961）片段）片段“幻影之旅”（phantom ride）镜头与“跳接”去年在马里昂巴德（阿伦雷乃，1961）二、主题与叙事 绝

3、大多数电影是有剧本的，它对于影片的文学性因素主题、故事、结构、人物、对白等具有奠基性的作用大多数导演都会参与编剧，包括格里菲斯、卓别林、奥逊威尔斯在内的众多大导演都自己撰写剧本张艺谋、陈凯歌等“第五代”导演的作品之所以能在国际上屡获大奖，其扎实的剧本（及原著小说）功不可没好莱坞、宝莱坞等制片厂的剧本大都为集体创作，以保证类型片的商业特征：流水化的编剧过程非常适合类型片的需要，而且经过长期的探索与实践一个国家的诞生（格里菲斯，1915）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要：一个电影剧本包括哪些重要元素？元素？1）主题：约瑟夫博格斯：电影的主题是“将影片整合在一起的中心内容或特

4、殊的关注点”电影的主题不一定是某种思想，而有可能是情节、情感、人物或风格电影的主题，不仅是编剧和导演等创作者构思和立意所必须考虑的问题，而且是观众和批评家分析影视作品、发现意义和对应形式手段的重要切入点谈谈情，跳跳舞（周防正行，1996）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？2）情节：如果说故事是按照现实的逻辑展开的，那么对于故事的叙述则按照艺术的逻辑进行根据经典叙事学理论，叙事分为故事（story）和话语（discourse）两个层面“故事”主要由事件（events）和存在的事物（existents）组成，前者包括行动（actions）

5、和事件的发生（happenings），后者则包括人物（characters）和场景（setting）从“故事”层面来说，了解一部电影的故事，是由对事件所发生的因果、时间和空间等因素的辨别开始的和小说不同，电影可以依靠视觉意象来讲述“故事”二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元：一个电影剧本包括哪些重要元素？素？2）情节：从“话语”的层面来说，所有事件的安排便构成了情节（plot），情节强调的是事件之间的因果关系和构成方式 电影通过视听语言来展示内容，并通过观众的观看、聆听和推理来完成情节。镜头展示出事件和事物，观众需要通过推理来完成情节，这也构成了观影的乐趣之一对于电影的情

6、节来说，因果关系构成了叙事的基本要素后窗（希区柯克，1954）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？3）时空：热奈特：叙述时间的三个重要因素为时序（order）、时距（duration）和频率（frequency）从时序上来说，电影情节可以通过顺序、倒叙、插叙、混序、循环等方式从时距上来说，电影的叙述时间同故事发生时间具有一定的落差关系，电影不仅能够利用对白、旁白、独白等文学方式，而且可以通过快慢镜头或快慢动作、蒙太奇、跳格、叠映等影像方式来调整控制情节的叙述时间从频率上来说，电影能够通过事件的发生所出现的次数来调整叙述频率甜蜜蜜（陈可辛

7、，2015）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？3）时空：从空间处理上来说，电影能够通过单层结构、平行结构、套层结构、板块结构、放射结构等处理不同场景之间的电影的空间结构是同时间结构相互交织的，空间叙述也同时间叙述彼此勾连公民凯恩（奥逊威尔斯，1941）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？4）结构：电影的叙事结构是对作品各个组成部分尤其是情节的安排虚构类电影作品的结构可以分为戏剧性和非戏剧性两种戏剧性叙述结构往往具有一定的固定模式，叙事性电影可以按照起（发生）、承（发展）、转（高

8、差）、合（结局）的线性链条式结构铺展；或者大致分为开端、冲突和解决三大段落；经典好莱坞电影是戏剧性叙述结构的典型代表也有一些电影作品刻意反对戏剧性冲突，追求平淡的叙事效果，很多现实主义或现代主义风格的电影都是如此。一条安达鲁狗（布努埃尔，1929）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？5）人物：人物是电影剧本的核心要素之一，也是吸引观众的重要力量好的电影人物往往真实而可信，并能够展现真理和人性人物的塑造，是通过编剧的写作、演员的表演和导演的调度共同完成的从叙事学的角度来说，电影中的人物往往可以按照三种不同的对立方式进行划分：唯一性角色和模

9、式化角色、静态角色和动态角色、扁平角色和圆形角色观众对于人物角色往往难以保持完全的中立，而是对其产生一定程度的好恶和认同；但也有一些电影力图用疏离的方式避免观众对角色产生强烈的感情色彩罗马假日（威廉惠勒，1953）二、主题与叙事 问题问题1 1：一个电影剧本包括哪些重要元素？：一个电影剧本包括哪些重要元素？6、隐喻与反讽：电影的编剧会利用隐喻、象征、反讽等手法，传达和塑造出一定的文化认同或戏剧效果作为一种视听觉的媒介，电影可以利用视听符号来传达隐喻或象征反讽则是将相反的人事物进行并置或关联的一种艺术表现技巧，通过尖锐的对比或矛盾增强作品的戏剧性效果电影剧本可以利用多种反讽来表达情感和营造冲突，

10、其中最常见的形式包括戏剧性反讽、情境反讽、角色反讽、场景反讽、语言反讽等。群鸟（希区柯克，1963）三、原创与改编 问题问题2 2：改编电影是否应当忠于原著？改编电影是否应当忠于原著？1）“差异”说：伯格曼曾说“我们应该避免以书本为素材拍摄电影”，而伍尔夫也认为小说和电影的“联姻是勉强的”而且“其结果是灾难性的”，侯孝贤则说“好的电影改编一定不是忠实于原著小说的”。2）“忠实于原著”说：巴赞认为电影改编可分成两种类型：一种是从文学原著中抽取人物和情节的方式，这一类改编是符合电影工业和大众需求的；另一种是忠实于原著的改编方式，强调应当忠实于原著的精神而非具体文字，在此基础上充分发挥电影的创造性3

11、）“素材”说：巴拉兹认为生活和现实中的“素材”可以既被改编成小说或戏剧也可以被改编成电影；从文学到电影其实是“素材”的延续4）“语境”说：更多学者和理论家将重点放在改编的方式以及改编的社会文化语境问题上，例如克莱尔派克指出文化因素对于改编的影响作用；哈罗德布鲁姆提出“影响的焦虑”概念，认为改编是一种创造性的纠正和必要的误读；文化研究学界重视电影所改编和生产的社会政治文化语境，并强调对于改编电影“重视性”的争论其实反映了不同的历史观、政治立场和意识形态三、原创与改编 问题问题2 2：改编电影是否应当忠于原著？改编电影是否应当忠于原著？5）改编的“商业性”考量：以倾城之恋（许鞍华，1997）为例6）“IP”热：近年来，随着“IP”成为电影行业的关键词之一，各大影视公司的诸多拍摄项目都围绕IP展开，掀起了改编电影的新热潮；这一方面显示出文化产品整合化、品牌化、产业化发展的趋势，另一方面也暴露出电影改编领域原创能力下降的事实倾城之恋（许鞍华，1997）四、古典模式与非叙事性模式 问题问题3 3：电影是否一定需要依靠叙事？：电影是否一定需要依靠叙事？1）吸引力 vs.叙事性2）“境况电影”（actuality film）与“纪录片”（documentary）3）好莱坞的“古典模式”4）“非叙事性模式”的文学表达：以“诗电影”为例雾中风景（安哲罗普洛斯，1988）