《电影导论》课件第三讲 表演.ppt

1、 有时候我能做到最好的事情就是为影片挑选演员。如果你挑选得当，影片就成功了一半。斯皮尔伯格电影导论电影导论之之 第三讲第三讲 表演表演一、表演与被表演一、表演与被表演二、为镜头而二、为镜头而表演表演三、电影表演的风格与类型三、电影表演的风格与类型四、明星与明星制四、明星与明星制本讲大纲教父（弗朗西斯科波拉，1972）一、表演与被表演 视频：视频：神女神女（吴永刚，（吴永刚，19341934）片段）片段思考问题：为什么说阮玲玉是中国电影默片时期最伟大的演员？思考问题：为什么说阮玲玉是中国电影默片时期最伟大的演员？三个角度：表演、明星、被表演三个角度：表演、明星、被表演神女（吴永刚，1934）一、

2、表演与被表演 1 1）表演：）表演：“现实主义”的表演风格郑君里：“直觉”表演社会语境：“新剧化”和“电影化”两种表演风格的对立中国的“葛丽泰嘉宝”神女（吴永刚，1934）一、表演与被表演 2 2）明星：）明星：虚构与现实：新女性（1934）中阮玲玉的“自杀”周慧玲：性感女郎的“政治易容术”明星是“文化和政治意识形态模塑和建构下的商品”“表演”（performance）与“操演”（performativity）新女性（蔡楚生，1934）一、表演与被表演 3 3）被表演：）被表演：从“表演”到“被表演”“表演”的传承性表演的意义：美学感染力、社会角色的政治文化认同、重复与传承阮玲玉（关锦鹏，19

3、91）二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表演舞台表演”的区别是什么？的区别是什么？1）艺术创作的控制权：电影演员是导演的工具，而舞台演员的表演控制权则大一些导演并不需要演员具有很大的创造性贡献，有些导演甚至并不愿意使用职业演员悲情城市（侯孝贤，1989）二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表演舞台表演”的区别是什么？的区别是什么？2、声台形表的要求：从声音、台词、形体、表情等几个方面来说，电影表演和舞台表演对于演员的要求并不尽然相同，各有侧重声音方面，舞台表演希望观众全都听见；电影演员对于音量的要求并不高，而且可以通过后期配音来弥补演员

4、在声音方面的不足台词方面，对白、旁白或独白是剧场最重要的元素之一，也是戏剧演员最重要的基本功；电影演员的对白或歌唱可以另行配音，因此很多台词或歌唱的压力都被转嫁到配音演员身上，所以影视作品的配音演员也是重要的表演者形体方面，受到剧场空间的限制，舞台剧演员在表演时动作和手势必须明显清晰；而电影演员可以利用镜头来“藏拙”以便将最好的一面展现在观众面前，因此其形体展示更为精准化和细节化。表情方面，舞台对演员表情的要求不如电影两种表演在声音、台词还是表情、形体上的差别，主要源自于两种艺术形式不同的空间特征。二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表演舞台表演”的区别是什么？的区

5、别是什么？3、时间上的连续性与碎片化：从时间上来说，电影是一种非连续性的表演电影不仅可以多次拍摄，而且得通过剪辑和后期特效来呈现最终的影像电影演员必须在不连贯的零碎片段中扮演角色，且往往受到不同的摄影机运动、灯光、景别、镜头长度等因素的影响和支配不同演员的特写成为人们享受观影的重要快感来源在很多依靠后期特效合成的场景中，电影演员往往需要在绿背或蓝背前进行无实物、无场景的“假定性”表演瑞典女王（鲁本马莫利安，1933）二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表演舞台表演”的区别是什么？的区别是什么？4、舞台感和镜头感：戏剧表演强调“舞台感”，电影表演重视“镜头感”电影表演

6、的本质特征是“为镜头而演”电影演员和观众之间的距离则会受到景别与运动镜头的影响演员利用摄影机这一中介进行操控、调整甚至是“藏拙”浴血金沙（约翰休斯顿，1948）二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表演舞台表演”的区别是什么？的区别是什么？5、表演的夸张与自然戏剧舞台表演需要夸张性，而电影表演倾向于自然化舞台是一种现场化的表演，电影表演则更追求一种“透明状态”罗伯特萧：舞台表演是一门支配的艺术，而电影表演是一门引导的艺术牯岭街少年杀人事件（杨德昌，1991）二、为镜头而表演 问题问题1 1：“电影表演电影表演”和和“舞台表舞台表演演”的区别是什么？的区别是什么？从上述

7、几点同舞台表演的差别中，我们能够管窥电影表演的特征这些差别只能代表大部分戏剧表演和电影表演的特征，并不能涵盖所有风格和类型在舞台表演方面，大剧场和小剧场在空间形态、演员互动关系等方面具有很大的区别，戏曲、滑稽戏、杂耍等表演形式也呈现出不同的表演特征在电影表演方面，形式主义、现实主义、现代主义等不同风格的电影对于演员表演的要求也不尽相同王子复仇记（劳伦斯奥利弗，1948）三、电影表演的风格与类型 问题问题2 2：默片和有声电影时期的表演：默片和有声电影时期的表演有何区别？有何区别？默片表演呈现出纯视觉化的特征受到戏剧舞台表演的影响，默片时期的表演主要依靠夸张的肢体动作和面部表情来完成20世纪20

8、年代末，电影由于声音的加持而发生革命性的变化，于是对于表演也产生了深刻的影响一方面，大量演员被迫调整表演模式；另一方面，真实的外景由于嘈杂和被干扰的杂音而无法完成拍摄，于是电影进入同期声摄影棚时代，而摄影棚在同期声拍摄时，往往不得不牺牲画面视觉表演来配合画面红楼艳史（鲁本马莫利安，1932）三、电影表演的风格与类型 萧伯纳：本色派和演技派爱德华莱特：本色型演员、角色再现型演员和阐释与评注型演员三大表演体系：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特体验派、表演派和自然派三类演员：主角、配角和群众演员职业类型：职业演员、非职业演员和特技演员和莫妮卡在一起的夏天（伯格曼，1953）四、明星与明星制 问题问

9、题3 3：演员和明星有何区别？：演员和明星有何区别？“演员”强调了一种职业特征，“明星”侧重于一种社会影响“明星”集结了各种不同的身份于一体：演员、名流、偶像、公益榜样、商品代言人“明星”问题其实早已溢出电影艺术或产业本身，成为更广泛而复杂的社会传播议题。好莱坞的明星制度的诞生与发展：弗洛伦斯劳伦斯的案例好莱坞的第一个明星弗洛伦斯劳伦斯四、明星与明星制 问题问题4 4：明星的本质是什么？：明星的本质是什么？保罗沃森：明星的三种特质（商品、文本、欲望客体）理查德戴尔：明星作为一种被建构的文本符号，折射出不同时代政治的、美学的和意识形态等诸方面的症候和意涵劳拉穆尔维：电影女星是一种欲望化的奇观，是满足男性凝视的客体；与此相比男明星则被塑造为控制叙事的理想自我杰基斯泰西：观众对于明星的喜爱具有多重愉悦感来源“明星”不止限于电影领域数字时代对于传统“明星”定义的挑战绿巨人浩克（李安，2003）