初中戏剧知识-课件.ppt
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- 初中 戏剧 知识 课件
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1、语文:语言文学语言文学文学作品体裁基本类别传统有“四分法”即:诗歌、散文、小说、戏诗歌、散文、小说、戏剧剧按结构按结构按语言表现形式按语言表现形式按题材按题材按年代按年代独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧话剧、歌剧话剧、歌剧悲剧、喜剧、正剧悲剧、喜剧、正剧现代剧、历史剧、童话剧现代剧、历史剧、童话剧 走进戏剧走进戏剧赏析世界上最短的戏剧赏析世界上最短的戏剧 法国剧作家特里斯旦法国剧作家特里斯旦勃纳德流亡者,勃纳德流亡者,堪称世界上最短的戏剧。堪称世界上最短的戏剧。全剧如下:全剧如下:(幕启:边境附近山间一幢木屋里,一(幕启:边境附近山间一幢木屋里,一个山里人正坐在炉边烤火,一阵敲门声,个山里人正坐在
2、炉边烤火,一阵敲门声,流亡者进屋了。)流亡者进屋了。)流亡者流亡者 :不管您是谁,请可怜可怜一个不管您是谁,请可怜可怜一个被追捕的人吧被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢他们在悬赏捉拿我呢!山里人山里人:悬赏多少悬赏多少?(流亡者马上离开了。幕落流亡者马上离开了。幕落)从从哪些方面哪些方面鉴赏,具体有鉴赏,具体有哪些方法哪些方法呢?呢?戏剧冲突戏剧冲突1.包括人物间、人物自身、人物与环境包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突,其中主要表现为剧中人物的矛盾冲突,其中主要表现为剧中人物的性格冲突。的性格冲突。2.这主要与剧中人物这主要与剧中人物不同的不同的性格性格、不同的、不同的文化修养文化修养、
3、不同的、不同的人生观人生观和和生活态度生活态度、复、复杂的杂的人物关系人物关系有关。有关。由此可见,分析戏剧矛盾冲突要抓住:由此可见,分析戏剧矛盾冲突要抓住:冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。1.个性化语言个性化语言是指人物的语言符合并表是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什现人物的身份、性格。即什么人说什么话;听其声则知其人。个性化语言,么话;听其声则知其人。个性化语言,是刻画人物达到合理
4、性、真实性的重是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此,要品味人物个性化的要手段。因此,要品味人物个性化的语言,要注意人物的语言,要注意人物的身份身份、年龄年龄、经经历历、教养教养、环境环境。2.要品味富有动作性的人物语言。鉴要品味富有动作性的人物语言。鉴赏时侧重于人物的赏时侧重于人物的内心活动内心活动。戏 剧 语 言 戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物,分戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物,分析冲突,品味语言,体会作者的爱憎,联析冲突,品味语言,体会作者的爱憎,联系社会环境,从而把握戏剧主题。系社会环境,从而把握戏剧主题。3.潜台词潜台词即是言中有言,意中有意,弦外即是言中有言,意中有意,弦外有音。
5、它实际上是语言的多意现象有音。它实际上是语言的多意现象“潜潜”,是隐藏的意思。即是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不。潜台词不仅充分体现了仅充分体现了语言的魅力语言的魅力,而且通过它还,而且通过它还可以窥见人物可以窥见人物丰富的内心世界丰富的内心世界。潜台词往。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。往是与语言的个性化和动作性联系在一起。戏 剧 语 言剧本的特点:剧本的特点:中国戏曲中国戏曲 中国的戏剧,古代和现代有很大不同。中国的戏剧,古代和现代有很大不同。古代古代戏剧以戏剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因
6、为主要因素,称素,称戏曲戏曲,包括南戏、杂剧、传奇,包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。以及各种地方戏。现代现代戏剧主要指的是戏剧主要指的是20世纪以来从西世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等,方传入的话剧、歌剧、舞剧等,话剧话剧是主体。外国戏剧一般专指话剧。是主体。外国戏剧一般专指话剧。中国戏曲,起源于原始歌舞。汉代,在民间中国戏曲,起源于原始歌舞。汉代,在民间出现了具表演成份的出现了具表演成份的“角抵戏角抵戏”,尤以尤以东东海黄公海黄公为著。到了南北朝时期,民间出现为著。到了南北朝时期,民间出现了歌舞与表演相结合的了歌舞与表演相结合的“歌舞戏歌舞戏”,具有了具有了更为浓郁的表演成份,如更
7、为浓郁的表演成份,如拔头拔头、代代面面、踏摇娘踏摇娘等。唐代,出现了由先秦等。唐代,出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的的“参军戏参军戏”;民间的歌舞戏进入宫廷,得民间的歌舞戏进入宫廷,得到了更大的发展;到了更大的发展;中国戏曲的孕育与形成 民间又出现了民间又出现了“俗讲俗讲”和和“变文变文”等通等通俗说唱形式。宋代,城市商品经济得到俗说唱形式。宋代,城市商品经济得到长足发展,出现很多市民娱乐场所长足发展,出现很多市民娱乐场所“瓦舍瓦舍”和和“勾栏勾栏”;民间歌舞、说;民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势,出现了唱、滑稽戏有了综合的趋势,出
8、现了“宋杂剧宋杂剧”。金代,在宋杂剧基础上,金代,在宋杂剧基础上,北方出现了北方出现了“金院本金院本”,南方出现了南方出现了“南戏南戏”。元代,北方形成元代,北方形成“北杂剧北杂剧”,南方南戏进一步发展成熟,戏曲形成。南方南戏进一步发展成熟,戏曲形成。中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏 南戏,是中国戏曲最早的表现形式,南戏,是中国戏曲最早的表现形式,它形成于南北宋之交的浙江温州(古称它形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间,时称撚兰卧泳鐢。永嘉)一带的民间,时称撚兰卧泳鐢。它是在宋杂剧的基础上,融和南方民间它是在宋杂剧的基础上,融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制小曲、说唱等艺
9、术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点,已粗具庞大、曲词通俗质朴为其特点,已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。故事。中国戏曲之祖中国戏曲之祖南戏南戏 中国的戏曲之祖诞生在中国的戏曲之祖诞生在温州温州,多少年来,吸引,多少年来,吸引了众多热爱戏曲的专家学者来追根寻源。探索者不仅了众多热爱戏曲的专家学者来追根寻源。探索者不仅遍布中国,而且发展到海外。遍布中国,而且发展到海外。据不完全统计,近年来有近个国家的近百名据不完全统计,近年来有近个国家的近百名专家、教授热衷于研究专家、教授热衷于研究温州南戏温州南戏。他们认真细致地翻。他们认真细致地翻译、介
10、绍南戏著作,使南戏研究得以在世界上展开。译、介绍南戏著作,使南戏研究得以在世界上展开。南戏南戏戏剧之果。一切条件都已具备,中国戏戏剧之果。一切条件都已具备,中国戏剧之果成熟了;它成熟在地处东南的温州。南戏在温剧之果成熟了;它成熟在地处东南的温州。南戏在温州一带静悄悄地成长,并比州一带静悄悄地成长,并比北方杂剧北方杂剧提前成熟,是客提前成熟,是客观原因的。观原因的。“南戏南戏”自南宋以来流传近千年,是我自南宋以来流传近千年,是我国最早的戏曲声腔之一,最初是从温州一带的民间歌国最早的戏曲声腔之一,最初是从温州一带的民间歌舞基础上发展起来的。舞基础上发展起来的。中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧 元代,是
11、中国戏曲史的一种重要时期,它元代,是中国戏曲史的一种重要时期,它以其元曲闻名于世,而元曲中影响最著者,以其元曲闻名于世,而元曲中影响最著者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、马(致远)等杂剧作家,使北杂剧成为一马(致远)等杂剧作家,使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。形成之初的朴实和浓郁的民间气息。元杂剧知识介绍 “元曲元曲”
12、,一般包括杂剧和散曲,一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏。杂剧是戏曲,散曲属诗歌,它们都以曲辞为主,因而总曲,散曲属诗歌,它们都以曲辞为主,因而总称为曲。称为曲。杂剧是元代文学最高成就的标志杂剧是元代文学最高成就的标志。散曲包括小令和套数两种形式散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立。小令是独立的只曲,相当于一首单调的词,主要是从民间的只曲,相当于一首单调的词,主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的的越调越调天净沙天净沙秋思秋思。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲组曲,各套曲子的联缀多有一定的顺序,
13、末曲,各套曲子的联缀多有一定的顺序,末曲多以尾声结束。多以尾声结束。元杂剧的发展,元杂剧的发展,以成宗大德年间为界,分为以成宗大德年间为界,分为前后两个时期。前后两个时期。前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎盛时期。前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿(窦娥冤关汉卿(窦娥冤救风尘单刀会),重要的杂剧作家还有王救风尘单刀会),重要的杂剧作家还有王实甫实甫(西厢记西厢记)、马致远、马致远(汉宫秋汉宫秋)、白朴、白朴(墙头马上梧桐雨墙头马上梧桐雨)、杨显之、杨显之(潇湘夜潇湘夜雨雨)、康进之、康进之(李逵负荆李逵负荆)、高文秀、高文秀(双献双
14、献功功)、纪君祥、纪君祥(赵氏孤儿赵氏孤儿)、尚仲贤、尚仲贤(柳毅传柳毅传书书)等人。等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神,揭露了黑前期杂剧具有强烈的现实主义精神,揭露了黑暗的社会现实,歌颂了人民的反抗斗争。暗的社会现实,歌颂了人民的反抗斗争。后期杂剧中心南移杭州,作家作品的数量比后期杂剧中心南移杭州,作家作品的数量比前期减少,这与南方人习惯于南曲而对北曲尚前期减少,这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重,在他们的创作中逐渐失去了的倾向日趋严重,在他们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒,作品的质量也不如
15、前期作家那种战斗的锋芒,作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。天挺、秦简夫等人。郑光祖郑光祖(倩女离魂倩女离魂)被被誉为誉为“元曲四大家元曲四大家”之一之一,他的作品成就还是,他的作品成就还是相当高的。总的看来,相当高的。总的看来,元代杂剧的创作出现了元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中国戏剧空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中国文学史上也占史上竖起了第一块丰碑,在中国文学史上也占有重要地位。有重要地位。元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、净、末
16、、旦、净、杂杂四类。四类。末是男角末是男角,男主角叫正末,还有副,男主角叫正末,还有副末、冲末、大末、二末等。末、冲末、大末、二末等。旦是女角旦是女角,女主角叫正旦,还有贴,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。旦、花旦、老旦、小旦等。净净多扮多扮刚勇人物或喜剧角色刚勇人物或喜剧角色,有净、,有净、副净、二净之别。副净、二净之别。杂是杂角杂是杂角,如孤(官员)、祗从,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛老(老头)、卜儿(老(侍从)、孛老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等。邦老(盗贼流氓)等。元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧窦
17、娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元杂剧的四大爱情剧元杂剧的四大爱情剧拜月亭拜月亭关汉卿关汉卿西厢记西厢记王实甫王实甫墙头马上墙头马上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖郑光祖流行于元代的流行于元代的南戏四大奇书南戏四大奇书拜月亭拜月亭 白兔记白兔记 荆钗记荆钗记杀狗记杀狗记 中国戏曲的第二个繁盛期明清传 传奇传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后,传奇代替杂剧成化的结果。明中叶以后,传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。摯为戏曲舞台上的主角。摯鏀二字,取自鏀二字,取自其撐奁娌淮其撐奁娌淮薮薮黄
18、鏀之特色。其剧本黄鏀之特色。其剧本文学曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜文学曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。表演上则日枚举,为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟,多用昆曲演唱。趋成熟,多用昆曲演唱。中国戏曲的转型期清代地方戏的兴起 自清代前期起,戏曲舞台发生了极大的变自清代前期起,戏曲舞台发生了极大的变化,主要表现为戏曲的民间化和通俗化。化,主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方戏的兴起。从此,戏曲舞台不再是传奇戏戏的兴起。从此,戏曲舞台不再是传奇戏的天下,昆曲与高腔有了来自民间的竞争的天下,昆曲与高腔有
19、了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了者。戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。茶肆歌台。中国戏曲史上的大事京剧形成 继徽班进京之后,湖北汉调艺人也于道光继徽班进京之后,湖北汉调艺人也于道光年间(年间(1828年前后)进京与徽班艺人同台年前后)进京与徽班艺人同台献艺,他们同徽调艺人一样唱献艺,他们同徽调艺人一样唱皮黄腔皮黄腔,只,只是更具湖北风格。是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流,徽、汉皮黄在京城和流,经过数十年的发展,终于在经过数十年的发展,终于在1840年前后,年前后,形成一种独具北方特色的皮黄腔棗京剧。形成一种独具北方特色的皮黄腔棗京剧。京剧京剧京剧京剧东方歌剧(国
20、粹)东方歌剧(国粹)阅 读 方 法:1、把握戏剧冲突2、明确人物关系3、品味戏曲语言 要以要以曲词曲词为主,但又必须将之与宾白、科介相结为主,但又必须将之与宾白、科介相结合,整体鉴赏。合,整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的古白话词鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的古白话词语,注意语,注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点,以及常用的以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞等修辞方法。方法。4、赏析人物形象 想象、夸张和借景抒情想象、夸张和借景抒情,是古代戏曲重要,是古代戏曲重要的艺术手法。的艺术手法。想象、夸张以奇异的
21、情节塑造人想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象,反映生活物形象,反映生活;借景抒情借景抒情则是继承了我国则是继承了我国古代诗歌意境美的传统,是一种形象化和富于古代诗歌意境美的传统,是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。诗意的表现人物的方法。鉴赏时,要着眼于艺术效果,通过揣摩语鉴赏时,要着眼于艺术效果,通过揣摩语言来言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩,以及借景抒情手法所表现的优美意境,认识它以及借景抒情手法所表现的优美意境,认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。们对表现剧情和刻画人物性格的作用。欣赏古代戏曲艺术手法戏曲知识大比拼戏曲知识大比拼角色分为角色分
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