部编版六下语文全册古诗以及解析汇总.docx

1、六下古诗词1.寒食唐 韩翃春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。【注释】寒食：寒食节，通常在冬至后的第105天，过去在节日期间不能生火做饭。春城：指春天的京城。 御柳：皇城里的柳树。 汉宫：这里用汉代皇宫来借指唐代皇宫。 传蜡烛：指宫中传赐新火。 五侯：这里泛指权贵豪门。【作者简介】韩翃（hng）（719一788），字君平，南阳（今河南南阳）人，唐代诗人。一直在军队里做文书工作，擅长写送别体裁的诗歌，与钱起等诗人齐名，时称“大历十才子”。韩翃的诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广泛。著有韩君平诗集。【译文】暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落英缤纷，寒食节的东风吹拂着宫城

2、里的柳枝。夜色降临，宫里忙着传赐蜡烛，袅袅轻烟在王侯贵戚的府第飘散开。【赏析】诗的前两句描写了整个长安城的美好春景，引人遐思。作者起笔高远，视野开阔，抓住暮春时节典型之景，通过“飞”字和“斜”字，明写花、柳而暗写风，与“东风”相呼应。此外，按古代的风俗，寒食日要折柳插门，取的新火还往往是榆柳之火，因此写“御柳斜”，又暗中呼应了节日习俗。诗的后两句写夜晚景象，生动地描绘了一幅夜晚传烛图。“日暮”二字在时间上承接前两句，“汉宫”指的是就唐宫，这是唐诗中常见的以汉喻唐的写法。“传蜡烛”指的就是寒食当日，宫中传赐新火给权贵豪门，最后一句表示权贵近臣们已蒙受皇恩，表现出一派承平气象。全诗用白描手法写实，

3、刻画皇室的气派，充溢着对皇都春色的陶醉和对盛世承平的歌咏。2.迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。【注释】选自古诗十九首。作者不详，写作时代大约在东汉末年。 河汉女：指织女星。河汉，银河。 擢：伸出。 素：白皙。 札札：织机发出的响声。 机杼：织机。杼，梭子。 章：花纹。 零：落下。 盈盈：清澈的样子。 脉脉：相视无言的样子。【作品简介】 古诗十九首最早见于南朝梁萧统所编的昭明文选。他收集了东汉末年的一些内容风格相近，而又失去题目的无名氏所写的五言诗，编在一起，起名为古诗十九首。内容大体可分为四类，一

4、是游子思乡、怀人；二是男女恋情；三是文人士大夫的怀才不遇；四是反映一种颓废的心理和一种及时行乐的情绪。【译文】牵牛星和织女星隔着银河遥遥相望，织女伸出纤纤素手拨弄织机，织机发出响声。但一整天也织不成纹样，只有泪如雨下。这银河看起来又清又浅，可两岸相隔又有多远呢？虽然两人之间隔着这一条银河，却只能相顾无言。【赏析】诗人开篇先描绘了仰望星空所见之景，进而联想到了牛郎织女的爱情悲剧，随后便沉浸于对织女的想象中，想象她是如何地忧伤难过，进而发出感慨：牵牛织女虽只一水之隔，却只能含情凝望，不得相会，更无法对话。诗中对织女的描绘非常细腻：“纤纤擢素手”摹状女子白皙修长的手，极富美感，“札札弄机杼”， 一个

5、“弄”字动态尽出，两句动静结合，表现出织女的娇柔、勤苦；从“不成章”到“不得语”，隐忍、静默中蕴蓄着强烈的情感，含而不露，增强了感染力。这首诗不仅感情浓郁，意蕴深沉，还大量运用叠字，细腻、传神地描绘了种种情态，让人浮想联翩；同时，叠字都用在句首，使诗歌节奏鲜明，韵律优美舒缓。3.十五夜望月唐王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。【注释】十五夜：农历八月十五中秋节的夜晚。 中庭：即庭中，庭院中。 地白：月光照在庭院地上的样子。【作者简介】 王建（765830），字仲初，唐代诗人。王建擅于乐府诗，与张籍齐名，世称“张王乐府”。其诗作题材广泛，同情百姓疾苦，生活气息浓厚

6、，思想深刻。有田家行水夫谣等诗作。【译文】庭院地面雪白，树上栖息着鹊鸦，秋露点点无声，打湿了院中桂花。今夜明月当空，世间人人仰望，不知道这秋日情思会落到谁家。【赏析】诗的前两句写景，后两句抒情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋月夜图。首句借景抒情，明写赏月环境，暗写人物情态。诗中写中庭月色，却用“地白”二字，给人以积水空明的清冷之感，全句无一字提到人，而又使人处处想到凝神伫立的望月人。第二句紧承上句，“桂花”一词暗写诗人望月，不仅点题，而且使想象的意境更加深远。“冷露”与“无声”一方面渲染出秋夜景致的轻盈无迹之感，另一方面也透露出诗人凝神已久。“人尽望”三字写诗人由自己的望月之感而想到天下人的

7、感受，营造出一种深远的意境。最后一句用一种委婉的语气发出疑问，将全诗感情推向高潮。明明是自己在思念友人，却偏偏说“落谁家”，将诗人望月怀远的情思表达得含蓄蕴藉。“落”字使这份情思有了动态之美，仿佛与月光一同洒落。全诗意境悠远，情韵含蓄，令人回味无穷。4.长歌行汉乐府青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！【注释】长歌行：汉乐府曲题。晞：指阳光照耀。阳春：指露水和阳光都充足的时候。焜黄：草木凋零枯黄的样子。【作品简介】 “乐府”是汉武帝时设立的一个官署。它的职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以备朝廷祭祀或宴会时演奏

8、之用。它搜集整理的诗歌后世就叫“乐府诗”或简称“乐府”。【译文】园中的葵菜枝叶苍翠，附着于葵叶之上的朝露显得格外晶莹透亮。然而，好景不长，待到朝阳冉冉升起之后，朝露很快就要被晒干了。和煦的春天处处洒满阳光雨露，万物蓬勃无不闪耀着生命的光辉。常常担心秋季很快来临，红花绿叶纷纷枯黄凋零。江河滔滔不绝地流向东海，何时才能掉头流回西边？年轻时不抓紧时机奋发努力，等到年老时一事无成，必然会后悔，徒生伤悲。【赏析】长歌行是汉乐府中的一首诗，属相和歌辞，这首诗借季节变迁、百川东去等自然现象，表达了对时光易逝、生命短暂的慨叹，劝诫世人惜时奋进。全诗以景寄情，由情入理，将“少壮不努力，老大徒伤悲”的人生哲理，寄

9、寓于朝露易干、秋来叶落、百川东去等鲜明形象中，借助朝露易晞、花叶秋落、流水东去不归来，发出了时光易逝、生命短暂的浩叹，鼓励人们紧紧抓住随时间飞逝的生命，奋发努力趁少壮年华有所作为。其情感基调是积极向上的。其主旨体现在结尾两句，但诗人的思想又不是简单的表述出来，而是从现实世界中撷取出富有美感的具体形象，寓教于审美之中。5.马诗唐 李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。【注释】燕山：指燕然山。这里借指边塞。 钩：古代的一种兵器，形似月牙。何当：何时将要。 金络脑：用黄金装饰的马笼头。【作者简介】李贺(790816) ，字长吉。河南府福昌县昌谷乡(今河南省宜阳县)人。 唐朝中期浪漫主义

10、诗人，与李白、李商隐称为“唐代三李”。有“诗鬼”之称，与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名。【译文】塞外大沙漠里，黄沙在月光的映照下犹如皑皑的白雪。月亮高悬在燕山上， 恰似一把弯钩。什么时候我能给马带上用黄金装饰的马笼头，飞快奔驰着，踏遍这清爽秋日的原野！【赏析】马诗是唐代诗人李贺写的马诗二十三首中的一首，通过咏叹马的命运，表达诗人的远大抱负和不遇于时的感慨。诗的前两句写边塞战场的景色，“大漠”“燕山”一下就把人带到了寂寥、冷峻的边疆之地。“沙如雪”既从视觉上写出了沙漠在月光下的颜色，又从触觉上写出了夜间寒冷的感觉，让人似乎看到了空旷荒凉的大漠在明亮皎洁的月光下，闪着如雪的寒光。“月

11、似钩”则让人联想到武器和疆场征战的场景。后两句借马抒情，“金络脑”象征马受到主人的重视，寄托了诗人自己渴望能像这马儿一样被人重用、一展抱负的雄心壮志。“何当”作设问，“何当”即“何时当要”，表达出一种遥遥无期的意味，既含无限期待，又寓无尽无奈。这是诗人渴望建功立业却不被赏识所发出的悲叹，令人感慨扼腕。6.石灰吟明 于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。【注释】等闲：平常。 浑：全，全然。 清白：指高尚的节操。【作者简介】于谦（13981457），字廷益，号节庵，明朝名臣、民族英雄。与岳飞、张煌言并称“西湖三杰”。有于忠肃集传世。【译文】石灰石只有经过千万次锤打才

12、能从深山里开采出来。它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。即使石灰石粉身碎骨也毫不惧怕，因为它甘愿把一身清白留在人世间。【赏析】诗的前两句写的是石灰从开采到烧制的过程。“若等闲”写出了石灰的态度，不论是“千锤万凿”，还是“烈火焚烧”，都被看做是平常、轻松的事情。同时这也是诗人的心声：无论面对怎样的严酷考验，都能从容自如，处之淡然。诗的后两句中，“粉骨碎身”是“烈火焚烧”的必然结果，“浑不怕”与“若等闲”一脉相承。最后一句是前三句的总结，既是石灰“千锤万凿出深山”“烈火焚烧若等闲”“粉骨碎身浑不怕”的根本原因，也是诗人决不与世俗同流合污的誓言。“清白”一语双关，既指石灰洁白的本色，又喻诗人自己高

13、尚的情操。石灰本是日常生活中十分平凡的东西，于谦却独具慧眼，从平凡中看出不平凡，稍加提炼，就赋予石灰崇高的品格和顽强的精神，借石灰石开采、煅烧、粉碎的艰辛过程，喻指无论面临怎样严峻的考验都视若等闲，由此来表明自己清白、坚贞不屈的心性。7.竹石清 郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。【注释】任：任凭。 尔：你。【作者简介】郑燮(16931765)，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人。“扬州八怪”之一。诗书画均旷世独立，人称三绝。著有板桥全集。【译文】竹子抓住青山一点儿也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历千万次的磨炼仍然坚韧挺拔，任凭东西南北风的

14、呼啸也不动摇。【赏析】这是诗人为自己的画作竹石图所题的诗。前两句写了竹子的特点，后两句写了竹子的品格。首句开头一个“咬”字把竹子拟人化，一个“定”字写出竹子目标之明确，“不放松”写出竹子意志之坚定，挺立青山的翠竹形象一下子展现在人面前。第一句写了竹子的全貌，第二句则是对竹子根部的特写扎根在岩石的裂缝之中， 与第一句中的“咬定青山”相呼应，一个是整体，一个是局部，展现了画之“形”。 后两句是无法用画笔描绘出来的，却是诗人作画、作诗要表达的“神”，在诗人笔下，“磨”“击”写出加害者手段之残忍，“千”和“万”突出加害者用心之险恶，大有不达目的不罢休之势。但在“千磨万击”之下“还坚劲”，一个“还”字，

15、赞美之情顿出。“东西南北风”写的不仅是风向的不同，还有季节的变换。无论风从哪个方向吹，无论季节怎样变换，竹子都做然挺立，坚韧刚劲。“任”写出了竹姿态之豪迈，“尔”字透出对东西南北风的蔑视。这首诗托物言志，诗中的竹其实是诗人高尚人格的写照，诗人借竹子坚韧的傲气，表达自己的刚正不阿、铁骨铮铮。8.采薇（节选）昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀！【注释】选自诗经小雅。薇，植物名。 昔：从前，指出征时。 往：指当初去从军。 依依：形容柳丝轻轻随风摇曳的样子。 思：句末语气词，没有实在意义。 雨雪：指下雪。“雨”，这里读y。 霏霏：雪下得很大的样子。 迟迟：迟

16、缓的样子。 载：则，又。 莫：没有人。【作品简介】诗经是我国最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容。诗经在内容上分为风雅颂三个部分。风是周代各地的歌谣；雅是周人的正声雅乐，又分小雅和大雅；颂是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为周颂鲁颂和商颂。诗经内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。【译文】昔日从军出征时，只见杨柳随风飘摇。如今我回来了，眼前是大雪纷飞之景。一路缓缓走来，已经是饥渴交加。我的心里充满了悲伤和哀痛，没有人能明白现在我胸

17、中的感慨。【赏析】前四句表面写出征和归来时的两种景致，实际衬托出两种截然不同的心境：出发时是春光明媚之景，然而大好春光之下，士兵却要从军远征，对比之下，越发觉得百般凄凉；返乡时是冬季，但经历战场生死后能够安然归来，看着眼前的万物肃杀之象，反而更生出无限欣慰。以乐景写哀，以哀景写乐，获得了更强的艺术效果。后几句写归途漫漫，饥渴交加。最后一句中的“哀”更多指的是一种复杂、难以言喻的心境。在战争中幸存的战士已经踏上返乡的路途，于是才能从容回忆起往昔的情形，但回忆的同时又看到眼前的景象，两相对比，不禁有时移世易之感，因而触景伤情，心生凄怆。全诗在这孤独无助的悲叹中结束。9.送元二使安西 唐王维渭城朝雨

18、浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。【注释】安西：指唐代安西都护府。 渭城：秦时咸阳城，汉代改称渭城，在今陕西咸阳东北，位于渭水北岸。 浥：湿润，沾湿。 阳关：古关名，故址在今甘肃敦煌西南。【作者简介】王维(约701761)，字摩诘，唐代诗人。与孟浩然齐名，世称“王孟”。诗作多描绘山水田园或歌咏隐居生活，宣扬隐士生活和佛教禅理，故后世人称其为“诗佛”。有王右丞集传世。【译文】渭城早上的雨沾湿了路面的尘土，客舍旁的柳树显得格外青翠、清新。劝你再干了这一杯酒吧，等一路向西出了阳关，那里就再也没有老朋友了。【赏析】这首诗是王维送朋友去西北边疆时所作，后有乐人谱曲，名为“阳关三叠”

19、，又名“渭城曲”，大约作于安史之乱前。其送行之地是渭城。诗人送友人元二远赴安西都护府，从长安一带送到渭城客舍，到了最后分手之地，作这首七绝送别。诗的前两句写离别之景，勾勒出清晨雨后一幅清新明朗的图景，奠定了本诗轻快、悠远而并不悲伤的情感基调。诗的后两句写离别之情，选取的是践行之宴接近尾声时的一个劝酒的场景。最后一句是离别之情的骤然吐露，而这句话背后的深情厚谊，则是一切尽在不言中。本诗气度从容，意味隽永，写得情景交融，韵味深永，具有很强的艺术感染力，落成之后便被人披以管弦，殷勤传唱，并成为流传千古的名曲。10.春夜喜雨唐 杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明

20、。晓看红湿处，花重锦官城。【注释】发生：使植物萌发、生长。野径：田野间的小路。红湿处：被雨水打湿的花丛。 花重：花因为饱含雨水而显得沉重。锦官城：成都的别称。成都曾经是主持织锦的官员的官署所在地，所以叫“锦官城”。【作者简介】杜甫(712770)，字子美，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。代表作有“三吏”“三别”登高等。【译文】这场雨像是知道时节到了似的，正在这春天前来滋长草木。夜雨悄然无声，在不知不觉中随风而至，温柔地滋润大地万物。阴云密布，田野间的小路一片漆黑，唯独江船上的灯火明亮可见。到了早上，那被春雨润泽而显得沉甸甸的花朵，恐怕就要铺满整个锦官城了。【赏析】诗人居住在成都的草

21、堂时，生活相对安定，恰逢春夜降雨，于是写下这首五言律诗。首联用一个“好”字便点出了诗人愉悦的心情，把春雨写得仿佛通了人性。颔联运用拟人的修辞手法进一步写雨的“好”，“潜”“润”“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。颈联写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的锦官城雨后之晨的迷人景象。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。本诗题为春夜喜雨，“喜”字虽然没有在诗中出现，但“喜”意都从罅缝里迸透。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。11.早春呈水部张

22、十八员外唐 韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。【注释】呈：恭敬地送上。 水部张十八员外：指唐代诗人张籍，他在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。 天街：京城街道。 润如酥：形容春雨滋润细腻。酥，酥油。 处：时。 绝胜：远远胜过。【作者简介】韩愈(768824)，字退之，世称“韩昌黎”，河南河阳(今河南孟州)人，唐代文学家、诗人、哲学家。他积极倡导“古文运动”，对后世文学影响极大，被后人称为“唐宋八大家”之首。【译文】皇城中细密的春雨润滑如酥，远远望去有一片青草之色，可近看却又看不出什么。一年中最美好的春色就在这早春了，远胜过那烟柳满城的暮春之景。【赏析】这首

23、诗是写给时任水部员外郎的唐代诗人张籍的。诗题点明了时间是“早春”，开篇便写了一场小雨，“润如酥”写出了滋润、顺滑、细密的感觉。第二句描绘春草初萌时，草地上若有若无的青色痕迹，充满了清新、恬淡的美感，同时还呼应了诗的首句：正因为这场“润如酥”春雨的到来，才促使了草木萌发，早春气息扑面而来；而通过细细的雨幕望去，那素淡的草色更是增添了一分似真似幻的朦胧之美。后两句是诗人对眼前美景发出的感叹，一个“最”字，正是诗人喜悦心情的绝佳写照。“烟柳满皇都”是晚春的景色，诗人用它来与早春对比，突出了早春景色的珍贵和美妙。全诗风格清新自然，几近口语，但看似平淡的背后，却凝聚了诗人敏锐的观察和别出心裁的巧思，从而

24、造就了甚至是绘画所不能及的一种艺术化的景致。12.江上渔者宋 范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。【注释】但：单单，只是。【作者简介】范仲淹(9891052)，字希文，北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家。其诗风雄放，多寄托。著有范文正公集。【译文】江上人来人往，十分热闹，大家都只爱鲈鱼鲜美的味道，可渔民们的一叶小舟，就要为了捕鱼而在风浪中出没。【赏析】北宋景祐元年（1034年），范仲淹主政苏州，为治水患，正在苏常一带察看水情。目睹江中一叶扁舟，在风急浪高的水面忽浮忽沉，感慨赋诗。首句说江上往来的人很多，是为了什么呢？接着引出第二句“但爱鲈鱼美”：原来是因为鲈鱼味道鲜美，

25、人们到江边来，是想要尽快买到新鲜的鲈鱼。诗的后两句笔锋一转，切换了镜头，写渔民们为了捕捞鲈鱼，不得不乘着一叶扁舟“出没风波里”。诗到这里便戛然而止，但通过吃鱼人和捕鱼人之间的鲜明对比，诗人的言外之意已经呼之欲出：渔民们为生活所迫，不得不顶风破浪去江中捕鲈鱼，这鲜美的味道是靠渔民们冒着生命危险得来的啊!可世人只爱鲈鱼的鲜美，却不知体察渔民的艰辛，若不是人人竞相追求美味，渔民们也不必冒这么大的危险来谋生。这首诗语言质朴，言近旨远，诗中饱含了对渔民的关切和同情，同时也带有对“江上往来人”的规劝。其言尽而意不尽的手法，使这首小诗意蕴隽永，耐人寻味。13.泊船瓜洲宋 王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山

26、。春风又绿江南岸，明月何时照我还。【注释】瓜洲：在今江苏扬州一带，位于长江北岸。 京口：在今江苏镇江，位于长江南岸。 钟山：今江苏南京紫金山。【作者简介】王安石(10211086)，字介甫，号半山，抚州临川(今江西抚州)人。北宋杰出的政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一。其诗多关注现实，反映民生疾苦，也有流连光景之作。有王文公文集临川先生文集传世。【译文】京口和瓜洲之间隔着长江相对，钟山也只在数重山外。春风吹过，江岸上的春草又变绿了，那日复一日的明月什么时候能照着我返乡呢？【赏析】诗中首句通过写京口和瓜洲距离之短及船行之快，流露出一种轻松、愉悦的心情；第二句写诗人回望居住地钟山，产生依依

27、不舍之情；第三句描写了春意盎然的江南景色，此句最负盛名，一个“绿”字，不仅写出了春日具有代表性的色彩，更写出了春风吹过草木、送来一片生机的动态变化，甚至令人感到春风都带有了人的情感，极富表现力。最后以疑问语气结尾，再一次强调了对故乡的思念。诗歌开篇写景，既兼具比兴，更通过夸张将空间的近与时间的久构成了有力的反差，直逼出末尾“明月何时照我还”的情感迸发，大有银瓶乍破之势。这首诗不仅借景抒情，寓情于景，而且在叙事上也富有情致，境界开阔，格调清新。14.游园不值宋 叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。【注释】不值：没有遇到人。值，遇到。 应：大概，表示猜测。 怜：怜

28、惜。屐齿：指木屐底下突出的部分。屐，木鞋。 印苍苔：在青苔上留下印迹。 小扣：轻轻地敲。 柴扉：用木柴、树枝编成的门。【作者简介】叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉(今浙江龙泉)人，南宋中期诗人。著有四朝闻见录，补正史之不足，被收入四库全书。诗集有靖逸小稿靖逸小稿补遗，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。【译文】大概是不想让青苔上落下木屐的痕迹吧，敲了半天门也不见有人来开门。可是满园子的春色却不是一道门能够关住的，正有一枝红艳的杏花伸出墙头来。【赏析】正值大好春日，诗人想要到园中游览一番，却没有遇到园子的主人，只能在园外徘徊，故而写下了这首诗。前两句写诗人来到园外敲门良久，却没能进入园中，流露出

29、一种遗憾之情。后两句笔锋一转，写到自己虽然没能进去，却发现有一只红杏越过墙头、伸到园外，由此想象园内一定是百花盛开、春色满盈，已经不是一道门或者一堵院墙能够关住的了，先前的遗憾此刻转为惊喜。诗人写春景，是于小中见大、于所见推想未见：虽未亲眼得见“满园春色”，但却能从出墙的这“一枝红杏”，遥想墙内诸多花木该是怎样争奇斗艳，想象的空间一下子扩展开来，使人读来余味无穷。同时，诗人还用一个“出”字，赋予了景物勃勃生机，进一步点染出浓浓的春意。全诗起承转合十分自然，看似信手写就，其实含蕴良多，意在言外。15.卜算子送鲍浩然之浙东宋 王观水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送

30、君归去。若到江南赶上春，千万和春住。【注释】卜算子：词牌名。 送鲍浩然之浙东：词题。之，往，去。 水是眼波横：水像美人流动的眼波。 山是眉峰聚：山如美人蹙起的眉毛。 眉眼盈盈处：山水交汇的地方。盈盈，仪态美好的样子。 才始：方才。【作者简介】王观（10351100），字通叟，号逐客，北宋词人，与秦观并称“二观”。其词构思新颖，造语佻丽，有词集冠柳集。【译文】水像美人流动的眼波，山如美人蹙起的眉毛，想要问朋友将要去哪里？正是那山水交汇的地方。才刚刚送走了春天，现在又要送你走了，如果你到了江南， 还能赶上春天的话，可一定要和春天同住啊！【赏析】词的上阕别出心裁，把山水比作眉眼，顿时令景物也有了几分

31、惜别的情意； 同时，这里也形容词人自己的眉眼，“眼波横”是送别时的眼泪，“眉峰聚”是因不舍而紧蹙的眉头，暗含了离别的情绪。“眉眼盈盈处”既指友人此行的目的地，又表达了无论朋友走到哪里，自己的目光都会一直追随，一语双关，巧妙绝伦。送别时百般不舍的情态和心思，从这样一个绝妙的比喻中丝丝透出，含而不露，令人叫绝。下阕开头直接点出了送别的主题，“才送”“又送”的递进把词人心中的离别之苦描摹得更加深刻动人。但词人却没有一味沉浸在自己的悲伤中，转而殷切叮嘱将要启程的友人：“若到江南赶上春，千万和春住。”表面上吐露的是惜春之情，实际上寄托了对朋友前景的美好祝愿，希望对方能和四季中最美好、最具有生机的春天同在

32、，其中的深情厚谊令人感动。这虽然是一首送别词，但没有伤感的气氛，而是以精巧的比喻寄托了词人委婉的情思。16.浣溪沙宋 苏轼游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。【注释】浣溪沙：词牌名。 蕲水：在今湖北浠水一带。 短浸溪：指初生的兰芽浸润在溪水中。 萧萧：这里形容雨声。 子规：杜鹃鸟。 无再少：不能再回到少年时代。 休将白发唱黄鸡：不要因老去而悲叹。唱黄鸡，语出白居易“黄鸡催晓丑时鸣”，比喻时光流逝。【作者简介】苏轼(10371101)，字子瞻，号东坡居士，宋代著名的文学家、诗人、书画家，为“唐宋八大家

33、”之一。他的诗题材广泛，善用夸张、比喻，自然豪放而又富有理趣，有着鲜明的浪漫主义色彩。有东坡七集东坡乐府等传世。【译文】山脚下初生的兰芽浸润在溪水中，松间的沙路干净得一尘不染。日暮雨声萧萧，其中还夹杂着杜鹃鸟的啼叫声。谁说人生不能再回到少年时代呢？这寺门前的流水尚且能够向西流，不要因老去而悲叹。【赏析】黄州东南三十里为沙湖，苏轼在那里买了一块田，但因为来回看地而生病了，便去找一位叫庞安常的聋人医生看病。这位庞医生虽然身有残疾，但却颖悟过人，被苏轼赞为异人。苏轼病愈后，与庞安常相约同游清泉寺，寺院紧邻兰溪，溪水向西流去，于是苏轼即兴作词一首。整首词从写景到抒怀，运笔流畅自如，用典自然无痕，既描绘

34、出清新淡雅的景致，又蕴含哲理，激发人们对生活的热情和信心。上阕写暮春兰溪雨后的景色，表现了兰芽的生机与兰溪的清澈。雨声和杜鹃声既写出了暮春时节的特征，也表达了作者的愁绪。下阕以反问开端，运用典故将整首词的基调转为昂扬，上阕中的丝丝愁绪被大大冲淡。17.清平乐宋 黄庭坚春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。【注释】无行路：没有留下春去的行踪。 啭：鸟婉转地鸣叫。 因风：借着风势。因，凭借。【作者简介】黄庭坚（10451105），北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖，与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”

35、。其诗与苏轼齐名，并称“苏黄”。其词也别具一格，有山谷词。【译文】春天将要往何处归去？她悄悄地走了，没有留下行踪。如果有人知道春去往了哪里，请把她叫回来一起居住。春天没有踪迹，谁能知晓？除非去问黄鹂。可是黄鹂那婉转地鸣叫没有人能听懂，小鸟只好借着风势飞过蔷薇花丛远去了。【赏析】这首词一扫惜春常见的惆怅之情，充满了空灵动人之感。上阕把春天拟人化，将悄悄归去的春天描绘得鲜活、可爱。要将春天唤回来，充满天真、浪漫的情趣，表达了作者留恋春天、不舍春归的情感。下阕写作者想要问黄鹂春天的行踪，可见对春天的喜爱到了极致。“因风飞过蔷薇”不仅写黄鹂的动态，还写出了作者的目光追随着鸟儿，充满了求之不得的无奈。作者的惜春之情、寻春之意，通过一连串美好的想象，曲折委婉地表达出来，典雅柔美。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。与一般惜春之词不同，这首作品不以景物描写为主，而以浪漫主义的手法，专写其寻春，表达对春天的爱恋，所以全词空灵蕴藉，深沉含蓄，情趣盎然。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。