《贝多芬》 教学课件.ppt

1、世界音乐巨匠世界音乐巨匠1l“维也纳古典乐派维也纳古典乐派”代表人物代表人物之一之一l德国德国l与莫扎特、海顿一起被后人称与莫扎特、海顿一起被后人称为为“维也纳维也纳”三杰三杰l对世界音乐的发展有着举足轻重的对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为作用，被尊称为“乐圣乐圣”2我要扼住命运的咽喉，我要扼住命运的咽喉，要我向他弯腰，要我向他弯腰，这是不可能的。这是不可能的。贝多芬贝多芬3姓名：路德维希姓名：路德维希凡凡贝多芬贝多芬 （Ludwig van Beethoven）17701827年年出生地：莱茵河畔距法国不远的城市出生地：莱茵河畔距法国不远的城市-波恩波恩地位：德国作曲家，钢琴家地

2、位：德国作曲家，钢琴家 45 他出生于一个音乐世家。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐 长。父亲是一个宫廷男高音歌手。他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。6 贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，好以此作为他的摇钱树。但贝多芬不具备莫扎特那样的演奏天赋，他是在父亲的棍棒下学会音乐的，他的父亲常把孩子拽到钢琴键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。当时年仅五岁的贝多芬经常被父亲锁在屋里，从早到晚地弹奏钢琴和拉小提琴。小贝多芬经常强忍着痛苦和委屈在钢琴上一遍遍地练习 7他五岁开始学习钢琴，

3、他五岁开始学习钢琴，八岁就公开举行音乐演奏会，八岁就公开举行音乐演奏会，十岁开始作曲。十岁开始作曲。十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。十二岁时，他已经能够自如地演奏十二岁时，他已经能够自如地演奏,并且担并且担任管风琴师聂费（任管风琴师聂费（17481798）的助手。）的助手。十三岁时，他当上了大风琴手。十三岁时，他当上了大风琴手。8 莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。9贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。1011 贝多芬的音乐风格是鲜明独特的，贝多芬的音乐风格是鲜明独特的，他的作品中热烈

4、激昂、振奋人心他的作品中热烈激昂、振奋人心 的斗争音调十分突出，这与贝多的斗争音调十分突出，这与贝多 芬坚强的个性及其反封建的资产芬坚强的个性及其反封建的资产 阶级民主意识是紧密相联的。阶级民主意识是紧密相联的。他追求他追求“自由、平等、博爱自由、平等、博爱”，渴望，渴望 全人类的解放。全人类的解放。贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内 容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿 望。望。12 贝多芬不但愤怒地反对封建制度的专贝多芬不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸制，而且用他

5、的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。福而斗争。他的创作集中体现了他那巨人般的性他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的音格，反映了那个时代的进步思想，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人过去总是那样激励着人们，鼓舞着人 们的斗志，即使在现在也使人们们的斗志，即使在现在也使人们 感到亲切和鼓舞感到亲切和鼓舞13 贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的贝多芬代

6、表了音乐从古典式向浪漫式的 变。他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带变。他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带 来启迪。在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据来启迪。在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据 了中心位置，了中心位置，他的他的32首奏鸣曲，无论首奏鸣曲，无论 是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家 来说，都是曲目中不可缺少的来说，都是曲目中不可缺少的 一部分。一部分。它们它们 被恰当地称为是钢琴家的被恰当地称为是钢琴家的 “新约全书新约全书”（“旧约全书旧约全书”是指巴赫的是指巴赫的 平均律钢琴曲集）。平均律钢琴曲集）。14 力度的对比。爆炸性的重音、高低音区的对置、切分音以及

7、强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。他对主题变奏曲的爱好也很有特点，在这方面他是一个高明的建筑师，他运用无穷尽的思想把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。15 如果说莫扎特的音乐是清澈如果说莫扎特的音乐是清澈的泉水，贝多芬的音乐就是的泉水，贝多芬的音乐就是熊熊烈火，迸发着炽热的激熊熊烈火，迸发着炽热的激情。情。16他还为他还为柏辽柏辽兹、古斯塔兹、古斯塔夫、马勒、夫、马勒、斯特劳斯斯特劳斯等许等许多人开辟了道多人开辟了道路。路。贝多芬对许多后贝多芬对许多后来的作曲家都有来的作曲家都有很大的影响，其很大的影响，其中包括各种风格中包括各种风格不同的人，如不同的人，如勃拉姆斯、瓦勃拉姆斯、瓦格纳

8、、舒伯特格纳、舒伯特和柴柯夫斯基和柴柯夫斯基。1718 降降E E大调大调 第三交响曲第三交响曲 英雄英雄 c c小调小调 第五交响曲命运第五交响曲命运 F F大调大调 第六号交响曲第六号交响曲 田园田园 d d小调小调 第九号交响曲第九号交响曲 合唱合唱 C C大调大调 第一钢琴协奏曲第一钢琴协奏曲 c c小调小调 第三钢琴协奏曲第三钢琴协奏曲 降降E E大调大调 第五钢琴协奏曲第五钢琴协奏曲 D D大调大调 小提琴协奏曲小提琴协奏曲 c c小调小调 第八钢琴奏鸣曲悲怆第八钢琴奏鸣曲悲怆 升升c c小调小调 第十四钢琴奏鸣曲月光第十四钢琴奏鸣曲月光 f f小调小调 第二十三钢琴奏鸣曲热情第二

9、十三钢琴奏鸣曲热情 降降E E大调大调 第二十六钢琴奏鸣曲告别第二十六钢琴奏鸣曲告别 F F大调大调 第二小提琴浪漫曲第二小提琴浪漫曲 哀格蒙特序曲哀格蒙特序曲 歌剧费德里奥歌剧费德里奥 G G大调大调 小步舞曲小步舞曲 献给爱丽丝献给爱丽丝19第三交响曲第三交响曲“英雄英雄”贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国年法国资产阶级革命的热烈拥护者。资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。多

10、芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的第三交响曲。在芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的第三交响曲。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了第三交响曲。正当他准备献给拿破仑时，拿破年，贝多芬完成了第三交响曲。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：地吼道：“他也不过是一

11、个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。公之于世。1804年年12月，在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演月，在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。出。1805年年4月在维也纳剧院的

12、第一次公开演出，是由贝多芬亲自指月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的。挥的。1806年年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，第三交响曲就被称为一位伟人而作。从此，第三交响曲就被称为“英雄英雄”交响曲。交响曲。20第五交响曲第五交响曲“命运命运”命运交响曲作于命运交响曲作于1805至至1808年。年。贝多芬在贝多芬在1808年年11月写给他的朋友韦格勒月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！喉，它决不能把

13、我完全压倒！”“”“命运敲门的声命运敲门的声音音”在在1798年所作年所作c小调钢琴奏鸣曲小调钢琴奏鸣曲(作品作品10之之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于第三乐章中就已经出现过，以后又出现于D大调弦乐四重奏大调弦乐四重奏(作品作品18之之3)第三乐章、第三乐章、热情奏鸣曲热情奏鸣曲(作品作品57号号)第一乐章、第三列第一乐章、第三列奥诺拉序曲奥诺拉序曲(作品作品72号号)、降、降E大调弦乐四重奏大调弦乐四重奏(作品作品74号号)等一系列作品中。可见，通过斗争战等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。命运交响曲所表现的如火如荼的斗争

14、热情，命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。具有强大的感染力。21第九交响曲第九交响曲“合唱合唱”直到贝多芬的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬直到贝多芬的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的是，才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的是，为了保持创作激情和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在为了保持创作激情和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在埋头一年半之后，在埋头一年半之后，在1823年的年底，这部凝聚着贝多芬人生年的年底，这部凝聚着贝多芬人生哲理的第九交响曲完成了！虽然经历的时间不算短，但哲理的第九交响曲完成了！虽然

15、经历的时间不算短，但作品的创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。在很多人看作品的创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。在很多人看来，这时候可以迎接欢呼和胜利了。如今距离来，这时候可以迎接欢呼和胜利了。如今距离1824年的首演年的首演盛况，已经过去近两百年了，但是贝多芬的第九交响曲盛况，已经过去近两百年了，但是贝多芬的第九交响曲和欢乐颂却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁和欢乐颂却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、所倾倒；更有无数业余的

16、听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，欢乐颂成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之欢乐颂成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。明灯。2223 贝多芬贝多芬26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时间他甚至想到了自杀。但直到间他甚至想到了自杀。但直到1801年，当他确信年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他

17、的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三观主义的第三“英雄英雄”交响曲。交响曲。“英雄英雄”交交 响曲响曲标志标志 着贝多芬的精神的转机，同时也标志着着贝多芬的精神的转机，同时也标志着 他创作的他创作的“英雄年代英雄年代”的开始。实际上贝的开始。实际上贝多多 芬在完全失聪的

18、岁月里，谱写出的乐章超芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超 出了他早期作品的水准。一般认为他在晚出了他早期作品的水准。一般认为他在晚 年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大 的杰作。的杰作。24 1801年年6月月29日，日，他写给波恩时代的他写给波恩时代的 好友维格拉的信中，第一次好友维格拉的信中，第一次 提到了他身上的苦恼。提到了他身上的苦恼。“病魔在使我痛苦。倒也不是别的，病魔在使我痛苦。倒也不是别的，是从是从3年前开始，我的听力就急遽下降年前开始，我的听力就急遽下降了。了。我过着悲惨的日子，我无法对人我过着悲惨的日子，我无法对人启齿，说我是个聋子。如果

19、我干别的行业启齿，说我是个聋子。如果我干别的行业倒也罢了。可是，耳朵是我谋生的工具啊。倒也罢了。可是，耳朵是我谋生的工具啊。因此，我更加悲惨因此，我更加悲惨”25 他怕人们注意到他的耳聋，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉我要扼住命运的喉咙咙！”也许对他来说，在也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，

20、它音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一也是表现最深刻的思想的一种语言。种语言。2627 贝贝多芬最后的多芬最后的晚晚年是他一生最年是他一生最悲悲惨惨、最痛苦的年月，孤寂和、最痛苦的年月，孤寂和贫贫困的威困的威胁胁使他使他穷穷愁潦倒，孑愁潦倒，孑然一身，他于然一身，他于1827年年3月月26日日在在维维也也纳辞纳辞世，死世，死时没时没有一有一个个亲亲人在他身旁。据人在他身旁。据说说在他在他临终临终的一刻，暴雨雷的一刻，暴雨雷电电交加，交加，贝贝多多芬芬举举起干枯的手臂向天空作最起干枯的手臂向天空作最后的后的奋击奋击。这种这种生命不息生命不息战战斗斗不止的精神，全部不止的精神，全部贯贯

21、注在他那注在他那些不朽的巨作中。些不朽的巨作中。28 在同月29日下葬时形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（17911872）的题词：当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业”293031贝多芬的头发贝多芬的头发最后演奏的钢琴最后演奏的钢琴3233 晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的奏他的c小调三十二变奏曲。听小调三十二变奏曲。听了一会儿，他问道：了一会儿，他问道：“这是谁的作这是谁的作品？品？”

22、“”“你的。你的。”朋友回答说。朋友回答说。“我我的？这么笨拙的曲子会是我写的？的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：然后又补充了一句：“啊，当年的贝啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：的话，完全适用于贝多芬：“他每星他每星期都在变化，在成长。我每次看到他期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。上一次进步了。”有一时期，贝多芬有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲阿黛莱苔和降阿黛莱苔和降E大调七重奏大调七重奏（作品

23、（作品20号）。这绝不是偶然的，象号）。这绝不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是贝多芬这样，真可以说是“五十而知五十而知四十九之非四十九之非”了。了。日有进境日有进境34 门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。在这张稿纸上，有一处改之于众。在这张稿纸上，有一处改了又改，竟贴上了十二层小纸片。了又改，竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开，门德尔松将这些小纸片一一揭开，发现最里面的那个音符（即最初的发现最里面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样。正（第十二次改写的）完全一样。正是由于贝多芬

24、那种是由于贝多芬那种“语不惊人死不语不惊人死不休休”的创作精神，才使后人欣赏到的创作精神，才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。而且贝多芬如此动人的艺术精品。而且贝多芬常常揣着笔记本，在散步时也从不常常揣着笔记本，在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。忘记将突发的灵感记录下来。严谨的作曲态度严谨的作曲态度35 经过维也纳听众的联名写信请求，贝经过维也纳听众的联名写信请求，贝多芬决定把第九交响曲放在维也多芬决定把第九交响曲放在维也纳首次演出。但第一次合练的效果很纳首次演出。但第一次合练的效果很差，有人甚至建议贝多芬差，有人甚至建议贝多芬 改动某些段落，以改动某些段落，以 减小表现上的难度。减小表现

25、上的难度。但是对艺术追求完但是对艺术追求完 美的乐圣坚持自己美的乐圣坚持自己 的理念，没有改动一的理念，没有改动一 个音符。个音符。36 终于，在终于，在1824年年5月月7日，维也纳凯伦特纳托尔剧院，日，维也纳凯伦特纳托尔剧院，贝多芬第九交响曲的首演音乐会隆重举行！这次贝多芬第九交响曲的首演音乐会隆重举行！这次演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现了很多令人惊异的场面，或许这是我们这代人一了很多令人惊异的场面，或许这是我们这代人一 生都难以看到的音

26、乐会场景生都难以看到的音乐会场景观众观众 们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留 下了激动的泪水，人群不住的朝着舞下了激动的泪水，人群不住的朝着舞 台的方向拥去，人台的方向拥去，人 们被这恢宏的旋律们被这恢宏的旋律 所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家 本人虽然因为耳聋，已经听不到任何本人虽然因为耳聋，已经听不到任何 欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常 的的 热情场面激动得晕厥过去，一度不热情场面激动得晕厥过去，一度不 省人事省人事37 如今距离如今距离1824年的首演盛况，已经过去近两百年了，年的首演盛况，已

27、经过去近两百年了，但是贝多芬的第九交响曲和欢乐颂却成为了但是贝多芬的第九交响曲和欢乐颂却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，欢乐颂成为了人类历史长河中永远不灭的人物，欢乐颂成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。的自由、和平之明灯。38 贝多芬是人类艺术上最贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的音乐一方面有着卓越的音乐天赋、炽热的叛逆气质天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；和巨人般的坚强性格；另一方面他那百折不挠另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家形成他作为一个音乐家的特殊品质。的特殊品质。39 “竭力为善，爱自由甚于一竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王位，也不要切，即使为了王位，也不要忘记真理。忘记真理。”贝多芬（贝多芬（17921792年手记）年手记）40Thank you!41