闽南建筑风格研究课件.ppt

1、闽南建筑风格研究闽南建筑风格研究Chapter 闽南建筑风格研究闽南建筑风格研究C h a p t e r 闽南传统建筑类型闽南传统建筑类型闽南传统建筑类型闽南传统建筑类型Chapter 立面研究闽南传统建筑源远流长，类型多样，蕴含着精美的建筑艺术和丰富的文化特质。闽南传统建筑以其独特的结构体系，优美的艺术造型，丰富的雕绘装饰而闻名于世。其中，民居建筑极具地域传统特色，在多元文化的影响，呈现出多种多样的建筑造型。传统闽南传统大致可分六大类：宫宫式大厝式大厝、手巾寮手巾寮、石构民居石构民居、山村民居山村民居、洋楼洋楼、骑楼骑楼等六种。1.1.官式大厝官式大厝2.2.手巾寮手巾寮3.3.石构民居石

2、构民居4.4.山村民居山村民居5.5.洋楼洋楼6.6.骑楼骑楼C h a p t e r 立面研究闽南传统建筑源远流长，类型多样，蕴立面研究闽南传统建筑源远流长，类型多样，蕴传统建筑空间要素传统建筑空间要素传统建筑空间要素传统建筑空间要素官式大厝官式大厝“厅厅井井”空间空间官式大厝的典型形制是五间张两落。突出“顶厅”的中心地位，以及厅堂与中庭的空间关系。中庭是整个建筑空间组织的核心。主要有几个特点：一、露天空间进深较高度小露天空间进深较高度小，剖面呈纵向长方形样式。不仅可以避免暴晒，还有利于通风。二、“灰灰”空间的面积大、分布广空间的面积大、分布广。既能满足遮阳避雨，又能与深井形成对流，起到通

3、风、散热的功效。三、中心“厅井”空间呈“内向”态势，具有很强的张力。蔡氏古厝室内透视闽南传统大厝俯视图五间张官式大厝平面示意图外廊天井官式大厝官式大厝“厅厅井井”空间蔡氏古厝室内透视闽南传统大厝俯视图五空间蔡氏古厝室内透视闽南传统大厝俯视图五手巾寮手巾寮天井空间天井空间手巾寮，单开间，面宽4 米左右，进深一般为二落、三落，由多个天井组织，纵向发展。在这种面宽窄进深长的布局中，天井空间起到了调节气候环境的作用。主要有几个特点：一、较官式大厝露天空间，天井空间尺度较小较官式大厝露天空间，天井空间尺度较小，剖面形态更为狭长。用于通风、采光、排水，以适应闽南气候条件。二、空间独立，联系性弱，围合感强空

4、间独立，联系性弱，围合感强。天井空间仅与巷路连续，其余 三个围合界面都为实体，张力弱。三、相对于官式大厝的“厅井”形态受限于伦理上的制约，天井更更 注重功能的使用性注重功能的使用性，体现在其分布、空间形态上更为自由、灵活 泉州传统手巾寮平面示意图泉州市区某手巾寮室内透视泉州市区某手巾寮室内透视天井手巾寮手巾寮天井空间泉州传统手巾寮平面示意图泉州市区某手巾寮室内天井空间泉州传统手巾寮平面示意图泉州市区某手巾寮室内骑楼骑楼柱廊空间柱廊空间闽南传统骑楼建筑，俗称“五脚基”（闽南音Ngo-ka-ki）是20 世纪20 年代城市近代化运动的产物，始建于漳州，并在厦门、泉州相继出现。主要有几个特点：一、基

5、于地域气候的空间形态基于地域气候的空间形态。南方沿海炎热多雨气候条件是这种街 道空间形成的自然因素。二、富有节奏感和韵律感的线性空间富有节奏感和韵律感的线性空间。三、半室外的城市步行空间半室外的城市步行空间。这种连续半室外空间的形成，是骑楼建 筑从单体空间设计转向街道空间营造的结果。漳州香港路骑楼街道透视图厦门思明路骑楼街区鸟瞰图近代骑楼单体平面示意图天井骑楼骑楼骑楼柱廊空间漳州香港路骑楼街道透视图厦门思明路骑楼街区鸟瞰柱廊空间漳州香港路骑楼街道透视图厦门思明路骑楼街区鸟瞰传统建筑形式要素传统建筑形式要素传统建筑形式要素传统建筑形式要素本土建筑本土建筑闽南人的主体是中原汉族移民，熟悉的是耕作农

6、业，经过漫长的历史演变和文化磨合，以及东南沿海地带独特地理环境的多种因素逐渐造就了独特的闽南海洋文化。传统本土建筑以双坡曲面、高跷燕尾和颇有讲究的山墙形式共同构成的这一建筑艺术形象，直接反映了其特殊的地理位置、文化背景及风俗人情。屋顶类型：燕尾脊、双曲燕尾脊燕尾脊、双曲燕尾脊山墙类型：椭圆规山墙、马鞍规山墙椭圆规山墙、马鞍规山墙燕尾脊双曲燕尾脊椭圆规山墙金马鞍山墙水马鞍山墙火马鞍山墙本土建筑燕尾脊双曲燕尾脊椭圆规山墙金马鞍山墙水马鞍山墙火马鞍本土建筑燕尾脊双曲燕尾脊椭圆规山墙金马鞍山墙水马鞍山墙火马鞍异域建筑异域建筑汇集了西洋、南洋的各种风格，汇集多种形式一一古罗马式、古典古罗马式、古典主义、

7、哥特式、拜占庭等主义、哥特式、拜占庭等。如公元11 世纪，阿拉伯在泉州建造了伊斯兰清真寺，大门是一个穹形顶，由三个层次四个高大相连的尖顶券门组成的门楼，是典型的西亚建筑的形式；鸦片战争以后，鼓浪屿租界时期的天主堂为哥特式教堂，锥形塔尖、飞拱壁、方形壁柱、尖拱形门窗等呈现出早期哥特式建筑特征。泉州伊斯兰清真寺厦门天主堂中西合璧中西合璧建筑在本土建筑的因素中注入了西式的风韵，丰富了闽南传统建筑的形式，繁荣了闽南的建筑文化。建筑常见为西洋式的屋身，南洋建筑的拼花、细作、线脚等；立面有长长的外廊，常见连续拱券与柱式相结合，门窗多以带有明显欧式风格的哥特式门窗形式出现，有的建筑带有阳台，使用拱券顶及百叶

8、窗等建筑形式；屋顶则是闽南本土建筑的屋顶形式，飞檐起翘的流动曲线与艳丽的色彩具有闽南民居的余痕。厦门大学建南大礼堂集美学村黎明楼异域建筑泉州伊斯兰清真寺厦门天主堂中西合璧厦门大学建南大礼堂异域建筑泉州伊斯兰清真寺厦门天主堂中西合璧厦门大学建南大礼堂传统建筑材料要素传统建筑材料要素传统建筑材料要素传统建筑材料要素红砖红砖红砖俗称红砖俗称“胭脂砖胭脂砖”，是用闽南地区盛产三氧化二铁含量较高的黄红土壤，烧制到一定程度时引入空气，使其冷却而成。红砖外观呈鲜亮的红色，由于采用马尾松作燃料，堆码烧制时表面形成红黑相间的纹理。红砖具有很强的肌理感和多样形状，有六角、八角、圆形、海棠花形等。红砖因其便易的烧制

9、工序成为闽南传统建筑的主要建造材料，具有广泛的用途，多见于建筑的外墙、屋面、地面外墙、屋面、地面等部位。胭脂砖砖的砌法砖的砌法闽南红砖常用的有以下几种：福办砖、花头砖、颜只砖、花砖和大铺类的地砖。a)a)烟灸砖烟灸砖：在砌筑墙面时一般采用全顺的砌法，而不是现在常见的一顺一丁或三顺一丁。b)b)墙砖墙砖：墙砖空斗砌筑砖墙称为“斗子墙”，多用于外墙特别是山墙。“斗子墙”多采用一眠一斗砌筑方式。c)c)地砖地砖：地面用砖的做法一般是垫层土壤先进行夯实，在有高差处、门槛及柱网拉结方向以条石设框，然后在框内沿45 度斜向密封铺以尺二、尺四等地砖。地面用砖的砌法主要有丁字砌、人字砌、龟形砌等，各有寓意。d

10、)d)花砖花砖：花砖类似于面砖，可组砌成各种图案，一般多用于建筑正面墙体的装饰。宽缝砌筑密缝砌筑地砖龟形砌红砖胭脂砖砖的砌法宽缝砌筑密缝砌筑地砖龟形砌红砖胭脂砖砖的砌法宽缝砌筑密缝砌筑地砖龟形砌石材石材闽南境内多为丘陵地带，花岗岩储量丰富，自古以来就是著名的石材产地，位于南安石砻的砻石矿自唐代开始一直开采至今。其中，以灰白的花岗岩为最多，间有青绿的“辉绿岩”，这又为同样是闽南传统建筑特征形象的“白石”、“青（草）”的广泛采用提供了原料。惠安白石花岗岩石的砌法石的砌法传统石材的不同加工要求使其呈现出不同的肌理、质感。a)a)堵石堵石：一面錾平或磨光的大型板状石材，一般用于砌筑建筑正面墙体的墙裙部

11、分。b)b)条石条石：条石是表面经过凿平的长条状材。条石在石构建筑中广泛运用，其砌筑包括全顺砌、四枳缭、人字砌等方式。c)c)磉石磉石：磉石是未经处理的块状花岗石，多用于侧面墙体砌筑。砖石混砌（出砖人石）砖石混砌（出砖人石）“出砖人石”是闽南传统建筑一种十分独特的砌墙方式，一般用于山山墙墙部分。据考证，“出砖人石”的出现，来自于明朝万历年间，闽南地区发生地震，地震后人们就地取材，利用坍塌破碎的砖、石、瓦、砾混合构筑成。堵石堵石出砖人石磉石石材惠安白石花岗岩石的砌法堵石堵石出砖人石磉石石材惠安白石花岗岩石的砌法堵石堵石出砖人石磉石国内外建筑师对中国建筑文化的理解和实践国内外建筑师对中国建筑文化的

12、理解和实践国内外建筑师对中国建筑文化的理解和实践国内外建筑师对中国建筑文化的理解和实践贝聿铭贝聿铭香山饭店香山饭店贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。贝聿铭贝聿铭香山饭店香山饭店 贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟中式元素运用中式元素运用在建筑物的设计创作中，贝幸铭放弃了古典式的大屋顶，而代之灰色灰色的小坡的小坡。客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式硬山和单坡屋顶硬山和单坡屋顶。而覆盖在“常春四合院”上面的，采用完全现代化的玻璃采光顶也正是汲取

13、了中国传统的九脊顶九脊顶精髓。在这里，我们看不到出檐深远的屋顶和因此而形成的独特的中国传统的青色文化，而展现给我们的是一幅平面化的抽象图抽象图。传统中式空间传统中式空间香山饭店的设计多处借鉴了江南园林江南园林的艺术特点，同时又兼备了北方院落布局中轴线中轴线的形式贝聿铭受家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规矩方正中带着轻妙纤巧。中式符号提炼中式符号提炼香山饭店中的窗的设计非常精妙，墙面上重复的菱形窗菱形窗，是园林建筑屋脊上竖置叠瓦竖置叠瓦的高度抽象将传统建筑的纹样加以改造重新利用。中式元素运用传统中式空间中式符号提炼中式元素运用传统中式空间

14、中式符号提炼SOM新保利大厦新保利大厦北京新保利大厦位于东城区东四十条桥西南角，占地面积18800m2，是中国保利集团的新总部和保利博物馆的所在地，建筑总高度105.2米，钢框架-钢筋砼筒体混合结构，涵盖悬挑结构、悬索结构、大跨度桁架结构等多项复杂技术。S O M新保利大厦北京新保利大厦位于东城区东四十条桥西南角新保利大厦北京新保利大厦位于东城区东四十条桥西南角传统中式空间传统中式空间新保利大厦西侧和南侧采用的竖向石材遮阳百叶，起到了节能与装饰的作用，即在西侧和南侧的玻璃幕墙外再设置一层与玻璃幕墙保持一定水平距离与角度的竖向石材百叶，百叶的排列依据北京四季日照规律进行设计。两块石材百叶间隔的空

15、间与中国园林美学中的“借景借景”，“移步换景移步换景”有着异曲同工之妙。中式符号提炼中式符号提炼保利大厦中有一个保利博物馆，设计师运用了独特的内部结构特式吊楼。它的创意来源于中国传统的叠式纸灯笼叠式纸灯笼造型，由四根巨型钢索悬挂，吊楼的玻璃幕墙成水波型，正如灯笼高高挂在门洞中。传统中式空间中式符号提炼传统中式空间中式符号提炼思邦建筑设计事务所思邦建筑设计事务所西湖名品街西湖名品街杭州湖滨国际名品街位于杭州上城区，坚持“雅”、“俗”并重，集“历史性、文化性、商业性、观赏性”于一体，着力体现市井民俗特色和打造中国老字号集聚地，使之成为浓缩杭城古都历史文化，彰显市井民俗风情的杭州老底子“活化石”。思

16、邦建筑设计事务所思邦建筑设计事务所西湖名品街杭州湖滨国际名品街位于杭州上西湖名品街杭州湖滨国际名品街位于杭州上传统中式空间传统中式空间江南建筑典型的里弄、庭院、溪流里弄、庭院、溪流等传统中式空间在西湖名品街中被运用得恰当好处。庭院里弄传统中式空间庭院里弄传统中式空间庭院里弄中式元素运用中式元素运用山墙，坡顶山墙，坡顶，在建筑形式上，这些原汁原味的中式元素被完整地保留了下来，而在开窗等细节上，建筑师进行了精心设计，使得建筑在现代的外衣下保持着中式传统的灵魂。传统材料运用传统材料运用“灰砖青瓦灰砖青瓦乌衣巷，落满绿苔青石板青石板”。对于江南建筑，这是最直观的感受。设计师用灰砖、青瓦、青石板这些江南

17、传统建筑材料结合玻璃、金属玻璃、金属等现代材料完美演绎出当代江南商业街。青石板灰砖山墙坡顶中式元素运用传统材料运用青石板灰砖山墙坡顶中式元素运用传统材料运用青石板灰砖山墙坡顶德国罗昂设计有限公司德国罗昂设计有限公司上海常德路上海常德路800号号德国罗昂设计有限公司德国罗昂设计有限公司上海常德路上海常德路8 0 0 号号闽南建筑风格研究课件闽南建筑风格研究课件Mr.Stern万科湖心九院万科湖心九院万科湖心九院位于厦门岛内唯一的原生淡水湖中央，三面环水。由耶鲁大学建筑学院院长Stern先生亲自执笔建筑规划，手工定制的意大利官邸，延续鼓浪屿建筑神髓，打造豪门望族的传世之宅。Mr.S t e r n

18、 万科湖心九院万科湖心九院位于厦门岛内唯万科湖心九院万科湖心九院位于厦门岛内唯券券建筑师运用纯正意大利宫廷以及新古典建筑风格门门钟楼钟楼柱柱拱拱塔塔雕刻雕刻券建筑师运用纯正意大利宫廷以及新古典建筑风格门钟楼柱拱塔雕刻券建筑师运用纯正意大利宫廷以及新古典建筑风格门钟楼柱拱塔雕刻中式元素运用万科湖心九院运用了闽南建筑中最具特点的红顶红顶以及三曲燕尾脊三曲燕尾脊的元素厦门大学建南大礼堂厦门民居中式元素运用厦门大学建南大礼堂厦门民居中式元素运用厦门大学建南大礼堂厦门民居反例反例厦门某肯德基厦门某肯德基这是厦门某肯德基，建筑形式完全按照闽南民居的做法，仅仅在入口装上了大落地玻璃，以及门头上按了一块肯德基

19、招牌，从美观和实用性两方面都无法让人接受。反例反例厦门某肯德基这是厦门某肯德基，建筑形式完全按照闽南民厦门某肯德基这是厦门某肯德基，建筑形式完全按照闽南民方法归纳：方法归纳：传统中式空间传统中式空间 中式元素运用中式元素运用 传统材料运用传统材料运用 中式符号提炼中式符号提炼 好的建筑师对于地方建筑文化的理解并不会是一味地沿袭和复制，而是提炼其精华然后运用现代手法进行完美诠释。方法归纳：传统中式空间好的建筑师对于地方建筑文化的理解并不会方法归纳：传统中式空间好的建筑师对于地方建筑文化的理解并不会项目实践项目实践项目实践项目实践传统中式空间传统中式空间灰空间灰空间公共教学楼采用底层架空处理手法所

20、产生的灰空间灰空间，使得单元庭院除了作为景观视觉空间景观视觉空间，更具有很好的可达性，加强了二者间的互动性和联系性。这里没有使用闽南燕尾屋顶、红瓦，但是展现在莘莘学子眼前的却是一种有闽南特色的空间意境空间意境。天井空间天井空间华侨大学艺术楼位于校园教学区内。最引人入目的是建筑利用场地高差，在中心庭院中形成一个下沉圆形的下沉圆形的“天井天井”，控制着周边围绕它布置的所有教学用房，让观者在行进中保持中心性的定位，并给予观者联想的空间。华侨大学艺术楼内院透视图华侨大学厦门校区综合教学楼传统中式空间灰空间公共教学楼采用底层架空处理手法所产生的灰空传统中式空间灰空间公共教学楼采用底层架空处理手法所产生的

21、灰空骑楼柱廊空间的演化，是在满足现代人们物质和精神需要的基础上进行适应性的改变。主要演化类型有：一、与多层高的柱廊空间柱廊空间、露天的行道行道、开敞的挑檐空间挑檐空间、沿街的绿化带绿化带等交替组合，以丰富骑楼底层的步行空间，尽量减少单一化的线布局产生的单调感；二、与底层架空、中庭空间、室内步行街底层架空、中庭空间、室内步行街等布局方式相结合，并且穿插一些小天井、小院，从而实现内部与外部、人工与自然的多样化的渗透融合。泉州丰泽广场透视骑楼与其他室内外空间的处理方式骑楼柱廊空间骑楼柱廊空间西湖名品街骑楼柱廊空间的演化，是在满足现代人们物质和精神需要的基础上进骑楼柱廊空间的演化，是在满足现代人们物质

22、和精神需要的基础上进项目运用项目运用骑楼灰空间和天井闽南传统空间的特点源于当地气候的因素，骑楼，灰空间，天井不仅可以改变小环境，还可以充分利用地下空间进行商业环境营造。项目运用骑楼灰空间和天井闽南传统空间的特点源于当地气候的因素项目运用骑楼灰空间和天井闽南传统空间的特点源于当地气候的因素中式元素运用中式元素运用厦门大学漳州校区整体风格设计出于协调老校区风貌的考虑，所以主楼群建筑的色彩以白、红两色为主，造型以突出“嘉庚建筑风格”为主。为减轻大屋顶所带来的笨重感，设计者将正脊下房屋面局部打散、透空，仅中间部分保持了建筑原型意向，对边端燕尾脊重新提炼、移位、重组，以更自由、灵活的新形式出现。台湾中央

23、研究院民族学研究所台湾中央研究院民族学研究所大楼是熟练运用传统建筑语汇传统建筑语汇于建筑中的佳作之一。该设计是原有建筑的扩建部分，用钢制回廊扶手取代木质扶手，加强了与传统红砖白石的对比；整幢建筑在造形上以简化的优美柔和的闽南建筑屋顶天际线作为形象特征，突出了建筑“本土”的表情。厦门大学漳州校区主楼中式元素运用厦门大学漳州校区整体风格设计出于协调老校区风貌的中式元素运用厦门大学漳州校区整体风格设计出于协调老校区风貌的项目运用项目运用邱得魏大厝中厅天弯罩闽南雕刻艺术也有很高的成就。我们可以在入口或者某个局部运用传统元素片段，让人们产生联想。金马鞍山墙项目运用邱得魏大厝中厅天弯罩闽南雕刻艺术也有很高

24、的成就。我项目运用邱得魏大厝中厅天弯罩闽南雕刻艺术也有很高的成就。我传统材料运用传统材料运用闽台缘博物馆的用材和装饰的设计中，处处体现着闽南红砖的装饰化运用的特征。装饰墙用朱红色的“福半砖福半砖”与闽南盛产的花岗石花岗石搭配使用。室内外装饰中着力展现大量使用红砖为基本材料的各种搭配组合。运用“福半砖”与白石相间衬砌等传统建筑艺术处理手法，以及提取于传统民居墙面象征吉祥的“万万”字型红砖拼花字型红砖拼花。室内墙面再现了“出砖入石出砖入石”的形式。外墙砖石构筑入口墙面的石雕、胭脂砖“万”字形砖筑室内“出砖入石”闽南当代建筑出于对传统红砖砖墙效果的追求，同时为适应现代饰面材料所追求的轻、薄和施工简便

25、的要求，促使同样具有传统胭脂传统胭脂砖砖,砖面红黑相间纹理效果但厚度较薄面砖面砖的出现。具有传统胭脂砖纹理的砖面饰墙传统材料运用闽台缘博物馆的用材和装饰的设计中，处处体现着闽南传统材料运用闽台缘博物馆的用材和装饰的设计中，处处体现着闽南项目运用项目运用项目运用项目运用中式符号提炼中式符号提炼厦门人民会堂和厦门高崎机场都对传统的闽南民居元素燕尾脊燕尾脊进行提炼抽象提炼抽象，现成自己的符号语言，赋予建筑新的灵魂。厦门高崎机场厦门人民会堂中式符号提炼厦门市人民会堂厦门人民会堂和厦门高崎机场都对传统中式符号提炼厦门市人民会堂厦门人民会堂和厦门高崎机场都对传统项目运用项目运用边窗竹节窗廊窗提炼、抽象塔楼应用塔楼意向图项目运用边窗竹节窗廊窗提炼、抽象塔楼应用塔楼意向图项目运用边窗竹节窗廊窗提炼、抽象塔楼应用塔楼意向图