中国古典诗歌发展史课件.ppt

1、邻水金鼎实验学校高三语文备课组邻水金鼎实验学校高三语文备课组古诗释义古诗释义 中国古典诗歌，一般称作旧诗，中国古典诗歌，一般称作旧诗，是指用文言文和传统格律创作的是指用文言文和传统格律创作的诗词。广义的古代诗歌，包括各诗词。广义的古代诗歌，包括各种古代的韵文，如诗、词、赋、种古代的韵文，如诗、词、赋、曲等；狭义的古代诗歌则仅包括曲等；狭义的古代诗歌则仅包括古体诗和近体（格律）诗。古体诗和近体（格律）诗。诗歌提供 资源生活生活诗人诗人含情创作巧妙鉴赏读者读者意义意义凝结 寓意什么叫诗歌？诗歌是怎么产生的？什么叫诗歌？诗歌是怎么产生的？中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史 早期的诗歌（一）：早期的

2、诗歌（一）：劳动创造了诗歌，诗歌最早起源于民歌。劳动创造了诗歌，诗歌最早起源于民歌。诗经诗经是是我国第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五我国第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌百年间的诗歌305篇，也称篇，也称“诗三百诗三百”。起初称为。起初称为诗诗，被汉儒奉为经典被汉儒奉为经典,尊之为尊之为“诗歌之经典精华诗歌之经典精华”，名之曰，名之曰诗经诗经。诗经诗经按内容分为按内容分为“风、雅、颂风、雅、颂”三部分。三部分。其中其中“风风”是指是指“国风国风”，即民歌风俗之声乐，是其精华，即民歌风俗之声乐，是其精华部分；部分；“雅雅”是正的意思，带有一种尊崇的意味，是周

3、王是正的意思，带有一种尊崇的意味，是周王京城的乐歌；京城的乐歌；“颂颂”是形容、赞颂的意思，是当时统治是形容、赞颂的意思，是当时统治者进行祭祀时的乐歌。者进行祭祀时的乐歌。诗经诗经的主要表现手法是的主要表现手法是“赋、赋、比、兴比、兴”。“赋赋”，是铺陈的意思，对事物直接陈述，不是铺陈的意思，对事物直接陈述，不用比喻用比喻；“比比”，就是比喻，以彼物比此物就是比喻，以彼物比此物；“兴兴”，就就是联想，触景生情，因物起兴。因是联想，触景生情，因物起兴。因诗经诗经而引起四言为而引起四言为主的句式和重叠反复的章法，是这一时期诗体的主要特色。主的句式和重叠反复的章法，是这一时期诗体的主要特色。后来将后

4、来将“风、雅、颂、赋、比、兴风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为归纳为诗经诗经六义六义。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史 早期的诗歌（二）：早期的诗歌（二）：到战国后期，南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融到战国后期，南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚地方言合，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚地方言民歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和民歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和“楚辞楚辞”（辞：（辞：方言歌谣）。因方言歌谣）。因“楚辞楚辞”的代表作是的代表作是离骚离骚，故楚辞也，故楚辞也被称为被称为“骚体诗骚体诗”。其诗歌突破了。其诗歌突破了诗经诗经的一

5、些形式限的一些形式限制，更能体现南方语言的特点。句式以六、七言为主，长制，更能体现南方语言的特点。句式以六、七言为主，长短参差，灵活多变，多用语气词短参差，灵活多变，多用语气词“兮兮”字。字。诗经诗经中的中的国风国风和楚辞中的和楚辞中的离骚离骚，并称，并称“风风骚骚”，分别开创了中国文学现实主义和浪漫主义的诗歌传，分别开创了中国文学现实主义和浪漫主义的诗歌传统，因此统，因此“风骚风骚”，也常用来代称文学作品，或代表现实，也常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。主义和浪漫主义的创作传统。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史汉代的古体诗（一）：汉代的古体诗（一）：诗歌在西汉时又出

6、现了一种新的形式，即诗歌在西汉时又出现了一种新的形式，即乐府民歌乐府民歌。乐府最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训乐府最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。慢慢地乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体练乐工。慢慢地乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。的名称。乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现在的歌词，这乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现在的歌词，这种乐府诗称为种乐府诗称为“曲曲”、“辞辞”、“歌歌”、“行行”等。乐府等。乐府诗长于叙事，其中很多是用五言形式写成，实现了诗长于叙事，其中很多是用五言形式写成，实现了诗经诗经体四言诗向杂言、五言的过渡。汉乐府中著名的篇

7、章有体四言诗向杂言、五言的过渡。汉乐府中著名的篇章有陌上桑陌上桑等，当然最为著名的还是等，当然最为著名的还是孔雀东南飞孔雀东南飞，是，是我国文学史上第一部也是最长的一部长篇叙事诗。我国文学史上第一部也是最长的一部长篇叙事诗。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史汉代的古体诗（二）：汉代的古体诗（二）：汉末以汉末以“三曹三曹”(曹操、曹丕、曹植曹操、曹丕、曹植)、“七子七子”(孔孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)为核心，文为核心，文人诗歌兴起，创造了人诗歌兴起，创造了“建安文学建安文学”的辉煌。这一时期著的辉煌。这一时期著名的诗篇有曹操的名的诗篇有曹操

8、的短歌行短歌行，曹丕的，曹丕的燕歌行燕歌行，曹，曹植的植的赠白马王彪赠白马王彪，王粲的，王粲的七哀诗七哀诗等。文人诗吸等。文人诗吸收了乐府民歌的营养，为后来更严谨的格律近体诗奠定收了乐府民歌的营养，为后来更严谨的格律近体诗奠定了基础。了基础。此外，汉魏流行的文体还有此外，汉魏流行的文体还有赋赋，其体式源于荀子的，其体式源于荀子的赋篇赋篇，并吸收了楚辞的某些要素而成。著名的篇章，并吸收了楚辞的某些要素而成。著名的篇章有西汉司马相如的有西汉司马相如的子虚赋子虚赋，东汉班固的，东汉班固的东都赋东都赋，以及曹植的以及曹植的洛神赋洛神赋等。等。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史两晋古诗：两晋古诗：东晋

9、末年的东晋末年的陶渊明陶渊明为古典诗歌开创了一个新的境界，为古典诗歌开创了一个新的境界，五言诗在他的手中得到了高度的发展。陶渊明，自号五五言诗在他的手中得到了高度的发展。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人田园诗人”或或“隐逸诗人隐逸诗人”。他开创了。他开创了田园诗田园诗，其代表作有，其代表作有归园田归园田居居饮酒饮酒。陶渊明诗对后世影响很大，尤其是唐代。陶渊明诗对后世影响很大，尤其是唐代的山水田园诗派受其直接影响。的山水田园诗派受其直接影响。西晋太康时期，诗歌创作走上形式主义的道路，讲究西晋太康时期，诗歌创作走上形式主义的道路，讲究形式

10、，辞彩华丽，描写繁复。这一时期的代表人物是三张形式，辞彩华丽，描写繁复。这一时期的代表人物是三张（张协、张载、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆云兄弟）、（张协、张载、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳、潘尼叔侄）、一左（左思）。只有左思的诗两潘（潘岳、潘尼叔侄）、一左（左思）。只有左思的诗歌骨力遒劲，承传了歌骨力遒劲，承传了建安文学建安文学的精神，其的精神，其咏史咏史诗开启诗开启了了咏史和咏怀相结合咏史和咏怀相结合的新道路。的新道路。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史南北朝的诗歌文化交流（一）南北朝的诗歌文化交流（一）：南北朝时期又一批乐府民歌涌现出来，与汉南北朝时期又一批乐府民歌涌现

11、出来，与汉乐府诗前后辉映。南朝的民歌多清丽柔婉，代表乐府诗前后辉映。南朝的民歌多清丽柔婉，代表作是长诗作是长诗西洲曲西洲曲。北朝的民歌则多刚健豪爽，。北朝的民歌则多刚健豪爽，其代表作其代表作木兰诗木兰诗与汉乐府中的与汉乐府中的孔雀东南孔雀东南飞飞，并称为，并称为“乐府双璧乐府双璧”。在这其间交流产生的无名氏的在这其间交流产生的无名氏的古诗十九首古诗十九首是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度形成独特含到最终的成熟，它以怨而不怒的态度形成独特含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。

12、中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史南北朝的诗歌文化交流（二）：南北朝的诗歌文化交流（二）：南朝的谢灵运是开创南朝的谢灵运是开创山水诗派山水诗派的第一的第一人。沈约等人创立了音韵严格的人。沈约等人创立了音韵严格的“永明体永明体”，主张要讲究诗歌的音韵美。主张要讲究诗歌的音韵美。“永明体永明体”的的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。鲍照创作了大量优秀的五言和七言乐府诗，鲍照创作了大量优秀的五言和七言乐府诗，拟行路难拟行路难十八首是他杰出的代表作；他十八首是他杰出的代表作；他隔句押韵的七言歌行为七言诗的发展作出了隔句押韵的七言歌行为七言诗的发展作出了贡

13、献。贡献。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史唐宋的近体诗（一）：唐宋的近体诗（一）：安史之乱之后的中唐，白居易是这个时期最杰出的现安史之乱之后的中唐，白居易是这个时期最杰出的现实主义诗人，他倡导了一场实主义诗人，他倡导了一场新乐府运动新乐府运动。其名篇有。其名篇有长恨长恨歌歌琵琶行琵琶行等。等。晚唐诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐，晚唐诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐，世称世称“小李杜小李杜”。杜牧善写七绝，有。杜牧善写七绝，有山行山行等；李商隐等；李商隐善写七律，用典精巧，对偶工整，有善写七律，用典精巧，对偶工整，有夜雨寄北夜雨寄北等。等。初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾

14、王），以及稍初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），以及稍后的陈子昂在永明体的基础上创造了新体诗后的陈子昂在永明体的基础上创造了新体诗律诗。即格律诗。即格律诗，唐时把以前的、不讲格律韵的诗叫古体诗，把格律律诗，唐时把以前的、不讲格律韵的诗叫古体诗，把格律诗叫近体诗。诗叫近体诗。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫这两位浪漫主义和现实主义的白、杜甫这两位浪漫主义和现实主义的“双子星座双子星座”之之外，大致还有两类：一类以孟浩然和王维为代表的山水外，大致还有两类：一类以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类以高适、岑参为代表的边塞诗人。

15、田园诗人；另一类以高适、岑参为代表的边塞诗人。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史唐宋的近体诗（二）：唐宋的近体诗（二）：另一值得注意的便是诗余另一值得注意的便是诗余词的产生。词的产生。词是诗的别体，是晚唐兴起的一种新的文学样词是诗的别体，是晚唐兴起的一种新的文学样式。词又称曲子词、长短句、诗余。起源于民式。词又称曲子词、长短句、诗余。起源于民间。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词间。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称。的调子的名称。晚唐词人晚唐词人温庭筠温庭筠的词词藻华丽，人称的词词藻华丽，人称“花花间派间派”。五代时，中国第一部文人词集。五代时，中国第一部文人词集花间花间集

16、集问世。此期间词人成就最高的是南唐后主问世。此期间词人成就最高的是南唐后主李煜李煜，其名篇有，其名篇有虞美人虞美人(“春花秋月何时春花秋月何时了了”)浪淘沙浪淘沙(“帘外雨潺潺帘外雨潺潺”)等。等。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史宋诗理趣化及诗余宋诗理趣化及诗余词的发展壮大（一）词的发展壮大（一）:柳永柳永开创了长调词，开创了长调词，使词的规模发生了显著变化，使词的规模发生了显著变化，其代表作是其代表作是雨霖铃雨霖铃(“寒蝉凄切寒蝉凄切”)。苏轼苏轼作为词的革新家，扩大了词的题材，提高了词作为词的革新家，扩大了词的题材，提高了词的意境，的意境，使词成为独立的抒情诗体使词成为独立的抒情诗体。

17、这就是所谓的。这就是所谓的“以诗以诗为词为词”；其名篇有；其名篇有江城子江城子(“十年生死两茫茫十年生死两茫茫)、念念奴娇奴娇(赤壁怀古赤壁怀古)、水调歌头水调歌头(“明月几时有明月几时有”)等。等。唐诗不可逾越，宋诗无以为继。唐诗不可逾越，宋诗无以为继。但是宋代诗人另辟蹊但是宋代诗人另辟蹊径，重在理趣，也走上了诗歌的另一高峰。北宋大家有径，重在理趣，也走上了诗歌的另一高峰。北宋大家有欧欧阳修、苏轼、黄庭坚阳修、苏轼、黄庭坚等。而南宋的等。而南宋的陆游陆游更是堪称宋诗第一更是堪称宋诗第一人，其名篇有人，其名篇有关山月关山月示儿示儿等。与他同时的还有以等。与他同时的还有以写景说理写景说理而出名的

18、而出名的杨万里杨万里。源于唐代的词，在宋代达到了鼎盛。唐诗、宋词，堪源于唐代的词，在宋代达到了鼎盛。唐诗、宋词，堪称中国文学的双璧。北宋著名的词人有称中国文学的双璧。北宋著名的词人有柳永、苏轼柳永、苏轼等。等。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史宋诗理趣化及诗余宋诗理趣化及诗余词的发展壮大词的发展壮大(二二):北宋词人苏轼的词启迪了南宋北宋词人苏轼的词启迪了南宋豪放词派豪放词派的诞的诞生。生。在南北宋之交，古代最优秀的女词人在南北宋之交，古代最优秀的女词人李清照李清照将国破家亡的悲愤与身世漂泊的伤痛融合一气，将国破家亡的悲愤与身世漂泊的伤痛融合一气，缠绵抑郁，感人心魄。如缠绵抑郁，感人心魄。如

19、声声慢声声慢(寻寻觅觅寻寻觅觅)等。等。进入南宋，词作当推进入南宋，词作当推辛弃疾辛弃疾。他继承豪放风。他继承豪放风格并加以发展。其名篇有格并加以发展。其名篇有破阵子破阵子(“醉里挑醉里挑灯看剑灯看剑”)等。南宋后期最著名的词人是等。南宋后期最著名的词人是姜夔姜夔，他的词作尚风雅、主格律。其名篇有他的词作尚风雅、主格律。其名篇有长亭怨长亭怨慢慢。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史诗歌的后期发展（一）诗歌的后期发展（一）:到了元代，散曲流行，诗词乃退居其到了元代，散曲流行，诗词乃退居其后。后。曲曲可以说是可以说是词词的另一体，但它跟词除的另一体，但它跟词除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上了

20、咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上也更加接近口语，其最突出的特点是可以也更加接近口语，其最突出的特点是可以加加衬字衬字。这个时期著名的作家有这个时期著名的作家有关汉卿、关汉卿、郑光祖、马致远郑光祖、马致远和和白朴白朴，世称，世称“元曲四大元曲四大家家”。明代诗歌是在明代诗歌是在拟古与反拟古拟古与反拟古的反反的反反复复中前行的。复复中前行的。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史诗歌的后期发展（二）诗歌的后期发展（二）:五四运动合上了中国数千年古典文学的大门，同时五四运动合上了中国数千年古典文学的大门，同时打开了现代文学的崭新天地。自此之后，中国古典诗歌打开了现代文学的崭新天地。自此之后，中国古典

21、诗歌再无高峰，现代文学有待发展。再无高峰，现代文学有待发展。清代诗歌流派众多，但大多数诗人均未摆脱清代诗歌流派众多，但大多数诗人均未摆脱拟古主拟古主义和形式主义义和形式主义的套子，难有超出前人之处。的套子，难有超出前人之处。著名诗人有著名诗人有钱谦益钱谦益，学得杜甫神髓，风格沉郁悲凉。，学得杜甫神髓，风格沉郁悲凉。清末的清末的龚自珍龚自珍是中国古典是中国古典诗诗歌史上最后一位伟人，他歌史上最后一位伟人，他的诗直接描写心灵，表现物我冲突，代表作有的诗直接描写心灵，表现物我冲突，代表作有秋心秋心己亥杂诗己亥杂诗等。等。清代最著名的清代最著名的词词人当属人当属纳兰性德纳兰性德，他的词哀感顽艳，他的词

22、哀感顽艳，有南唐后主遗风，王国维评曰：有南唐后主遗风，王国维评曰：“北宋以来，一人而已北宋以来，一人而已”。其名篇有其名篇有木兰花令木兰花令（拟古决绝词）、（拟古决绝词）、画堂春画堂春（“一生一代一双人一生一代一双人”）等。）等。中国古典诗的发展史中国古典诗的发展史古体诗的发展轨迹概括古体诗的发展轨迹概括：盛唐近体，包括律诗和绝句盛唐近体，包括律诗和绝句 宋词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等宋词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等 元曲：又称为词余、乐府曲。元曲包括散曲和杂剧元曲：又称为词余、乐府曲。元曲包括散曲和杂剧。唐初的古风、新乐府唐初的古风、新乐府魏晋南北朝民歌、建安诗

23、歌、陶诗等魏晋南北朝民歌、建安诗歌、陶诗等汉赋、汉乐府诗汉赋、汉乐府诗楚辞楚辞诗经诗经由劳动而产生和流传民歌由劳动而产生和流传民歌明清时代无创新诗体，诗歌在拟古与反拟古的反反复复明清时代无创新诗体，诗歌在拟古与反拟古的反反复复中前行中前行。叙事诗抒情诗哲理诗文人诗文人诗民间诗民间诗送别抒怀诗送别抒怀诗怀古咏史诗怀古咏史诗边塞征战诗边塞征战诗羁旅羁旅思乡诗思乡诗思妇思妇闺情诗闺情诗借景抒情诗借景抒情诗咏物言志诗咏物言志诗山水田园诗山水田园诗人生感慨诗人生感慨诗民生疾苦诗民生疾苦诗哲理诗哲理诗古体诗近体诗自由体诗 掌握诗歌类别掌握诗歌类别诗经、楚辞、乐府等绝句律诗格律诗诗赋、词曲叙事诗抒情诗哲理诗

24、叙事诗抒情诗哲理诗叙事诗抒情诗哲理诗叙事诗抒情诗哲理诗格律诗格律诗诗赋、词曲诗赋、词曲自由体诗自由体诗古体诗古体诗近体诗近体诗诗经诗经、楚辞、乐楚辞、乐府等府等绝句绝句律诗律诗绝句绝句叙事诗抒情诗哲理诗叙事诗抒情诗哲理诗叙事诗叙事诗抒情诗抒情诗哲理诗哲理诗肃肃凉风生，加我林壑清。肃肃凉风生，加我林壑清。咏物言志咏物言志 边塞征战边塞征战 怀古咏史怀古咏史 人生感怀人生感怀 羁旅思乡羁旅思乡 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。千古江山，英雄无觅孙仲谋处。千古江山，英雄无觅孙仲谋处。鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。塞下秋

25、来风景异，衡阳雁去无留意。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。送别抒怀送别抒怀思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。思妇闺怨思妇闺怨医得眼前疮，挖却心头肉。医得眼前疮，挖却心头肉。民生疾苦民生疾苦待到重阳日，待到重阳日，还来就菊花。还来就菊花。山水田园山水田园不识庐山真面目，只缘身在此山中不识庐山真面目，只缘身在此山中哲理哲理 古代诗歌的各体裁简介古代诗歌的各体裁简介 从诗歌的形式可分为（一）：从诗歌的形式可分为（一）：古体诗古体诗:包括包括古诗古诗（唐以前的诗歌）、（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府楚辞、乐府诗诗。注意。

26、注意“歌歌”“”“歌行歌行”“”“引引”“”“曲曲”“”“呤呤”等体裁也等体裁也属古体诗。属古体诗。古体诗古体诗不讲对仗，押韵自由。不讲对仗，押韵自由。近体诗近体诗:包括包括律诗律诗和和绝句绝句。律诗律诗要求诗句字数整要求诗句字数整齐划一，有五言、七言之分，简称齐划一，有五言、七言之分，简称五律、七律、排律五律、七律、排律（8句以上称排律）句以上称排律）。通常的律诗为。通常的律诗为8句四联：首联、句四联：首联、颔联、颈联、尾联。二、三两联的上下句必须是对偶句。颔联、颈联、尾联。二、三两联的上下句必须是对偶句。律诗要求通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押律诗要求通押一韵，限平声韵；第二、四、

27、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有句中的平仄相对，有“仄起仄起”与与“平起平起”两式。两式。绝句绝句，又称截句、断句。每首四句，通常有五言、七言两种，又称截句、断句。每首四句，通常有五言、七言两种，简称简称五绝、七绝五绝、七绝。古代诗歌的各体裁简介古代诗歌的各体裁简介 从诗歌的形式可分为（二）：从诗歌的形式可分为（二）：词词:词的特点，调有定格，句有定数，字有定声。词的特点，调有定格，句有定数，字有定声。分为长调（分为长调（91字以上）、中调（字以上）、中调（5990字）、小令（字）、小令（58字以内）。

28、词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上字以内）。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。曲曲:又称为词余、乐府。包括散曲和杂剧。散曲兴又称为词余、乐府。包括散曲和杂剧。散曲兴于金，盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格于金，盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌几十曲。每一套数都以

29、第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗诗经经”“”“楚辞楚辞”“”“汉乐府汉乐府”“”“南北朝乐府南北朝乐府”等。等。古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，自由，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的像陈子昂的登幽州台歌登幽州台歌，白居易的，白居易的琵琶琵琶行行，李白的，李白的

30、梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别秋浦歌秋浦歌，李贺的李贺的李凭箜篌引李凭箜篌引等。等。近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗，包括绝句和律诗。近体诗在南北朝的齐格律诗，包括绝句和律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。梁时期就已发端，到唐初成熟。古体诗与近体诗的区别（一）古体诗与近体诗的区别（一）古体诗与近体诗的区别（二）古体诗与近体诗的区别（二）1、用韵上用韵上，古体诗可用、可不用，用了可换韵；，古体诗可用、可不用，用了可换韵；近体诗，必须用，且不换韵近体诗，必须用，且不换韵,偶数句押韵，首句偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。可入韵，也可

31、不入韵。2、字数上字数上，古体诗有三言、四言、五言、六言、，古体诗有三言、四言、五言、六言、七言以及杂言；近体诗，有五言、七言两种。七言以及杂言；近体诗，有五言、七言两种。3、句数上句数上，古体诗没有限制，可长可短；近体，古体诗没有限制，可长可短；近体诗分为律诗（八句，四联：首联、颔联、颈联、诗分为律诗（八句，四联：首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗）和绝句（四句），尾联，颔联和颈联必须对仗）和绝句（四句），二者又可分别可分为五律、七律和五绝、七绝。二者又可分别可分为五律、七律和五绝、七绝。进一步来讲，古体诗与近体诗的区别有：进一步来讲，古体诗与近体诗的区别有：古体诗和近体诗的区别古体诗和近体诗的区别句法句法用韵用韵平仄平仄古古体体诗诗字数、句数不定。字数、句数不定。可换可换韵，奇、韵，奇、偶数句偶数句都可都可押押韵，平、仄声韵，平、仄声韵均可。韵均可。不不讲究讲究近近体体诗诗只有五言、七言只有五言、七言两种，律诗八句，两种，律诗八句，绝句四句，八句绝句四句，八句以上为排律。以上为排律。只能用一个韵，只能用一个韵，偶数句押韵，偶数句押韵，一般只用平声一般只用平声韵。韵。讲究讲究