年代诗歌课件.ppt
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- 年代 诗歌 课件
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1、20年代新诗年代新诗 学习要点学习要点v了解了解20年代诗歌的发展流变年代诗歌的发展流变v掌握早期白话诗、郭沫若掌握早期白话诗、郭沫若女女神神、湖畔诗派、小诗体、湖畔诗派、小诗体、新月诗派、象征诗派的特点及新月诗派、象征诗派的特点及代表性诗人与诗作代表性诗人与诗作v学习现代诗歌作品鉴赏方法学习现代诗歌作品鉴赏方法第一节第一节 20年代新诗概述年代新诗概述v早期白话诗早期白话诗v郭沫若郭沫若女神女神v湖畔诗派湖畔诗派v小诗体小诗体v新月诗派新月诗派v象征诗派象征诗派晚清诗界革命晚清诗界革命v梁启超:梁启超:v提倡:前期:新意境+新语句+古风格v后期:旧风格含新意境v拒绝:对传统格律与语法进行任何
2、变革v黄遵宪:v提倡:诗歌散文化、宋诗化一、早期白话诗一、早期白话诗v1、胡适与、胡适与尝试集尝试集 v1920年3月,胡适的诗集尝试集出版。这是中国第一部新诗别集。现代白话诗最早的一批婴儿。v诗歌理论:说话要明白清楚,材料要剪裁、意境要平实、最扼要的材料用最简练的字句表现出来。评价:从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来v理论主张:理论主张:v 作诗如作文作诗如作文 打破诗打破诗的格律,换以自然音节的格律,换以自然音节v 白话诗歌白话诗歌胡适影像v意义:意义:v对过分成熟的传统诗歌对过分成熟的传统诗歌语言形式进行有组织的语言形式进行有组织的反叛反叛v以诗歌平民化助成启蒙以诗歌平民化助成启蒙运动运
3、动对新诗的反对v学衡诸君子学衡诸君子v“诗之有格律,实诗之本能诗之有格律,实诗之本能”v“新材料与旧格律新材料与旧格律”相结合相结合蝴蝶 1916、8两个黄蝴蝶两个黄蝴蝶双双飞上天双双飞上天不知为什么不知为什么一个忽飞还一个忽飞还剩下那一只剩下那一只孤单怪可怜孤单怪可怜也无心上天也无心上天天上太孤单天上太孤单一念 1918、1 v我笑你绕太阳的地球,我笑你绕太阳的地球,v一日夜只打得一个回旋;一日夜只打得一个回旋;v我笑你绕地球的月亮,总不会永远团圆;我笑你绕地球的月亮,总不会永远团圆;v我笑你千千万万大大小小的星球,总跳不出自己的我笑你千千万万大大小小的星球,总跳不出自己的轨道线;轨道线;v
4、我笑你一秒钟行五十万里的无线电,总比不上我区我笑你一秒钟行五十万里的无线电,总比不上我区区的心头一念区的心头一念!v我这心头一念;才从竹竿巷,忽到竹竿尖;我这心头一念;才从竹竿巷,忽到竹竿尖;v忽在赫贞江上,忽在凯约湖边;忽在赫贞江上,忽在凯约湖边;v我若真个害刻骨的相思,便一分钟绕遍地球三千万我若真个害刻骨的相思,便一分钟绕遍地球三千万转转!2、其他白话诗人v刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、刘大白等刘大白等。教我如何不想她刘半农 v v v 天上飘著些微云,天上飘著些微云,v地上吹著些微风。地上吹著些微风。v啊!啊!v微风吹动了我头发,微风吹动
5、了我头发,v教我如何不想她?教我如何不想她?v月光恋爱著海洋,月光恋爱著海洋,v海洋恋爱著月光。海洋恋爱著月光。v啊!啊!v这般蜜也似的银夜,这般蜜也似的银夜,v教我如何不想她?教我如何不想她?v水面落花慢慢流。水面落花慢慢流。v水底鱼儿慢慢游。水底鱼儿慢慢游。v啊!啊!vv 燕子你说些什麼话?燕子你说些什麼话?v教我如何不想她?教我如何不想她?v枯树在冷风里摇,枯树在冷风里摇,v野火在暮色中烧。野火在暮色中烧。v啊!啊!v西天还有些儿残霞,西天还有些儿残霞,v教我如何不想她?教我如何不想她?v刘半农刘半农,一九二年八月六日,伦,一九二年八月六日,伦敦敦 3、成绩与不足v成绩:成绩:v一是以白
6、话作诗,将中国诗歌从文言语体中解放出来 v二是创立了自 由诗体、无韵诗体和散文诗体,将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。v三是在思想内容体现人道主义、个性主义不足:不足:v首先是过于平实,情感和想象力均显不足,首先是过于平实,情感和想象力均显不足,缺少回味和余香缺少回味和余香 v其次是诗的语言有散文化的倾向。只注重新其次是诗的语言有散文化的倾向。只注重新诗语言与旧诗语言的区别,亦即白话与文言诗语言与旧诗语言的区别,亦即白话与文言的区别,而不注重诗体语言与其他文学体裁的区别,而不注重诗体语言与其他文学体裁语言的区别语言的区别 二、浪漫主义新诗v创造社创造社浪漫诗派浪漫诗派v1、问题意识:、问题意
7、识:v针对早期白话诗缺少针对早期白话诗缺少“诗味诗味”、想象、激情、想象、激情等展开批判,开始构建新诗。等展开批判,开始构建新诗。v2、理论主张:、理论主张:v郭沫若:诗的本质专在抒情郭沫若:诗的本质专在抒情v诗诗=(直觉(直觉+想象想象+情调)情调)+(适当的文字)(适当的文字)3、郭沫若与女神v(18921978),原名,原名郭开贞,号尚武,别号郭开贞,号尚武,别号鼎堂,曾用笔名沫若等,鼎堂,曾用笔名沫若等,四川乐山县沙湾镇人。四川乐山县沙湾镇人。v1、基本情况v女神出版于1921年8月,连同序诗共收57首诗。v该诗集分为三辑:v第一辑是三部历史题材的诗剧女神之再生、湘累、棠棣之花,又称为
8、“女神三部曲”。v第二辑30首诗,属于惠特曼式的雄浑风格的诗歌属于惠特曼式的雄浑风格的诗歌,集中了郭沫若“五四”时期最有影响最具代表性的诗作。v第三23首诗,主要是诗人早期受泰戈尔、海涅影响而写的小诗,以及1921年回到国内写的,风格趋于冲淡、清丽。v2、思想内容v反帝反封建的个性精神、爱国主义、讴歌大自然、劳工神圣等。3、艺术特色 v 首先首先,女神中最激动人心的艺术形象,常常高大雄伟,被人格化,情绪化,充满色彩。v其次,奔放豪迈的主观抒情,气势磅礴的格其次,奔放豪迈的主观抒情,气势磅礴的格调。调。v其三,真正实现了其三,真正实现了“诗体大解放诗体大解放”,创造出,创造出不拘一格的自由体诗。
9、不拘一格的自由体诗。4、女神的时代特征v精神气质精神气质破旧立新、狂飙突进破旧立新、狂飙突进v中心内容中心内容表现自我表现自我v诗体特征诗体特征绝端的自由绝端的自由v5、历史评价、历史评价v(1)五四的自由精神)五四的自由精神+诗歌本身的艺术成就。诗歌本身的艺术成就。使得使得女神女神成为中国现代新诗的奠基作品。成为中国现代新诗的奠基作品。v(2)不足v语言缺少提炼,过于铺张直露,欧化现象也比较严重 三、湖畔诗湖畔诗派v1、诗人与作品、诗人与作品v1922年,汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人年,汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人在杭州成立在杭州成立“湖畔诗社湖畔诗社”,出版他们的合集,出版他们的合集湖
10、畔湖畔,同年还出版了汪静之的个人诗,同年还出版了汪静之的个人诗蕙的风蕙的风,1923年又有合集年又有合集春的歌集春的歌集出版,文学史上称这四人为出版,文学史上称这四人为“湖畔诗人湖畔诗人”。v2、特点、特点v他们的诗是真正意义的他们的诗是真正意义的“五四五四”的产儿,是的产儿,是“没有沾染旧文章习气老老实实没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话的少年白话诗诗”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色:史青春期的特色:“赞颂的又只是清新,美赞颂的又只是清新,美丽的自然,而非神秘,伟大的自然;所咏歌丽的自然,而非神秘,伟大的自然;所咏歌的又只是质直,单纯的
11、恋爱,而非缠绵,委的又只是质直,单纯的恋爱,而非缠绵,委屈的恋爱。屈的恋爱。”v“妹妹你是水妹妹你是水v你是清溪里的水,你是清溪里的水,v无愁地镇日流,无愁地镇日流,v率真地长是笑。率真地长是笑。v自然地引我忘了归路了自然地引我忘了归路了”v(应修人:应修人:妹妹你是水妹妹你是水)v“伊的眼是温暖的太阳,v不然,何以伊一望着我,v我受了冻的心就热了呢!v伊的眼睛是解冻的剪刀,v不然,何以伊一瞧着我,v我被镣铐的灵魂就自由了呢!v(汪静之;伊底眼)v我冒犯了人们的指责,我冒犯了人们的指责,v一步一步回头地瞟我意中人,回头地瞟我意中人,v我怎样欣慰而胆寒呵!我怎样欣慰而胆寒呵!(汪静之汪静之)v湖
12、畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象对女神中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充,同样是时代精神与诗人个性的统。四、小诗小诗 v1、特点、特点v小诗是一种即兴式的短诗,一般以三五行为小诗是一种即兴式的短诗,一般以三五行为一首,表现作者刹那间的感兴,寄寓一种人一首,表现作者刹那间的感兴,寄寓一种人生哲理或美的情思。生哲理或美的情思。v小诗的出现,小诗的出现,方面表现了诗人对于诗歌形方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力,另一方面也表现式的多方面的探索的努力,另一方面也表现诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。力。v2、来源、来源v小诗体
13、是从外国输入的,是在周作人翻译的小诗体是从外国输入的,是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔飞飞鸟集鸟集影响下产生的。影响下产生的。v3、诗人与作品、诗人与作品v1 923年,同时出版了冰心的年,同时出版了冰心的繁星繁星与与春春水水,以及宗白华的,以及宗白华的流云小诗流云小诗。夜 宗白华 v时间,时间,v觉得我的微躯,觉得我的微躯,v是一颗小星,是一颗小星,v莹然万星里莹然万星里v随着星流。随着星流。v一会儿,又觉得我的心,是一张明镜,一会儿,又觉得我的心,是一张明镜,v宇宙的万里,宇宙的万里,v在里面灿着在里面灿着五、新月诗派新月诗派 v1、概念
14、、概念v是指形成于是指形成于20世纪世纪20年代中期、活跃至年代中期、活跃至30年年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派,他们以系统的理论人组成的一个新诗流派,他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响,因积极提倡并实践现代格律诗,亦的影响,因积极提倡并实践现代格律诗,亦被称为新格律诗派。被称为新格律诗派。2、历史意义v郭沫若的郭沫若的女神女神为新诗的发展开辟了道路为新诗的发展开辟了道路以后,就迫切需要出现形式与内容的严格结以后,就迫切需要出现形式与内容的严格结合和统合和统,可供
15、学习、足资范例的新诗作品,可供学习、足资范例的新诗作品,确守新的艺术形式与美学原则,使新诗走向确守新的艺术形式与美学原则,使新诗走向“规范化规范化”的道路。以闻一多、徐志摩为代的道路。以闻一多、徐志摩为代表的前期新月派在新诗发展史所担负的正是表的前期新月派在新诗发展史所担负的正是这样的历史使命。这样的历史使命。3、理论主张v在新诗已经基本立足后,新月派所要做的:在新诗已经基本立足后,新月派所要做的:v一是一是“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁桥梁”,v二是把创造的重心从早期白话诗人关注二是把创造的重心从早期白话诗人关注“白白话话”(非诗化,非诗化,)转向转向
16、“诗诗”自身,也即自身,也即“使使新诗成为诗新诗成为诗”,由此,新月派举起了,由此,新月派举起了“使诗使诗的内容及形式双方表现出美的力量,成为一的内容及形式双方表现出美的力量,成为一种完美的艺术种完美的艺术”的旗帜,中国的新诗创作于的旗帜,中国的新诗创作于是进入了一个是进入了一个“自觉自觉”的时期的时期v(1)“理性节制情感理性节制情感”的美学原则的美学原则 v新月派的矛头所向,是他们所谓的新月派的矛头所向,是他们所谓的”感伤主感伤主义义”与伪浪漫主义与伪浪漫主义”,也即诗歌中情感的过,也即诗歌中情感的过分泛滥,以及不加节制的直抒胸臆的抒情方分泛滥,以及不加节制的直抒胸臆的抒情方式。式。v提问
17、:与中国传统诗歌理论有联系吗?v中国传统诗教:乐而不淫,哀而不伤中国传统诗教:乐而不淫,哀而不伤 v(2)诗的形式格律化诗的形式格律化(闻一多(闻一多诗的格诗的格律律)v音乐美:音节、平仄、韵脚音乐美:音节、平仄、韵脚v绘画美:诗画相通绘画美:诗画相通v建筑美:节的匀称和句的均齐。建筑美:节的匀称和句的均齐。4、徐志摩v(1)、生平v徐志摩,浙江海宁人,父亲是个大工商家。徐志摩,浙江海宁人,父亲是个大工商家。v1918年赴美国留学,学习银行学和社会学。年赴美国留学,学习银行学和社会学。v1920年年9月获哥伦比亚大学硕士学位。月获哥伦比亚大学硕士学位。v10月到伦敦大学攻读政治经济学的博士学位
18、。月到伦敦大学攻读政治经济学的博士学位。v1921年春转入剑桥大学。年春转入剑桥大学。v1922年年8月因苦恋林徽因而放弃学业赴柏林与月因苦恋林徽因而放弃学业赴柏林与v 原妻张幼仪离婚。原妻张幼仪离婚。10月回国。月回国。v1925年年7月与陆小曼结婚。月与陆小曼结婚。v1931年因飞机失事身亡。年因飞机失事身亡。张幼仪旷世才女林徽因陆小曼梁启超的证婚词v 我来是为了讲几句不中听的话,好让社会上知道这样的恶例不足取法,更不值得鼓励.-徐志摩,你这个人性情浮躁,以至於学无所成,做学问不成,做人更是失败,你离婚就是用情不专的证明!陆小曼,你和徐志摩都是过来人,我希望从今以后你能恪遵妇道,检讨自己的
19、个性和行为,离婚再婚都是你们性格的过失所造成的,希望你们不要一错再错自误误人,不要以自私自利作为行事的准则,不要以荒唐和享乐作为人生追求的目的,不要再把婚姻当作是儿戏,以为高兴可以结,不高兴可以离,让父母汗颜,让朋友不齿,让社会看笑话,让(被打断)徐志摩:恩师,请为学生和高堂留点面子!(梁启超想到背后还有双方的父母,才收住火气)梁启超:总之,我希望这是你们两个人这一辈子最后一次结婚!我就是我对你们的祝贺!-我说完了!徐志摩逝世后亲友的部分挽联徐志摩逝世后亲友的部分挽联 v徐父:徐父:v 考史诗所载,沉湘捉月,文人横死,各有考史诗所载,沉湘捉月,文人横死,各有v伤心,尔本超然,岂期邂逅罡风,亦遭
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