山水盆景制作课件.ppt
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- 山水 盆景 制作 课件
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1、第四章第四章 山石盆景制作山石盆景制作本章内容本章内容一一 山水形貌山水形貌二二 山石盆景的形式三三 山石盆景的制作技巧山石盆景的制作技巧四、制作基本过程四、制作基本过程一一 山水形貌山水形貌(一)、山系(一)、山系(二)、水系(二)、水系(一)、山系(一)、山系(二)、水系(二)、水系二、山石盆景的形式二、山石盆景的形式(一)山峰的造型与布局 v山峰的基本造型包括山峰的基本造型包括:立峰立峰 斜峰斜峰 悬崖悬崖 折带折带 山峰的布局山峰的布局:单峰单峰 双峰双峰 三峰三峰 群峰群峰(二)山水盆景的型式(二)山水盆景的型式 v分分为为 独立式独立式 偏重式偏重式 开合式开合式 散置式散置式 重
2、叠式重叠式 主体在盆中是最高、最主体在盆中是最高、最大的。大的。多用圆形浅盆,山石不多用圆形浅盆,山石不宜置于盆的正中,也不宜置于盆的正中,也不宜置于盆的边缘,不要宜置于盆的边缘,不要使人有呆板或不稳重的使人有呆板或不稳重的感觉感觉。基本形式为两组,分置于基本形式为两组,分置于盆的左右两边。多用椭圆盆的左右两边。多用椭圆形或长方形浅盆。切忌两形或长方形浅盆。切忌两组同等高低和大小,应有组同等高低和大小,应有差别,富于变化,有主峰差别,富于变化,有主峰的一组偏重在一边,另一的一组偏重在一边,另一边则用山石很小的一组作边则用山石很小的一组作陪衬和对比。陪衬和对比。基本形式为三组,在盆的基本形式为三
3、组,在盆的前方左右各置一组,高低前方左右各置一组,高低大小不宜相等;在两组后大小不宜相等;在两组后方中间,再置一组,体量方中间,再置一组,体量要较前方两组小得多。要较前方两组小得多。宜用椭圆形或长方形浅盆宜用椭圆形或长方形浅盆。基本形式在三组以上,其基本形式在三组以上,其中一组为主体,其它各组中一组为主体,其它各组作为陪衬,使主体更突出作为陪衬,使主体更突出。要保证客不欺主,客随。要保证客不欺主,客随主行。布置时应有疏有密主行。布置时应有疏有密,疏密得当,形成繁简对,疏密得当,形成繁简对比,繁中求简。比,繁中求简。层次要多,造成山重水复层次要多,造成山重水复或层峦叠嶂的感觉,达到或层峦叠嶂的感
4、觉,达到有露有藏,露中有藏。有露有藏,露中有藏。(二)山水盆景的型式(二)山水盆景的型式 (三)(三)水旱盆景依据表现手法,分为水旱盆景依据表现手法,分为水畔型、溪涧型、江湖型、岛屿型、自然水畔型、溪涧型、江湖型、岛屿型、自然型等。型等。1、水畔、水畔型:再现型:再现大自然溪大自然溪畔两侧自畔两侧自然景观。然景观。2、溪涧型:再现大自然山林溪涧自然景观。、溪涧型:再现大自然山林溪涧自然景观。3、江湖型:再现大自然江河湖泊远景自然景观。江湖型:再现大自然江河湖泊远景自然景观。4、岛屿型:再现大自然岛屿自然景观。、岛屿型:再现大自然岛屿自然景观。岛屿型 5、综合型:、综合型:综合再现大自综合再现大
5、自然水面、旱地然水面、旱地树木、山石兼树木、山石兼而有之自然景而有之自然景观。观。(四)注意的问题(四)注意的问题v各种型式构图中注意的问题各种型式构图中注意的问题1.1.主次呼应主次呼应 2.2.在统一风格中在统一风格中有变化有变化 3.3.疏密得当疏密得当 4.4.力求表现三力求表现三远远 高高远远深远深远平远平远(五)构图的基本要领(五)构图的基本要领(一)空间意识(一)空间意识(二)焦点透视与散点透视结合的空间(二)焦点透视与散点透视结合的空间 1.1.透视:具有立体感和远近空间感。表现透视:具有立体感和远近空间感。表现“咫尺之咫尺之 内内而瞻万里之遥,方寸之中乃辨千寻之峻而瞻万里之遥
6、,方寸之中乃辨千寻之峻”的广阔世界。的广阔世界。“远中近三重法远中近三重法”远景用横远景用横-远山用低排横卧态势;远山用低排横卧态势;中景多竖中景多竖-用高耸峭拔之形;用高耸峭拔之形;近景用横近景用横-或用水景,或以老树偃卧横斜,或用卧石铺作山或用水景,或以老树偃卧横斜,或用卧石铺作山脚等表现手法。脚等表现手法。山石轮廊、纹理,近宜细腻,远宜概括;下宜清晰,上宜山石轮廊、纹理,近宜细腻,远宜概括;下宜清晰,上宜模糊;以低矮山石表现远山,以高瘦山石表现中近山岳;模糊;以低矮山石表现远山,以高瘦山石表现中近山岳;石材则深色在近,浅色宜远;近树宜大,远树宜小,或仅石材则深色在近,浅色宜远;近树宜大,
7、远树宜小,或仅用青苔表现远山森林。用青苔表现远山森林。(1 1)高远:主峰高耸险峻,配峰相对低矮。水面占)高远:主峰高耸险峻,配峰相对低矮。水面占盆面约盆面约1/31/3。(2 2)深远)深远a.a.远视:站在山前观山后,景物大小比较接近;远视:站在山前观山后,景物大小比较接近;b.b.俯视:登高望远,景物尽收眼底,视野深远高旷;俯视:登高望远,景物尽收眼底,视野深远高旷;c.c.移动视点:把视野往前推移,从此山到彼山。移动视点:把视野往前推移,从此山到彼山。主要特点是主要特点是景深且远景深且远,表现山重水复、层峦叠嶂的风,表现山重水复、层峦叠嶂的风光。具有光。具有“使人望之莫穷其际,不知其为
8、几千万重使人望之莫穷其际,不知其为几千万重”的艺术效果。表现深远的山水盆景,应以的艺术效果。表现深远的山水盆景,应以一峰为主,一峰为主,群峰夹峙群峰夹峙,前后山峰重重叠叠,层次丰富,山体时隐,前后山峰重重叠叠,层次丰富,山体时隐时现。水面占约时现。水面占约1/21/2。(3)平远:多为低矮平缓的远山,无险峰奇石,延绵不断,)平远:多为低矮平缓的远山,无险峰奇石,延绵不断,排列错落有致。水面占盆排列错落有致。水面占盆1/2-2/3。(六)造型的布局原则(六)造型的布局原则1.1.置阵布局置阵布局(1 1)主次分明、远近有序)主次分明、远近有序(2 2)取势与写势)取势与写势2.2.虚实相生,繁简
9、适宜虚实相生,繁简适宜v 高远,实处占画面的高远,实处占画面的4/105/10。v 平远,实处可占平远,实处可占3/104/10。v 主体部份宜细密,次要部份可粗疏一些。主体部份宜细密,次要部份可粗疏一些。3.3.动静互衬动静互衬“鸟鸣山更幽,蝉嗓林愈静鸟鸣山更幽,蝉嗓林愈静”,以闹求静的烘托手法。,以闹求静的烘托手法。常用动势的布置方法常用动势的布置方法:(1 1)置主体于自然重心之上,避免居于几何中心;)置主体于自然重心之上,避免居于几何中心;(2 2)树成偏正欹斜之形,俯仰悬垂之势;)树成偏正欹斜之形,俯仰悬垂之势;(3 3)树成之形走局,使其形如拳曲飞舞之势;)树成之形走局,使其形如拳
10、曲飞舞之势;(4 4)用鸟兽人物、船桥亭台点缀,静中求动之势;)用鸟兽人物、船桥亭台点缀,静中求动之势;(5 5)拟人比喻,死物活化。)拟人比喻,死物活化。4.4.比例尺寸得宜比例尺寸得宜(1 1)以低山烘托高山之峭拔;)以低山烘托高山之峭拔;(2 2)以极小的老态树木烘托高山之雄伟;)以极小的老态树木烘托高山之雄伟;(3 3)以极小的桥亭、楼台、舟楫、人物等点缀作比例尺度,烘托)以极小的桥亭、楼台、舟楫、人物等点缀作比例尺度,烘托水域之辽阔浩瀚,群山之逶迤磅礴;水域之辽阔浩瀚,群山之逶迤磅礴;(4 4)以浅盆烘托景物之巍峨壮丽;)以浅盆烘托景物之巍峨壮丽;(5 5)以疏衬远。)以疏衬远。7.
11、7.制作之忌制作之忌 自然美是盆景美的一个重要方面。优秀的山水盆自然美是盆景美的一个重要方面。优秀的山水盆景作品,必然是自然美的直接体现,而其景作品,必然是自然美的直接体现,而其自然美又自然美又主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽和主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽和植物的种植是否符合自然规律。植物的种植是否符合自然规律。但它又不是自然界但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因为自然界的美多是分散山石草木的模仿和照搬。因为自然界的美多是分散的,不典型的,它不能满足人们欣赏的需要。因此的,不典型的,它不能满足人们欣赏的需要。因此在设计山水盆景时,就要运用各种艺术手法,将自在设计山水
12、盆景时,就要运用各种艺术手法,将自然界中的山水树木进行高度的概括和升华,使之源然界中的山水树木进行高度的概括和升华,使之源于自然又高于自然。于自然又高于自然。(1 1)忌纹理色泽不一)忌纹理色泽不一 同一盆中山石的纹理和色同一盆中山石的纹理和色泽应尽可能地相似以使全景和泽应尽可能地相似以使全景和谐、自然、浑然一体。否则,谐、自然、浑然一体。否则,勉强拼凑出来的作品会令人感勉强拼凑出来的作品会令人感到别扭而不舒服。到别扭而不舒服。(2 2)忌满盆为患)忌满盆为患 布局要讲究虚灵、透气。注重虚实相生、布局要讲究虚灵、透气。注重虚实相生、疏密得当。中国画论有疏密得当。中国画论有“画留三分空,生气画留
13、三分空,生气随之发随之发”的论点。如盆中山石塞满,山上树的论点。如盆中山石塞满,山上树林密布,就会产生林密布,就会产生 臃肿、呆板而失去臃肿、呆板而失去 生机。因此峰与峰生机。因此峰与峰 之间要有过渡空档,之间要有过渡空档,盆面要留出适当比盆面要留出适当比 例的水面。例的水面。(3 3)忌比例失调)忌比例失调 盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现形式的不同,有时可适当的夸张,但一定的比例关形式的不同,有时可适当的夸张,但一定的比例关系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调,能使系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调,能使作品合乎自然作品合乎自然 情理,
14、起到小情理,起到小 中见大的目的。中见大的目的。(4 4)忌各自为政)忌各自为政 主峰与配峰,植物、配件等,都是一个整体中的组成部主峰与配峰,植物、配件等,都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互呼应顾盼,而不是各自为政的凑合。如分。它们之间应相互呼应顾盼,而不是各自为政的凑合。如主峰倾向一侧,而配峰不与之呼应,反倒向另一侧,形成背主峰倾向一侧,而配峰不与之呼应,反倒向另一侧,形成背靠背的局面,那作品就会缺少完整、紧凑的感觉,整体性也靠背的局面,那作品就会缺少完整、紧凑的感觉,整体性也就削弱了。就削弱了。另外植物栽种的另外植物栽种的 方向、位置以及方向、位置以及 配件等与山峰的配件等与山峰的
15、朝向均要做到有朝向均要做到有 呼有应,顾盼有呼有应,顾盼有 情,才能相得益情,才能相得益 彰。彰。(5 5)重心不稳)重心不稳 作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳,作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳,摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为避免这种状况,主峰的倾斜度要适可而止,不可过之。另可避免这种状况,主峰的倾斜度要适可而止,不可过之。另可通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。如主峰朝左边倾斜,如主峰朝左边倾斜,可着意于右边安置可着意于
16、右边安置 配峰、栽种植物或配峰、栽种植物或 点缀配件,使右边点缀配件,使右边 的重量明显加重,的重量明显加重,来取得视觉上的稳来取得视觉上的稳 定,达到消除重心定,达到消除重心 不稳的目的。不稳的目的。(6 6)忌山脚平直)忌山脚平直 一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外,还要有山一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外,还要有山脚的迂回曲折变化,才能使整个画面丰富多彩。山脚的迂回曲折变化,才能使整个画面丰富多彩。山脚与水面相连,通过山脚线的曲折多变,可使水面脚与水面相连,通过山脚线的曲折多变,可使水面萦回产生动感。如萦回产生动感。如 山脚平直,山就如山脚平直,山就如 石壁一堵,水就滞石壁一堵,水就滞 而不活
17、,整个画面而不活,整个画面 则显得呆板而失去则显得呆板而失去 生机。生机。三、山石盆景的制作技巧三、山石盆景的制作技巧一一.石料的选择石料的选择(一)相石构思的一般规律(一)相石构思的一般规律 观察观察想象想象灵感灵感-构图构图石料的选择石料的选择v选石时,要根据造型的要求和石选石时,要根据造型的要求和石料的特性,来确定是作峰峦岗岭,料的特性,来确定是作峰峦岗岭,还是作斜坡、悬崖峭壁;是作远还是作斜坡、悬崖峭壁;是作远山还是作近山。山还是作近山。远山可选择表面光滑的石料,远山可选择表面光滑的石料,近山则须选择有明显皱纹的。近山则须选择有明显皱纹的。石料的形态美全在六字上:石料的形态美全在六字上
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