上海滑稽戏与民谣课件.ppt

1、上海滑稽戏与民谣上海滑稽戏与民谣滑稽戏的定义 滑稽戏是中国地方戏种，起源于苏滑稽戏是中国地方戏种，起源于苏州，现主要流行于上海及其周边地区。州，现主要流行于上海及其周边地区。多以上海话作为表现语言，同时大量模多以上海话作为表现语言，同时大量模仿吴语太湖片方言，偶尔也有对北方话，仿吴语太湖片方言，偶尔也有对北方话，粤语等其他方言的模仿。表演形式上类粤语等其他方言的模仿。表演形式上类似于北方的相声和小品。似于北方的相声和小品。滑稽戏的前生独脚戏 滑稽戏是由曲艺独脚戏演变、发展而滑稽戏是由曲艺独脚戏演变、发展而来的一种独特的喜剧艺术样式，它主要流来的一种独特的喜剧艺术样式，它主要流行于上海以及江苏、

2、浙江的部分地区。行于上海以及江苏、浙江的部分地区。独脚戏，又称独脚戏，又称“滑稽滑稽”，初为一人单独，初为一人单独演出，后发展为两人或多人演出，演出，后发展为两人或多人演出，1920年年前后形成于上海。独脚戏源自民间说唱和前后形成于上海。独脚戏源自民间说唱和文明新戏。文明新戏。独角戏三大家 独脚戏创始时期，艺人王无能独脚戏创始时期，艺人王无能,、江笑笑、刘春山凭借各自本领、江笑笑、刘春山凭借各自本领在剧场、游乐场和广播电台表演、播音，迅速受到群众的欢迎，风在剧场、游乐场和广播电台表演、播音，迅速受到群众的欢迎，风靡一时，被称为靡一时，被称为“滑稽三大家滑稽三大家”。第二代独脚戏大家1930-4

3、0年代是独脚戏发展的鼎盛时期，在上海各大游乐场、年代是独脚戏发展的鼎盛时期，在上海各大游乐场、电台播音和堂会演出的艺人最多时达到一百多档。在这一背景电台播音和堂会演出的艺人最多时达到一百多档。在这一背景下涌现了朱翔飞、程笑亭、范哈哈、笑咪咪、笑嘻嘻、姚慕双、下涌现了朱翔飞、程笑亭、范哈哈、笑咪咪、笑嘻嘻、姚慕双、周柏春、袁一灵、杨华生、文彬彬等第二代独脚戏艺人，其中周柏春、袁一灵、杨华生、文彬彬等第二代独脚戏艺人，其中很多人也都是后来滑稽戏的著名演员。很多人也都是后来滑稽戏的著名演员。笑嘻嘻笑嘻嘻(右右)和杨华生和杨华生 姚慕双与周柏春 姚慕双和周柏春是沪上的滑稽姚慕双和周柏春是沪上的滑稽泰斗

4、。他俩是嫡亲同胞泰斗。他俩是嫡亲同胞，弟弟周，弟弟周柏春本名姚振民，取艺名时随母姓柏春本名姚振民，取艺名时随母姓“周周”。两人个有特长：姚慕双两人个有特长：姚慕双的英语非常流利，接受能力又强，的英语非常流利，接受能力又强，擅唱各种流行歌曲，所以，凡属歌擅唱各种流行歌曲，所以，凡属歌唱节目，都由他自告奋勇来承担。唱节目，都由他自告奋勇来承担。周柏春的演技不凡，且好学不倦，周柏春的演技不凡，且好学不倦，思路敏捷，扮演角色能力强。兄弟思路敏捷，扮演角色能力强。兄弟二人搭档演出，好评不断，留下了二人搭档演出，好评不断，留下了 宁波音乐家、英文翻译、宁波音乐家、英文翻译、满园春色、新老法结婚等满园春色、

5、新老法结婚等 经典段子。经典段子。独脚戏向滑稽戏的演变 从独脚戏演变、发展出滑稽戏是在从独脚戏演变、发展出滑稽戏是在1940年代初。年代初。1941年底，太平洋战争爆发，日军进占租界，上海游乐年底，太平洋战争爆发，日军进占租界，上海游乐场营业萧条，堂会生意清淡，电台被敌伪封锁，独脚戏场营业萧条，堂会生意清淡，电台被敌伪封锁，独脚戏艺人谋生困难，于是出现了独脚戏艺人联合起来演出的艺人谋生困难，于是出现了独脚戏艺人联合起来演出的大型滑稽戏和滑稽戏剧团。大型滑稽戏和滑稽戏剧团。1942年初，江笑笑发起和组年初，江笑笑发起和组织杨天笑、赵宝山、仲心笑等采用文明戏的体制，发挥织杨天笑、赵宝山、仲心笑等采

6、用文明戏的体制，发挥滑稽的表演手法，演出了第一个有故事情节和扮演人物滑稽的表演手法，演出了第一个有故事情节和扮演人物的正本大戏一碗饭，剧作讽刺囤积居奇的米店老板，的正本大戏一碗饭，剧作讽刺囤积居奇的米店老板，同情衣食无着的下层人民，引起市民广泛共鸣，颇受欢同情衣食无着的下层人民，引起市民广泛共鸣，颇受欢迎，被认为是由独脚戏到滑稽戏的第一个剧目。迎，被认为是由独脚戏到滑稽戏的第一个剧目。滑稽戏经典七十二家房客滑稽戏经典七十二家房客 七十二家房客是上海人民滑稽剧团的七十二家房客是上海人民滑稽剧团的看家之作。看家之作。1958年，为响应年，为响应“大搞现代戏创大搞现代戏创作作”的号召，杨华生、笑嘻嘻

7、、张樵侬、沈一的号召，杨华生、笑嘻嘻、张樵侬、沈一乐乐4位老滑稽艺术家以解放前上海底层市民的位老滑稽艺术家以解放前上海底层市民的艰苦生活为素材，写就了轰动一时的七十二艰苦生活为素材，写就了轰动一时的七十二家房客，从此在观众心目中，家房客，从此在观众心目中，“七十二家房七十二家房客客”成了住房狭小的代名词。成了住房狭小的代名词。1978年，重新年，重新在沪登台，并吸收了王汝刚等当时年轻一代的在沪登台，并吸收了王汝刚等当时年轻一代的演员加盟，现流传的该戏版本多为演员加盟，现流传的该戏版本多为1978年版。年版。本剧当初的现场演出可谓一票难求，曾进京演本剧当初的现场演出可谓一票难求，曾进京演出。出。

8、七十二家房客上七十二家房客上海某弄堂中一幢石库门海某弄堂中一幢石库门房子为背景。讲述了住房子为背景。讲述了住在同一屋檐下的大饼摊在同一屋檐下的大饼摊老山东、苏州老裁缝、老山东、苏州老裁缝、洗衣作坊小宁波、小热洗衣作坊小宁波、小热昏杜福林、卖香烟的杨昏杜福林、卖香烟的杨老头、小皮匠、歌女韩老头、小皮匠、歌女韩师母、金医生等各色房师母、金医生等各色房客间发生的故事。客间发生的故事。新生代的滑稽戏 改革开放以来，随着社会经济的发改革开放以来，随着社会经济的发展，人们的娱乐活动多样化。滑稽戏一展，人们的娱乐活动多样化。滑稽戏一度陷入低谷，发展陷入困境。但是，随度陷入低谷，发展陷入困境。但是，随着滑稽戏

9、进入电视等平台，滑稽戏迎来着滑稽戏进入电视等平台，滑稽戏迎来第二春，其中涌现了一批新生代滑稽戏第二春，其中涌现了一批新生代滑稽戏表演艺术家，为观众们所熟知的有毛猛表演艺术家，为观众们所熟知的有毛猛达、姚祺儿达、姚祺儿 、陈国庆等、陈国庆等 毛猛达以独脚戏外国毛猛达以独脚戏外国人学唱中国歌、方言漫人学唱中国歌、方言漫谈等走红笑坛。他的说学谈等走红笑坛。他的说学做唱技艺全面而精当，吐字做唱技艺全面而精当，吐字清晰而幽默，举手投足充满清晰而幽默，举手投足充满滑稽情趣。他善于捕捉生活滑稽情趣。他善于捕捉生活热点，演出热情奔放，与沈热点，演出热情奔放，与沈荣海一起很快成了沪上滑稽荣海一起很快成了沪上滑稽

10、新响档。毛猛达还涉足荧屏，新响档。毛猛达还涉足荧屏，先后在情景剧老娘舅、先后在情景剧老娘舅、搞笑栏目七彩哈哈镜等搞笑栏目七彩哈哈镜等担纲主演。担纲主演。陈国庆师承龚一飞，陈国庆师承龚一飞，1987年起一直在基层演艺，九十年代年起一直在基层演艺，九十年代末出演电视剧生活剧场阿木末出演电视剧生活剧场阿木林一角一举成名，拍摄了六百多林一角一举成名，拍摄了六百多集电视小品。代表作还有独脚戏集电视小品。代表作还有独脚戏滑稽西北风、时代歌星滑稽西北风、时代歌星等。他的滑稽表演不温不火，颇等。他的滑稽表演不温不火，颇多多“活口活口”，并善于运用，并善于运用“吃进吃进吐出吐出”技巧制造笑料。他擅长与技巧制造笑

11、料。他擅长与观众互动打成一片，显示了非凡观众互动打成一片，显示了非凡的亲和力。并因成功塑造了老的亲和力。并因成功塑造了老娘舅中阿庆的角色而深受沪上娘舅中阿庆的角色而深受沪上百姓的喜爱。百姓的喜爱。民谣的定义 民间流行的、富于民族色彩的歌曲，民间流行的、富于民族色彩的歌曲，称为民谣或民歌。民谣的历史悠远，故称为民谣或民歌。民谣的历史悠远，故其作者多不知名。民谣的内容丰富，有其作者多不知名。民谣的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。百年童谣之最的摇啊摇 摇啊摇被称为百年童谣之最，有三个不同版本：摇啊

12、摇被称为百年童谣之最，有三个不同版本：第一首第一首 摇啊摇，摇到外婆桥，外婆叫我好宝宝。摇啊摇，摇到外婆桥，外婆叫我好宝宝。糖一包，果一包，外婆买条鱼来烧。糖一包，果一包，外婆买条鱼来烧。头勿熟，尾巴焦，盛在碗里吱吱叫，吃拉肚里豁虎跳。头勿熟，尾巴焦，盛在碗里吱吱叫，吃拉肚里豁虎跳。跳啊跳，一跳跳到卖鱼桥，宝宝乐得哈哈笑。跳啊跳，一跳跳到卖鱼桥，宝宝乐得哈哈笑。第二首第二首 摇啊摇，摇到外婆桥，外婆叫我好宝宝。摇啊摇，摇到外婆桥，外婆叫我好宝宝。请吃糖，请吃糕，糖啊糕啊莫吃饱。请吃糖，请吃糕，糖啊糕啊莫吃饱。少吃滋味多，多吃滋味少。少吃滋味多，多吃滋味少。第三首第三首 摇啊摇，摇到外婆桥，外婆

13、叫我好宝宝，摇啊摇，摇到外婆桥，外婆叫我好宝宝，我叫外婆洋泡泡，外婆骂我小赤佬我叫外婆洋泡泡，外婆骂我小赤佬一些著名的民谣 小三子，小三子，拉车子，拉车子，一拉拉到陆家嘴。一拉拉到陆家嘴。拾着一包香瓜子，拾着一包香瓜子，炒炒一锅子，炒炒一锅子，吃吃一肚子，吃吃一肚子，拆拆一裤子，拆拆一裤子，到黄浦江边解裤子，到黄浦江边解裤子，拨拉红头阿三看见仔，拨拉红头阿三看见仔，拖到巡捕行里罚角子。拖到巡捕行里罚角子。从前有只庙，从前有只庙，庙里有棵树，庙里有棵树，树下有个老和尚，树下有个老和尚，老和尚对小和尚讲故事，老和尚对小和尚讲故事，老和尚说：老和尚说：从前有只庙，从前有只庙，庙里有棵树，庙里有棵树，一歇哭一歇哭,一歇笑一歇笑,两只眼睛开大炮。两只眼睛开大炮。一开开到城隍庙，一开开到城隍庙，城隍老爷哈哈笑。城隍老爷哈哈笑。落雨喽，打烊喽。落雨喽，打烊喽。小八腊子开会喽，小八腊子开会喽，大头娃娃跳舞喽。大头娃娃跳舞喽。