窦娥冤实用课件128.ppt
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- 窦娥冤 实用 课件 128
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1、“我是个蒸不烂、煮不熟、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响捶不扁、炒不爆、响珰珰珰珰一粒铜豌豆。一粒铜豌豆。”关汉卿关汉卿,号已斋叟,金末元初大,号已斋叟,金末元初大都(北京)人。都(北京)人。元代杂剧元代杂剧的代表作的代表作家,也是我国戏剧史上最早最伟大家,也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。与的戏剧作家。与郑光祖、白朴、马郑光祖、白朴、马致远致远齐名,被称为齐名,被称为“元曲四大家元曲四大家”。作 者 介 绍作 者 介 绍 一生创作杂剧一生创作杂剧6060多部,但大都散失,多部,但大都散失,现仅存现仅存1515部。部。窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘望望江亭江亭单刀会单刀会等流传很广。其中
2、等流传很广。其中窦娥冤窦娥冤是我国是我国十大古典悲剧十大古典悲剧之一。之一。19561956年,他的名字被列入世界文化名人年,他的名字被列入世界文化名人之列。之列。作 者 介 绍作 者 介 绍作 者 介 绍作 者 介 绍 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。元杂剧:元杂剧:元杂剧有一套较严格的体制:元杂剧有一套较严格的体制:(1 1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,)结构
3、:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔子楔子”,通常通常在第一折之前起交代作用,相当于现代剧的序幕,用来说在第一折之前起交代作用,相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。明情节,介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子演出时杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一
4、套曲子演出时一本四折都由正末或正旦独唱(其他角色只有说白),分一本四折都由正末或正旦独唱(其他角色只有说白),分别称为别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。(2 2)角色:扮演的角色有)角色:扮演的角色有 末、旦、净、杂末、旦、净、杂等。等。元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末,元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末,女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本,正旦主女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本,正旦主唱的叫旦本。唱的叫旦本。男角色称男角色称末行末行,分正末(男主角)、副末(男,分正末(男主角)、副末(男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女角色称
5、女角色称旦行旦行,分正旦(女主角)、副旦(女,分正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦、小旦等。配角)、外旦、小旦等。净行净行:俗称:俗称“大花脸大花脸”,大都扮演性格、相貌上有,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女,分正净、副特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女,分正净、副净。净。杂行杂行:包括细酸(穷秀才)、孛(:包括细酸(穷秀才)、孛(bb)老(老头)老(老头儿),卜儿(老妇人),孤(官员)儿),卜儿(老妇人),孤(官员),徕儿(小厮)。徕儿(小厮)。(3 3)剧本的构成:剧本由)剧本的构成:剧本由唱、科、白唱、科、白三三部分构成。部分构成。唱词唱词是按一定的宫调(乐
6、调)、曲牌(曲谱)是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文,元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫写成的韵文,元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。有惯例规定。科科是戏剧动作的总称包括舞台的程式、武打和是戏剧动作的总称包括舞台的程式、武打和舞蹈。舞蹈。白白是是“宾白宾白”,是剧中人的说白部分,宾白,是剧中人的说白部分,宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。词中的插话
7、。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分所谓宾白是元杂剧中重要的有机组成部分所谓“曲白相生,方尽剧情之妙曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。,正说明这一点。【速读感知,整体把握】楔楔 子:子:第一折:第一折:第二折:第二折:第三折:第三折:【整体把握整体把握】楔楔 子:二人亮相,悲剧开始;子:二人亮相,悲剧开始;窦父赶考,留下孤女。窦父赶考,留下孤女。第一折:婆婆遭劫,二张搭救;第一折:婆婆遭劫,二张搭救;父子逼婚,窦娥争理。父子逼婚,窦娥争理。第二折:驴儿下药,误杀己父;第二折:驴儿下药,误杀己父;窦娥蒙冤,被判斩刑。窦娥蒙冤,被判斩刑。第三折:押赴刑场,指斥天地;第三折:押赴刑场,指斥天地;
8、三大誓愿,昭示清白。三大誓愿,昭示清白。(开端)(开端)(发展)(发展)(高潮)(高潮)书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷,把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养贷,把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚,媳抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚,婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医索债,被赛卢医骗至郊外谋害,为流氓索债,被赛卢医骗至郊外谋害,为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后,张驴张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后,张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘,儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘,遭到窦娥的坚决反抗。遭到窦娥的坚决反抗。剧
9、情 介 绍剧 情 介 绍 蔡婆有病,张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤蔡婆有病,张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃,把他老子毒死了。让给张驴儿的老子吃,把他老子毒死了。张驴儿以张驴儿以“药死公公药死公公”为名告到官府,贪为名告到官府,贪官桃杌横加迫害,屈斩窦娥。窦娥临刑前官桃杌横加迫害,屈斩窦娥。窦娥临刑前发下三桩誓愿,感天动地,一一应验。后发下三桩誓愿,感天动地,一一应验。后来窦天章考取进士,官至肃政廉访使,到来窦天章考取进士,官至肃政廉访使,到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤,窦天章查明事实,为窦娥昭雪了冤案。,窦天章查明事实,为窦娥昭雪了冤案。剧 情
10、 介 绍剧 情 介 绍诉说冤情诉说冤情诀别婆婆诀别婆婆三桩誓愿三桩誓愿三三 个个 场场 面面第三折:押赴刑场,指斥天地;第三折:押赴刑场,指斥天地;三大誓愿,昭示清白。三大誓愿,昭示清白。善恶不分善恶不分埋埋怨怨颠倒报应颠倒报应无奈无奈失失望望愤愤怒怒窦娥面临死亡时窦娥面临死亡时对天地是怎样的情感?对天地是怎样的情感?端正好端正好 滚绣球滚绣球寄寄以以希希望望血溅白练血溅白练六月飞雪六月飞雪三年大旱三年大旱突显冤情突显冤情当场显冤当场显冤窦娥面临死亡时窦娥面临死亡时对天地是怎样的情感?对天地是怎样的情感?寄 以 希 望残酷现实逼得窦娥无路可走无处呼告 失 望 愤 怒窦 娥 对 天 地窦 娥 对
11、 天 地窦娥面临死亡时窦娥面临死亡时对天地是怎样的情感?对天地是怎样的情感?1 1 窦娥为什么走后街而不走前街?窦娥为什么走后街而不走前街?表现了她怎样的性格?表现了她怎样的性格?怕被婆婆看见,引婆婆伤心。怕被婆婆看见,引婆婆伤心。善良善良2 2 文中还有哪几处表现她的善良文中还有哪几处表现她的善良?求婆婆祭奠不提舍身相救之恩求婆婆祭奠不提舍身相救之恩劝婆婆别再为她的死难过劝婆婆别再为她的死难过怕婆婆经不起逼供而屈招怕婆婆经不起逼供而屈招更显冤屈之深重更显冤屈之深重更示反抗之无奈更示反抗之无奈悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看 作者把悲剧主人公心灵深处最美作者
12、把悲剧主人公心灵深处最美好最闪光的东西展示给观众,然后好最闪光的东西展示给观众,然后又让观众看到他的毁灭,以增强其又让观众看到他的毁灭,以增强其艺术感染力。艺术感染力。悲剧的意义悲剧的意义一个纯朴善良的孤苦女子;一个纯朴善良的孤苦女子;一个感天动地的冤屈女子;一个感天动地的冤屈女子;一个被现实逼得走投无路,一个被现实逼得走投无路,被迫起来抗争的坚强女子。被迫起来抗争的坚强女子。【典故出处】人主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍员沉于江,苌弘死于蜀,藏其血三年,化而为碧。(庄子外物)邹衍事燕惠王尽忠,左右谮之王,王系之狱。仰天哭,夏五月为之下霜。(太平御览)这两个典故主要表明案情是假,冤情是真,也
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