(通论十五)音韵学常识(四)综述课件.ppt

1、通论十五通论十五音韵学常识（四）音韵学常识（四）近体诗的格律近体诗的格律 一一 诗歌的体式诗歌的体式 诗歌分为古体诗和今体诗。诗歌分为古体诗和今体诗。古体诗又叫古风，是汉魏六朝诗和唐宋古体诗又叫古风，是汉魏六朝诗和唐宋以后依照古诗写法创作的诗。以后依照古诗写法创作的诗。古体诗形式较自由，不受格律的束缚，句数、字古体诗形式较自由，不受格律的束缚，句数、字数的要求都很宽松。主要有四古、五古和七古。数的要求都很宽松。主要有四古、五古和七古。七律：七律：8 8句，每句句，每句7 7字，共字，共5656字。字。五律：五律：8 8句，每句句，每句5 5字，共字，共4040字。字。近体诗又分为五律、七律、排

2、律、五绝、七绝等五种。近体诗又分为五律、七律、排律、五绝、七绝等五种。今体诗又叫近体诗、格律诗或律诗。今体诗又叫近体诗、格律诗或律诗。今体诗指唐宋以后按照格律要求创作的诗歌。格律今体诗指唐宋以后按照格律要求创作的诗歌。格律主要包括主要包括句数、字数、押韵、平仄句数、字数、押韵、平仄和和对仗对仗五个方面。五个方面。五绝：五绝：4 4句，每句句，每句5 5字，共字，共2020字。字。七绝：七绝：4 4句，每句句，每句7 7字，共字，共2828字。字。排律：又叫长律，指超过排律：又叫长律，指超过8 8句的律诗。句的律诗。国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅

3、泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫（杜甫春望春望）二二 近体诗的结构近体诗的结构 近体诗中的律诗共近体诗中的律诗共8句，每两句为一联，可分为首、句，每两句为一联，可分为首、颔、颈、尾四联。颔、颈、尾四联。每联两句，上句称出句，下句称对句。每联两句，上句称出句，下句称对句。首联首联颔联颔联颈联颈联尾联尾联出句出句对句对句 平水韵，又叫诗韵，是创作格律诗时必须遵守的用韵。平水韵，又叫诗韵，是创作格律诗时必须遵守的用韵。三三 近体诗的用韵近体诗的用韵 （一）（一）近体诗的用韵合于近体诗的用韵合于平水韵平水韵 切韵切韵

4、分分193韵，韵，广韵广韵分分206韵，到了南宋，韵，到了南宋，江北平水人江北平水人刘渊刘渊著著壬子新刊礼部韵略壬子新刊礼部韵略，将，将广韵广韵中规定的可以通用的韵合并为中规定的可以通用的韵合并为107部。后人减为部。后人减为106韵。韵。这这106韵韵被称为被称为“平水韵平水韵”。平水韵的分韵情况：平水韵的分韵情况：上平声上平声15，下平声，下平声15，上声，上声29，去声，去声30，入声，入声17。依照平水韵依照平水韵106106韵目编排的工具书：韵目编排的工具书：作格律诗时，一般要依据平水韵来选字用韵，讲四作格律诗时，一般要依据平水韵来选字用韵，讲四声平仄也要遵守平水韵。我们今天了解和分

5、析平水韵，声平仄也要遵守平水韵。我们今天了解和分析平水韵，是为了分析和欣赏古代诗歌。是为了分析和欣赏古代诗歌。佩文韵府佩文韵府经籍经籍籑籑诂诂助字辨略助字辨略辞通辞通等。等。第一句的末字可用韵也可不用韵，没有严格的限第一句的末字可用韵也可不用韵，没有严格的限制。习惯来讲，五言的第一句一般不用韵，七言的第制。习惯来讲，五言的第一句一般不用韵，七言的第一句一般用韵。一句一般用韵。近体诗用韵的位置规定在近体诗用韵的位置规定在偶句偶句（第二、四、六、（第二、四、六、八句）的末字上。八句）的末字上。（二）（二）用韵的位置用韵的位置 （三）（三）一韵到底，中途不许换韵。一韵到底，中途不许换韵。（四）（四）

6、一般要用一般要用平声韵平声韵。中古的声调有平上去入，后三者归为仄声。中古的声调有平上去入，后三者归为仄声。“平仄平仄”是近体诗中最重要的因素。格律诗和古是近体诗中最重要的因素。格律诗和古体诗的区别，最重要的不是句数和字数，也不是对仗体诗的区别，最重要的不是句数和字数，也不是对仗和押韵，而是和押韵，而是平仄平仄。四四 近体诗的平仄近体诗的平仄 （一）（一）什么叫平仄什么叫平仄 对应于现代汉语，一般阴平和阳平属于平声，上对应于现代汉语，一般阴平和阳平属于平声，上声和去声属于仄声。声和去声属于仄声。（1 1）五言诗的基本格式：）五言诗的基本格式：B B 平平平平仄仄仄仄平平A A 仄仄仄仄平平平平仄

7、仄 “平仄平仄”的概念，是针对诗歌的音乐美而提出的。的概念，是针对诗歌的音乐美而提出的。它在诗句中的交替作用，使诗句的音色避免了平直、呆它在诗句中的交替作用，使诗句的音色避免了平直、呆板和单调。达到了起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。板和单调。达到了起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。（二）（二）律诗平仄的基本格式律诗平仄的基本格式C C 平平平平平仄平仄仄仄D D 仄仄仄仄仄平仄平平平仄起仄收式仄起仄收式平起平收式平起平收式平起仄收式平起仄收式仄起平收式仄起平收式在五言前增加一个节拍。在五言前增加一个节拍。（2 2）七言诗的基本格式：）七言诗的基本格式：A A 平平平平仄仄平平仄仄平平仄仄平起仄收式平

8、起仄收式B B 仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄起平收式仄起平收式C C 仄仄仄仄平平平仄平平平仄仄仄仄起仄收式仄起仄收式D D 平平平平仄仄仄平仄仄仄平平平平起平收式平起平收式 指每一个律句中的节拍之间要平仄交替，即前指每一个律句中的节拍之间要平仄交替，即前一节拍为平声，后一节拍则为仄声。反之亦然。一节拍为平声，后一节拍则为仄声。反之亦然。（1 1）一句之中平仄相间；）一句之中平仄相间；（三）（三）律诗平仄的排列法律诗平仄的排列法 （2 2）一联之间平仄相）一联之间平仄相对对；这是针对同一联的出句和对句的平仄而言。这是针对同一联的出句和对句的平仄而言。即要求对句的第二、四、六字的平仄，要与出句

9、即要求对句的第二、四、六字的平仄，要与出句的第二、四、六字的平仄相反，即平对平，仄对仄。的第二、四、六字的平仄相反，即平对平，仄对仄。要求上联的对句中第二、四、六字，与下联出句中要求上联的对句中第二、四、六字，与下联出句中的第二、四、六字的平仄一致。即平粘平，仄粘仄。的第二、四、六字的平仄一致。即平粘平，仄粘仄。（3 3）两联之间平仄相）两联之间平仄相粘粘；这是针对相邻两联而言。这是针对相邻两联而言。（4 4）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声。）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声。一般的律诗，偶句押韵，末字多用平声。而奇一般的律诗，偶句押韵，末字多用平声。而奇句末字多用仄声。至于第一句，

10、要具体分析。句末字多用仄声。至于第一句，要具体分析。仄仄仄仄平平平平仄仄例一例一平平平平仄仄仄仄平平平平平平平平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平平平平平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄平平平平例二例二平平平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平平平平平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄平平 （四）（四）关于关于“一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明”“一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明”是关于律句平仄排列是关于律句平仄排列规则的简明说法。规则的简明说法。前者指针对七言诗而言，每句

11、的第一、三、五字前者指针对七言诗而言，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，即可以用平声字也可以用仄声字。的平仄可以不拘，即可以用平声字也可以用仄声字。后者指七言诗每句的第二、四、六字的平仄必须后者指七言诗每句的第二、四、六字的平仄必须严格，不可以随意更改。严格，不可以随意更改。针对五言诗而言，则是针对五言诗而言，则是“一三不论，二四分明一三不论，二四分明”。对于对于“平起平收式平起平收式”和和“仄起平收式仄起平收式”的的句子，要特别注意句子，要特别注意“三平调三平调”和和“犯孤平犯孤平”。这条原则，可以帮助我们比较迅速地掌握律诗平仄这条原则，可以帮助我们比较迅速地掌握律诗平仄的排列规则。但是它

12、们并不全面。的排列规则。但是它们并不全面。孤平是就五律中的孤平是就五律中的“平平仄仄平平平仄仄平”和七和七律中的律中的“仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平”句式而言。句式而言。具体来讲，具体来讲，“平平仄仄平平平仄仄平”变为变为“仄仄平仄平仄仄平仄平”，“仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平”变为变为“仄仄仄仄仄仄平平仄仄平仄仄平”时，其形式除了韵脚字为平声外，全时，其形式除了韵脚字为平声外，全句只有一个平声字，其余的均为仄声字，平仄句只有一个平声字，其余的均为仄声字，平仄声失去了平衡，故称声失去了平衡，故称“犯孤平犯孤平”。（五）（五）犯孤平犯孤平 此种句式中，五律的第一个字，七律的第三个字，此种句式中，

13、五律的第一个字，七律的第三个字，必须为平声，否则就叫必须为平声，否则就叫“犯孤平犯孤平”。“三平调三平调”是指是指“仄仄仄平平仄仄仄平平”或或“平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平”句式，变成了句式，变成了“仄仄仄仄平平平平平平”或或“平平平仄仄平仄仄平平平平平平”的形式，最后三个字都用了平声的形式，最后三个字都用了平声字。字。（六）（六）三平调三平调 所谓所谓“拗句拗句”，是指律诗中某字的声调，是指律诗中某字的声调不合平仄的规定。不合平仄的规定。“拗拗”和和“救救”合起来叫做合起来叫做“拗救拗救”。指。指诗人在作诗时对拗句用一些方法适当地补救。诗人在作诗时对拗句用一些方法适当地补救。（七）（七）关于

14、关于“拗救拗救”所谓所谓“救救”，是指律诗的平仄出现，是指律诗的平仄出现“拗拗”时，在另外某个用平的地方用了仄，或在用仄时，在另外某个用平的地方用了仄，或在用仄的地方用了平，以求做到平仄的字数保持平衡。的地方用了平，以求做到平仄的字数保持平衡。需要注意的是，需要注意的是，“拗救拗救”的使用不是的使用不是任意的，而是有一定规定的。任意的，而是有一定规定的。（对句相救）（对句相救）1 1.“仄起仄收式仄起仄收式”的拗救：的拗救：（1 1）“仄仄平仄仄平平平仄仄”句，如果第四个字用了句，如果第四个字用了仄声字，其对句的第三个字应改用平声字。仄声字，其对句的第三个字应改用平声字。仄仄平平仄，平平仄仄平

15、仄仄平平仄，平平仄仄平口诀：出四拗，对三救。口诀：出四拗，对三救。口诀：出三拗，对三救，可救可不救。口诀：出三拗，对三救，可救可不救。（2 2）“仄仄仄仄平平平仄平仄”句，如果第三个字用了句，如果第三个字用了仄声字，按理说不需要救，但诗人们往往将其对仄声字，按理说不需要救，但诗人们往往将其对句的第三个字应改用平声字。句的第三个字应改用平声字。仄仄平平仄，平平仄仄平仄仄平平仄，平平仄仄平 相救的办法是将句子的第三个字由仄声换用平相救的办法是将句子的第三个字由仄声换用平声字。格式如下：声字。格式如下：2 2.“平起平收式平起平收式”的拗救：的拗救：（本句自救）（本句自救）“平平平仄仄平平仄仄平”句

16、，如果第一个字用了仄声句，如果第一个字用了仄声字，就变成了字，就变成了“仄仄平仄仄平平仄仄平”，即犯了孤平。，即犯了孤平。平平仄仄平平平仄仄平口诀：一拗，三救，救孤平。口诀：一拗，三救，救孤平。3 3.“平起仄收式平起仄收式”的拗救：的拗救：（本句自救）（本句自救）“平平平平平平仄仄仄仄”句，如果第三个字用了仄声句，如果第三个字用了仄声字，就变成了字，就变成了“平平平平仄仄仄仄仄仄”，那么，可以用第，那么，可以用第四个字去救，全句变为四个字去救，全句变为“平平平平仄仄平平仄仄”。平平平仄仄平平平仄仄 因为因为“一三不论一三不论”，所以可救可不救。但如果，所以可救可不救。但如果不救时，第一个字须

17、为平声。不救时，第一个字须为平声。口诀：三拗，四救，一必平。口诀：三拗，四救，一必平。平声：一、二平声：一、二 （阴平、阳平）（阴平、阳平）现代人们不易区分平仄，因为现代汉语中没有入现代人们不易区分平仄，因为现代汉语中没有入声，入声已经分化到了第一、二、三、四各个声调。声，入声已经分化到了第一、二、三、四各个声调。（八）（八）入声字的判断入声字的判断仄声：三、四仄声：三、四 （上声、去声）（上声、去声）现代汉语普通话的第一、二声中，仍有不少入现代汉语普通话的第一、二声中，仍有不少入声字，作诗时应将之归入仄声中。声字，作诗时应将之归入仄声中。（1）凡凡bdgjzhz 六母的第二声，都是入声字。六

18、母的第二声，都是入声字。白白 得得 格格 国国 级级 竹竹 杂杂 族族 昨等昨等（2）凡凡dtlzcs 六母跟韵母六母跟韵母e拼合时，不论读何声拼合时，不论读何声调，都是入声字。调，都是入声字。德德 特特 勒勒 则则 责责 册册 啬啬 瑟瑟 策等策等（3）凡凡kzhchshr 五母跟韵母五母跟韵母uo拼合时，不论读拼合时，不论读何声调，都是入声字。何声调，都是入声字。阔阔 括括 扩扩 桌桌 捉捉 绰绰 说说 朔朔 若等若等（4）凡凡bpmdtnl 七母跟韵母七母跟韵母ie拼合时，不论读拼合时，不论读何声调，都是入声字。何声调，都是入声字。（die“die“爹爹”除外）除外）烈烈 别别 瞥瞥 蔑

19、蔑 谍谍 跌跌 劣劣 帖帖 镊等镊等（5）凡凡dghzs 五母跟韵母五母跟韵母ei拼合时，不论读何声拼合时，不论读何声调，都是入声字。调，都是入声字。给给 黑黑 贼等贼等（6）凡声母凡声母f，跟韵母，跟韵母a、o拼合时，都是入声字。拼合时，都是入声字。法法 发发 砝砝 罚罚 佛等佛等（7）凡读凡读ue韵母的字，都是入声字。韵母的字，都是入声字。悦悦 阅阅 月月 虐虐 略略 觉觉 缺缺 学学 决等决等注：注：queque“瘸瘸”和和xuexue“靴靴”除外。除外。（8）一字有两读的一些汉字，多为入声字。一字有两读的一些汉字，多为入声字。色色 塞塞 脉脉 薄薄 熟熟 六六 药药 削等削等讲求对仗，

20、是格律诗的基本特点之一。讲求对仗，是格律诗的基本特点之一。对仗，又叫对仗，又叫“对偶对偶”，是指由两个，是指由两个字数字数相等、相等、结构结构相同、相同、意义意义相关或相对的句子构成的句式。相关或相对的句子构成的句式。五五 近体诗的对仗近体诗的对仗 1 1.对仗的位置：对仗的位置：律诗的对仗，一般用来律诗的对仗，一般用来颔联颔联和和颈联颈联。至于尾联和。至于尾联和首联，可对可不对。首联，可对可不对。2 2.对仗的讲究：对仗的讲究：（1）工对：工对：在对仗中，同类或同一小类的词相对叫在对仗中，同类或同一小类的词相对叫工对工对。依据对仗，词可以划分为九类：依据对仗，词可以划分为九类：名词、动词、形

21、容词、副词、数词、颜色词、名词、动词、形容词、副词、数词、颜色词、方位词、虚词、代词等。方位词、虚词、代词等。比如名词，又可以划分为若干小类：比如名词，又可以划分为若干小类：（1 1）天文；（）天文；（2 2）时令；（）时令；（3 3）地理；（）地理；（4 4）宫室；）宫室；（5 5）器物；（）器物；（6 6）衣饰；（）衣饰；（7 7）饮食；（）饮食；（8 8）文具；）文具；（9 9）文学；（）文学；（1010）草木；（）草木；（1111）鸟兽；（）鸟兽；（1212）形体；）形体；（1313）人事；（）人事；（1414）人伦；（）人伦；（1515）尊谦；（）尊谦；（1616）人名等。）人名等。

22、无边落木萧萧无边落木萧萧下下，不尽长江滚滚，不尽长江滚滚来来。两两个个黄鹂鸣翠柳，一黄鹂鸣翠柳，一行行白鹭上青天。白鹭上青天。（2）宽对：宽对：宽对是指名词对名词，动词对动词，形容词对宽对是指名词对名词，动词对动词，形容词对形容词及名词对动词，副词对动词，甚至包括半对形容词及名词对动词，副词对动词，甚至包括半对半不对。半不对。明月清风非俗物，明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。轻裘肥马谢儿曹。（黄庭坚（黄庭坚答龙门秀才见寄答龙门秀才见寄）借对分为借音和借义两种。借对分为借音和借义两种。利用某个词的同音关系或一词多义关系构成利用某个词的同音关系或一词多义关系构成的对仗，叫借对。的对仗，叫借对。“残春

23、残春红红药在，终日药在，终日子子规啼。规啼。”（3）借对：借对：“住山今住山今十十载，明日又载，明日又迁迁居。居。”“借债借债寻常寻常行处有，人生行处有，人生七十七十古来稀。古来稀。”出句和对句字面上对仗，意思前后相承，不能颠出句和对句字面上对仗，意思前后相承，不能颠倒，势如流水，叫做倒，势如流水，叫做流水对流水对。（4）流水对：流水对：流水对的出句和对句，从意义上来说是一句话，流水对的出句和对句，从意义上来说是一句话，多用于尾联。多用于尾联。“欲穷千里目，更上一层楼。欲穷千里目，更上一层楼。”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”“行到水穷处，坐看云起时。行到水

24、穷处，坐看云起时。”一首律诗首句的平仄为一首律诗首句的平仄为“平平仄仄平平平仄仄平”，其颔联的对句的平仄当为（其颔联的对句的平仄当为（）例一例一平平仄仄平平平仄仄平 近体诗李白近体诗李白渡荆門送别渡荆門送别首联是首联是“渡遠荆渡遠荆門外，来從楚國游門外，来從楚國游”，由此推下去，其尾联对句的，由此推下去，其尾联对句的平仄格式应该是（平仄格式应该是（）仄仄仄平平仄仄仄平平绿蚁新醅酒绿蚁新醅酒，红泥小火炉红泥小火炉。晚来天欲雪晚来天欲雪，能饮一杯无能饮一杯无？分析下列诗句的平仄。分析下列诗句的平仄。例二例二青山横北郭，白水绕东城。青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。