春江花月夜(用)课件.ppt

1、一一、了解作者及写作背景、了解作者及写作背景。二、二、流畅诵读，感悟诗歌。流畅诵读，感悟诗歌。三三、分析本诗感情表达的层次结构，体会景、情、分析本诗感情表达的层次结构，体会景、情、理的完美融合。理的完美融合。四四、分析古典诗歌中的特定意象及艺术特点。分析古典诗歌中的特定意象及艺术特点。五五、总结全诗及布置课后作业。总结全诗及布置课后作业。【教学思路教学思路】一、分析一、分析春江花月夜春江花月夜以以月光统摄群象，画意、诗情、月光统摄群象，画意、诗情、哲理交相融汇的艺术特色。哲理交相融汇的艺术特色。二、体会二、体会春江花月夜春江花月夜语言优美自然、声韵和谐流畅语言优美自然、声韵和谐流畅的特点。的特

2、点。扬州人扬州人,唐代诗人。曾官兖州兵曹。唐代诗人。曾官兖州兵曹。与与贺知章、张旭、包融贺知章、张旭、包融并称并称“吴中四吴中四士士”。仅。仅全唐诗全唐诗录存录存代答闺梦代答闺梦还还、春江花月夜春江花月夜两首。其中，两首。其中，春江花月夜春江花月夜是唐诗中的一株奇葩。是唐诗中的一株奇葩。他在诗风上厌恶六朝以来的空洞艳他在诗风上厌恶六朝以来的空洞艳体，追求体，追求自由豪放自由豪放，富有理想的，富有理想的高远高远意境。意境。春江花月夜一诗“孤篇压全唐”、“盛唐第一诗”、“春风第一花”、“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。春江花月夜春江花月夜 是乐府是乐府清商曲辞清商

3、曲辞吴声歌曲吴声歌曲旧题。创旧题。创制者是谁，说法不一。或说制者是谁，说法不一。或说未详所起未详所起；或；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩 乐府诗集乐府诗集所录，除张若虚这一首外，尚有所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。过浓，远不及张若虚此篇。春江花月夜春江花月夜 这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日

4、，人们甚至不再去考虑旧不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考虑旧题的原始创制者究竟是谁，而把题的原始创制者究竟是谁，而把春江花月夜春江花月夜这一这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。一生仅留下两首诗题的真正创制权归之于张若虚了。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，诗的张若虚，也因这一首诗，孤篇横绝，竟为大家孤篇横绝，竟为大家。春江花月夜春江花月夜 春江花月夜春江花月夜全诗四句一韵，全诗四句一韵，凡九韵（九段），每一韵构成一小段。凡九韵（九段），每一韵构成一小段。全诗从月出写起到月落结束，可分全诗从月出写起到月落结束，可分为两大层次。为两大层次。春江花月夜由宋郭茂倩乐府诗集最早收载，属“清

5、商曲吴声歌”。在形式上，由五言短篇进为七言长制。其转韵铺陈节奏与唐初七言歌行相似。在内容上，张若虚的春江花月夜超越了以前单纯模山范水的景物诗，注入新的含义。在春江花月夜的奇丽景色中融入了对人生哲理的思考、对宇宙奥秘的探索，加入了游子思妇月下的思念之情。全诗融诗情、画意、哲理为一体，汇成一种情、景、理交融的幽美意境。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤

6、尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲

7、潭梦落花，可怜春半不还家。鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江

8、畔何人初见月？江月何年初照人？江月何年初照人？人生代代无穷已，人生代代无穷已，江月年年望相似。江月年年望相似。不知江月待何人，不知江月待何人，但见长江送流水。但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦

9、落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，不知乘月几人归，落月摇情满江树。落月摇情满江树。将感受到的诗歌意境将感受到的诗歌意境用优美的文字表现出来。用优美的文字表现出来。第一章第一章春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。滟滟随波千万里，何处春江无月明。翻译翻译春潮高涨，江水连接大海，江海不分。明月初升，春潮高涨，江水连接大海，江海不分。明月初升，似从浪潮中涌出。一泻千里的月光随着波潮不停闪烁着，似从浪潮中涌出。一泻千

10、里的月光随着波潮不停闪烁着，春天的江上哪个地方没有明亮的月光呢。春天的江上哪个地方没有明亮的月光呢。赏析赏析首章首章落笔扣题落笔扣题：题目中的五字，有四字：题目中的五字，有四字(春、江、春、江、月、夜月、夜)放在句中。其中，放在句中。其中，“夜夜”则暗含在诗句中。看那则暗含在诗句中。看那春江潮涨，汪洋一片，江面开阔；江水与海水相接，水势春江潮涨，汪洋一片，江面开阔；江水与海水相接，水势浩荡，洪波翻涌浩荡，洪波翻涌(长镜头长镜头)。浪滔中涌出一轮明月，冉冉升。浪滔中涌出一轮明月，冉冉升起起(特写镜头特写镜头)。明月清辉洒在万顷江波上，所见之处水光。明月清辉洒在万顷江波上，所见之处水光粼粼、美妙异

11、常粼粼、美妙异常(长镜头、远景长镜头、远景)。第一章是幅极富动感、。第一章是幅极富动感、有有(水水)声有声有(月月)色、有远有近、有上有下的立体画，它为色、有远有近、有上有下的立体画，它为我们绘出一幅春江潮涨、江海难分、明月冉冉上升而华光我们绘出一幅春江潮涨、江海难分、明月冉冉上升而华光万里的图景。万里的图景。第二章第二章 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。赏析赏析诗人用其生花妙笔，继续渲染春江月夜的神往之诗人用其生花妙笔，继续渲染春江月夜的神往之处：看！江水宛然前行，流到了一个芳草萋萋、繁花满树处：

12、看！江水宛然前行，流到了一个芳草萋萋、繁花满树的幽处的幽处(追踪、移动镜头追踪、移动镜头)。接着，诗题中的。接着，诗题中的“花花”终于亮终于亮相了：但见月华洒在花树上，朵朵花儿晶莹可爱相了：但见月华洒在花树上，朵朵花儿晶莹可爱(特写镜特写镜头头)。然后，诗人将镜头推向空中，但见月色溶溶，月光。然后，诗人将镜头推向空中，但见月色溶溶，月光如凝霜朦胧。镜头再转向江畔沙滩，银色沙滩和乳色月光如凝霜朦胧。镜头再转向江畔沙滩，银色沙滩和乳色月光融为一体，无法区分。第二章为整个画面蒙上一层蒙蒙的融为一体，无法区分。第二章为整个画面蒙上一层蒙蒙的印象主义色彩，却又让读者如身临其境。印象主义色彩，却又让读者如

13、身临其境。翻译翻译江流曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照江流曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照耀着开满鲜花的树木就像细密的雪珠在闪烁发光。月色如耀着开满鲜花的树木就像细密的雪珠在闪烁发光。月色如霜，所以空中的霜飞察觉不到了，白色的月光和白沙连成霜，所以空中的霜飞察觉不到了，白色的月光和白沙连成一片，分不清彼此。一片，分不清彼此。第三章第三章 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月江畔何人初见月，江月何年初照人？江月何年初照人？赏析赏析 第三章前两句依然在第三章前两句依然在写景写景，又从沙滩回到空中，又从沙滩回到空中月色的皎洁、玉宇的澄明。这是

14、为了月色的皎洁、玉宇的澄明。这是为了承上启下承上启下。这时，随。这时，随时间推移，月亮已升到当空，而江天的浩瀚，让诗人联想时间推移，月亮已升到当空，而江天的浩瀚，让诗人联想到：自盘古开天辟地以来，想必就有此月亮了吧？但不知到：自盘古开天辟地以来，想必就有此月亮了吧？但不知谁第一次见到它，也不知明月是在哪年第一次照见世人？谁第一次见到它，也不知明月是在哪年第一次照见世人？这样的问题，即使是在今天，也固然无从回答。这里，诗这样的问题，即使是在今天，也固然无从回答。这里，诗人表现出人表现出对宇宙奥秘的沉思冥想对宇宙奥秘的沉思冥想。翻译翻译 江天一色，天空连一丝尘埃都没有。只有那一轮江天一色，天空连一

15、丝尘埃都没有。只有那一轮明亮的孤月高悬中天。江边什么人最初看见月亮，江上的明亮的孤月高悬中天。江边什么人最初看见月亮，江上的月亮又是哪一年最早照耀人间？月亮又是哪一年最早照耀人间？第四章第四章 人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人？但见长江送流水。不知江月待何人？但见长江送流水。赏析赏析 接着，诗人由江月联想到人生：人生代代接着，诗人由江月联想到人生：人生代代相传、无穷无尽；惟江上明月年年相似、万古长相传、无穷无尽；惟江上明月年年相似、万古长存。进而发出感叹：今天，我们在这里看到明月，存。进而发出感叹：今天，我们在这里看到明月，不知在我们身后，它又在等

16、待何人？长江后浪推不知在我们身后，它又在等待何人？长江后浪推前浪，奔流不息，一去不回头。此景让人无不感前浪，奔流不息，一去不回头。此景让人无不感叹叹人生易逝人生易逝、唯江月永存唯江月永存。这两章借景抒发了诗。这两章借景抒发了诗人对人对“人生易逝人生易逝”的伤感。正是在这点上，诗人的伤感。正是在这点上，诗人为传统的闺情诗题材开拓了新的天地和意境为传统的闺情诗题材开拓了新的天地和意境。翻译翻译 人生代代无穷无尽，江月永恒却年年相似。不知人生代代无穷无尽，江月永恒却年年相似。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江源源不断地输送着流江上的月亮等待着什么人，只见长江源源不断地输送着流水水 诗可分为几层？第

17、一层次：作者就江月即景抒情，第一层次：作者就江月即景抒情，发出江月长存、人生短暂的人生之叹。发出江月长存、人生短暂的人生之叹。诗情、哲理，融合自然。诗情、哲理，融合自然。第二层次：由离人思妇的感慨抒发第二层次：由离人思妇的感慨抒发因江天月色之美所引起的闺恨离情。因江天月色之美所引起的闺恨离情。诗的情理幽深寥廓。诗的情理幽深寥廓。第五章第五章白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？赏析赏析 悠悠远去的白云悠悠远去的白云(长镜头长镜头),),不禁让读者想起崔颢不禁让读者想起崔颢黄鹤楼黄鹤楼颔联第二句颔联第二句“

18、白云千载空悠悠白云千载空悠悠”,暗喻游子离暗喻游子离家远去而又行踪不定，自然而然地引出青枫浦上的愁客家远去而又行踪不定，自然而然地引出青枫浦上的愁客(游子游子)。“不胜愁不胜愁”(特写镜头特写镜头)渲染了小船上游子的愁云渲染了小船上游子的愁云惨雾、相思情愁。惨雾、相思情愁。“何处相思明月楼？何处相思明月楼？”以妻子以妻子(思妇思妇)的的相思来反衬游子的倦客愁，既节省笔墨，又给读者留下回相思来反衬游子的倦客愁，既节省笔墨，又给读者留下回味无穷的余地。味无穷的余地。“明月楼明月楼”以物代人以物代人(游子之妻游子之妻)：思妇。：思妇。正如曹植的正如曹植的七哀诗七哀诗：“明月照高楼，流光正徘徊。明月照

19、高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。上有愁思妇，悲叹有余哀。”翻译翻译 天上白云一片缓缓地离去，只剩下思妇在离别天上白云一片缓缓地离去，只剩下思妇在离别的青枫口不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在异乡漂泊的青枫口不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在异乡漂泊呢？什么地方有人在明月照耀的楼上思念漂泊异乡的游子呢？什么地方有人在明月照耀的楼上思念漂泊异乡的游子 第六章第六章可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。赏析赏析 这里写思妇想念游子的情形十分别致，那一这里写思妇想念游子的情形十分别致，那一轮可爱的明月总

20、是照在她的妆镜台上，似乎想要安慰轮可爱的明月总是照在她的妆镜台上，似乎想要安慰她，但是思妇见月，更增加了悲苦。月光无处不在，她，但是思妇见月，更增加了悲苦。月光无处不在，玉户帘上是月，捣衣砧上是月。她想把捣衣砧上的月玉户帘上是月，捣衣砧上是月。她想把捣衣砧上的月光拂去，又想把帘子卷起来，以便把上面的月光卷去，光拂去，又想把帘子卷起来，以便把上面的月光卷去，可是这恼人的月光可是这恼人的月光“卷不去卷不去”，“拂还来拂还来”。“卷不卷不去去”和和“拂还来拂还来”明指明指月光洒在门帘和捣衣砧上月光洒在门帘和捣衣砧上，暗暗指指思妇的愁思无法排遣思妇的愁思无法排遣，反衬反衬出出游子的离愁别恨游子的离愁别

21、恨。翻译翻译 可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。闺房中的门帘卷不走月光，捣衣砧上拂去了月光梳妆台。闺房中的门帘卷不走月光，捣衣砧上拂去了月光但它又已回来。但它又已回来。第七章第七章此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。赏析赏析 船上的游子和楼台上的思妇都看到那轮明月，船上的游子和楼台上的思妇都看到那轮明月，虽互相思念却彼此音信不通。于是，思妇的极度思念化虽互相思念却彼此音信不通。于是，思妇的极度思念化为幻想：希望化作一缕月光，飞流到亲人身边，去抚照为幻

22、想：希望化作一缕月光，飞流到亲人身边，去抚照远方的亲人。但这不可能，于是幻想委托雁儿、鱼儿为远方的亲人。但这不可能，于是幻想委托雁儿、鱼儿为自己捎信。这里，思妇自己捎信。这里，思妇无限愁思的细腻心理无限愁思的细腻心理描写，被诗描写，被诗人以浪漫主义手法表现得异常人以浪漫主义手法表现得异常超脱、含蓄超脱、含蓄；同时，思妇；同时，思妇的的“痴情痴情”呼应呼应第五章游子的第五章游子的“不胜愁不胜愁”。翻译翻译 这时相互凝望着月亮是互相听不到声音，我希这时相互凝望着月亮是互相听不到声音，我希望追随月光流去照耀着游子。送信的鸿雁能够飞翔很远但望追随月光流去照耀着游子。送信的鸿雁能够飞翔很远但也无法飞渡月

23、光到达你的身边，送信的鱼龙游的很远但也也无法飞渡月光到达你的身边，送信的鱼龙游的很远但也无法游到你的身边而只能在水面上卷起阵阵波纹。无法游到你的身边而只能在水面上卷起阵阵波纹。第八章第八章昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。赏析赏析 承接第七章，写思妇因承接第七章，写思妇因思念至极思念至极，因思成梦因思成梦，由梦生怜由梦生怜；思妇追述昨夜梦见自己在潭边闲步，看见思妇追述昨夜梦见自己在潭边闲步，看见繁花纷谢。于是，自然而然地想到春将逝也，红颜将繁花纷谢。于是，自然而然地想到春将逝也，红颜将去。可怜这美好的

24、青春，就这样在无限等待中随江水去。可怜这美好的青春，就这样在无限等待中随江水流去。然后，流去。然后，由由倒叙倒叙闪至闪至现实现实：眼前月已西沉，夜：眼前月已西沉，夜已将尽，可怜远方亲人依旧没有回家已将尽，可怜远方亲人依旧没有回家。这章委婉地写这章委婉地写出了思妇一片出了思妇一片惜春思亲惜春思亲的耿耿情怀的耿耿情怀。翻译翻译 昨天晚上梦见花落在幽静的水潭，可怜春天已昨天晚上梦见花落在幽静的水潭，可怜春天已过了一半却还不能回家。江水流走了，春光随着水流逝，过了一半却还不能回家。江水流走了，春光随着水流逝，水水潭潭上落下的月亮如今又正向西倾斜。上落下的月亮如今又正向西倾斜。第九章第九章斜月沉沉藏海雾

25、，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。赏析赏析 随着时间的推移，明月终于坠入沉沉海雾中随着时间的推移，明月终于坠入沉沉海雾中(移移动镜头动镜头)，而游子、思妇依旧天南海北。思妇无奈地叹，而游子、思妇依旧天南海北。思妇无奈地叹息：不知在这么美好的明月之夜，能有几个游子趁月而息：不知在这么美好的明月之夜，能有几个游子趁月而归呢？只见多情的明月余晖，带着归呢？只见多情的明月余晖，带着人间纷乱人间纷乱、复杂和激复杂和激荡的思情荡的思情，洒满在江边的花树上。诗至此戛然而止，题，洒满在江边的花树上。诗至此戛然而止，题中五字，或明或

26、暗地放在诗的最后一章。最后以中五字，或明或暗地放在诗的最后一章。最后以“摇情摇情”收束全诗，让人觉得诗欲止而情未了，让人回味无穷。收束全诗，让人觉得诗欲止而情未了，让人回味无穷。翻译翻译 斜月慢慢下沉隐，继而藏进海雾之中，北方的斜月慢慢下沉隐，继而藏进海雾之中，北方的碣石山与南方的潇湘江水路程无限遥远。不知浪迹天涯的碣石山与南方的潇湘江水路程无限遥远。不知浪迹天涯的游子中有几人能乘着月光回家，只有那即将西沉的残月余游子中有几人能乘着月光回家，只有那即将西沉的残月余辉伴随着缭乱不宁的离情洒满了江边的树林。辉伴随着缭乱不宁的离情洒满了江边的树林。运用想象运用想象把诗歌的内容把诗歌的内容用散文的形式

27、表达出来用散文的形式表达出来 参考参考:春江的潮水涌动，仿佛和大海连在春江的潮水涌动，仿佛和大海连在一起，气势宏伟，这时一轮明月伴着潮头一起，气势宏伟，这时一轮明月伴着潮头冉冉而升，明月与江潮相互辉映，波光粼冉冉而升，明月与江潮相互辉映，波光粼粼，哪一处春江不在明月的朗照之中！江粼，哪一处春江不在明月的朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍地的春之原野，水曲曲弯弯地绕过花草遍地的春之原野，花林闪着银光，空中月光似天降流霜，江花林闪着银光，空中月光似天降流霜，江畔白沙与月光融成白茫茫的一片。畔白沙与月光融成白茫茫的一片。合作探讨合作探讨:从意象语言的角度分析诗歌中作者透从意象语言的角度分析诗歌中作者

28、透露出的思想情感及哲理思考。露出的思想情感及哲理思考。这首诗中这首诗中 、三个三个意象意象蕴涵的情感。蕴涵的情感。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。刘禹锡刘禹锡石头城石头城春花秋月何时了，往事知多少？春花秋月何时了，往事知多少？李煜李煜虞美人虞美人时时间间月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维王维鸟鸣涧鸟鸣涧星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。杜甫杜甫旅夜抒怀旅夜抒怀空空间间月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继张继枫桥夜泊枫桥夜泊人有悲欢离合，月有阴晴圆缺人有悲欢离合，月有阴晴圆缺 。苏轼苏轼水调歌头水调歌

29、头愁愁绪绪今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。柳永柳永雨铃霖雨铃霖同来望月人何在，风景依稀似去年。同来望月人何在，风景依稀似去年。赵嘏赵嘏江楼旧感江楼旧感爱爱情情 面对宇宙的浩瀚，明月的无穷，人生的面对宇宙的浩瀚，明月的无穷，人生的有限，多少伤时、惜时、叹时之作流传有限，多少伤时、惜时、叹时之作流传千古，月早已由千古，月早已由“白玉盘白玉盘”意化为如流意化为如流水一般东去不回的水一般东去不回的时间意象时间意象，让人在浩，让人在浩淼无穷、深邃永恒的宇宙面前，顿生淼无穷、深邃永恒的宇宙面前，顿生渺渺小之感、短暂之感，小之感、短暂之感，更激起和历史洪流更激起和历史洪流相融

30、，奋力在短暂的人生中有为的斗志。相融，奋力在短暂的人生中有为的斗志。当然，当然，月还是的愁绪、爱情的代表意象月还是的愁绪、爱情的代表意象。“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”“千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”论语论语苏轼苏轼念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古辛弃疾辛弃疾南乡子南乡子李煜李煜虞美人虞美人人类的渺小人类的渺小浩渺宇宙（空间）浩渺宇宙（空间）人生短暂人生短暂历史长河历

31、史长河 （时间）（时间）长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古。引出多少名篇佳句流传千古。江水江水不仅是不仅是个个空间概念空间概念，更喻指历史的长河，是个，更喻指历史的长河，是个时时间概念间概念。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中。长河之中。任你活着的时候生命怎样灿任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水。表现出那种于尘土流水。表现出那种人生空漠之感人生空漠之感，更显深沉悠

32、远。更显深沉悠远。“欲向相思处，花开花落时。欲向相思处，花开花落时。”薛涛薛涛春望词春望词四首之一四首之一“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”晏殊晏殊浣溪纱浣溪纱“落花人独立，微雨燕双飞。落花人独立，微雨燕双飞。”晏几道晏几道临江仙临江仙“春恨秋愁皆自惹，花容月貌为谁妍？春恨秋愁皆自惹，花容月貌为谁妍？”红楼梦红楼梦“流水落花春去也，天上人间。流水落花春去也，天上人间。”李煜李煜浪淘沙浪淘沙年光流转年光流转红颜易老红颜易老生命无常生命无常 综观中国诗歌史，写花开的少，写综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花中，弥漫着春光花落的多。飘零的落花中，弥漫着

33、春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象。以落花为媒介，用优美题的核心意象。以落花为媒介，用优美流畅的语言来表达对流畅的语言来表达对年光流转、红颜易年光流转、红颜易老、生命无常的感叹老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。落花意象的所有意义。春江花月夜春江花月夜中，作者张若虚中，作者张若虚展示了女主人公展示了女主人公迷离梦境迷离梦境的片断：的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。

34、人迟迟没有归来。美丽的花瓣美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出中的刹那，折射出漫长守望的漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌。苍凉、红颜衰老的恐慌。这是一首这是一首即景抒情诗。即景抒情诗。诗人细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的诗人细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色，并由此而生发出自然景色，并由此而生发出对宇宙无穷、人生短促的对宇宙无穷、人生短促的思索和对明月今宵、游子思妇却天各一方的惋惜。思索和对明月今宵、游子思妇却天各一方的惋惜。诗中尽管不无人生苦短的伤感，然而读来轻曼如诗中尽管不无人生苦短的伤感，然而读来轻曼如烟，悠悠惆怅中还交织着对生命

35、的依恋，对青春的珍烟，悠悠惆怅中还交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对惜，对“人生代代无穷已人生代代无穷已”、得以与明月长久共存相、得以与明月长久共存相伴的一丝欣慰；伴的一丝欣慰；尽管尽管有夫妇别离的哀愁，但写来柔婉有夫妇别离的哀愁，但写来柔婉似水，绵绵相思中饱和着似水，绵绵相思中饱和着“借明月寄相思借明月寄相思”的脉脉温的脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。情，含蕴着对重逢的美好企盼。这首诗带着些许伤感和凄凉，但总的看来并不颓这首诗带着些许伤感和凄凉，但总的看来并不颓废。它表现了对于美好生活的向往，废。它表现了对于美好生活的向往，对于青春年华的对于青春年华的珍惜，以及对宇宙、人生的探索珍惜，以

36、及对宇宙、人生的探索，境界是相当开阔。，境界是相当开阔。内容总结内容总结（一）写明月照耀下的江水花林的（一）写明月照耀下的江水花林的绚丽景观绚丽景观。为下。为下面对景面对景抒情抒情打下基础。打下基础。景物美景物美(二）由写景二）由写景转向转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系，以明月长照宙之间的相互关系，以明月长照对照对照人生短暂，抒写人生短暂，抒写心中的感叹。心中的感叹。哲理美哲理美（三）由感叹人生（三）由感叹人生进而抒写进而抒写思妇游子的离愁别绪，思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。情感美情感

37、美春江花月（景）春江花月（景）思妇游子（情）思妇游子（情）宇宙人生（理）宇宙人生（理）完美融合完美融合 一一 、是诗中多处用了是诗中多处用了比喻比喻“月照花林皆似霰月照花林皆似霰”(明喻明喻)生动地再现了月光之下，生动地再现了月光之下，花林一片白蒙蒙的绮丽景象，并与下一句把月光比喻成霜花林一片白蒙蒙的绮丽景象，并与下一句把月光比喻成霜构成有机的联系。构成有机的联系。“空里流霜不觉飞空里流霜不觉飞”(暗喻暗喻)，是抬头，是抬头仰望所见。由花林似霰，进而联想到月光如霜。虽则如霜，仰望所见。由花林似霰，进而联想到月光如霜。虽则如霜，却只觉得它像水似的却只觉得它像水似的“流流”，而不觉得它像霜那样，而

38、不觉得它像霜那样“飞飞”，写出了月光的柔和细腻。写出了月光的柔和细腻。二、暗示手法二、暗示手法抒写相思之情抒写相思之情 “白云一片去悠悠白云一片去悠悠”暗示暗示游子远去游子远去，“月徘徊月徘徊”暗示暗示思妇徘徊楼台思妇徘徊楼台、望月思人望月思人；月照；月照“妆镜台妆镜台”暗示暗示思妇对镜伤怀思妇对镜伤怀；月光；月光“卷不去卷不去”、“拂还来拂还来”暗示暗示相思之情缠绵悱恻相思之情缠绵悱恻、难以排遣难以排遣；“梦落花梦落花”暗示暗示春将尽春将尽；“落月复西斜落月复西斜”暗示暗示游子夜夜望月游子夜夜望月思归思归等等，都使人与物、情与景达到了水乳交融等等，都使人与物、情与景达到了水乳交融的境界的境界

39、。三、三、运用运用拟人拟人手法手法“不知江月待何人，但见长江送流水不知江月待何人，但见长江送流水”两句两句中的中的“待待”、“送送”两字，两字，运用了运用了拟人化拟人化手法。手法。把月亮写得很有感情，为了见到它期待的人，可把月亮写得很有感情，为了见到它期待的人，可以年年长明不衰。诗人由仰望月轮，又低头见长以年年长明不衰。诗人由仰望月轮，又低头见长江江“送送”走的一江春水。人生、人的青春，不就走的一江春水。人生、人的青春，不就是被这滔滔流水是被这滔滔流水“送送”走的吗？走的吗？“可怜楼上月徘徊可怜楼上月徘徊”，“徘徊徘徊”将明月将明月拟人拟人化化，既写出明月光影明灭的自然属性，又将明月，既写出明

40、月光影明灭的自然属性，又将明月人性化人性化，它好像怜悯思妇的孤独寂寞，因而陪伴，它好像怜悯思妇的孤独寂寞，因而陪伴在思妇身旁，久久徘徊，不忍离去。在思妇身旁，久久徘徊，不忍离去。人多情而物无情，运用人多情而物无情，运用拟人拟人手法，将人的感手法，将人的感情移植到物身上，使物也饱含深情。情移植到物身上，使物也饱含深情。这首诗从这首诗从月生月生写到写到月落月落，把现实的，把现实的情景和诗中人物的梦境结合在一起，情景和诗中人物的梦境结合在一起，写得迷离恍惚，气氛朦胧。诗的感情写得迷离恍惚，气氛朦胧。诗的感情随着月下景物的推移逐渐展开、变化，随着月下景物的推移逐渐展开、变化，忽此忽彼，忽此忽彼，亦虚亦

41、实亦虚亦实，跳动着，断续，跳动着，断续着。有时让人觉得难以把握，但又觉着。有时让人觉得难以把握，但又觉得有深邃的东西在里边，值得深入发得有深邃的东西在里边，值得深入发掘。掘。这就是人生的短暂，离别的痛苦，这就是人生的短暂，离别的痛苦，以及青春的美丽。以及青春的美丽。四、四、虚实虚实相生、相生、情景情景交融交融一、构思精巧一、构思精巧 以以“月月”为中心为中心，纵横联系，作为抒情写景，纵横联系，作为抒情写景的的线索线索，作者，作者一面一面以明月以明月初升初升到到坠落坠落的过程作为的过程作为全诗全诗起止的起止的外在线索外在线索，一面一面不以月亮为景物描写不以月亮为景物描写的全体和抒写离情别绪的依托

42、的全体和抒写离情别绪的依托,使全诗显得神气凝使全诗显得神气凝聚，浑然一体。聚，浑然一体。二、在语言风格上，既有民歌的清新明朗；二、在语言风格上，既有民歌的清新明朗；又有文人的婉丽华美。又有文人的婉丽华美。顶真句法、问答句式顶真句法、问答句式，双声叠韵双声叠韵词语的运用词语的运用使使春江花月夜春江花月夜具有浓郁的民歌情调，给人具有浓郁的民歌情调，给人一种续续相生，连拊接萼，摇曳多姿的感觉。一种续续相生，连拊接萼，摇曳多姿的感觉。词藻华美，音韵婉转词藻华美，音韵婉转，具有文人诗的风味。，具有文人诗的风味。三、整齐而带有变化的章法三、整齐而带有变化的章法 春江花月夜春江花月夜写的是静谧的夜晚写的是静

43、谧的夜晚,不能不能用李白用李白蜀道难蜀道难的句式大开大合，为了表的句式大开大合，为了表达宁静的气氛，此诗在章法上追求整齐，但达宁静的气氛，此诗在章法上追求整齐，但过于整齐就显得呆板沉闷。因此在章法上，过于整齐就显得呆板沉闷。因此在章法上，春江花月夜春江花月夜诗诗整齐而颇具变化整齐而颇具变化。春江花月夜春江花月夜诗共诗共3636句，像句，像9 9首绝句组首绝句组合而成，显得整齐匀称，但每过一绝，合而成，显得整齐匀称，但每过一绝，韵律韵律和内容却有变化、发展和内容却有变化、发展。在句法上，在句法上，整句、散句整句、散句反复串插使用，反复串插使用，排比、对偶排比、对偶代表着整齐和谐，排比对偶穿插代表

44、着整齐和谐，排比对偶穿插在散句中，富于变化。在散句中，富于变化。思 考v 1为什么说为什么说“月月”是全诗的灵魂？是全诗的灵魂？全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为中心，春、江、花、夜又以月为中心，春、江、花、夜 都是在月光下展都是在月光下展现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇八句点现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中间由题：将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中间由景生情，转情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵

45、悱景生情，转情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕着明月的初升、恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。高悬、西斜、下落的过程而展开。在月光下的江流、芳甸、花在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树雾、江树 在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。而在成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。而在这种神话般迷离优美的艺术气氛中，诗人对这种神话般迷离优美的艺术气氛中，诗人对大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的艺术效果。美的艺术效果。