哈姆雷特课件.ppt

1、 他是一个性格十分复杂，他是一个性格十分复杂，灵魂极其深刻，感情非常丰富灵魂极其深刻，感情非常丰富的优美动人的形象，几乎人类的优美动人的形象，几乎人类所有的崇高而有价值的东西都所有的崇高而有价值的东西都在他的身上放出异彩，人类的在他的身上放出异彩，人类的某些弱点有时也在他的身上如某些弱点有时也在他的身上如浮光掠影一闪而过。浮光掠影一闪而过。-一个谜一样的男人！一个谜一样的男人！哈姆莱特哈姆莱特导读导读-一个谜背后的男人！一个谜背后的男人！时代的灵魂时代的灵魂英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师 。人类最伟大的天才之一，人类最伟大的天才之一，英国文艺复兴时期的戏剧家、

2、诗人莎士比亚（英国文艺复兴时期的戏剧家、诗人莎士比亚（ShakespeareShakespeare）,被马克思誉为被马克思誉为“最伟大的戏剧天才最伟大的戏剧天才”。他。他出生于出生于15641564年年4 4月月2323日，巧合的是，又卒于日，巧合的是，又卒于16161616年年4 4月月2323日日。于是，英国人便把每年的。于是，英国人便把每年的4 4月月2323日定为日定为“莎士比亚戏莎士比亚戏剧节剧节”。他出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕他出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭，曾在当地文学学校学习。市民家庭，曾在当地文学学校学习。13 13岁时家道中落辍岁时家道中落辍学经商，

3、约学经商，约15861586年前往伦敦。先在剧院门前为贵族顾客年前往伦敦。先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员，最后成为剧作看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员，最后成为剧作家。家。-他为世人留下了他为世人留下了3737个剧个剧本本代表作有代表作有历史剧历史剧亨利亨利四世四世、理查三世理查三世等，等，喜剧喜剧有有仲夏夜之梦仲夏夜之梦、威尼斯商人威尼斯商人、第十第十二夜二夜等，等，悲剧悲剧有有罗密罗密欧与朱丽叶欧与朱丽叶以及以及“四大四大悲剧悲剧”哈姆莱特哈姆莱特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白等等。在西方世界，一般在西方世界，一般人家必备的两本书，人家必备的两本书，一本

4、是一本是圣经圣经，一本就是一本就是莎士比莎士比亚全集亚全集。他被誉。他被誉为为“奥林匹亚山上奥林匹亚山上的宙斯的宙斯”，他的戏，他的戏剧已被公认为是不剧已被公认为是不可企及的典范。可企及的典范。-剧中人物关系剧中人物关系哈姆莱特（丹麦王子）哈姆莱特（丹麦王子）克劳狄斯（丹麦国王）克劳狄斯（丹麦国王）王后（哈姆莱特之母）王后（哈姆莱特之母）波洛涅斯（御前大臣）波洛涅斯（御前大臣）奥菲利亚（波洛涅斯之女）奥菲利亚（波洛涅斯之女）霍拉旭（哈姆雷特之友）霍拉旭（哈姆雷特之友）雷欧提斯（奥菲利亚之兄）雷欧提斯（奥菲利亚之兄）-作品简介作品简介哈姆莱特哈姆莱特也译作也译作王子复仇记王子复仇记，是莎士比亚的

5、代表作。写的是是莎士比亚的代表作。写的是丹麦王子丹麦王子哈姆莱特为父报仇哈姆莱特为父报仇的故事。这出悲剧的的故事。这出悲剧的情节是这样的：情节是这样的：丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故：父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母故：父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。哈姆莱特认自己是被他的叔父毒死的。哈姆莱特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己，为他现在的为

6、父复仇不只是为了他自己，而是整个社会、国家的问题。他自己要而是整个社会、国家的问题。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑问肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套。魂是假的，怕落入坏人的圈套。-他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。仇。克劳狄斯觉察到了危险，想方克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。而哈姆莱特为了进设法除掉他。而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、进

7、宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲。狡猾的克情人奥菲利娅的父亲。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，背后命人暗地将他处死。背后命人暗地将他处死。-哈姆莱特察觉内情后中途逃哈姆莱特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道情人奥回丹麦。回来后知道情人奥菲利娅因父死、爱人远离而菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。发疯落水溺死。哈哈姆莱特悲愤交

8、加，中姆莱特悲愤交加，中了奸王的毒计。奸王利用奥了奸王的毒计。奸王利用奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑中用仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都中了毒剑，王后饮欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。王了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友传子哈姆莱特临死嘱托好友传播他的心愿。播他的心愿。-戏剧主题 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期文学的最杰出的代表，莎士比亚是欧洲文艺复兴时期文学的最杰出的代表，哈姆莱特哈姆莱特是其四大悲剧之一。戏剧的主题是，揭是其四大悲剧之

9、一。戏剧的主题是，揭示人文主义美好理想与丑恶现实的矛盾，号召人们为示人文主义美好理想与丑恶现实的矛盾，号召人们为“重整乾坤重整乾坤”而斗争。哈姆莱特的悲剧不在于他的优而斗争。哈姆莱特的悲剧不在于他的优柔寡断，而在于肩负的历史使命与他的胆识、能力不柔寡断，而在于肩负的历史使命与他的胆识、能力不相适应，在于他在孤立无援的态势下抗争，这是人文相适应，在于他在孤立无援的态势下抗争，这是人文主义者的悲剧。剧中的主义者的悲剧。剧中的“戏中剧戏中剧”是戏剧冲突的转折是戏剧冲突的转折点。剧中描写人物心理的语言十分丰富，这在莎士比点。剧中描写人物心理的语言十分丰富，这在莎士比亚所有悲剧中也是十分突出的。亚所有悲

10、剧中也是十分突出的。哈姆莱特哈姆莱特是莎士比亚最著名的一部悲剧，它突出是莎士比亚最著名的一部悲剧，它突出反映了作者的人文主义思想。哈姆莱特是个正直、乐反映了作者的人文主义思想。哈姆莱特是个正直、乐观、有理想的青年，他本应成为一位贤明君主，但现观、有理想的青年，他本应成为一位贤明君主，但现实社会却迫使他不得不装疯卖傻，进行复仇。他是英实社会却迫使他不得不装疯卖傻，进行复仇。他是英国那个特定时代的产物。国那个特定时代的产物。-悲剧成因 哈姆莱特复仇的悲剧有其主观性格上的原因，更哈姆莱特复仇的悲剧有其主观性格上的原因，更有其客观历史的必然性。哈姆莱特的复仇不单是有其客观历史的必然性。哈姆莱特的复仇不

11、单是单纯的个人复仇，而是时代赋予人文主义者的不单纯的个人复仇，而是时代赋予人文主义者的不可推卸的历史使命，所以他的复仇更艰巨、复杂可推卸的历史使命，所以他的复仇更艰巨、复杂。作为光明与时代进步代表的哈姆莱特，他有着。作为光明与时代进步代表的哈姆莱特，他有着先进的思想与远大的抱负，但他缺乏生活知识和先进的思想与远大的抱负，但他缺乏生活知识和斗争经验，他的复仇始终处于被动的地位。尽管斗争经验，他的复仇始终处于被动的地位。尽管哈姆莱特有令人钦佩的才能，竭力想除旧布新，哈姆莱特有令人钦佩的才能，竭力想除旧布新，但他总是郁郁不乐、迟疑不决，从而注定了他与但他总是郁郁不乐、迟疑不决，从而注定了他与丑恶同归

12、于尽的悲惨命运。丑恶同归于尽的悲惨命运。-1 1诗的味道。诗的味道。莎士比亚的戏剧主要用无莎士比亚的戏剧主要用无韵诗体写成，其中还结合了散文、有韵诗韵诗体写成，其中还结合了散文、有韵诗句和抒情歌谣。句和抒情歌谣。2 2个性十足。个性十足。3 3丰富多彩。丰富多彩。富有形象化的比喻、隐喻富有形象化的比喻、隐喻和双关语。和双关语。语言的三大特色语言的三大特色-不，不，我们不要害怕什么预兆；我们不要害怕什么预兆；一只雀子的死生，一只雀子的死生，都是命运预先注定的。都是命运预先注定的。注定在今天，注定在今天，就不会是明天，就不会是明天，不是明天，不是明天，就是今天；就是今天；逃过了今天，逃过了今天，明

13、天还是逃不了，明天还是逃不了，随时准备着就是了。随时准备着就是了。一个人一个人既然在离开世界的时候，既然在离开世界的时候，只能一无所有，只能一无所有，那么早早脱身而去，那么早早脱身而去，不是更好吗？不是更好吗？随它去。随它去。-活着，还是去死活着，还是去死，这真是一个值得，这真是一个值得思虑的问题。去忍受那狂暴的命运无情思虑的问题。去忍受那狂暴的命运无情的摧残，还是挺身反抗那无边的烦恼，的摧残，还是挺身反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净。把它扫一个干净。去死，去睡，就结束了，如果睡眠能结去死，去睡，就结束了，如果睡眠能结束我们心灵的创伤，和肉体所承受的千束我们心灵的创伤，和肉体所承受的千百样痛苦

14、，那真是求之不得的天大的好百样痛苦，那真是求之不得的天大的好事。去死，去睡，去睡，也许会做梦。事。去死，去睡，去睡，也许会做梦。呃，这就麻烦了，即使摆脱了这尘世可呃，这就麻烦了，即使摆脱了这尘世可在这死的睡眠里，又会做出什么梦呢？在这死的睡眠里，又会做出什么梦呢？真得想一想。真得想一想。-呃，就这点顾虑，使人受着终身的折磨，谁呃，就这点顾虑，使人受着终身的折磨，谁甘心忍受那鞭挞和嘲弄、受人压迫、受尽诬蔑和甘心忍受那鞭挞和嘲弄、受人压迫、受尽诬蔑和轻视、忍受那失恋的痛苦、法庭的拖延、衙门的轻视、忍受那失恋的痛苦、法庭的拖延、衙门的横征暴敛。默默无闻的劳碌却只换来多少凌辱，横征暴敛。默默无闻的劳碌

15、却只换来多少凌辱，但他只要自己用一把尖刀就能解脱了。但他只要自己用一把尖刀就能解脱了。谁也不甘心呻吟流泪拖着这残生，可是，对死谁也不甘心呻吟流泪拖着这残生，可是，对死后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死亡的国后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死亡的国土里回来，因此动摇，宁愿忍受这目前的苦难，土里回来，因此动摇，宁愿忍受这目前的苦难，而不愿投奔向另一种苦难。而不愿投奔向另一种苦难。呃，顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那果断呃，顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那果断的本色，蒙上了一层思虑的惨白的容颜。本来可的本色，蒙上了一层思虑的惨白的容颜。本来可以做出伟大的事业，由于思虑就化为乌有了，那以做出伟大的

16、事业，由于思虑就化为乌有了，那行动的能力全丧失了。行动的能力全丧失了。-人类是一件多么了不起的杰作！多么高人类是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！神！宇宙的精华！万物的灵长！【名家评论语言名家评论语言】“看到这些强烈的词句你怎看到这些强烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上

17、万蜂拥个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们的消失。也来不及看到它们的消失。”法法泰泰纳纳-一千个读者就有一千个哈姆莱一千个读者就有一千个哈姆莱特！你读了这些强烈的语句，认特！你读了这些强烈的语句，认为哈姆莱特是怎样的人？为哈姆莱特是怎样的人？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。典型形象。1 1 对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。对

18、人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作人类是一件多么了不起的杰作”，是是“宇宙的精华！万物的灵长！宇宙的精华！万物的灵长！”2 2 主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3 3 强调智慧和理性。强调智慧和理性。安排安排“戏中戏戏中戏”来证实自己的想法。来证实自己的想法。-性格特征：（犹豫、延宕）性格特征：（犹豫、延宕）犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所

19、引起的一种精神状态。在犹豫的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。（主观）延。（主观）延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与延宕的另一个原因是恶势力

20、过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）者和整个时代的悲剧。（客观）-哈姆莱特身上所表现出来的都哈姆莱特身上所表现出来的都不是简单表面的东西，有着复杂而不是简单表面的东西，有着复杂而深刻的矛盾变化。柔与刚、爱与恨、深刻的矛盾变化。柔与刚、爱与恨、公与私、理智与情感、言论与行动、公与私、理智与情感、言论与行动、愿望与可能、冷酷与热情、优柔与愿望与可能、冷酷与热情、优柔与寡断、消极与积极、谨慎与鲁莽、寡断、消极与积极、谨慎与鲁莽、沉默与冲动、疯狂与清醒、狂喜与沉默与冲动、疯狂与清醒、狂喜与悲观等等，全都集中在他身上。悲观等等，全都集中在他身上。-