《电视摄像教程》课件第4章.pptx

1、学学 习习 目目 标标了解电视摄像中不同光线的作用及拍摄要求。了解电视摄像用光造型的目的。了解电视画面中的色调。了解电视画面中色彩的作用。掌握电视画面中控制色彩的方法。1.1.光源光源 光源是指发光的物理辐射体。光源分为两大类，一类是自然光；一类是属于人造的光源，大部分属于电光源，即各种类型的照明灯具，称人造光。不同的光源有不同的照明性质。（1）直射光 由太阳光直接投射到地面景物上的光线，称直射光。直射光能真实地呈现物体的立体形状、表面质感以及与空间环境的关系，在视觉上构成具体清楚的影像。直射光通常用于作为摄像的主光，对塑造形象起着决定性作用。（2）散射光 太阳直射光透过大气层被散射开的光线，

2、称散射光。散射光它没有明显的方向性，不产生清晰的阴影，柔和均匀地照射着地面的景物。在电视摄像照明中，通常用于作为普遍照明的环境光或对主体作辅助照明，对直射光不能直接照明的位置作补充。（3）反射光 由直射光和散射光照射到物体表面后反射出来的光线，称为反射光。在电视摄像照明中，利用反射灯照明可增大发光体的照射面积，减少物体的投影，利用柔和的反射光作辅助照明可增加照明层次，产生较均匀柔和的照明效果。（4）照度和亮度 照度表示不发光的物体表面被光源照明的程度，也称入射光强度。用E表示，单位以勒克斯（Lux）或米烛光计量。公式是：E=0/S。其中E表示照度；0表示光通量，单位是流明（Lm）；S表示光照面

3、积，单位是平方米（m2）。此公式表示，照度的大小等于物体表面单位面积上接受的光通量。即1平方米面积上接受1流明光通量时，照度为1勒克斯。亮度表示发光表面或被光源照明的景物反光表面在人眼观察方向上的明亮程度，即单位面积表面反射的光量，又称反射光强度。用L表示，单位以尼特或烛光平方米计量。公式是：B=IS。其中B表示亮度，I表示发光强度，S表示单位面积。照度取决于光源，而亮度在受光源影响的前提下取决于物体表面的性质。一般来说，光源越强，被照物体就越明亮。但物体表面亮度除了受入射光强度影响外，还同时受到光源性质、光源色温、物体表面结构、受光面积、受光角度以及与物体所处环境的光线条件等诸多因素的影响。

4、（5）明暗光比 光源无论从哪个方向照射到非平面的物体上，都会产生明亮和阴影部分。物体因形状各异，受光距离、角度不同，不可能均匀地接受入射光，伴随着明亮的受光部位就必然有受光面，景物中亮部和阴影之间在亮度上的比例，称明暗光比。光比值大小决定画面的明暗反差，形成不同的影调色调，表现出不同的造型效果和艺术气氛。（6）光源与色彩 在电视摄像中，要实现色彩的再现，要描绘对色彩的感受，要运用色彩造型，就离不开对光源与色彩的关系、对色彩本质的认识。电磁现象 光是一种自然物质，光的现象是一种电磁现象，光波是一种频率很高的电磁辐射波，它以每秒30万千米的高速在真空中传播。可见光谱 人们将整个可见光谱称为“白光”

5、。“白光”可分解成紫、蓝、青、绿、黄、橙、红七种颜色，其光谱分布大致如下：波长大于780毫微米的电磁波称为红外线，短于380毫微米的称为紫外线。颜色颜色紫紫蓝青蓝青绿绿黄黄橙橙黄黄波长（mm）380-455455-492492-577577-597597-622622-780色彩的本质 光源与颜色的概念密不可分。物体本身的颜色虽然是固定的，但只有在可见光的作用下，才能将其吸收、反射、透射的光波通过视觉而产生印象，颜色才有存在的意义。颜色因为光而存在，光线才是色彩的本质。色觉特性 色觉就是眼睛对不同颜色的感觉。从光源的特性对物体色彩的影响来看，同一物体在不同色温光源的照射下，会呈现不同的色彩，但

6、人的眼睛却往往不能察觉，这就是“色觉守恒”现象。色觉守恒现象对色彩变化差距的调节在明度上的表现最为明显。“色觉守恒”现象的产生，一方面是由于人们习惯以日常生活中的日光照明条件作为确认色彩的标准；另一方面是由于人眼存在视觉惰性而不能客观地识别景物的色彩。眼睛在长时间专注于一种色彩强烈的物体后，在短时间内视觉上仍然保留带有这一物体补色的残留景象，并影响或改变对第二种颜色质量的判断。这种视觉特性称为“视觉残留”（色后像）现象。由于这些视觉特性，人能够正常地感受光彩万变的自然景色。2.2.光源的色温光源的色温 色温是表明光源光色的尺度的概念，是用于测定不同光源光谱成分的标志，是作为调整三原色光比例以适

7、应基准白光的光谱功率分布，保证摄像机在不同光源条件下正确再现景物色彩的重要指标。色温单位用绝对温标（K）表示，绝对温标与摄氏温度的关系为：T（K）=t度+273度。作为衡量光源特性标志的色温，只与光源的光谱成分相联系，而与光源的温度无关。光源色温越低，表示其包含的长波光越多，短波光越少，即红光成分多，蓝光成分少；光源色温越高，表示其包含的短波光越多，长波光越少，即蓝光成分多，红光成分少。不同条件下的色温 目前，摄像机多以3200K的色温光线调机，即色温为3200K的光源是拍摄电视的理想光源，能拍摄到颜色最正常的图像。如果色温高于3200K时，图像会偏蓝；低于3200K时，图像会偏红。这时，就要

8、根据光源色温的条件调整滤色片，重新调节白平衡，防止图像彩色失真。太阳光源具有直射光、散射光、反射光三种性质，这三种光线通常并非单一存在，而是形成混合的天空光照明。直接照射的日光因具有明显的方向性，反差强烈，能清晰显示被摄物体的立体形状和表面结构，造成边界分明的阴影，称为“硬光”，是构图造型的主要光线。散射的天空光没有明显的方向性，均匀地照射，反差柔和，称为“软光”，能用作普遍照明。“混合光”的效果则介于硬光和软光之间，物体因受光部位不同，吸收和反射的光线不一样，形成了明暗之间丰富的层次，强光部分不太明显，背光面又不会太暗，反差适中，是摄像的理想光线。在各种天气情况下，自然光变化的差异是相当大的

9、。甚至在一天中不同的照明时刻光线差别也比较大。在外景拍摄时，光源以自然光为主，有时辅以灯光。在内景拍摄时，有时也会充分利用窗外、门外照射进来的自然光。室外自然光照明有白天和晚上两种情况。白天又有晴天和阴天两种情况。阴天拍摄，一般来说光线比较稳定，主要依靠天空散射光来均匀地照明，明暗反差弱，光线柔和而平淡，天空亮度很大，和地面亮度相比形成很大的亮度间隔。在晴天拍摄，主要的光源是太阳光，具体包括三种形态：太阳直射光、天空散射光和地面环境反射光。其中，太阳直射光是最亮的光源，光线性质属于硬光，通常做主光使用，很大程度上决定了电视画面的整体效果。天空散射光是间接来自太阳的光源。天空光的强度比太阳直射光

10、弱得多，所以只能在阴影或背光面看到它的踪迹。地面和环境反射光，它们也是间接来自太阳光的光源。地面反射光其强弱由物体表面反光率决定。环境反射光一般来讲强于天空散射光、弱于太阳直射光，故一般在被摄对象背光面出现。拍摄日出画面截图1.1.太阳位于地平线太阳位于地平线以上以上0-150-15度左右，度左右，即日出日落时刻即日出日落时刻这一时刻自然光的照明特征是：（1）太阳光色温低，天空光色温高。景物光线冷暖相间。（2）光线投射角度低，景物投影长，垂直面受光强，水平面受光弱，具有很强很明显的空气透视效果。（3）有时天空出现彩霞，被太阳逆光照射呈现出形状各异的媚人景象。这时太阳往往是被摄对象，容易拍出有意

11、境的画面。（4）光线柔和光比小，色温冷暖相间，是拍抒情画面的最好时刻。（5）这一时刻比较短促，光线变化较快，亮度和色温不易掌握。太阳初升拍摄画面截图2.2.太阳位于地平线太阳位于地平线上上15-6015-60度左右，称度左右，称为上下午时刻为上下午时刻 这一时刻的光线特点是光源的光谱成分比较稳定，亮度变化不大，反差正常，持续的时间较长，称为正常照明时刻，是拍电影和电视最出镜头数量的时刻。因此，也被叫做“主拍摄时段”。电视剧琅琊榜画面截图3.3.顶光时刻，也称顶光时刻，也称正午时刻，即当太正午时刻，即当太阳在头顶阳在头顶60-9060-90度左度左右的时段右的时段 这时，太阳光当头照射，在南方的

12、夏季几乎和地面垂直，太阳光强烈，反差较大。这一时间为顶光照明效果，一般不适合拍摄人物中近景。此外，由于在水平面上照射相对均匀，一些表现规模和气势的大远景画面也会利用这个时段进行拍摄。电视剧琅琊榜画面截图4.4.当太阳在地平线当太阳在地平线以下时，称为曙以下时，称为曙/暮光时刻暮光时刻 这时天空和地面景物形成巨大的反差。其亮度范围大大超过摄像机的曝光容度。拍摄时如果按天空曝光，地面景物将呈现剪影状态，没有层次。此外，这一时刻还是拍摄带天空的夜景场面的理想时刻。如果有人物，应用人工光进行补光，使人物主光高于或等于天空亮度。室内自然光条件下的拍摄可以分为晴天和阴天两种情况。其中，阴天的室内自然光特点

13、是光线稳定，散射光照明，一般较暗，需要采用大光圈拍摄。晴天的室内自然光拍摄，除了必须注意光线的强弱和色温变化，不断地调节曝光量和白平衡外，还必须注意晴天室内自然光的亮度，一般为最高亮度，可能与其它景物的亮度（比如窗户那一面的墙壁，或未被阳光直接照射到的深色物体）形成巨大的光比。因此，往往需要进行大量的反差控制。主要采用反光板和人工光两种方法。多数情况下，由于室内自然光以天空散射光为主，色温常常比阳光还高，对于摄像师来说，通常需要更仔细地调节白平衡。利用室内自然光拍摄，如果使用了人工光来进行反差调节，或作辅助光使用，色温平衡就是一项很重要的工作。具体来看，特殊自然光线条件下的拍摄对象有很多，比如

14、星星、月亮、黄土地、戈壁滩、雪地、雨天、闪电、水面、海啸等等。这里，我们就只选相对来说比较常见的夜景、雪景和雨景三种情况来进行讨论。电视剧琅琊榜画面截图 夜景条件下，人工光照明范围是有限的，常形成明亮的光区，有多少光源就有多少光区，亮度随光源距离的变化而发生显著变化；光源未直接照明的区域偏暗，有照明死角；整个画面明暗反差极大，周围反射光微弱。夜景画面照明的特征是：照度普遍较低；色温比较混杂，经常有冷暖两种光照明；天空呈暗蓝色，等等。整体来看，夜景的自然光效由于太弱一般不能用于影视拍摄，往往需要使用各种人工光和现场光来进行照明。在拍摄时，我们一般应注意利用光线自身来区别景物的层次，表达空间的透视

15、感，同时要控制好反差，尤其是要通过人为布光来控制画面的效果。此外，还应尽量避免天空过多地出现在画面中，因为夜空时常是没有层次的巨大黑体，过多拍摄会分散观众的注意力。电视剧琅琊榜画面截图 雪天最大的特点是整体亮度高，且反差巨大。因此，最关键的问题是要做好曝光控制。除了控制好曝光量以外，光线选择也非常重要。要拍摄好雪景还应选择和利用好景物的色彩。应该尽量选择暗色调或者其他非本色的景物来衬托好白雪，丰富画面的色彩。电视剧好先生画面截图 阴雨天的白平衡调节应尽量选择画面中高色温的地方来进行。这样可以让画面中低色温的部分适当地增加一点暖色调，让画面更加温馨，而不是一片冷色。雨天的典型特点是景物明暗反差小

16、，色温较高，景物的层次和影调主要依靠被摄物自身的反光率和色彩特性来表现。因此拍摄时应注意尽量选择色彩明快、亮度反差大的景物和背景。此外，雨天拍摄还应注意尽量避免天空在画面中过多地出现。在利用自然光线拍摄的场合，人工光常被用作辅助光使用，而在舞台表演或音乐电视等文艺性极强的节目中，随音乐节奏变化的人造灯光，可以酝酿和烘托一定的气氛和情调。在演播室和摄影棚中，还可利用灯光对被摄主体进行造型表现等等。人工光的优缺点（与自然光相比）优点：光位自由、多变，易于调整和控制；亮度和光线类型可以进行适当的控制和调节；光源的色温可以进行选择和控制；照射的范围大小可以比较自由地调节，不受时间、季节、气候、地理位置

17、等客观因素的限制等等。缺点：光线射程有限，随距离的变化光照强度会明显变化等。1.1.侧光照明效果侧光照明效果 侧光照明也称为明暗照明。侧光照明时，主光的光线方向一般以在被摄体的左侧或右侧的水平夹角30度至80度角，光线的垂直高度夹角在40度至60度角为宜。侧光照明的特点是：画面有明显的明暗配置，人物的立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。因此，侧光照明效果广泛运用于人像拍摄中。2.2.顺光照明效果顺光照明效果 顺光也称正面光，这种照明效果在画面上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的立体形状、阶调、色调的变化，主要是由细微的光调变化表现出来的。顺光拍照时，光线的投射方向和拍摄方

18、向相同，轮廓光同主光的光比一般控制在1:1或2:1左右，轮廓光不能过强，否则画面柔和层次会受到影响。在顺光照明效果中，也可以没有轮廓光。3.3.轮廓光照明轮廓光照明效果效果 轮廓光照明效果与自然光中逆光、侧逆光照明效果一样，都可以用来表现整体轮廓。轮廓光首要的造型任务是勾画出人物的富有特征的轮廓线条。在轮廓光的照明效果中，一般轮廓光与人物正面辅助光的光比为3:1或者2:1，轮廓光照明也常常能够产生低调的照明效果，它能给人以庄重、肃穆之感。1.1.电视摄像人工光的灯具类型电视摄像人工光的灯具类型 主要包括三种类型：聚光灯、散光灯、便携式电瓶或电池灯。其中，散光灯又分为单联、双联、四联、六联等类型

19、。其散光面积较大，不易遮挡，不方便附加校正色温的设备，但光线柔和均匀，没有明显的投影，稳定性好，常用作照明整个环境的光源。聚光灯具有150mm、220mm、250mm、350mm、450mm等不同口径，前端常装有遮光板，可以形成小范围的照明，也可以方便地加上纱网或校色温滤镜，常被用作主光或轮廓光，具有很强的塑形能力。便捷式灯具则在新闻采访中时常被使用，但由于电瓶或电池的蓄电能力都有限，在拍摄现场必须注意节约用电。除此之外，电视摄像使用的人工光源种类还有很多。2.2.人工光的布光方法人工光的布光方法 人工光的使用，包括室外场景人工光和室内场景人工光两种。可以把人工光当做辅助光来使用和当做主要的造

20、型表现光线来使用。而室内人工光又可以根据拍摄对象在画面中的活动情况，将布光类型进一步分为静态布光和动态布光两类。所谓静态布光，在这里指对静态对象的布光，并不是说该被摄对象不能运动，而是指运动的范围较小，我们布光时可以对该运动或动作忽略不计。因此，静态布光的方法，实际上就是小场面拍摄场景的布光方法。在小场面的布光中，我们一般应先布主光，然后再布置副光，如果需要，可以加上轮廓光，然后，再依据主体的光效布置环境光。动态布光往往是大场面的布光。而大场面的布光又可以分为主体有明显运动与相对静止两种情况。大场景常用的布光方法是先布场景光和背景光，然后再布置主体光，最后根据需要在适当的地方加入辅助光或修饰光

21、。除了静态布光与动态布光、小场面布光与大场面布光外，我们还可以把摄影棚中的布光分为单个主体的布光和群体主体的布光、新闻演播室布光与电视剧场面布光、主持人布光与舞台布光等类型。各个类型依据的分类标准不同，则布光方法和注意事项也有一些具体的差别。在现实拍摄中，我们对单人的布光则会采用所谓的三点布光法。三点布光法也被人称为人物照明的基本方法，其最常见的做法为：在摄像机一侧离摄像机略远的位置安排主光（前侧光），在摄像机另一侧离摄像机略近的地方安排副光（前侧光或正面光），在侧逆光位置安排轮廓光，使主体从背景中脱离出来。1.1.真实感真实感 形象的逼真性是摄像的主要特征之一，也是摄像艺术优越于其他艺术的主

22、要特点之一，用光以求真实感。（1）现场光线气氛的真实感（2）三度空间的真实感（3）质地的真实感2.2.美感美感 任何艺术都追求美，摄像也不例外，美的内涵极其丰富，用光得体产生美感是其中的一个方面。用光产生的美感包括：影调的赏心悦目、明暗的协调配合、投影的巧妙利用和光线产生的各种线条效果等。色相又称色别，也可以说是颜色的“相貌”，用来与消色进行区别。所谓消色，只是呈现黑、白、灰的不同亮度。将不同色相的色彩互相并置在一起时，会产生不同的颜色。色彩的明度有两层含义：一是指景物受到强弱不同的光线照射后产生的明暗变化。二是指各种纯正色彩相互比较所产生的明暗差别，黄色明度最高，紫色明度最低。常常有人把色彩

23、的明度和饱和度混为一谈，色彩的明度是指颜色的深浅、明暗程度，饱和度是指色彩的纯度。色彩具有色别、明度和饱和度三大要素。其中，色别指的是颜色的种类，是色彩的主要特征。明度用来表现色彩的明暗程度，既包括同一色别的物体受到强弱不同的光线照明所产生的明暗变化；也包括不同色相间所具有的亮度差别。色彩饱和度的大小是指色彩中含有消色（黑白灰）成分的比例，也就是前面谈到的色彩纯度。色别、明度和饱和度三要素不能独立存在。任何色彩都包含三要素的成分，缺一不可，其中一个要素改变会带来其他两个要素都相应改变。除了基本的物理特性外，色彩被人们感知后所赋予的特点也是摄像师应该掌握的内容。具体来看，从人们的心理感受出发，色

24、彩的性质可以分为冷暖、轻重、远近、胀缩、亮暗、突出与隐蔽、兴奋与沉静等不同类型。“色彩的情感象征性”虽然也是人的心理感受，但更多地依赖于人类的历史传统习惯，甚至是个人的经历，同一色彩在不同民族、不同时代、不同地域的人眼里完全可能具有不同的心理感受和情感倾向。电视剧好先生画面截图 色彩除了完成造型任务之外，很重要的作用就是用色彩进行表情达意，表人物和作者之情，达剧作之意。不同色彩会给人不同的心理感受，或者产生某种联想，这可以说是色彩象征性的本质。总的来看，色彩的象征性主要是基于人们对生活经历（而不是自然经验）的总结，因此是具有相对稳定性的。电视画面的基本色调，可以是暖调或者冷调，也可以是淡彩色调

25、或者重彩色调。暖调画面给人以温暖、热情、欢乐、进取等情感，红、橙、黄色等都是暖色。冷调照片给人以寒冷、收缩、萧瑟等情感联想，它象征着深邃、理智、辽阔等意境。青、蓝、蓝绿都属于冷色。电视剧琅琊榜画面截图 电视画面的色调，指的就是电视画面中色彩的一种倾向性，是以一种或某些色彩为主导形成的一种色彩倾向。如图所示，蜡烛的烛光营造出了偏暖的色调。1.1.色彩的造型作用色彩的造型作用 人类视觉对物体的分辨主要依靠明暗和色彩两个要素。色彩差别同明暗差别一样，几乎是电视画面造型最基本也是最重要的手段之一。其立体感、质感、被摄对象轮廓表达等诸方面，甚至具有比明暗差别还重要的作用。2.2.色彩的构图色彩的构图作用

26、作用 电视画面的色彩构图就是指根据表达的内容需要，对色彩进行调节和安排，形成整幅画面（准确地说应该是整个镜头）的色彩和谐统一。必须强调的是色彩的美感往往不是靠单一色彩来实现的，而必须在与其他色彩的相互联系中才能得到体现，包括对比与和谐两种最基本的形式。3.3.色彩在叙事和故事中的作用色彩在叙事和故事中的作用 在内容传达、情绪传递方面，色彩的作用同样不可小视。可以用色彩表达作者情感，营造画面气氛、烘托人物情绪、塑造人物形象，在有些作品中还可以作为叙事和表意的工具，可以用于营造画面气氛、衬托人物心情、表现不同的时空、创造画面基调、表达作者情感等。1.电视画面中色彩的改变方法（1）利用光线控制来改变

27、色彩首先，可以通过色光来照明从而让电视画面呈现出我们所想要的色彩。其次，色温平衡也是电视画面色彩处理的一个重要内容。再次，对于多数摄像师来说，选择不同的时机和角度拍摄，可以获得不同的画面色彩效果。（2）利用曝光控制和白平衡调节来改变色彩 具体主要包括曝光控制和白平衡调节两种方法。曝光过度会使色彩变淡、发白。曝光不足会使色彩变暗。而白平衡的调节则可以通过选择色温开关，选择调白标准以及对调白标准的位置、角度进行控制等手段来实现。（3）加滤色镜或通过后期制作来改变色彩 我们还可以通过在摄像机镜头前加滤色镜，或通过后期制作等方法来改变电视画面的色彩。2.2.影视作品色彩处理的几种影视作品色彩处理的几种

28、风格风格 从色彩处理的风格上对影视作品色彩进行分类，大致可以分为自然主义、现实主义和超现实主义三种类型，或者说三种处理方法。自然主义的色彩处理方法指的是完全对大自然中的色彩进行客观的直录，而不过多地进行干涉的办法。现实主义色彩的处理方法虽然也强调真实、客观和自然，但与自然主义的色彩处理方法还是有相当大的区别。在用色方面，现实主义强调真实还原并不是色彩处理的唯一目的，在色处理上既讲真实又要艺术表现。超现实主义的色彩处理，在现代影视中已经被大量使用了。不仅在舞台表演和个性突出的影片中，即便是在现实主义风格的故事片中，在情绪饱满或高潮片段，也可能用超现实主义的色彩处理来表达主人公的心情。影视作品色彩处理大致可以分为三种。一是以色调的形式出现，即以某种色彩为主，使一个画面、一个场景、一个段落出现某一种色彩倾向。二是局部色彩的运用，即以色彩细节的形式出现。第三种常用情况是黑白调和彩色调交替出现。复习思考题复习思考题1.简述电视摄像中不同光线的作用及拍摄要求。2.简述电视摄像用光造型的目的。3.简述电视画面中的色调。4.简述电视画面中色彩的作用并说明如何控制色彩。实训练习题实训练习题 1.观看电影冈拉梅朵，感受画面的色彩和用光。2.选取一期新闻联播，分析画面构图的形式与特点。