第五章画面构图课件.ppt

1、第五章第五章 画面构图画面构图 n在被摄主体、空间中寻找线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点，并按视觉美感的方式 以组合就是构图的全部内容。n 在电影中，对镜头画面构图的要求是有形象感、风格性、美感、视觉重点。不像普通的画面，电影的画面边缘也是镜头的一部分。导演需要通过布置画面中的人物和物体来创造一种运动幻觉，也通过这个诠释其中的意义。n 比如，一个向上的竖直运动，几个毕业生把它们的帽子向上抛，意味着成长；而下降的物体则 带来完全相反的效果，可能暗示了危险和沉重感。在电影香港制造中，篮球的落地预示着一场 惨烈而失败的青春故事的开始。n比如，人物可以从左或者从右进入画面，也可以从顶部或者底部

2、进入画面。同从右向左的运动，人物和物体从左向右运动经常给人带来一种更自然的感觉，视觉上也更迷人。把物体放在画面的顶端要比放在底部更有心理主导性，因为顶端的物体比底部的物体更有张力和影响力。n 一个构图成功的镜头不但会考虑到在画面里发生的事情，也会考虑到画面之外的因素。如，在画面中只呈现一个在一条黑暗的走廊上走着的脚，这种构图要比让观众看见这个人的全貌更让人 产生紧张感，也更能引起他们的兴趣。n 一般来说，当构图要素繁多的时候，一个镜头的构图中只应该有一个主要的兴趣点或者中心 点。比如在一个拥挤的地铁中拍摄，只有通过结构来强调主要的注意点，因为画面总是稍纵即逝，观众只有极短的几秒来理解画面,如果

3、把一个物体放在画面其中一个角落的位置能吸引人的注意力，这种画面就是具有视觉冲击力的画面。如果要比较画面的左边和右边。比 如将令人讨厌的角色安插在画面的右边，与把它们放在回面左边相比，这样更能制造紧张感和气势感。n 在画面中间的物体与处于画面四角的物体相比，缺少了相同的结构上的张力。中心化的构图通 常是平淡无奇和无趣的，除非它被当做一个视觉主旋律来使用。例如画面中是一个海景，一个物体被放在中间，任何事情都不会发生。但是如果物体被放在海景的左边或者右边，物体看上去会像是向边缘倾斜一样。这样做就对物体造成了视觉上的颠覆。n5.1 画面的宽高比 n 大多数电影都是按照1.85：1或者2.35：1的宽高

4、比摄制的，最常见的电影屏幕宽高比是1.85：1，例如电影大红灯笼高高挂等。高投入的大片，则以2.35：1为宽高比“摄制”。n 一个标准的电视屏幕的高宽比是1.33：1，也就是我们通常说的“标清”。高清屏幕的宽高比是 1.78：1,因为高清屏幕的宽高比和电影屏幕的宽高比比较接近，很多低成本电影摄制的时候，经常使用，也就是通常所说的“数字电影”。n52 构图的三分法则n 创造一个充满生命力的构图最简单的方法就是应用三分 法则。应用三分法则，首先要把你的画面从纵向和从横向分三等份，一般来说我们把物体放在画面中四个交叉点中任 一个的附近，都能创造出一种赏心悦目的充满生命感的构图。横线条可以在画面的上三

5、分之一处或者画面的三分之 一处。n 头顶空间 n 当把一个人物放在构图中的时候，必须要考虑到人物的头顶空间。如果空间过大，人物会看上去显得短小。如果空间过小，人物看上去被挤压在画里。n2运动空间 n 运动空间也叫视线空间，它是指人物面部到画面边框边缘的距离。一般来说，需要在人物的面 前留出三分之二的视线空间，让观众充分理解人物的运动方式的可能，让画面变得有美感，带来了审美愉悦。运动空间的大小不但影响到画面的美感，还影响到画面的基调。如果人物被放在画面边框附近，而人物视线前方几乎没有留出什么运动空间，这种画面就可能产生出一种让人紧张和不舒服的感觉。这种画面经常暗含了剧中人物消极的人生态度，因为他

6、们无处可去，无处可看。n5.3 镜头画面的构图特点 n镜头画面的构图具有以下几个特点。n电影的镜头画面本身就是一个以24格秒速度运动的载体 n连续画面由于被摄主体的运动，摄像机的运动，使画面构图的结构、形式、叙事重点、构图中的人物角色、景物的位置、画面的背景和透视关系在不断改变。画面中的所有元素在有序的变化中，形成不同的结构和视觉效果。导演在对画面运动性的处理上，既要把握每个镜头画面瞬间构 的完整与优美，还要把握一连串运动构图的内在联系。n画面的多视点、多角度 n 构图的另一个定义就是角度，导演要注重立体空间的三维关系，通过不断地变化方位、角度、景别，丰富画血构图的组合形式和视觉效果。n 5.

7、4 构图形式 n 构图形式是在电影拍摄时，将文字剧本转换成视觉语言。如何把文字剧本中要表现的对象，根据剧情的要求，安排在镜头画面内，并将剧情意图表达出来？构图时要着重考虑主体与陪体、环境的处理及相互关系、空间关系、影像的虚实、光线、影调、色调的配置，气氛的控制。n被摄主体与摄影机的位置关系：n 被摄主体和摄影机都固定不动,当采用被摄主体和摄影机都固定不动要对构图布局、光线、色彩、机位位置、人物位置等方精确设计，依靠画面本身的形式和画面张力来吸引观众。n摄像机固定，被摄主体运动 n 摄像机固定，被摄主体运动这种构图形式中的光线位置、方向、透视、构图、背景都会在间发生变化。既要表现被摄主体的运动特

8、点，又要表现运动所存在的空间特点和构图形式。n被摄主体固定，摄影机运动 n 被摄主体固定，摄影机运动这种构图形式的变化主要在景别、透视、方向、背景上，通过过对景别、机位运动的方式和轨迹的设计来渲染画面视觉。n 被摄主体与摄影机机位都在运动 n 被摄主体与摄影机机位都在运动这种构图形式比较简单，只要注意镜头画面从开始到结束的 画面构图的变化形式和流畅性就可以。n1.封闭式构图 n 在画面中，人物角色从画面上看像被无形圈住了一样，这种叫做封闭式构图。封闭式构图属于均衡格局，画面结构比较完整，将观众的意识限制在镜头画面中。n2.开放式构图 n 开放式构图让观众的视觉感受不局限在镜头画面之内，突破镜头

9、画面限制，产生镜头画面外的空间联想。一个开放式构图需要观众针对画面有所想象。这种风格的构 图经常暗示了选择的存在。场景可能会发生在画框 之外。要制造一个开放式的构图，没有必要运动，因为它在视觉 上要比构图更有力度，它让观众想象画面外发生了什么事情。n对称平衡 n一个对称平衡的画面把视线从画面的边缘拉到画面的中心。在 一个对称平衡的镜头中，人物或者物体基本上总是被直接放在摄像象 前面，而没有任何拍摄角度的设计。对称平衡通常传达安静平和的感觉，但是也可能暗示着冲突或者被限制。在电影美国美 人中，导演使用对称平衡的镜头，来强化那种幽闭和禁锢的家庭关系，通过把人物放在画心，创造出了一种禁锢和严峻的感觉

10、。n可以通过把画面分成两半，上下或者左右，从而获得对称平衡构图。所有在画面一边的元素都能在画面的另一边找到同它们呈现镜像对称的物体。这些元素在物体的数量、颜色或者其他方面，是完全相同或者相似的。n 另一个类型的对称平衡是放射状的对称。放射状对称平衡是在一个方形的构图中，存在一个中 心点。所有的元素都将引导视线到那个中心点上。n 不对称平衡 当画面的两边在视觉比重上是近似的，但是它们在外形上相差甚远，这就是不对称平衡的构图。在一个不对称平衡的构图中，画面的两边可能在形状、重要性、空间位置、纹理和颜色上都是 有差异的。不对称平衡的构图比一个对称平衡的构图要具有更多的张力。n景深 n景深是指画面中物

11、体的前方或者后方在焦点之内的范围大小，这是另一种在画面中表现纵深感方法。比如一条长路，路边分布着许多电话亭，远方的电话亭就会失焦。这种方法经常运用在电影中，引导观众的视线到镜头中特定的细节部分。n焦点放在位于前景位置的人物身上，而背景是失焦的，那么就被称为浅景深。观众的内视线 很自然地关注到那些在焦点以内的人物和物体。n如果前景和背景同时是在焦点以内的，这样就被称为大景深镜头。n纵深也能够通过不同的镜头类型来创造。光圈是一个用来控制光线透过镜头进入机身内的光量 的装置。如果一个镜头的光圈小，比较少的光线被接收进入，这就会产生一个比较大的景深。能让更多的光线进入，这样会产生一个浅景深。n 景深还

12、是一种构图方式，通过前景、中景、后景表现不同的人物、场所、心理状态或时期。n方向缺失 n 当观众期待从一个熟悉的视角来看世界时，对熟悉的视角任何偏离都会戏剧性地强调某个场景。例如镜头画面上的人物打破常规颠倒过来，观众对这特殊的视点会不习惯，会转动脑袋试图纠正；看到大特写镜头里人物只有一只眼睛或只有一只耳朵的时候，观众也会失去方向感。破坏观众方向的基本准则，有意识地使用方向缺失破坏观众方向的基本准则，从而展现人物角色的内心世界。n 大小元素 n 通过对镜头中元素的大小对比运用可以建立相对强弱关系。n人物构图 n 人物常常是镜头画面构图的主体。此时人物位置决定了构图风格、构图形式、构图效果，决定了

13、人物形象塑造。n 人物在构图里处于居中的位置，将人物视为重点，这样的处理能使画面的庄重感加强。n 人物在构图里靠边位置，即将人物置于镜头画面两边的任何一边来表现，而将画面其余部分作为空白来处理，使镜头画面形成不平衡的效果。n人物在构图里斜向处理。n 将人物呈对角线关系处理在镜头画面中，在表现人物造型的同时，强化人物的动态效果。这种有意调整摄像机斜向的拍摄方法常在运动摄影中被应用。从摄像机的角 度去分析人物在构图中的位置，可以发现这种在360度范围内对人物的不同表现，既有利于人物形达，也有利于构图效果的丰富。n人物对话场景构图 n人物对话场景构图分为以下几种。n三分之二 n在镜头画面中，面对镜头

14、的人物角色占据镜头画面的三分之二，背对镜头的人物角色，占据镜头画面剩下的三分之一。n反三分之二 n在镜头画面中，背对镜头的人物角色占据镜头画面的三分之二，面对镜头的人物角色，占据镜 头画面剩下的三分之一。n二分之一 n在镜头画面中，面对镜头的人物角色，占据镜头画面的二分之一，背对镜头的人物角色，占据 镜头画面另外的二分之一。n中间镜头画面中，n 面对镜头的人物角色，占据镜头画面的中间部分，背对镜头的人物角色，占据镜头画面前景部分的三分之一，剩下的三分之一构建其他造型元素。n任何改变人物在镜头画面所占据的位置，都会使叙事重 点改变。n构图要素包括线条、图形、比重、颜色等，不同的组合能够激发出观众特定的情感。