第一章-三国志演义与历史-优质课件.ppt

1、第一章第一章 三国志演义三国志演义与历史演与历史演义的繁荣义的繁荣是我国第一部章回小说，也是第一部长篇历史演义。第一节第一节 三国志演义三国志演义的成书、作者的成书、作者与版本与版本成书：是民间艺人和民众共同参与的结果。成书：是民间艺人和民众共同参与的结果。作作 者：罗贯中者：罗贯中 版本：版本：最早的刊本是明嘉靖刊刻的最早的刊本是明嘉靖刊刻的三国志通俗演义三国志通俗演义，24卷，卷，240则。则。万历年间吴观明刊刻万历年间吴观明刊刻李卓吾先生批评三国志李卓吾先生批评三国志将将240则合并为则合并为120回，回目由单句变为双句。回，回目由单句变为双句。清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为

2、基础，清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，对回目和正文作了较大的增删和修改，并作出详细的对回目和正文作了较大的增删和修改，并作出详细的评点。毛本评点。毛本三国三国，艺术上有较大的提高，正统色，艺术上有较大的提高，正统色彩也更加浓厚，这个本子是后来最通行的本子。彩也更加浓厚，这个本子是后来最通行的本子。第二节第二节 三国志演义三国志演义的主旨（明君的主旨（明君仁政的理想）仁政的理想）一一、魏、蜀、吴政权的比较、魏、蜀、吴政权的比较“政有三品政有三品”：王者之政，化之；霸者之政，威之；强者之政，胁之。夫王者之政，化之；霸者之政，威之；强者之政，胁之。夫此三种各有所施，而化之为贵矣。此三

3、种各有所施，而化之为贵矣。说苑说苑（卷七）（卷七）1、蜀汉政权是王者之政的代表、蜀汉政权是王者之政的代表人格上重道德，才能上尚智勇人格上重道德，才能上尚智勇刘备实施刘备实施“仁政仁政”的方针的方针，一是，一是“兴复汉室兴复汉室”，二是，二是“以民为以民为本本”（也就是救国救民）。（也就是救国救民）。在人格和才能方面，在人格和才能方面，刘备秉持着良好的道德规范，不骄奢，不刘备秉持着良好的道德规范，不骄奢，不淫逸，始终以国家大业和百姓的安危鞭策自己。淫逸，始终以国家大业和百姓的安危鞭策自己。2、曹魏政权具有霸者之政色彩、曹魏政权具有霸者之政色彩 曹操被毛宗岗评为“奸绝”。书中归纳为“治世之能臣，乱

4、世之奸雄”。统一国家的目的和方针：与刘备集团“光复汉室”、拯救黎民为目标不同的是，曹操统一天下只是为了一己之私，因此制定的战略方针是“挟天子以令诸侯”。对待下属的态度：耍权谋、使手段。3、孙吴政权以追求暂时的实际利益、孙吴政权以追求暂时的实际利益为主要特色为主要特色 在统一天下方面，孙吴政权没有一个十分明确的总在统一天下方面，孙吴政权没有一个十分明确的总体战略。体战略。在孙吴君臣的关系上，既没有像曹魏政权那样，有在孙吴君臣的关系上，既没有像曹魏政权那样，有主宰一切的曹操，也没有出现蜀汉政权中的诸葛亮。主宰一切的曹操，也没有出现蜀汉政权中的诸葛亮。人才方面：张昭十分愚钝，周瑜、鲁肃虽然也可称人才

5、方面：张昭十分愚钝，周瑜、鲁肃虽然也可称之为之为“风流人物风流人物”，但似昙花一现。从才能到性格，但似昙花一现。从才能到性格，他们都有明显乃至致命的弱点。周瑜，一方面他们都有明显乃至致命的弱点。周瑜，一方面“雄雄姿英发姿英发”，有胆有识，在赤壁之战中统领千军万马，有胆有识，在赤壁之战中统领千军万马，大败曹操；但同时又心胸狭窄，嫉妒贤能最后自绝大败曹操；但同时又心胸狭窄，嫉妒贤能最后自绝于自己的量小上。鲁肃是个陪衬人物。于自己的量小上。鲁肃是个陪衬人物。二、关于二、关于“拥刘反曹拥刘反曹”历史学家的态度：帝刘还是帝曹，历史学家存在着历史学家的态度：帝刘还是帝曹，历史学家存在着分歧。分歧。陈寿在陈

6、寿在三国志三国志中认为曹魏是正统，这是因为陈中认为曹魏是正统，这是因为陈寿是西晋人，西晋是承曹魏而来的。寿是西晋人，西晋是承曹魏而来的。东晋习凿齿在东晋习凿齿在汉晋春秋汉晋春秋中以蜀汉为正统，这与中以蜀汉为正统，这与他生活在偏安江左的东晋有关。他生活在偏安江左的东晋有关。北宋司马光在北宋司马光在资治通鉴资治通鉴里以魏为正统，也许是里以魏为正统，也许是北宋政权是篡夺后周而立，与曹魏篡汉相似有关。北宋政权是篡夺后周而立，与曹魏篡汉相似有关。南宋朱熹等人又极力主张以蜀汉为正统，这显然又南宋朱熹等人又极力主张以蜀汉为正统，这显然又与与“偏安江左，近于蜀，而中原地全入于金偏安江左，近于蜀，而中原地全入于

7、金”（四库全书总目提要四库全书总目提要）。）。二、关于二、关于“拥刘反曹拥刘反曹”民众与文学家的态度民众与文学家的态度 罗贯中在创作罗贯中在创作三国演义三国演义时，不是根植于历史时，不是根植于历史学家的观点，而是在自己整治理想的统照下，演学家的观点，而是在自己整治理想的统照下，演义这一段历史故事，借小说来表现他的政治理想。义这一段历史故事，借小说来表现他的政治理想。在他的心目中，一个理想的政权，就应该像蜀汉在他的心目中，一个理想的政权，就应该像蜀汉那样，以那样，以“王者之政王者之政”来治理国家，为君者仁，来治理国家，为君者仁，为臣者忠，君臣之间，有手足之义，三分天下，为臣者忠，君臣之间，有手足

8、之义，三分天下，应该由蜀国统一。因此书中塑造的刘备和曹操，应该由蜀国统一。因此书中塑造的刘备和曹操，对比他们的人格、品格、道德方面的性格特征，对比他们的人格、品格、道德方面的性格特征，而褒贬爱憎即寓于此。而褒贬爱憎即寓于此。第三节第三节 历史演义的典范历史演义的典范独特的艺独特的艺术成就术成就七分事实三分虚构七分事实三分虚构无视历史，就不成其为历史小说，没有虚无视历史，就不成其为历史小说，没有虚构，则就不是小说。构，则就不是小说。三国演义三国演义中的人中的人物和情节，绝大多数都是有历史依据的，物和情节，绝大多数都是有历史依据的，书中写到的书中写到的400多个人物，绝大多数都见多个人物，绝大多数

9、都见于史籍。然而，于史籍。然而，三国演义三国演义也存在大量也存在大量的虚构，特别是情节的虚构，主要有以下的虚构，特别是情节的虚构，主要有以下集中情况：集中情况：虚构的方式虚构的方式于史无证，纯属虚构于史无证，纯属虚构史籍上只有简略的记载，小说则大肆的渲史籍上只有简略的记载，小说则大肆的渲染染“张冠李戴张冠李戴”“”“移花接木移花接木”。二、非凡的叙事才能二、非凡的叙事才能在结构上：全书以在结构上：全书以50回为界，前回为界，前50回是中原逐鹿，写各路回是中原逐鹿，写各路军阀割据的局面和各自消长沉浮的命运；军阀割据的局面和各自消长沉浮的命运；50回以后则集中回以后则集中描写魏、蜀、吴三个政权各自

10、的发展和相互之间的关系，描写魏、蜀、吴三个政权各自的发展和相互之间的关系，以及晋的统一，线索十分清晰，是典型的辫状结构。以及晋的统一，线索十分清晰，是典型的辫状结构。重点突出：前重点突出：前50回军阀割据，重点写了曹操和刘备集团的回军阀割据，重点写了曹操和刘备集团的发展壮大；而后发展壮大；而后70回则主要以魏、蜀两大集团的矛盾斗争回则主要以魏、蜀两大集团的矛盾斗争为主线，又以蜀汉故事为重点；在蜀汉内部，以诸葛亮为为主线，又以蜀汉故事为重点；在蜀汉内部，以诸葛亮为中心；写诸葛亮时，又以中心；写诸葛亮时，又以隆中对隆中对的决策为关键。的决策为关键。多种叙事手法的交互运用：在叙事时，作者兼用了顺叙、

11、多种叙事手法的交互运用：在叙事时，作者兼用了顺叙、倒叙、插叙、补叙等不同手法，时而实写，时而虚写、暗倒叙、插叙、补叙等不同手法，时而实写，时而虚写、暗写、侧写、略写，使全书的故事详略得当，摇曳多姿写、侧写、略写，使全书的故事详略得当，摇曳多姿。跌跌宕起伏宕起伏三、战争描写与计谋艺术三、战争描写与计谋艺术 战争描写：战争描写：三国演义三国演义可以说是一部描写战争的小说，全可以说是一部描写战争的小说，全书共写了书共写了40多次战役，上百个战斗场面，包容了这一历史时多次战役，上百个战斗场面，包容了这一历史时期重大的战役。官渡之战、赤壁之战、夷陵之战三个主要战期重大的战役。官渡之战、赤壁之战、夷陵之战

12、三个主要战役决定了各路军阀的政治走向；役决定了各路军阀的政治走向；计谋艺术：计谋艺术：三国三国从开篇第一回宦官曹节弄权陷忠良，到从开篇第一回宦官曹节弄权陷忠良，到篇终百二十回晋都督杜预诈退败吴兵，设计伏谋共达篇终百二十回晋都督杜预诈退败吴兵，设计伏谋共达400400余余处。不仅于此，作者在计谋描写的类型上还不受前人所拘，处。不仅于此，作者在计谋描写的类型上还不受前人所拘，另有一番创新；除多次准确恰当地展现了围魏救赵、借刀杀另有一番创新；除多次准确恰当地展现了围魏救赵、借刀杀人、声东击西、暗度陈仓、调虎离山、金蝉脱壳、美人计、人、声东击西、暗度陈仓、调虎离山、金蝉脱壳、美人计、反间计等反间计等三

13、十六计以外，还先后出现了驱虎吞狼、掘坑三十六计以外，还先后出现了驱虎吞狼、掘坑待虎、减兵添灶、疑兵计、诈降计、骄兵计、缓兵计、韬晦待虎、减兵添灶、疑兵计、诈降计、骄兵计、缓兵计、韬晦之计、将计就计等之计、将计就计等（明清小说研究明清小说研究19891989年第一期）年第一期）四、典型化的人物性格四、典型化的人物性格 三国演义三国演义塑造人物是典型化、类型化，而非个塑造人物是典型化、类型化，而非个性化的。毛宗岗论三国人物有性化的。毛宗岗论三国人物有“三绝三绝”：智绝诸葛：智绝诸葛孔明、义绝关羽、奸绝曹操。孔明、义绝关羽、奸绝曹操。三国演义三国演义在塑造人物时，忽略人物性格的次要在塑造人物时，忽略

14、人物性格的次要方面，而是突出其主要方面，在手法上基本程式是：方面，而是突出其主要方面，在手法上基本程式是：出场定型出场定型追溯补充追溯补充反复强化反复强化侧面展示，侧面展示，有点像京剧脸谱化的表演，给人以鲜明、强烈的印有点像京剧脸谱化的表演，给人以鲜明、强烈的印象。象。具有古典具有古典“高贵的单纯，静穆的伟大高贵的单纯，静穆的伟大”的特征，是的特征，是一种和谐、单纯、崇高的美。一种和谐、单纯、崇高的美。五、五、“文不甚深，言不甚俗文不甚深，言不甚俗”的语言的语言风格风格由于浅易语言的运用，使整个作品既具有由于浅易语言的运用，使整个作品既具有文言的简练和典雅，又不古奥难读，使一文言的简练和典雅，又不古奥难读，使一般的民众都能接受，扩大了读者群。般的民众都能接受，扩大了读者群。使作品的人物语言与叙述故事的语言和谐使作品的人物语言与叙述故事的语言和谐一致。因为使用浅近的语言，使人物语言一致。因为使用浅近的语言，使人物语言充分地个性化，从而成功地塑造典型的人充分地个性化，从而成功地塑造典型的人物。物。使书中征引的历史文献与全书语言风格相使书中征引的历史文献与全书语言风格相和谐。和谐。