菩萨蛮优秀课件(温庭筠).ppt

1、 菩菩 萨萨 蛮蛮 温庭筠温庭筠蝴蝶儿张泌（张泌（b)蝴蝶儿，晚春时。蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣。阿娇初着淡黄衣。倚窗学画伊。倚窗学画伊。还似花间见，还似花间见，双双对对飞。双双对对飞。无端和泪拭燕脂，无端和泪拭燕脂，惹教双翅垂。惹教双翅垂。温庭筠 花间鼻祖花间鼻祖 与李商隐并称与李商隐并称“温李温李”与韦庄并称与韦庄并称“温韦温韦”“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。的风格。内容多以内容多以描绘女子闺中生活情态描绘女子闺中生活情态为主，为主，带给人带给人女性化的审美感受女性化的审美感受。菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。

2、懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。表面意思：一表面意思：一个美女，在闺个美女，在闺房之中，起床房之中，起床-梳洗梳洗-画眉画眉-簪花簪花-照镜照镜-着着装，这样一个装，这样一个过程。过程。温词为温词为花间集花间集之首，此词又为温词之之首，此词又为温词之首，足见其为首，足见其为典型的花间之作典型的花间之作。表面看来，这首词写的不过是女主人公表面看来，这首词写的不过是女主人公从从睡醒后到梳妆打扮完睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能过程中的几个镜头，却能充分充分透露出她内心的复杂感受透

3、露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。，做到神情毕现。通篇写通篇写闺怨闺怨之情，但又之情，但又含而不露含而不露。小山重叠金明灭，小山：眉毛。小山眉为唐明皇定小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的的十种眉样之一十种眉样之一。天宝遗事天宝遗事载：载：“明皇幸蜀，命画工作十眉明皇幸蜀，命画工作十眉图图。”据据海录碎事海录碎事：“十眉十眉图：一鸳鸯、二小山图：一鸳鸯、二小山”。金：金：额黄额黄，六朝以来妇女习尚。，六朝以来妇女习尚。鬓云欲度香腮雪。鬓云：鬓云：云鬓半偏新睡觉云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白，花冠不整下堂来。（白居易居易长恨歌长恨歌）香腮（雪）：从香腮（雪）：从视觉视觉和和嗅觉嗅觉两个角度突出

4、了女子容颜的两个角度突出了女子容颜的美艳。美艳。鬓云欲度香腮雪。俞平伯：俞平伯：“度字含有度字含有飞动飞动意。意。”叶嘉莹叶嘉莹迦陵论词从稿迦陵论词从稿：“度字生动，度字生动，足足以唤起人以唤起人活泼活泼之意象。之意象。”金光明灭，云鬓飘拂金光明灭，云鬓飘拂连细小的眉、发也如此连细小的眉、发也如此富有生气富有生气岂不岂不撩人撩人乎？乎？以特写的手法以特写的手法，突出，突出主人公的形象主人公的形象 词人用词人用浓墨重彩浓墨重彩：半：半明半暗、忽隐忽现的闪动明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。和如云的黑发。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。写她写她起床后的行动起床

5、后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。地梳洗。着一着一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公对字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆怅倦怠惆怅倦怠之情，生之情，生动可睹。动可睹。诗经诗经伯兮伯兮：“自伯之东，首如飞蓬，自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。使首如飞蓬。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：

6、古典诗词中关于美女的蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象传统意象，以对女，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体代指美女的整体气质气质的。的。如李白如李白怨情怨情中中“美人卷珠帘，美人卷珠帘，深坐颦蛾眉深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁但见泪痕湿，不知心恨谁”。词人还多用词人还多用“翠黛翠黛”、“翠蛾翠蛾”“”“远山远山”“”“春山春山”等形容代指美女容貌。等形容代指美女容貌。画了眉了，弄了妆了，画了眉了，弄了妆了，面部化妆完成了，梳面部化妆完成了，梳头也梳好了，现在可头也梳好了，现在可以在头发上戴花了，以在头发上戴花了，所以所以“照花前后镜照花前后镜”。只

7、面对镜子，只能知道前面位置如何，只面对镜子，只能知道前面位置如何，不够。人群中活动，四面八方，所有不够。人群中活动，四面八方，所有角度都可以看到你的。角度都可以看到你的。前后镜都要照一照，前后镜都要照一照，从每一个角度看花的从每一个角度看花的位置是不是合适，是位置是不是合适，是不是美好。这就是不是美好。这就是“照花前后镜照花前后镜”照花前后镜，就看到花面交相映。花照花前后镜，就看到花面交相映。花是美丽的，人也是美丽的。是美丽的，人也是美丽的。李清照：卖花担上，买得一枝春欲放李清照：卖花担上，买得一枝春欲放云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。-减字减字木兰花木兰花在卖花的担子上，

8、买了一在卖花的担子上，买了一枝将开未开的，含苞待放枝将开未开的，含苞待放的春天的花朵。斜斜地插的春天的花朵。斜斜地插在如云的鬓发上，故意让在如云的鬓发上，故意让丈夫看一看，到底是花更丈夫看一看，到底是花更美丽？还是人更美丽？美丽？还是人更美丽？照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映花面相映图图。花似人面，人面似花。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！只怕也跟花一样易开易落啊

9、！于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独自赏：人而如花；自怜：盛年独处。处。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜盛时独处、顾影自怜的伤感；的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了对金鹧鸪，又触动了物双人单、物双人单、情何以堪情何以堪的哀愁。的哀愁。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧超的语言技巧揭开了女主人公懒起

10、、迟妆、意慵揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因的原因，使人心领神会。，使人心领神会。本草纲目本草纲目禽部禽部：“鹧鸪性畏霜露，夜鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多栖以木叶蔽身，多对啼对啼，今俗谓其鸣曰，今俗谓其鸣曰行不得行不得也哥哥也哥哥。”鹧鸪鹧鸪新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。“鹧鸪鹧鸪”这个语码和这个语码和“鸳鸯鸳鸯”一样，有一样，有归宿归宿圆满，鸾凤和鸣圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪之意。作者这里借成双的鹧鸪反反衬孤单的闺中女子衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙愿做鸳鸯不羡仙”“还似还似花间见，双双

11、对对飞花间见，双双对对飞”在中国，常用鱼鸟，比目鱼，鸳鸯鸟，在中国，常用鱼鸟，比目鱼，鸳鸯鸟，一对一对，成双成对的，代表一种幸福一对一对，成双成对的，代表一种幸福美好的生活，代表找到理想的对象，理美好的生活，代表找到理想的对象，理想的归宿。想的归宿。词中所写是一个孤独的女子没有人欣赏词中所写是一个孤独的女子没有人欣赏的寂寞心情。衣服的贴绣是反衬，点醒的寂寞心情。衣服的贴绣是反衬，点醒她所追求的是双双对对的理想。她所追求的是双双对对的理想。此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，的风格，描

12、绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。感受的特征。这首这首菩萨蛮菩萨蛮，是温，是温为宫廷歌伎所作为宫廷歌伎所作的，的，一番绵密、精致的描绘，通过一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。这首词描绘了一个什么形象？这首词描绘了一个什么形象？【明确】这首词选取“小山小山”、“鬓云鬓云”、“香香腮腮”、“蛾眉蛾眉”、“花花”、“镜镜”、“面面”、“绣罗襦绣罗襦”、“金鹧鸪金鹧鸪”等意象，描绘了一个闺房女子起床梳洗画眉簪花照镜着装的过程，展示了女子

13、的美丽、富贵、慵懒、孤寂美丽、富贵、慵懒、孤寂。上片：女主人公睡醒后娇慵形象女主人公睡醒后娇慵形象。下片：梳妆打梳妆打扮的过程扮的过程。结合上片中的结合上片中的“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，你能感受到这首词的意境特点吗？你能感受到这首词的意境特点吗？【明确】孤独寂寞孤独寂寞。这首词通篇使用了怎样的修辞这首词通篇使用了怎样的修辞手法？手法？这首词通篇使用了怎样的修辞手法？这首词通篇使用了怎样的修辞手法？【明确】词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心

14、境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用界，并成功地运用反衬反衬手法。手法。鹧鸪双双，反衬人物鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。虚。表现了作者的词风和艺术成就。对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。弄妆仔细匀眉黛，千古佳人寂寞心。叶嘉莹，南开大学中华古典文化研究所所长，博士生导师，加拿大籍中国古典文学专家，曾任台湾大学教授、中国社会科学院文学所名誉研究员。读、品、读、品、感、悟感、悟背背爱是什么？一个精灵坐在碧绿的枝叶

15、间沉思。风儿若有若无。一只鸟儿飞过来，停在枝上，望着远处将要成熟的稻田。精灵取出一束黄澄澄的稻谷问道：“你爱这稻谷吗？”“爱。”“为什么？”“它驱赶我的饥饿。”鸟儿啄完稻谷，轻轻梳理着光润的羽毛。“现在你爱这稻谷吗？”精灵又取出一束黄澄澄的稻谷。鸟儿抬头望着远处的一湾泉水回答：“现在我爱那一湾泉水，我有点渴了。”精灵摘下一片树叶，里面盛了一汪泉水。鸟儿喝完泉水，准备振翅飞去。“请再回答我一个问题，”精灵伸出指尖，鸟儿停在上面。“你要去做什么更重要的事吗？我这里又稻谷也有泉水。”“我要去那片开着风信子的山谷，去看那朵风信子。”“为什么？它能驱赶你的饥饿？”“不能。”“它能滋润你的干渴？”“不能。

16、”爱是什么？一个精灵坐在碧绿的枝叶间沉思。风儿若有若无。一只鸟儿飞过来，停在枝上，望着远处将要成熟的稻田。精灵取出一束黄澄澄的稻谷问道：“你爱这稻谷吗？”“爱。”“为什么？”“它驱赶我的饥饿。”鸟儿啄完稻谷，轻轻梳理着光润的羽毛。“现在你爱这稻谷吗？”精灵又取出一束黄澄澄的稻谷。鸟儿抬头望着远处的一湾泉水回答：“现在我爱那一湾泉水，我有点渴了。”精灵摘下一片树叶，里面盛了一汪泉水。鸟儿喝完泉水，准备振翅飞去。“请再回答我一个问题，”精灵伸出指尖，鸟儿停在上面。“你要去做什么更重要的事吗？我这里又稻谷也有泉水。”“我要去那片开着风信子的山谷，去看那朵风信子。”“为什么？它能驱赶你的饥饿？”“不能

17、。”“它能滋润你的干渴？”“不能。”其实，世上最温暖的语言，“不是我爱你，而是在一起。”所以懂得才是最美的相遇！只有彼此以诚相待，彼此尊重，相互包容，相互懂得，才能走的更远。相遇是缘，相守是爱。缘是多么的妙不可言，而懂得又是多么的难能可贵。否则就会错过一时，错过一世！择一人深爱，陪一人到老。一路相扶相持，一路心手相牵，一路笑对风雨。在平凡的世界，不求爱的轰轰烈烈；不求誓言多么美丽；唯愿简单的相处，真心地付出，平淡地相守，才不负最美的人生；不负善良的自己。人海茫茫，不求人人都能刻骨铭心，但求对人对己问心无愧，无怨无悔足矣。大千世界，与万千人中遇见，只是相识的开始，只有彼此真心付出，以心交心，以情

18、换情，相知相惜，才能相伴美好的一生，一路同行。然而，生活不仅是诗和远方，更要面对现实。如果曾经的拥有，不能天长地久，那么就要学会华丽地转身，学会忘记。忘记该忘记的人，忘记该忘记的事儿，忘记苦乐年华的悲喜交集。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。对于离开的人，不必折磨自己脆弱的生命，虚度了美好的朝夕；不必让心灵痛苦不堪，弄丢了快乐的自己。擦汗眼泪，告诉自己，日子还得继续，谁都不是谁的唯一，相信最美的风景一直在路上。人生，就是一场修行。你路过我，我忘记你；你有情，他无意。谁都希望在正确的时间遇见对的人，然而事与愿违时，你越渴望的东西，也许越是无情无义地弃你而去。所以美好的愿望，就会像肥皂泡一样破灭，只能在

19、错误的时间遇到错的人。岁月匆匆像一阵风，有多少故事留下感动。愿曾经的相遇，无论是锦上添花，还是追悔莫及；无论是青涩年华的懵懂赏识，还是成长岁月无法躲避的经历愿曾经的过往，依然如花芬芳四溢，永远无悔岁月赐予的美好相遇。其实，人生之路的每一段相遇，都是一笔财富，尤其亲情、友情和爱情。在漫长的旅途上，他们都会丰富你的生命，使你的生命更充实，更真实；丰盈你的内心，使你的内心更慈悲，更善良。所以生活的美好，缘于一颗善良的心，愿我们都能善待自己和他人。一路走来，愿相亲相爱的人，相濡以沫，同甘共苦，百年好合。愿有情有意的人，不离不弃，相惜相守，共度人生的每一个朝夕直到老得哪也去不了，依然是彼此手心里的宝，感恩一路有你！