第二章电视摄像的造型元素课件.ppt

1、电视摄像电视摄像任金洲任金洲 高波高波 著著授课教师：宋克授课教师：宋克电视摄像第二章第二章 电视摄像的造型元素电视摄像的造型元素第一章 电视画面本章内容提要本章内容提要 景别是电视画面的重要造型元素之一。画面造型的新颖很大程度上取决于拍摄角度的独特。运动，使得电视画面成为一种动态构成，电视摄像成为一种动态造型艺术。构图是将各种造型元素加以组织以构成画面表现形式的过程。第一章 电视画面第一节第一节 电视景别电视景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面1.景别与拍摄距离的关系（角度不变）：距离近景别小；距离远景别大

2、。2.景别与镜头焦距的关系（距离不变）：焦距长景别小；焦距短景别大。景别的分类：远、全、中、近、特。（大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写）第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面景别的分类方法：1.表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。2.以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面一、远景1.概念：远景表现广阔空间或开阔场面的画面。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。“远取其势，近取其神”第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面2.特点：远景

3、可分为大远景和远景两类：l远景常用于节目的开头、结尾或过渡镜头。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l大远景画面的特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。适于表现辽阔、深远的背景和宏大的自然景观，象莽莽群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l远景画面特点是开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。适于表现较开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众集会、田园风光等，画面中人体隐约可辨但难分外部特征。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面 3.拍摄注意事项：l远景构图一般不用前景，体现在文字表述上的“远眺

4、”、“眺望”等效果。l注意表现空间深度和立体效果。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l远景画面包括景物多，要有一定长度。l远景画面构图应处理好地平线的位置，并注意地平线的水平。地平线低则天高云阔；地平线高则地大景宽；地平线中则有割裂之感；地平线斜则画面失去平衡。l镜头运动速度一般较慢，平稳均匀。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面二、全景1.概念：全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，同时保留一定范围的环境和活动空间。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面2.特点：l着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。l完整地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画

5、人物的内心状态。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物。l具有“定位”作用，指示主体在特定空间的具体位置。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面3.拍摄注意事项：l选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感。l选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。l注意总体光效的一致和轴线关系的一致。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面三、中景1.概念：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。第

6、一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面2.特点：l重视具体动作和情节。对于人的手臂活动可以实现一种较完美的表现。l利于交待人与人、人与物之间的关系。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l加强和突出了物体内部结构线的表现因素。l在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面3.拍摄注意事项：l抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。l始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。l当拍摄对象是物体时，就需要把握住物体内部最富表现力的结构线。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面四、近景1.概念：近景表现成年人

7、胸部以上部分或物体局部的画面。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面2.特点：l表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。l近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l充分利用画面空间，近距离的表现物体富有意义的局部。l播音员或主持人多是以近景的景别出现在观众面前。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面3.拍摄注意事项：l充分注意画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。l近景镜头应注意眼神光的处理。l对聚焦的要求尤为严格。l画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主。l避免主体“出戏”，破坏人物形象

8、的塑造。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面五、特写1.概念：特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面2.特点：l通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的形象的认识。l描绘事物细部，突出事物细部特征，从而达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l特写镜头是将画内情绪向外推出的画面。l通过表现人物面部，揭示出人物复杂多样的心灵世界，并通过表情和眼神变化形成电视场面调度。l可用于转场第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面l表现物体的质感。l割裂被摄体

9、局部与整体的联系，调动观众的想象，创造悬念。l特写常用于表现重点。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面3.拍摄注意事项：l构图力求饱满，对形象的处理宁大点而别不足，空间范围宁小点而勿空旷。l准确控制曝光量，曝光过度或不足都会影响质感的表现和色彩的饱和度。l对空间复杂的景物或场面，不宜孤立地使用特写镜头，出现空间混乱感。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面六、电视景别的作用 1.景别的变化带来视点的变化，它能满足观众从不同视距、不同视角观看被摄体的心理要求。2.景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。3.景别的变化使被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对

10、象时具有了更加明确的指向性。第一节第一节 电视景别电视景别第一章 电视画面第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第二节第二节 拍摄角度拍摄角度拍摄角度几何角度心里角度垂直平面角度（摄像高度）水平平面角度（摄像方向）客观性角度主观性角度第一章 电视画面一、摄像高度 摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。俯角仰角平角第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面一、摄像高度 1平角（平摄）是指拍摄镜头与被摄体处于同一水平线上。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 1）造型效果和表现情感l接近日常生活，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。第二节第二

11、节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的拍摄高度。l与移动摄像结合运用，有身临其境的感觉，多用于纪实类节目。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l在用长焦距镜头进行平角拍摄时，可以把纵向运动的物体较长时间保留在画面中，使画面形象饱满，产生夸张效果，如拥挤、堵塞等。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面2）注意事项 避免地平线平均分割画框的构图，显得呆板、单调。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面2俯角（俯摄）指摄像机镜头由上向下、由高向低方向的拍摄，镜头高于被摄主体水平线。1）造型效果和表现情感l宜表现地平面景物

12、的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l宜于展示活动中人物的方位和阵势。l可表现事件发生的整体气氛，矛盾双方的力量对比和相互关系。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，带有贬低、蔑视的意味。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 2）注意事项 在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯摄。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面3仰角（仰摄）指摄像机镜头由低向高方向的拍摄，镜头低于被摄主体水平线。1）造型效果和表现情感l可以净化背景，达到突出主体的目

13、的。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l有利于强调其高度和气势。l当用广角镜头拍摄时，前景突出，背景压缩，画面会表现出强烈的透视效果。l夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面2）注意事项l广角状态下近距仰摄会使人物容易变形。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面二、摄像方向 摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章

14、电视画面1.正面方向拍摄 1）画面特征和意境l有利于表现被摄对象的正面特征，显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。l正面拍摄人物，可完整的表现脸部特征和表情动作。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l正拍平角度近景，有利于画面人物与观众面对面地交流，产生参与感和亲切感。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面2）画面缺陷l画面透视感差，缺乏立体感和空间感。l若画面布局不合理，呆板无生气，无主次之分。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面2.侧面方向拍摄 侧面方向分为正侧方向与斜侧方向两种情况。1）正侧面方向拍摄 是指摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90角的位置上进行拍摄。第二

15、节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 画面特征和意境l有利于表现运动姿态和富有变化的外沿轮廓线条。l拍摄双方对话交流时，多方兼顾，平等对待。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面缺陷l不利于展示立体空间。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 2）斜侧面方向拍摄 指被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向的拍摄，即右前方、左前方及右后方、左后方，统称为斜侧方向拍摄。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 画面特征和意境：l产生明显的形体透视变化。画面生动有较强的纵深感和立体感。l起到分出主次，突出两者之一的作用。l有利于安排主体与陪体。第二节第二节 拍摄角

16、度拍摄角度第一章 电视画面 3.背面方向拍摄 背面方向拍摄是以被摄对象的背后即正后方进行拍摄。画面特征和意境：l画面表现的视向与被摄主体的视向一致，给人强烈的主观参与感。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面l具有不确定性，有悬念，引起想象。l利用人物的姿态动作表现心理活动。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 对某一具体被摄对象来说，将拍摄方向和拍摄高度，与景别的变化三者结合起来，将会产生一系列不同视角，形成一系列不相同的画面形象。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面三、客观性角度和主观性角度 1.客观性角度指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式旁观式的拍摄

17、。是基础性的、主流形态的拍摄角度。画面平易亲切，贴近生活。第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面 2.主观性角度是一种模拟模拟画面主体（人、动物、植物和一切运动的物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。出人意料、不同寻常，引起观众强烈的心理感应。阳光灿烂的日子忠犬小八 第二节第二节 拍摄角度拍摄角度第一章 电视画面第三节第三节 运动运动 电视画面是一个动态构成，电视摄像是一种动态造型艺术。第三节第三节 运动运动主体的运动摄像机的运动综合运动运动第一章 电视画面一、被摄主体的运动一、被摄主体的运动 首先，我们说被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。第二，被摄主体的运动

18、在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。第三节第三节 运动运动第一章 电视画面 第四，被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。第五，对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻划人物形象。第六，对被摄主体运动的造型要借助与电视画面的框架关系才能得到更好的表现。第三节第三节 运动运动第一章 电视画面二、摄像机的运动二、摄像机的运动 摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它分为两类。l间接运动（镜头组接）l直接运动（摄

19、像机运动）1.镜头的光学运动即变焦距运动，推、拉效果。2.摄像机的机身运动，摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头等。第三节第三节 运动运动第一章 电视画面二、摄像机的运动二、摄像机的运动 摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它分为两类。l间接运动（镜头组接）l直接运动（摄像机运动）1.镜头的光学运动即变焦距运动，推、拉效果。2.摄像机的机身运动，摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头等。第三节第三节 运动运动第一章 电视画面三、综合运动三、综合运动 综合运动有广义和狭义之分 l广义的综合运动包括电视画面表现的一切运动形式。主体的运动、摄像机的运动、由剪辑形成的画面运动，等等。l狭义的综合运动指在一

20、个镜头之内，把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄。第三节第三节 运动运动第一章 电视画面第四节第四节 构图构图 一、画面构图概说一、画面构图概说 构图，是指把被摄对象及各种造型元素（光线、色彩、影调、线条、形状等）加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。构图的首要任务是突出主体形象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面1、电视画面构图的特点：（1）动态性：构图动态变化。（2）时限性：不能长时间停留观看。（3）多视点：可不断变化视点、角度和景别。（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性：固定画框和不能后期修

21、改构图。（5）构图结构的整体性：单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面2、电视画面构图的基本要求：（1）画面要简洁 （2）主体要突出 （3）立意要明确 （4）画面应具有表现力和造型美感 （5）在处理运动构图时的两种情况有人物：以人物为画面构图和画面运动的依据。没有人物：起幅和落幅，以表现环境特色为构图的依据和画面运动的依据。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面二、画面构图的形式元素二、画面构图的形式元素 1.光线：电视画面构图的基础和灵魂。2.色彩：给电视画面注入了情感。3.影调：画面明暗层次和明暗关系。（1）从画面明暗分布的倾向

22、划分，有亮调、暗调、中间调。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 亮调，又叫高调、明调、淡调子、轻调子等。画面的明暗比例是明多暗少，以明为主，给人以明快、纯洁的感觉。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 暗调，又叫低调、深调、重调等。画面暗多明少，以暗为主，给人以凝重、肃穆之感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 中间调，画面明暗均衡、层次丰富，易于表现景物的立体形状和表面质感，近于人眼观察客观世界的一般印象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为硬调、软调和中间调。硬调，也叫强烈调。画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少、缺乏过渡

23、，给人以粗犷、硬朗的感觉。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 当背景亮、主体暗时，主体轮廓清晰，中间层次和过渡层次少；当背景暗、主体亮时，可形成一种浮雕效果。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 软调，又叫柔和调、柔调。软调画面缺少最亮和最暗的调子，对比弱、反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 中间调，又叫标准调。从画面的明暗对比来看，中间调明暗兼备、层次丰富、反差适中。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）从画面色彩上又可分为暖调和冷调。暖调是以红、橙、黄等色为主的画面。会使人联想到阳光、火焰等炽热的天气或物体，和温暖、热烈等相联系。第四节

24、第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）从画面色彩上又可分为暖调和冷调。冷调是以青、蓝色为主调的画面，会使人联想到冰、水、雪等寒冷的天气或物体，和平静、安逸、凉快相连。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 在电视画面造型表现中恰当地运用明暗配置，有利于突出主体，也对构图处理大有帮助。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 明暗配置在画面构图中也是形成均衡构图的要素之一。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 4.线条：线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。（1）根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓线，是某一对象与其他对象、

25、主体对象与背景的分界线。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 内部线条则是指被摄对象轮廓线范围以内的线条，是其表面特征之一。比如，建筑物的细部结构线、衣饰的褶皱、木材的表面纹理等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）根据形式的不同；可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。l 水平线产生宽阔之感，常用于大地、海洋、草原等拍摄主线条。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 垂直线易传达高耸、刚直之感，常用于拍摄高楼、挺拔的树木等的主线条。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 斜线易产生动感和纵深感，当构图以斜线作为主导线条时，画面会显得活跃或动

26、荡不安等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 曲线具有流动感、律感与和谐感，使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。常见的曲线有圆形线条、S形线条、孤形（C形）线条等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 曲线具有流动感、律感与和谐感，使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。常见的曲线有圆形线条、S形线条、孤形（C形）线条等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 曲线具有流动感、律感与和谐感，使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。常见的曲线有圆形线条、S形线条、孤形（C形）线条等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面l 曲线具有流动感、律感与和谐感，使画面表现出生动活泼、起伏舒展的

27、美感。常见的曲线有圆形线条、S形线条、孤形（C形）线条等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 线条的实、虚之分。实线条，即是画面形象所表现出的具体可见的线条。虚线条是并不实有的线条，如相类似的景物间的虚拟连线，人物视线方向、运动趋势及运动轨迹等。电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。线条是构图的“主心骨”，能够起到提纲挈领、删繁就简的作用。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面三、电视画面的结构成分 通过光线、色彩、影调、线条、形状等构图元素的布局及变化，最终形成视觉形象呈现于荧屏。我们把电视画面的结构可以“分解为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。第四节第四节

28、 构图构图第一章 电视画面三、电视画面的结构成分 通过光线、色彩、影调、线条、形状等构图元素的布局及变化，最终形成视觉形象呈现于荧屏。我们把电视画面的结构可以“分解为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 1.主体主体即电视画面中所要表现的主要对象。主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 无论是拍摄新闻、纪录片，电视剧、音乐电视，画面主体总是取景、构图、调焦、曝光的主要对象和主要依据。通常将画面主体的表现方法分为以下两种：（1）直接表现法：运用一切可能因素，给主体

29、以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置。（中景、近景、特写、）第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）间接突出法：主体在画面中的面积不大，通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。（色彩、虚实、构图、灯光、推、摇等）第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 2陪体 陪体是相对于主体而言，是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 陪体在画面中能够起到以下一些作用：（1）对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵；比如新闻事件现场的地域标记、季节特征等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）陪

30、体可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分；比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。比如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感，活跃画面、增强艺术表现力等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 电视画面的主体和陪体可以同时出现，也可以不同时出现，在场面调度中还可以颠倒主体、陪体的关系以适应内容表达的需要。（1）主体和陪体同时出现：主体和陪体共同完成传递信息、表达内容、反映主题的任务。（2）主体和陪体不同时出现：这在电视画面中是

31、经常出现的，它可以具体划分为主体先出现和陪体先出现两种不同情况。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 主体先于陪体出现在画面上：主体首先呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况得到假想和推测。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 陪体先于主体出现在画面上：陪体先在画面上出现，而不见主体，可以说是电影、电视镜头的特有现象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 陪体在构图处理时虽然有种种不同的方式和技巧，但是我们一定要把握好分寸，不能使其超过了主体形象而反“陪为主。陪体始终应当与主体紧密地配合，凡是妨害突出主体的情况要全力避免。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 3

32、前景 在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （1）前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。有些拍摄内容，只靠画面的主体往往很难说清画面的全部内涵，甚至会令观众产生某些曲解。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。比如，用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）前景有助于强化画面的纵深感和空间感。第四节第四节 构图构图第一章 电

33、视画面 （4）前景可以用以均衡构图和美化画面。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （4）前景可以用以均衡构图和美化画面。一些富有几何形状和装饰效果的前景，可以给观众以将主体镶嵌在画框中的视觉美感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （4）前景可以用以均衡构图和美化画面。一些富有几何形状和装饰效果的前景，可以给观众以将主体镶嵌在画框中的视觉美感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （5）前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （6）在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。（划过的树木、高楼、等距的电杆等）第四节第四节

34、 构图构图第一章 电视画面前景处理的注意事项：（1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，不能妨碍主体的表现，前景在构图中应该坚持宁缺勿滥的处理原则。（2）前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。（3）前景要富有装饰色彩，构图要美。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 4后景后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 后景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。从结构形式上说，它可以使画面产生多

35、层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面后景处理的注意事项：（1）后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，应尽量避免主体与后景的影调、色调相近或雷同，使得观众收视时难以一目了然地辨清主体形象。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体，如果后景韵色明度、趣味性、线形结构等影响和干扰了主体形象而又难以避开，就应该利用景深手段使其虚化，以削弱其在观众眼

36、中的视觉印象，将观众的注意力引导到主体上来。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 5环境 所谓环境是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，是组成画面的重要因素之一。环境的作用：除突出主体外，还表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻划主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 6.背景 背景是指画面中位于主体背后的景物。背景是环境的组成部分，它可以是山峦、大地、天空、建筑，也可以是一面墙壁、一块布幕或一扇窗户。背景能够表现人物和事件所处的时、空环境，造成一

37、定的画面气氛、情调，并帮助主体阐释画面的内容。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 背景可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的景或物，它与画面主体构成了“图”与“底”的关系。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面四、构图形式 由摄像机与被摄对象之间的动静变化及取景构图所产生的画面结构，形成各种构图形式。根据画面构图形式的内在性质的不同，可将其分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （1）静态构图：静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。静态构图多为单构图形式。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （2）动态构图：动

38、态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （3）单构图：一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式即为单构图。单构图画面中被摄对象基本处于固定状态，也不出现明显的光影和色彩变化。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （4）多构图：画面的结构关系及构图样式连续地或间断地发生变化，出现构图组合的构图形式为多构图。多构图镜头在一个镜头内部通过蒙太奇造型形式、被摄对象与摄像机的调度、焦点虚实变化等多种手法变化构图形式。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 根据画面构图形式的外在线形结构的区别，可以将其分为水平线构图、垂直线构图、

39、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。（5）水平线构图：水平构图的主导线形是向画面的左右方向（水平线）发展的，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （6）垂直线构图：垂直线构图的景物多是向画面的上下方向发展的，强调被摄对象的高度和纵向气势。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （7）斜线构图：斜线一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察；另一方面，能够给人以三维空间的第三维度的印象（除横向维度和纵向维度），斜线构图能够增强空间感和透视感。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （

40、8）曲线构图：又称为S形构图，给观众的视觉以一种韵律感、流动感，还能够有效地表现被摄对象的空间和深度；此外，能够最有效地利用空间，把分散的景物串连成一个有机的整体。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （9）黄金分割式构图：又叫黄金律，即把一条线段分为两段之后，使其中一段与全长的比值等于另一部分与这一段的比值（0.618）。第四节第四节 构图构图AC BCAB AC=0.618第一章 电视画面 将黄金分割借鉴到电视画面构图中，具有一定的美学价值。比如按照黄金分割点来安排主体的位置；分配画面空间；安排画面中地平线的位置，等等。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （10）九宫格式构图：将主体安排在这些交叉点是最理想的位置，比较接近于画框边缘的黄金分割点，在视觉上容易取得较好的效果。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面 （10）九宫格式构图：将主体安排在这些交叉点是最理想的位置，比较接近于画框边缘的黄金分割点，在视觉上容易取得较好的效果。第四节第四节 构图构图第一章 电视画面本章思考与练习题1电视景别如何划分?不同的景别有何作用?2拍摄角度如何区分?摄像高度和摄像方向分别如何细分?3为什么说电视摄像是一种动态造型艺术?4电视画面构图有哪些特点?电视画面有哪些结构成分?5构图的主要任务是什么?第四节第四节 构图构图