12.《玩偶之家(节选)》ppt课件45张-（部）统编版《高中语文》选择性必修中册.pptx

1、戏剧文体戏剧文体：戏剧文体：戏剧（1 1）概念：戏剧是一种综合性的舞）概念：戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。社会矛盾，反映现实生活。（2 2）三要素：舞台说明、戏剧冲突、）三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词人物台词易卜生号了解作者作者1918年新青年出版了一个年新青年出版了一个“易卜生专号易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉娜拉”，她，她“幸福幸福”的生活在丈夫创造的世界中，却突然发的生活在丈夫创造的世

2、界中，却突然发现自己的玩偶本质，清醒的她毅然离开家庭，最现自己的玩偶本质，清醒的她毅然离开家庭，最终摆脱了受制于夫权束缚的终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶玩偶”命运。于是命运。于是一时间，一时间，“女性解放女性解放”之声不绝于耳，之声不绝于耳，“娜拉娜拉”不仅成为了中国女性的效法对象，同时更为处境不仅成为了中国女性的效法对象，同时更为处境尴尬的新文化运动，注入了一针令人兴奋的强心尴尬的新文化运动，注入了一针令人兴奋的强心剂。今天我们走进易娜拉，听听她向社会发出了剂。今天我们走进易娜拉，听听她向社会发出了关于关于“人的价值人的价值”的呼喊：我不是玩偶。的呼喊：我不是玩偶。娜拉出自哪部作品？作者是谁

3、？娜拉出自哪部作品？作者是谁？“欧洲现代戏剧之父欧洲现代戏剧之父”易卜生易卜生亨利克亨利克约翰约翰易卜生易卜生(18281906)(18281906)，是一位影，是一位影响深远的响深远的挪威剧作家挪威剧作家，被称为，被称为“现代戏剧之父现代戏剧之父”。出出生于挪威南部一个商人家庭。生于挪威南部一个商人家庭。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。1616岁入岁入药材店当学徒，药材店当学徒，2222岁去首都奥斯陆参加岁去首都奥斯陆参加社会主义者领社会主义者领导的导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。18491849年开

4、始戏剧创作，年开始戏剧创作，1851186218511862年任剧院编剧、年任剧院编剧、导演导演，共写剧本共写剧本2626部。部。倡导挪威民族戏剧倡导挪威民族戏剧，遭到保守遭到保守势力攻击。势力攻击。18641864年出于对政府的不满而出国年出于对政府的不满而出国，侨居国外侨居国外2727年。年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。作者简介“欧洲现代戏剧之父欧洲现代戏剧之父”易卜生易卜生早期（早期（5050、6060年代）年代）富于爱国激情和个人富于爱国激情和个人“精神反叛精神反叛”思想的浪漫历史剧。思想的浪漫历史剧。代表作品：爱的喜剧觊觎王位的

5、人厄斯特洛的英格夫人等。代表作品：爱的喜剧觊觎王位的人厄斯特洛的英格夫人等。中期（中期（7070、8080年代）年代）批判社会丑恶和宣扬个性解放的批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧社会问题剧”。重要知识点：重要知识点：四大四大“社会问题剧社会问题剧”社会支柱（社会支柱（18771877）玩偶之家（玩偶之家（18791879）群鬼（群鬼（18811881）人民公敌（人民公敌（18821882）后期（后期（8080年代后）年代后）心理描写和精神分析、象征色彩精神的探索剧。心理描写和精神分析、象征色彩精神的探索剧。代表作品：野鸭罗斯莫庄海上夫人海达代表作品：野鸭罗斯莫庄海上夫人海达高布乐等。高

6、布乐等。重要影响社会问题剧社会问题剧易卜生四大问题剧又被称为当代现实剧，包括 社会支柱（1877年）、玩偶之家（1879年）、群鬼(1881年）、人民公敌（1882年）。在易卜生的四大问题剧中，在易卜生的四大问题剧中，易卜生对当时的社会现象提出了自己的易卜生对当时的社会现象提出了自己的“问问号号”，被后人称之为，被后人称之为“伟大的问号伟大的问号”，引导着当时的人们对当时的这些社会问，引导着当时的人们对当时的这些社会问题进行思考。题进行思考。但是由于时代的局限性，易卜生并没有提出自己的解决方法。但是由于时代的局限性，易卜生并没有提出自己的解决方法。社会支柱社会支柱是易卜生第一次写社会问题剧，在

7、这部剧中，易卜生写出了不健是易卜生第一次写社会问题剧，在这部剧中，易卜生写出了不健康灵魂的典型康灵魂的典型博尼克，揭露博尼克，揭露了资产阶级的罪恶，同时也提出了社会支柱的问题，了资产阶级的罪恶，同时也提出了社会支柱的问题，带给人们无限的思考。带给人们无限的思考。群鬼群鬼塑造了一个逆来顺受的阿尔文太太的形象，也写出了当时男人们的不塑造了一个逆来顺受的阿尔文太太的形象，也写出了当时男人们的不负责任和腐败的生活，引起人们对这一社会问题的思考，揭露了资产阶级腐朽堕落负责任和腐败的生活，引起人们对这一社会问题的思考，揭露了资产阶级腐朽堕落的生活本质和女性在社会家庭中的不幸，但是，在这部作品中阿尔文太太最

8、终以悲的生活本质和女性在社会家庭中的不幸，但是，在这部作品中阿尔文太太最终以悲剧结尾。剧结尾。社会问题剧社会问题剧人民公敌人民公敌 塑造了一个非常有力量的斯多克芒的形象，斯多克芒这个戏塑造了一个非常有力量的斯多克芒的形象，斯多克芒这个戏剧人物身上所体现出来的坚定的信念、崇高的使命感以及强大的意志力都使他剧人物身上所体现出来的坚定的信念、崇高的使命感以及强大的意志力都使他极具魅力和看点。极具魅力和看点。易卜生四大问题剧最成功的要数玩偶之家，在这部作品中，易卜生成易卜生四大问题剧最成功的要数玩偶之家，在这部作品中，易卜生成功功塑造了一个敢于追求自己的幸福、争取自己的权利的女性塑造了一个敢于追求自己

9、的幸福、争取自己的权利的女性娜拉的形象。娜拉的形象。易卜生在易卜生在四大社会问题剧四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。和荒谬。易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界

10、虽然狭小，但“还有性格以及和独立的精神还有性格以及和独立的精神”。1919世纪世纪7070年代年代2020世纪初，处于第二次工业革命世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。社会需要更多劳动力支持。在这样独特的政治、经济、历史条件下，多方长期处于男权社会的挪威，关在这样独特的政治、经济、历史条件下，多方长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。于妇女解放的呼声越来越高。恩格斯在家庭、私有制和国家的起源中指出：恩格斯在家庭、私有制和国家

11、的起源中指出：“妇女解放的第一个先决条妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。创作背景 随后，挪威社会上发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他随后，挪威社会上发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。以自己的作品来支持妇女解放运动。在易卜生的内心深处，仍保有对在易卜生的内心深处，仍保有对“真正的人真正的人”的美好回忆。的美好回忆。这就使他在早中期作品中：这就使他在早中期作品中：一方面，对资本主义人性丧失的现实进行一方面，对资本主义人性丧失的现实进行无情地批判，无情地批判，呼唤呼唤“

12、真正的人真正的人”的的复归；复归；另一方面，又另一方面，又塑造塑造具有人的尊严、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正具有人的尊严、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。面人物。创作背景易卜生创作玩偶之家的易卜生创作玩偶之家的18791879年，正是挪年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家两位妇女解放运动活动家卡米拉卡米拉科莱特和科莱特和奥斯塔奥斯塔汉斯泰。汉斯泰。前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情，如情，如18791879年他给妇女解放运动活动家的信中所年他给妇女解放运动活动

13、家的信中所说：说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入式进入我我的作品。的作品。”随后，随后，她们发动的强大她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。他以自己的作品来支持妇女解放运动。创作背景解 题玩偶，玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指剧中喻指女主人公娜拉在家庭中女主人公娜拉在家庭中“玩偶玩偶”般从属于丈夫般从属于丈夫的地位。的地位。家，家，指的是故事发生的具体环境背景。指的是故事发生的具体环境背景。玩偶之家玩偶之家是一部典型的是一

14、部典型的社会问题剧社会问题剧，课，课文节选自第三幕。文节选自第三幕。第一幕时间：圣诞节前一天娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面

15、前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。第二幕时间：圣诞节当天被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。第三幕时间：圣诞节第二天海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便

16、暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。”冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理，对资本主义社会的法律、宗教、道德等问题。最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。海尔茂海尔茂娜拉娜拉阮克医生阮克医生柯洛克斯泰柯洛克斯泰林丹太太林丹太太同学（现为同事）同学（现为同事）朋朋 友友昔日恋人昔日恋人老朋友老朋友夫妻夫妻反抗的娜

17、拉觉醒的娜拉顺从的娜拉默读概括内容情节娜拉、海尔茂送走林丹太太阮克大夫来访柯洛克斯特来信意识觉醒任务一：把握戏剧冲突 戏剧冲突的特点戏剧冲突的特点:戏剧冲突尖锐激烈戏剧冲突尖锐激烈。戏剧冲突高度集中戏剧冲突高度集中。戏剧冲突紧张戏剧冲突紧张曲折曲折。突转 戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章情节突然转变。人与人之间的冲突。海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突娜拉内心的冲突海尔茂内心的冲突海尔茂内心的冲突人

18、物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。请分析戏剧冲突，明确本文发展脉络。请分析戏剧冲突，明确本文发展脉络。（1）第一次冲突第一次冲突：收到第一封来信时，海尔茂一改之前对娜拉“我的小鸟儿”“我的好宝贝儿”等称呼，“别这么花言巧语的！

19、”“你这坏东西”“不用装腔作势给我看.”“我最得意、最喜欢的女人没想到是个伪君子，诗歌撒谎的人比这还坏是个犯罪的人。”而娜拉从最开始的想解释，变得越来越冷静。（2）第二次冲突第二次冲突：收到第二封来信，海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。（3）第三次冲突第三次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！”（4）第四次冲突第四次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指

20、，而且离家出走。“突转突转”手法的运用手法的运用 戏剧冲突有什么作用？戏剧冲突有什么作用？对对情节的推动情节的推动作用作用。假若假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地平静地”存存在下去。在下去。对对人物的塑造的作用。人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、海尔茂的虚伪、自私、善变善变等形象，也表现了等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲娜拉坚毅倔强、诚恳善

21、良、富于自我牺牲的精神和追求的精神和追求人格独立的特点。人格独立的特点。对主题对主题的呈现的作用。的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。的思想主题。任务二：鉴赏人物形象任务二：鉴赏人物形象（1 1）娜拉）娜拉美丽可爱美丽可爱，优雅迷人。优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、

22、轻巧活泼的身段；海尔茂称海尔茂称称呼称呼娜拉娜拉如如“小鸟小鸟儿儿”“”“娇滴滴的小宝贝儿娇滴滴的小宝贝儿”等等，可以得知，可以得知。善良善良，富有同情心。富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问她不忍心直接发问，用用含蓄的含蓄的言语和给阮克点烟的行动言语和给阮克点烟的行动，给给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。追求理想的爱情追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一当考虑到

23、伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。甚至想到自杀。追求平等、独立和个性解放追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。（2）海尔茂表面上：表面上：在外：在外：奉公守法的公民、一个颇为奉公守法的公民、一个颇为“敬业敬业”的职员。的职员。在家：在家：好丈夫、好父亲。好丈夫、好父亲。实际上实际上：虚伪暴戾的男权思想拥护者。虚伪暴戾的男权思想拥护者。在家庭中在家庭中，海尔茂处于支配地位海尔茂处于支配地位，控制着一切控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能连信箱的钥匙也在

24、他手里。当有可能损害他的名誉和地位时损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。自私自利自私自利，冷酷无情。冷酷无情。他不愿意为妻子承担责任他不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气他表面上客气，转脸就表转脸就表现出一副极不耐烦现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出甚至说出“他的痛苦和寂寞他的痛苦和寂寞苦乐格外分明苦乐格外分明”这样冷酷的话来。这样冷酷的话来。反复无常、厚颜无耻的伪君子。反复无常、厚颜

25、无耻的伪君子。借款事发前借款事发前，他说他说“牺牲一切去牺牲一切去救救你你”。事发后。事发后，他面目狰狞他面目狰狞，言语恶毒。感到自己言语恶毒。感到自己事了安全了事了安全了，又对娜拉笑脸相迎又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她并表示可以保护她 。分析娜拉出走的原因分析娜拉出走的原因。任 务 三：主 题 探 究任 务 三：主 题 探 究明确：娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情地本质，美好爱情生活理想的破灭。娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑,认识到其中存在的种种虚伪和不合理。内因+外因娜拉的觉醒 想象

26、与现实矛盾落差带来觉醒想象与现实矛盾落差带来觉醒女性意识觉醒女性意识觉醒奇迹奇迹娜拉对现实的所有解释娜拉对现实的所有解释 想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）想象丈夫知道借款真相后为之感动想象丈夫知道借款真相后为之感动 想象丈夫知道真相后保护她，承担责任想象丈夫知道真相后保护她，承担责任不再相信奇迹不再相信奇迹娜拉不再是男性的附庸娜拉不再是男性的附庸 “泥娃娃孩子泥娃娃孩子”“要饭的叫花子要饭的叫花子”“玩偶老婆玩偶老婆”“”“耍把戏过日子耍把戏过日子”指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范

27、、家庭道德 人的觉醒和人性解放人的觉醒和人性解放 “妇女的社会问题应当给予解决，但是那不是我创作的原始动机，我妇女的社会问题应当给予解决，但是那不是我创作的原始动机，我的创作的目的是描写人类。的创作的目的是描写人类。易卜生易卜生”首先我是一个人首先我是一个人质疑质疑宗教：我要想一想，对我合用不合用宗教：我要想一想，对我合用不合用 道德：我实在不明白。我摸不清。道德：我实在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有这种不讲理的法律。法律：我不相信世界上有这种不讲理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。指涉传统文化价值体系之于人的合理性，关于

28、人的自由与权利。指涉传统文化价值体系之于人的合理性，关于人的自由与权利。娜拉觉醒：女性人生自由娜拉觉醒：女性人生自由人的精神自由、人性解放人的精神自由、人性解放任务一 戏剧深意1、本剧结尾的戏剧动作是一声门响。此处的门仅仅是一扇门吗？其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。“关门一响”既有表层意义，也有象征性意义，由此引发出来“娜拉走后怎样”的思考。在中国现当代文学史上，有诸多妇女“出走”的形象，诸如胡适终身大事中的田亚梅、鲁迅伤逝中的子君、茅盾虹中的梅女士、叶圣陶倪焕之中的金佩璋、杨沫青春之歌中的林道静，等等。任 务 二：出 走 意 义任 务 二：出 走 意 义1923年鲁迅发表著名演讲 娜拉走后

29、怎样?读：人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”1925年鲁迅创作小说伤逝涓生在无力扛起生活的重担时残忍地将子君抛弃了，回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文娜拉走后怎样中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。还有一条，

30、就是饿死了。”关于娜拉的出走，我想和你谈一谈关于娜拉的出走，我想和你谈一谈观点一：认同。从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。观点二：不认同。社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，

31、有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。玩偶之家被称为“妇女解放运动的宣言书”，它有着怎样的社会意义？第一，对男权社会的反抗。第一，对男权社会的反抗。在在玩偶之家玩偶之家以前，写妇女争以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而男子结合；而玩偶之家玩偶之家突出了男女平等的问题，塑造了敢于突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。放，必须自立自强。第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。为妇女解放的舆论造势。谢谢观看谢谢观看