古诗词诵读《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》ppt课件31张-（部）统编版《高中语文》选择性必修上册.pptx

1、 江 城 子乙卯正月二十日夜记梦苏 轼教学目标文化传承与理解文化传承与理解审美鉴赏与创造审美鉴赏与创造思维发展与提升思维发展与提升语言建构与运用语言建构与运用读懂词作，品味古代诗词语言凝练而又意蕴丰富之美。读懂词作，品味古代诗词语言凝练而又意蕴丰富之美。体会诗词艺术手法。体会诗词艺术手法。领悟诗歌中蕴含的语言美，表达美，情感美。领悟诗歌中蕴含的语言美，表达美，情感美。文学即人学，真情滋润心灵的绿洲，学会表达真情实文学即人学，真情滋润心灵的绿洲，学会表达真情实感，感，自觉传承诗词文化。自觉传承诗词文化。壹 作者简介苏轼苏轼(1037-1101)(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士字子瞻，号

2、东坡居士，眉州人，眉州人，北宋文学北宋文学家家。嘉祐二年。嘉祐二年(1057)(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟与父苏洵、弟苏辙，合称苏辙，合称“三苏三苏”。其其文文汪洋恣肆，明白畅达，为汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家唐宋八大家”之一之一；其；其诗诗清新豪健，善用夸张、清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭

3、坚合称比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭坚合称“苏黄苏黄”，与南宋的陆游合，与南宋的陆游合称称“苏陆苏陆”；其；其词词开豪放一派，对后代影响深远开豪放一派，对后代影响深远,与辛弃疾合称与辛弃疾合称“苏辛苏辛”；其；其书法书法与与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家宋四家”。其。其画画则开创了则开创了湖州画派湖州画派。苏轼的三任妻子2 2、王闰之王闰之（1048109310481093），眉州青神人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任，眉州青神人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼第一任妻子是王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其妻子。苏轼第一任妻子是王弗的堂妹。王闰

4、之出嫁之前，家中称其“二十二十七娘七娘”。性格温和，知足惜福。性格温和，知足惜福。1 1、王、王 弗弗（1039106510391065），苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言幕后听言”的故事。的故事。治平二年五月卒，年方二十七。治平二年五月卒，年方二十七。3 3、王朝云王朝云（1062109610621096），字子霞。浙江钱塘人。苏轼的红颜知己和侍妾。，字子霞。浙江钱塘人。苏轼的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎

5、。但她天生丽质，聪朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，独具清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。颖灵慧，能歌善舞，独具清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。10551055年，年，1919岁的岁的苏轼苏轼与与1616岁的岁的王弗王弗成婚。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是成婚。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，正可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事年轻美貌，天资聪颖，正可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼业、为人处事进行过多次有

6、识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上生活上的伴侣的伴侣，而且是，而且是文学上的知音文学上的知音，事业上的贤内助事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十七岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。二十七岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。宋神宗熙宁八年（宋神宗熙宁八年（10751075），苏轼因与王安石），苏轼因与王安石政见不和，自请外调政见不和，自请外调，任密州知州，任密州知州，年已四十。年已四十。二十年仕途奔波，二十年仕途奔波，妻子亡故整十年妻子亡故整十年。这一切的一切都令他感伤。这一切的一切都令他感伤这年这年正月二十日夜，他梦见爱

7、妻王氏，便写下了这首正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉有声当彻天，有泪当彻泉”(”(陈师陈师道语道语)的的悼亡词江城子悼亡词江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦（以词悼亡是作者首创）。（以词悼亡是作者首创）。创作背景贰 了解题材悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的悼亡诗三追悼亡妻之作，始于西晋潘安的悼亡诗三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘安、元表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用

8、词写悼亡，是苏稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。轼的首创。西晋西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极悲痛至极，为她服丧一年，期满赴，为她服丧一年，期满赴任作任作悼亡诗三首悼亡诗三首。“望庐思其人，入室想所历。望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘睹物

9、思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车挥涕强就车”，“路极悲有余路极悲有余”。最初始的悼亡诗诗诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，此后，悼亡诗悼亡诗便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。离离 思思 元元 稹稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。最有名的悼亡诗这首诗采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的这首诗采用巧比曲喻的

10、手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。首二句隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美耐人寻味。首二句隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。因而第三好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。因而第三句说自己信步经过句说自己信步经过“花丛花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。第四句即，懒于顾视，表示他对女色绝无

11、眷恋之心了。第四句即承上说明承上说明“懒回顾懒回顾”的原因。的原因。浣溪沙浣溪沙 纳兰性德纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。最酸楚的悼亡诗词人感怀前尘往事。上阕以黄叶、疏窗、残阳之词人感怀前尘往事。上阕以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；下阕写沉思中秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；下阕写沉思中所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘与亡妻往日的美满恩爱，更道出

12、了今日的酸苦。全词与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。全词生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。叁 诗词探究江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。乙乙卯卯正月正月思思量量鬓鬓如霜如霜小小轩轩窗窗短松短松冈冈

13、mozhng yubnlingxun gng本词题为本词题为“记梦记梦”写写“梦梦”，围绕，围绕“梦梦”怎样概括这首词的文思？怎样概括这首词的文思？整体感知以以“梦梦”为为线索线索，按照，按照时间顺序时间顺序：梦前：梦前梦中梦中梦醒梦醒 记 梦 梦前思量思量十年生死两茫茫，尘满面，鬓如霜。梦中相逢相逢 夜来幽梦忽还乡，惟有泪千行。梦醒悲凉悲凉 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。现实梦境现实 题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。十年生死两十年生死两茫茫茫茫。不思量，自难忘。不思量，自难忘。“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”中的中的“两茫茫

14、两茫茫”怎样理解？怎样理解？“茫茫茫茫”二字二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫两茫茫”，既指词人的心情和感，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深夫妻二人生前相知相爱之深，死死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“

15、两茫茫两茫茫”所表现出的感情，所表现出的感情，凄婉、凄婉、沉痛沉痛，笼罩全篇。，笼罩全篇。赏析“梦前”诗句词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量常思量”才对，为什才对，为什么在么在“自难忘自难忘”之上加了之上加了“不思量不思量”？这不显得有点矛盾吗？这不显得有点矛盾吗？不矛盾。不矛盾。“不思量，自难忘不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。说不思量，即是思量。因为这种思，写生者对死者的思念。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念是一种难以中断的

16、无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。思妻之情的深沉。“不思量不思量”不是真的不去思量，而是因为不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是但结果却是“自难忘自难忘”。相思太苦、旧情难忘相思太苦、旧情难忘。千里千里孤坟，无处话孤坟，无处话凄凉凄凉。你此句中的你此句中的“凄凉凄凉”有哪些含义？有哪些含义？（1 1）相思之情的凄凉。）相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。的

17、孤坟。（2 2）政治失意之凄凉。）政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。更没有可以诉说的人。“千里千里”，对前句，对前句“十年十年生死两茫茫生死两茫茫”的补充：的补充：亡妻之坟在眉州，与诗人所在亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂的密州遥隔千里。没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄

18、清。凄清。共同点出生者与死者在共同点出生者与死者在时间时间与与空间空间上的隔离上的隔离 ，表达了对亡妻，表达了对亡妻沉痛的思念沉痛的思念以及以及永远不得相逢的永远不得相逢的遗恨遗恨。“无处话凄凉无处话凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。外的诗人诉说凄凉在内。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？“

19、凄凉凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者了作者孤独寂寞、凄凉无助孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。而又急于向人诉说的情感。纵使纵使相逢应不识，尘满面，相逢应不识，尘满面，鬓如霜。鬓如霜。“纵使”：是一个假想。问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？应不识。应不识。问：为什么不识？用几个词来概括这几句话描绘的作问：为什么不识？用几个词来概括这几句话描绘的作者的形象。者的形象。历尽沧桑，面容憔悴。历尽沧桑，面容憔悴。作者说自己作者说自己

20、“尘满面尘满面”，而其时不过，而其时不过4040岁，如何理解？（仅仅是胡子岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”了。了。“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”不仅是大地上不仅是大地上

21、的灰尘的灰尘，也是，也是岁月的风尘、情感的风尘岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜鬓如霜”是艰难苦恨烦霜鬓，是多情应是艰难苦恨烦霜鬓，是多情应笑我，早生华发。笑我，早生华发。这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？在词中有什么作用？铺垫作用。铺垫作用。上阙阐明了上阙阐明了“自难忘自难忘”，但是，但是“十年十年”漫长的时间，漫长的时间，“千里千里”广阔广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生

22、死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话无处话凄凉凄凉”的感叹呢？所以，的感叹呢？所以，上阙这四句为上阙这四句为“记梦记梦”作好了铺垫作好了铺垫 。夜来夜来幽梦幽梦忽还乡。小忽还乡。小轩轩窗，正梳妆。相顾无言，窗，正梳妆。相顾无言，惟惟有泪千行。有泪千行。问：这几句是问：这几句是如何如何来表达情感的？来表达情感的？虚写虚写，梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。十年了，这个以前幸福，梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉。生活中的场景词人始终不能

23、忘掉。表达了词人表达了词人对亡妻执着不舍的深情对亡妻执着不舍的深情。十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，。十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千然而思绪如麻，又当从何处说起？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。行。赏析“梦中”诗句赏析赏析“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡”一句中一句中“忽忽”字的妙处。字的妙处。“忽忽”写出了写出了梦中还乡的快捷梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种夜夜的盼

24、望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。虚幻不实的梦境。与上阙与上阙“十年十年”“”“千里千里”漫长的时间及阔远的空间漫长的时间及阔远的空间相照应相照应，入梦入梦是轻快的，所是轻快的，所表现的感情却极为沉重表现的感情却极为沉重似喜实悲。似喜实悲。词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言相顾无言”？十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；万语千言，从何说起呢？万语千言，从何说起呢？无言胜过有言，万千思绪尽

25、在其中了。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。语言又是那么的笨语言又是那么的笨拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。将思念与感慨以将思念与感慨以“泪千行泪千行”来互诉衷肠。来互诉衷肠。“执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。料得年年肠断处，料得年年肠断处，明月夜，短松冈明月夜，短松冈。词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，词

26、人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，妻子一妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是什么手法？这是什么手法？对写。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。对写。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。赏析本句还运用了哪种手法表达情感？赏析本句还运用了哪种手法表达情感？以景结情以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。

27、用明月、短松冈来传达、暗示出短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。赏析“梦醒”诗句词的上片抒写对亡妻永远难忘的词的上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情思念之情和爱妻去世后和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸自己生活的凄凉、辛酸和伤痛和伤痛。下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到。下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，

28、都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。这首词以这首词以“梦前梦前梦中梦中梦后梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将遇，将“现实现实梦境梦境现实现实”交织起来。题虽为记梦，实际是交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。肆 内容小结伍 艺术手法（1 1）以虚映实，虚中见实。）以虚映实，虚中见实。梦是虚幻的

29、、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。（2 2）情感真挚，以情动人。）情感真挚，以情动人。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈

30、，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！其强烈的艺得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。术感染力就在于：以情动人。（3 3）想象丰富、构思精巧。）想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量思量”、“难忘难忘”四字展开描写。全词四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的组织严密，一气呵成，

31、又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；感情，起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。有悲有喜；极尽曲折变化之能事。（4 4）白描手法）白描手法这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响迹。这样质朴的语言又与不同的句式的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁

32、不平的思想感情。凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕不事辞藻雕饰，不加渲染烘托饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒如实地勾勒出人物、事物与景物出人物、事物与景物的情态面貌。的情态面貌。1 1、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。2 2、方宅十余亩，草屋八九间、方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。3 3、大漠孤烟直，

33、长河落日圆。、大漠孤烟直，长河落日圆。4 4、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。5 5、明月松间照，清泉石上流。、明月松间照，清泉石上流。知识点补充：白描手法从从写人、状物、绘景写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要中，显示白描技法的几个主要特点特点：1 1、描写人物，不写背景，只突出主体。、描写人物，不写背景，只突出主体。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（卖炭翁白居易）十四个字的肖像（卖炭翁白居易）十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的描写，不仅准确地表现

34、了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和辛酸劳作和痛苦生活痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。如见其人。2 2、叙写事件，不求细致，只求传神。、叙写事件，不求细致，只求传神。“父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”（田家聂夷中）（田家聂夷中）全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源提示了农民深受苦难的根源。3 3、状写景物，不尚华丽，务求朴实。、状

35、写景物，不尚华丽，务求朴实。“日暮苍山远，天寒白屋贫。日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（逢雪宿芙蓉山（逢雪宿芙蓉山主人刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，主人刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有有远有近，有声有色声有色，形成了，形成了“风雪夜归人风雪夜归人”的画境；的画境；“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。鲁迅鲁迅陆 课堂练习夏夜追凉夏夜追凉 杨万里杨万里夜热依然午热同，开门小立月明中。夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。竹深树密虫鸣处，时有微凉

36、不是风。p 第三句运用了什么手法？在诗中的作用是什么？结合全诗赏析。第三句运用了什么手法？在诗中的作用是什么？结合全诗赏析。这一句运用了白描、衬托的手法。以淡淡的笔墨描绘出一幅树荫密密、竹林这一句运用了白描、衬托的手法。以淡淡的笔墨描绘出一幅树荫密密、竹林深深、虫鸣唧唧的夏夜图。竹深林密衬托出环境的清幽，虫鸣更见其静谧。深深、虫鸣唧唧的夏夜图。竹深林密衬托出环境的清幽，虫鸣更见其静谧。与下句形成因果关系，引出结句与下句形成因果关系，引出结句“时有微凉不是风时有微凉不是风”，这一真切、细微的体，这一真切、细微的体验为突出静中生凉的主旨作铺垫。验为突出静中生凉的主旨作铺垫。1.1.背诵江城子背诵江城子乙卯正月二十日乙卯正月二十日夜记梦；夜记梦；2.2.整理课堂笔记，并识记所学的知整理课堂笔记，并识记所学的知识点。识点。课后作业谢谢观看