水粉画的基础知识课件.ppt

1、水粉静物写生水粉静物写生沈红请观察下面两张图片有什么区别请观察下面两张图片有什么区别？鲁昂大教堂鲁昂大教堂 莫奈莫奈 (1840-1926年年)三原色三原色 红黄蓝三色，三原色不能由其它颜色混合而成。又称一次色。以不同比例相混合可调配出各种色彩。间色间色 将三原色中任意二种原色相混合，就得到一种间色又称二次色。通过三原色表，我们可以看到，蓝黄=绿、蓝红=紫、黄红=橙；橙、紫、绿也称标准间色。复色复色 一种间色与另一种间色相混合，就得到了复色称为三次色。绿橙=黄灰，紫橙=红灰，紫绿=蓝灰。黄灰，红灰，蓝灰也称标准灰色。色彩的冷暖色彩的冷暖 色彩有冷暖之分，暖色如红、橙、黄等，其物象联想如火、太阳

2、等，抽象联想如温暖、热烈、欢乐等；冷色如蓝、绿、紫等，其物象联想如冰雪、大海等，抽象联想如寒冷、寂寞、绝望、死亡等的感觉。同类色同类色类似色类似色对比色对比色补色补色色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。色彩的强弱变化规律色彩的强弱变化规律色彩倾向色彩倾向蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色呈绿色倾向；蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色呈绿色倾向；黄绿色上的灰色呈红紫色倾向黄绿色上的灰色呈

3、红紫色倾向明度高、纯度高、色性暖的颜色有位置前移的感觉，明度高、纯度高、色性暖的颜色有位置前移的感觉，相反则后退相反则后退暖色、明色看大，冷色、暗色看小。暖色、明色看大，冷色、暗色看小。返回返回色彩三属性色彩三属性色相：色彩的相貌和名称。例如红、黄、蓝等颜色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黄、中黄、深黄等颜色。纯度：色彩的鲜明、饱和程度，又称饱和度 构成色调的三要素v1.固有色v2.光源色v3.环境色固有色固有色 指物体在一般白日光线照耀下经常呈现的色彩，我们视其为该物体的固有色，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有色。光源色光源色 指发光源的色彩，例如太阳光、灯光、火

4、光等的色彩。直射太阳光偏暖，一般画室的光线是从室外射进来的漫射光，色调偏冷。环境色环境色 物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的色彩。环境色常在暗部反光带出现，一般情况是物体表面越光滑，环境色的互相影响就越大。色调色调 画面的总的色彩效果画面的总的色彩效果水粉表现技法水粉表现技法干画法干画法 又称厚画法，笔上水份少，颜料较多，有时直接用颜料与颜料调配，要求用笔肯定、准确，笔触感觉强烈。适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。湿画法湿画法 又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，笔上的水明显多于颜料的画法，通常是在前面的颜色未干时就接着画第二笔颜色。在静物写生中，背景部分，透明的暗部

5、和柔软的衬布等适宜用此画法。干湿结合画法干湿结合画法 指干湿两种画法结合使用的画法。一般在背景和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体的主要部分用干画法。一般用干湿结合画法视觉效果会更好。“勾”的表现手法 用细和小的笔调适量的颜色，根据画面的需要画出长短、曲直、粗细、轻重、虚实等不同的线条，也称“勾线”。“涂”的表现手法 笔上调满颜料，在画面上到处涂刷所需要的色彩关系，注意色彩的自然衔接和笔触的变化，用笔宜大一些。“摆”的表现手法 按照物体形体结构的走向，一笔一笔地把色彩摆在画面上，要求用笔肯定、有力。“擦”的表现手法 又称“扫”，从字面意思即可理解为在画面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现

6、物体的粗糙和某些物体的边缘，起色彩虚实过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦，可使笔触不明显，多用在湿画法中。“点”的表现手法 一般用来点物体的高光、画树叶、花瓣等。要求用笔准确、肯定。关于色彩的关于色彩的“脏脏”“脏”，主要是画面的色彩紊乱，没有注意到色彩的比较，色块倾向与分寸掌握不当。例如，当你需要调某种蓝灰色，没有经验的学生就会在新鲜的蓝色中加入黑、白或其它颜色，这样的色彩肯定就会脏。正确的调色应该是在新鲜的蓝色中加入少许它的补色橙色，这样的色彩既沉稳又漂亮。关于色彩的关于色彩的“粉粉”“粉”，主要是粉质颜料用得不当，削弱了色块自身的特点，画面没有明确色彩对比，特别是

7、冷暖倾向不当也造成画面显得粉。要注意的是在暗部和鲜艳饱和的部位尽量少加或不加白色。关于色彩的关于色彩的“花花”“花”，主要是画面的色彩关系不准确，过分强调局部色彩，忽略了色彩的整体关系。克服的办法是整体地观察、整体地表现、尽量多看色彩的“大关系”。多用大号画笔作画。关于色彩的关于色彩的“灰灰”“灰”，主要是画面色彩缺少色彩对比。从素描关系来看就是亮的没有亮起来，暗的暗不下去，黑、白、灰关系拉不开。从色彩来看缺乏明度上的对比、纯度对比和冷暖对比。关于色彩的关于色彩的“燥燥”“燥”，也可称为“火”这种感觉多发生在一些色彩较强烈的画面，主要是色块的组合和关系搭配不当，色彩显得较“生”，色块在画面中显

8、得过跳。避免的办法是作画时尽可能使色彩感觉湿润，降低某些色彩的饱和度。v铅笔起稿铅笔起稿 1、构图、构图2、空间、空间 v单色素描稿单色素描稿1、明确明暗交界线、明确明暗交界线 2、明确光源的位置、明确光源的位置 v确立物体间关系确立物体间关系 1、确立物体明度层次、确立物体明度层次2、确立物体冷暖秩序、确立物体冷暖秩序v设色阶段1、先铺暗部和投影等重颜色、先铺暗部和投影等重颜色 2、拉开物体暗部的明度层次关系、拉开物体暗部的明度层次关系 1、最重颜色的灰部、最重颜色的灰部 2、灰部的纯度应该是最高的、灰部的纯度应该是最高的 1、所有的物体，衬布的灰部、所有的物体，衬布的灰部 2、确定物体的固有色、确定物体的固有色2、形成初步的大色调、形成初步的大色调 1、用灰部把空间画出来、用灰部把空间画出来1、整体颜色铺完、整体颜色铺完 2、基本确立画面关系、基本确立画面关系v细节深入细节深入 1、主体物的刻画、主体物的刻画 2、控制画面节奏感、控制画面节奏感 1、用色彩表现质感、用色彩表现质感 2、注意反光的变化、注意反光的变化1、画面的虚实关系处理、画面的虚实关系处理 2、协调画面的整体关系、协调画面的整体关系 3、深入塑造，但避免平均、深入塑造，但避免平均 v整体调整 1、整体大关系的微调、整体大关系的微调 2、使画面的物体鲜明、使画面的物体鲜明 生动，和谐统一生动，和谐统一