第3章-秦汉-魏晋-南北朝时期的音乐-9-10节课件.ppt

1、2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）12022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）2 一、概述一、概述 经过先秦的文化转型，原来占主导地位的经过先秦的文化转型，原来占主导地位的钟磬之乐的音乐行为方式已经解体，用青钟磬之乐的音乐行为方式已经解体，用青铜和石料制作的打击乐器钟磬，在乐器的铜和石料制作的打击乐器钟磬，在乐器的编配和组合中，已经退居次要地位，而编配和组合中，已经退居次要地位，而弦弦乐器、管乐器乐器、管乐器在乐队中占有主导地位。在乐队中占有主导地位。汉代的乐器本身已难以显示某种权力、财汉代的乐器本身已难以显示某种权力、财富的象征性意义。富的象征性意义。2022-12-24中国

2、音乐史与作品欣赏（1）3 从汉代至魏晋南北朝，中国乐器史上一从汉代至魏晋南北朝，中国乐器史上一个突出的变化，就是经由个突出的变化，就是经由“丝绸之路丝绸之路”从从西域传入西域传入的乐器，以及在这种交流中的乐器，以及在这种交流中被汉化的乐器被汉化的乐器，在音乐生活中逐渐占据，在音乐生活中逐渐占据了明显的地位。如传自西域的了明显的地位。如传自西域的梨形曲项梨形曲项琵琶琵琶、五弦琵琶五弦琵琶和被取了中国名字的圆和被取了中国名字的圆形直项琵琶形直项琵琶阮阮，就是这种中外乐器，就是这种中外乐器交流的现实反映。交流的现实反映。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）42022-12-24中国音乐史与

3、作品欣赏（1）52022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）6 筚篥筚篥：亦称：亦称觱篥、觱篥、必栗、悲篥，必栗、悲篥，木木制管子，中国古制管子，中国古代直吹管乐器，代直吹管乐器，管子的前身管子的前身，公，公元元350350年前后由年前后由龟龟兹兹传入。传入。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）7 旧唐诗旧唐诗音乐志音乐志：“筚篥，本名悲篥，筚篥，本名悲篥，出于胡中，其声悲。出于胡中，其声悲。亦云：胡人吹之以惊亦云：胡人吹之以惊中国马云。中国马云。”江河水江河水放驴放驴。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）82 2、击弦乐器、击弦乐器筑：筑：左手持筑，右手左手持筑，右手持

4、细棒敲击。中国的持细棒敲击。中国的弓弦乐器来源于击弦弓弦乐器来源于击弦乐器，其根据是先秦乐器，其根据是先秦时期便有的时期便有的“筑筑”。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）9 作为中国先秦之时唯一见于明确记载的击作为中国先秦之时唯一见于明确记载的击弦乐器，就目前所建的典籍来看，筑的最弦乐器，就目前所建的典籍来看，筑的最早和最为明确的早和最为明确的记载记载是在是在战国时代战国时代。战国策战国策齐策齐策载：载：“临淄临淄甚富而实，甚富而实，其民无不其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴”。战国策战国策燕策燕策中有中有高渐离击筑刺秦高渐离击筑刺秦王王的悲壮故事，此事的悲壮故事

5、，此事史记史记中亦有记载。中亦有记载。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）10 史记史记高祖本纪高祖本纪载：载：“高祖还归，高祖还归，过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒，发沛中儿得百二十人，教之歌。弟纵酒，发沛中儿得百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗酒酣，高祖击筑，自为歌诗曰曰大风起大风起兮云飞扬兮云飞扬，令儿皆和习之。令儿皆和习之。高祖高祖乃起舞，乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下慷慨伤怀，泣数行下。”2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）11魏晋时期新出现的打击乐器魏晋时期新出现的打击乐器 1 1、方响、方响，又称，又称铜磬铜磬。古

6、代打击乐器，古代打击乐器，出现于出现于北周北周。由由1616枚大小相同、厚薄不枚大小相同、厚薄不一的长方铁片组成，分一的长方铁片组成，分两排两排悬于架上。悬于架上。用小铁槌击奏。用小铁槌击奏。隋唐燕乐隋唐燕乐中常用乐器。中常用乐器。后也用于宫廷雅后也用于宫廷雅乐，自乐，自宋代后渐少宋代后渐少使用。使用。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）122022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）132022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）142022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）152 2、锣、锣 我国各族常用的敲击我国各族常用的敲击体鸣体鸣乐器，已有乐器，已有两千多年的历史。

7、两千多年的历史。秦汉以后，随着民族间的交往，铜锣秦汉以后，随着民族间的交往，铜锣逐渐向内地流传，公元逐渐向内地流传，公元6 6世纪前期方至世纪前期方至中原，但见于记载较晚。中原，但见于记载较晚。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）16 古代，锣常用于古代，锣常用于礼仪礼仪和和战争战争，曾称，曾称为为“金金”，有，有鸣锣开道、鸣金收兵鸣锣开道、鸣金收兵之说。之说。大锣还大锣还西传欧洲西传欧洲，在，在17911791年，法国年，法国作曲家作曲家戈赛克戈赛克开始将大锣用于管弦开始将大锣用于管弦乐作品中。乐作品中。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）173 3、钹、钹 古称铜钹、铜

8、盘，民间称古称铜钹、铜盘，民间称镲镲。碰奏体碰奏体鸣鸣乐器。南北朝时已出现，乐器。南北朝时已出现，6 6世纪初流世纪初流行于民间。行于民间。铙与钹在民间常配合使用，用于民间铙与钹在民间常配合使用，用于民间吹打乐和戏曲伴奏。除汉族外，钹在吹打乐和戏曲伴奏。除汉族外，钹在少数民族中也流行；外国乐队中也使少数民族中也流行；外国乐队中也使用。用。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）18 铙铙的碗部较的碗部较小小，发音较，发音较响亮响亮，余，余音音较长较长；钹钹的碗部较的碗部较大大，发音较，发音较浑厚浑厚，余，余音音较短较短。钹钹在在佛教佛教中是一种中是一种法器。法器。铙和钹铙和钹的的区别区别

9、2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）192022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）204 4、星、星 即即碰铃碰铃，亦称，亦称双磬、双双磬、双星星等，古代称星。约于等，古代称星。约于南北朝时已流行，广泛南北朝时已流行，广泛用于歌舞、戏曲音乐伴用于歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中。奏及民间器乐合奏中。音色清脆悦耳。音色清脆悦耳。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）21 达达卜卜：北魏时期出：北魏时期出现的现的单面鼓单面鼓，维吾，维吾尔族人把它称为乐尔族人把它称为乐队中的灵魂，用于队中的灵魂，用于歌舞伴奏或器乐合歌舞伴奏或器乐合奏。汉语称奏。汉语称手鼓手鼓。2022-12

10、-24中国音乐史与作品欣赏（1）222022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）231 1、箜篌、箜篌：古代称空侯、坎侯。：古代称空侯、坎侯。乐府杂录乐府杂录“箜篌乃郑卫之音箜篌乃郑卫之音以其以其亡国之音，故号亡国之音，故号空国之侯空国之侯，亦曰，亦曰坎坎侯侯。”旧唐诗旧唐诗音乐志音乐志“其声坎坎应节，谓其声坎坎应节，谓之之坎侯坎侯，声讹为箜篌。，声讹为箜篌。”通典通典“竖箜篌，竖箜篌，胡乐也胡乐也，汉灵帝好汉灵帝好之之。”说明这类乐器在汉代已普遍运用。说明这类乐器在汉代已普遍运用。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）242022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）252022-

11、12-24中国音乐史与作品欣赏（1）262022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）27卧箜篌卧箜篌箜篌瑟箜篌瑟 2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）282022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）292022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）302022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）312022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）32“琵琵”和和“琶琶”原原是两种是两种弹奏手法弹奏手法的的名称，右手向前弹名称，右手向前弹是是“琵琵”，右手向，右手向后弹是后弹是“琶琶”。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）33 南北朝南北朝时由时由印度经印度经龟兹龟兹传入

12、内地。木传入内地。木制。张制。张四弦四弦，颈与，颈与面板上设用以确定面板上设用以确定音位的音位的相相和和品品。演。演奏时奏时竖抱竖抱，左手按，左手按弦，右手五指弹奏。弦，右手五指弹奏。可独奏、伴奏、合可独奏、伴奏、合奏。奏。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）342022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）35 汉魏之交汉魏之交，由西域经，由西域经“丝绸之路丝绸之路”由由印印度度传入我国。公元传入我国。公元5-65-6世纪时盛行于中原。世纪时盛行于中原。后流传到我国南方。后流传到我国南方。自南北朝至隋唐的自南北朝至隋唐的500500年间，五弦琵琶盛年间，五弦琵琶盛传不衰，五弦琵琶的

13、构造和古老的四弦传不衰，五弦琵琶的构造和古老的四弦曲项琵琶大致相同，到了曲项琵琶大致相同，到了宋代教坊已经宋代教坊已经不见使用，而被四弦琵琶所取代不见使用，而被四弦琵琶所取代。在唐代，我国有多种乐器传入日本。在唐代，我国有多种乐器传入日本。（2 2）五弦琵琶）五弦琵琶2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）362022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）37 琴的型制从先秦至汉魏，逐步完成了琴的型制从先秦至汉魏，逐步完成了定型化的转变。琴乐在汉代继承了周定型化的转变。琴乐在汉代继承了周文化的传统，获得了文人音乐的文化的传统，获得了文人音乐的文化文化品格品格，这与文人的，这与文人的安身立

14、命、道德修安身立命、道德修养养等观念意识层面的内容紧密结合在等观念意识层面的内容紧密结合在一起。一起。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）382022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）39汉汉牟融牟融理惑论理惑论：“公明公明仪为牛弹清角之操，伏食如仪为牛弹清角之操，伏食如故。非牛不闻，不合其耳矣故。非牛不闻，不合其耳矣。”2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）40 七弦琴的七弦琴的成熟期成熟期是在是在汉末魏晋汉末魏晋时时期。期。西汉西汉时期已时期已有有琴徽琴徽，但从出，但从出土汉琴看，琴面土汉琴看，琴面未见有琴徽，估未见有琴徽，估计琴制仍处于未计琴制仍处于未定型状态。定型

15、状态。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）41 唐人手写文字谱唐人手写文字谱幽兰幽兰中所记，中所记，至迟在南朝梁时，七弦琴已有至迟在南朝梁时，七弦琴已有1313个个徽位。徽位。嵇康在其所著嵇康在其所著琴赋琴赋一书中有一书中有“徽以中山之玉徽以中山之玉”的记载，说明当的记载，说明当时的人们已经知道古琴上徽位泛音时的人们已经知道古琴上徽位泛音的产生。的产生。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）42徽徽，即晖，玉，即晖，玉石、贝克、瓷石、贝克、瓷或金属制，用或金属制，用以以标明泛音位标明泛音位置置。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）43唐代唐代九霄环佩琴九霄环佩琴伏羲

16、式伏羲式北京故宫博物院北京故宫博物院2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）44 这一时期出现一批不依附于宫廷贵族这一时期出现一批不依附于宫廷贵族的自由音乐家如的自由音乐家如蔡邕、蔡琰、嵇康、蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍阮籍等一大批文人琴家。琴曲创作较等一大批文人琴家。琴曲创作较西汉繁荣，如西汉繁荣，如广陵散广陵散、猗兰猗兰操操、酒狂酒狂等一批著名曲目问世。等一批著名曲目问世。三、琴家三、琴家2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）45 蔡文姬蔡文姬，名琰，字昭姬（为，名琰，字昭姬（为避避司马昭的司马昭的讳讳，改为文姬）。改为文姬）。东汉末年东汉末年陈留（今河南开封陈留（今河南开封杞县）

17、人，东汉大文学家蔡邕的女儿。杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿。文姬自小耳濡目染，博学能文，善诗赋，文姬自小耳濡目染，博学能文，善诗赋，兼长辩才与音律。兼长辩才与音律。（唐）李颀（唐）李颀 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍；蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍；胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）46【第一拍】【第一拍】我生之初尚无为，我生之后我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降汉祚衰。天不仁兮降乱离乱离，地不仁兮使，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流民卒流亡亡兮共哀悲。兮共哀悲。烟尘蔽

18、野烟尘蔽野兮兮胡虏盛胡虏盛，志意，志意乖兮节义亏。对乖兮节义亏。对殊俗殊俗兮非我宜，遭恶辱兮非我宜，遭恶辱兮当告谁。兮当告谁。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）47【第二拍【第二拍】戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮云山万重兮归路遐归路遐，疾风千里兮扬尘沙。，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢。兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢。两拍张悬兮弦欲绝，两拍张悬兮弦欲绝，志摧心折志摧心折兮自悲嗟。兮自悲嗟。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）48【第十二拍【第十二拍】东风东风应律兮应律兮暖气多暖气多，汉家天子兮，汉家

19、天子兮布阳和布阳和。羌胡羌胡蹈舞蹈舞兮共兮共讴歌讴歌，两国交欢兮，两国交欢兮罢兵戈罢兵戈。忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身赎妾身。喜得生还兮逢圣君，喜得生还兮逢圣君，嗟别二子兮会无因嗟别二子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈去住两情兮难具陈。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）49 嵇康嵇康（223223262262或或224224263263），字），字叔夜叔夜，先世为先世为会稽会稽(今绍兴今绍兴)人，后迁至谯国人，后迁至谯国（qio）銍（銍（zh，今安徽宿县）。今安徽宿县）。“竹林七贤竹林七贤”的领袖人物。三国时的领袖人物。三

20、国时魏魏末末文文学家，思想家与音乐家学家，思想家与音乐家，魏晋，魏晋玄学玄学的代表的代表人物之一，善于音律。人物之一，善于音律。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）50 晋书晋书本传本传载：嵇康载：嵇康“早孤，早孤，有有奇才奇才，天质自然，天质自然，恬静寡欲恬静寡欲，含垢匿瑕，宽简有大量。学不师授，含垢匿瑕，宽简有大量。学不师授，博览无不该通。长好庄、老。博览无不该通。长好庄、老。弹琴咏诗，自足于怀弹琴咏诗，自足于怀。”2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）512022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）52“嵇中散临刑东市，嵇中散临刑东市，神气不变，索琴弹神气不变，索琴弹

21、之，奏广陵散之，奏广陵散。曲。曲终，曰终，曰:袁孝尼袁孝尼尝请学此散，吾靳尝请学此散，吾靳固不与，固不与，广陵散今广陵散今绝 矣绝 矣 ”。世说新语世说新语2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）53 1 1、广陵散广陵散，古代大型琴曲，最晚，古代大型琴曲，最晚汉末已经出现，嵇康演奏时已长达汉末已经出现，嵇康演奏时已长达3333段，至今段，至今4545段结构。段结构。广陵散广陵散是我国现存琴曲中是我国现存琴曲中唯一唯一具具有有杀伐战斗气氛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了的乐曲，直接表达了被压迫者反抗统治者被压迫者反抗统治者的斗争精神，具的斗争精神，具有很高的有很高的思想价值思想价值和和艺术

22、价值艺术价值。四、琴曲四、琴曲广陵散广陵散、酒狂酒狂2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）542 2、酒狂酒狂，作者三国著名的文学家、作者三国著名的文学家、音乐家阮籍。音乐家阮籍。三拍子三拍子，中速。八度，中速。八度以上的以上的跳进跳进和在和在弱拍弱拍出现的出现的长音或长音或低音低音，造成一种，造成一种重心不稳、步履踉重心不稳、步履踉跄跄的醉酒者的形象。的醉酒者的形象。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）55 古琴术语古琴术语。将琴谱（文字谱或减字谱）。将琴谱（文字谱或减字谱）转化为演奏音响过程中对节拍、节奏的转化为演奏音响过程中对节拍、节奏的理解和琴曲内容的诠释，有二度创作

23、成理解和琴曲内容的诠释，有二度创作成分。我国琴谱的节奏信息较弱，需要演分。我国琴谱的节奏信息较弱，需要演奏者在弹奏时加进个人的理解和认识。奏者在弹奏时加进个人的理解和认识。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）563 3、碣石调碣石调幽兰幽兰 我国现存最早的琴谱，也是我国我国现存最早的琴谱，也是我国唯一唯一一首用一首用文字谱文字谱记写的琴曲。记写的琴曲。孔子周游列国皆得不到重用，归途中见孔子周游列国皆得不到重用，归途中见到幽谷中盛开的幽兰，认为幽兰本是香到幽谷中盛开的幽兰，认为幽兰本是香花之冠，如今却与野草杂处，犹如贤德花之冠，如今却与野草杂处，犹如贤德之人与鄙夫为伍，遂弹琴作之人与鄙

24、夫为伍，遂弹琴作幽兰幽兰，以表达生不逢时、怀才不遇的心情。以表达生不逢时、怀才不遇的心情。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）57 唐以前用文字记述弹琴的唐以前用文字记述弹琴的指法指法和和弦位弦位的记谱法。它不但间接地记录了的记谱法。它不但间接地记录了音高音高，也保留了一部分也保留了一部分节拍节拍、节奏节奏的信息。的信息。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）582022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）59一、乐谱一、乐谱 1 1、鼓谱、鼓谱：古代投壶游戏所记的鼓的节：古代投壶游戏所记的鼓的节奏符号。说明汉代已有乐谱。奏符号。说明汉代已有乐谱。2 2、声曲折、声曲折：依

25、据曲调的高低上下而绘：依据曲调的高低上下而绘制的一种乐谱。制的一种乐谱。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）60二、乐律二、乐律 汉代律学上的成就是京房以三分损益汉代律学上的成就是京房以三分损益的方法将八度音程划为六十律。这种的方法将八度音程划为六十律。这种理论在音乐实践上无意义，但体现了理论在音乐实践上无意义，但体现了律学思维的精微性。律学思维的精微性。1 1、西晋、西晋荀勖荀勖找到管乐器的找到管乐器的管口校正数管口校正数。2 2、钱乐之钱乐之的的三百六十律三百六十律（对音乐实践（对音乐实践无意义）无意义）2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）61 3 3、何承天何承天的的新律新律，即，即十二平均律早期十二平均律早期阶段的律制阶段的律制。他的这种律制是世界上。他的这种律制是世界上最早运用数学计算的十二评价律范畴最早运用数学计算的十二评价律范畴的律制，是隋唐实践上用十二律旋宫的律制，是隋唐实践上用十二律旋宫的先声，初步的先声，初步解决了三分损益律黄钟解决了三分损益律黄钟不能还原的难题不能还原的难题。2022-12-24中国音乐史与作品欣赏（1）62名词解释：文字谱、打谱名词解释：文字谱、打谱