第三编第二章两晋文学课件.ppt

1、第二章 两晋文学副标题第一节张华、傅玄与晋初之风一、作为一代文坛领袖的张华张华，字茂先，范阳方城（今河北固安）人。张华在曹魏时历任太常博士、河南尹丞、佐著作郎、中书郎等职，西晋建立后，拜黄门侍郎，封关内侯。他学识渊博、工于书法、记忆力极强，在当时以博物多知著名，著有博物志。诗赋作品张华早年的作品以鹪鹩赋为代表。张华的诗歌创作也有特点，讲求技巧和词彩，多用对偶，缺点是诗意略显单弱，与建安、正始诗歌相比，笔力不足。“儿女情多，风云气少”清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在戚怨宵长。拊枕独啸叹，感慨心内伤。延揽人才作为当时地位较高的文臣，张华对西晋文

2、坛很有影响，这种影响并不仅限于创作方面。张华十分注意延揽人才。性好人物，诱进不倦，至于穷贱候门之士有一介之善者，便咨嗟称咏，为之延誉。晋书 陆机、陆云兄弟由南入北，张华将他们推荐给洛阳的权贵们，并赞誉说：“伐吴之役，利获二俊。”二、傅玄的乐府诗成就傅玄（217年278年），字休奕。北地郡泥阳县（今陕西铜川耀州区东南）人。西晋时期文学家、思想家。傅玄少时孤苦贫寒，但博学多识，文采出众，通晓乐律。他的性格刚强正直，不能容忍别人的短处。文学著述颇丰，诗赋、散文、史传、政论无不擅长。乐府诗创作 一、晋武帝泰始五年，傅玄与荀勖、张华一起为朝廷写作雅乐歌诗和雅舞歌诗。乐府诗集中的西晋郊庙歌辞二十一首均为傅

3、玄所作，还有一些作品保存在燕射歌辞、舞曲歌辞中。句式整齐、词句典雅、立意正大，体现了庙堂文学的特点二、故事乐府诗的创作。傅玄多取材于著名的、广为流传的故事而非现实生活。代表作有惟汉行艳歌行秋胡行和秦女休行。秋胡纳令室，三日官他乡。皎皎洁妇姿，泠泠守空房。燕婉不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。人言生日短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。素手寻繁枝，落叶不盈筐。罗衣翳玉体，回目流采章。君子倦仕归，车马如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。行人悦令颜，情息此树傍。诱以逢卿喻，遂下黄金装。烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。长驱及居室，奉金升北堂。母立呼妇来，欢情乐未央。秋胡见此妇，惕然怀探汤。负心岂不惭

4、，永誓非所望。清浊必异源，凫凤不并翔。引身赴长流，果哉洁妇肠。彼夫既不淑，此妇亦太刚。三、另一值得注意的特点是女性题材作品的丰富。傅玄创作了大量女性题材的乐府诗，这在当时是不多见的。苦相身为女，卑陋难再陈。男儿当门户，堕地自生神。雄心志四海，万里望风尘。女育无欣爱，不为家所珍。长大逃深室，藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云。低头和颜色，素齿结朱唇。跪拜无复数，婢妾如严宾。情合同云汉，葵藿仰阳春。心乖甚水火，百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好新。昔为形与影，今为胡与秦。胡秦时相见，一绝逾参辰。第二节 陆机、潘岳、张协与太康文学一、太康之英陆机陆机，字士衡，吴郡华亭人。祖陆逊、父陆抗均是吴国的重臣。

5、吴亡后作为战俘被带到洛阳，太康二年获释，太康十年（289）与弟陆云入洛，为张华所赏识。历任著作郎、中书郎等职，后任平原内史，世称“陆平原”。太安二年（303），八王之乱中，因战败被成都王司马颖所杀，陆云同时遇害。诗品序说：“陆机为太康之英，安仁（潘岳）、景阳（张协）为辅。”有辨亡论五等论，析理精密、层次繁复，是西晋议论文的代表。陆机的赋也颇有特色。豪士赋为劝谏齐王司马炯所作，说明陆机对赋与讽谏的关系持比较传统的观念。文赋是陆机最重要的赋作，也是古代文论的重要文献。在诗歌方面，陆机创作了组诗拟古诗，为模拟古诗十九首之作；还有赴洛道中作（二首）、招隐诗都是他的代表作品。远游越山川，山川修且广。振策

6、陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚高岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。二、潘岳的诗赋潘岳（247300），字安仁，荥阳中牟人。美姿仪，少以才名闻世。曾任河阳令、著作郎、给事黄门侍郎等职。晋惠帝时，贾谧专权，潘岳与陆机、陆云、左思、石崇、刘琨等很多文人投其门下，号称“二十四友”。后人将他与陆机并成为“潘陆”，并看作是西晋文学的代表。闲居赋是其赋体的代表作于是凛秋暑退，熙春寒往。微雨新晴，六合清朗。席长筵，列孙子。柳垂阴，车结轨。陆擿紫房，水挂赪鲤。或宴于林，或禊于汜。昆弟班白，儿童稚齿。称万寿以献觞，咸一惧而一喜。寿觞举，慈颜和，浮杯乐饮，丝竹骈罗。

7、顿足起舞，抗音高歌。人生安乐，孰知其佗？叙写悲情，尤其善于通过清冷色调的景物描写来衬托生者对于逝者的哀思他写作了大量的诔文、哀辞、哀策、祭文、吊文，这是他文学创作的最大特色。曜灵运天机，四节代迁逝。凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。奈何悼淑俪，仪容永潜翳。念此如昨日，谁知已卒岁。改服从朝政，哀心寄私制。茵帱张故房，朔望临尔祭。尔祭讵几时，朔望忽复尽。衾裳一毁撤，千载不复引。亹亹期月周，戚戚弥相愍。悲怀感物来，泣涕应情陨。驾言陟东阜，望坟思纡轸。徘徊墟墓间，欲去复不忍。徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。落叶委埏侧，枯荄带坟隅。孤魂独茕茕，安知灵与无。投心遵朝命，挥涕强就车。谁谓帝宫远，路极悲有余。悼亡诗三、潘陆异同

8、 潘岳、陆机同为太康文学的代表，但文学创作又各有优劣。陆机的长处在于才华过人、遣词无碍，对各种对象都能描写得淋漓尽致。时人批评陆机作品繁复而难免芜累。潘岳的作品累句很少，情辞较为相称，但表现对象的范围没有陆机广。诗品引谢混云：“潘诗烂若舒锦，无处不佳；陆文如披沙简金，往往见宝。”锺嵘说：“陆才如海，潘才如江。”四、巧构形似之言的张协张协的诗歌很有特点，诗品说他的诗“巧构形似之言”，也就是善于描摹事物的外形。秋夜凉风起，清气荡暄浊。蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻燧忽改木。房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沉忧结心曲。杂诗第三节左思与寒士文

9、学左思（约250305），字太冲，齐国临淄（今山东淄博）人。貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，曾用一年时间写成齐都赋（佚）晋武帝时，因妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠帝时，依附权贵贾谧，为文人集团“二十四友”的重要成员。一、风力超迈的咏史诗 三都赋是左思的代表作，也是古代都邑类大赋的顶峰之作。史书记载说，他为了写作三都赋，“门庭藩溷，皆著纸笔”，积少成多，历经十年才写成。此赋写完，洛阳人争相传抄，一时间形成“洛阳纸贵”的局面，左思也因此文名大噪。咏史诗是他最重要的诗作一是直接抨击门第观点和社会对下层人才的打压。郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地

10、势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。二是借咏史来大力歌颂历史上出身下层或沉沦下僚的著名人物。吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。当世贵不羁，遭难能解纷。功成不受赏，高节卓不群。临组不肯緤，对珪宁肯分。连玺耀前庭，比之犹浮云。二、寒士文学传统 寒士就是对古代下层士人的一种通称。在寒士文学作品中作者站在下层士人的立场，往往明确肯定自己的寒士身份，同时体现出士人的视角，表现士人阶层，或者下层知识分子的独立人格，对社会现实和历史的认识和思考。作品的中心形象是出身下层的士人，可以是作者自己或他人、古人。作品出发点往往是寒士怀才不遇，寒士文学与“士不遇”主题有

11、着相当密切的关系。第四节东晋文学一、坎壈咏怀的郭璞游仙诗郭璞（276年324年），字景纯，河东闻喜（今山西）人。著名文学家、训诂学家、风水学者。晋元帝时拜著作佐郎，与王隐共撰晋史。后为大将军王敦记室参军，以卜筮不吉劝阻王敦谋反而遇害。乱平后，追赠弘农太守。明人有辑本郭弘农集游仙诗中多写隐逸之乐，如第一首：京华游侠窟，山林隐遯栖。朱门何足荣，未若托蓬莱。临源挹清波，陵冈掇丹荑。灵谿可潜盘，安事登云梯。漆园有傲吏，莱氏有逸妻。进则保龙见，退为触藩羝。高蹈风尘外，长揖谢夷齐。最能表现锺嵘所说的“辞多慷慨”“坎壈咏怀”的，是其第五首：逸翮思拂霄，迅足羡远游。清源无增澜，安得运吞舟。珪璋虽特达，明月难暗

12、投。潜颖怨清阳，陵苕哀素秋。悲来恻丹心，零泪缘缨流。二、玄言诗 东晋，玄言诗开始盛行。文心雕龙时序：“自中朝贵玄，江左称盛。因谈余气，流成文体。是以世极迍邅，而辞意夷泰。诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏。”诗品序：“永嘉时贵黄老，稍尚虚谈。于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、庾诸公诗皆平典似道德论，建安风力尽矣。”从文学史的角度而言，它对诗歌的发展也有积极影响 一、玄言诗人都深受道家思想的影响，崇尚自然，诗中出现了不少描写山水的诗句，这对山水诗的形成至关重要。二、玄言诗多不尚词藻，追求诗句的言外之意，追求清新、自然、淡远的风格。奠定了后世山水诗歌的一种审美基调。三、玄言诗注重说理，这在中国古代诗歌史上是较为罕见的现象。说理诗写作开拓了古代诗歌的表现领域。三、山水题材的初创“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。”。文心雕龙明诗 悟彼蟋蟀唱，信此劳者歌。有来岂不疾，良遊常蹉跎。逍遥越城肆，願言屡经过。廻阡被陵阙，高台眺飞霞。惠风荡繁囿，白云屯曾阿。景昃鸣禽集，水木湛清华。褰裳顺兰沚，徙倚引芳柯。美人愆岁月，迟暮独如何。无为牵所思，南荣戒其多。谢混游西池