《音乐欣赏（第二版）》课件03 第三章.pptx

1、 歌曲（下编）1950-2000音乐欣赏目录歌唱祖国 志愿军战歌 听妈妈讲那过去的事情草原之夜洪湖水，浪打浪 走上这高高的兴安岭唱支山歌给党听 红梅赞 赞歌 长征组歌我爱北京天安门 北京颂歌 目录我爱五指山，我爱万泉河 打起手鼓唱起歌 红星照我去战斗 乡间小路 太阳最红，毛主席最亲 我爱你，中国 再见吧，妈妈 在那桃花盛开的地方 在希望的田野上目录祖国，慈祥的母亲长江之歌 我的中国心让世界充满爱 说句心里话 亚洲雄风 滚滚长江东逝水 青藏高原 好汉歌走进新时代王莘词曲。群众歌曲。歌唱祖国 作作 家家 信信 息息王莘（），作曲家。原名王莘耕，年出生于江苏无锡。年入延安鲁迅艺术学院音乐系，年开始从

2、事音乐创作，后在中央音乐学院作曲系干部进修班学习。历任天津市音乐工作团团长、天津市歌舞剧院院长、中国音乐家协会天津分会主席、天津文联副主席等。代表作品有歌曲 歌唱祖国 只因立功喜报到了家等。作作 品品 赏赏 析析歌唱祖国这首歌曲由副歌开始、主歌结束。前后各一段歌词，中间有三段歌词。曲式为三段式，大调。其曲式结构可表示为：（副歌）（主歌）（副歌）整首歌曲以明朗的大调色彩表现了中国人民热爱祖国、建设祖国、热爱家乡、建设社会主义的激情。它的旋律明朗向上、优美动听，进行曲的节奏和坚定有力的音调具有极强的艺术感染力。歌曲形象地刻画了东方巨人站起来的雄伟风姿，表现了中国人民对未来充满希望、对生活充满信心的

3、乐观积极的心态。它的独特的艺术魅力使其得以久唱不衰。副歌是四句加两句，共六句。后两句其实是前面第二句和第四句的变化综合，起到对音乐形象的巩固和加强的作用。创创 演演 乐乐 评评王莘曾经参加过开国大典，亲眼目睹天安门广场红旗如海、歌声如潮的景象，亲眼见到毛泽东主席亲自升起第一面五星红旗，他无比激动，决心要写一首歌颂祖国、歌颂人民的歌曲。他对当时的盛况已经铭记脑海，并以毛主席在天安门城楼上的宣言为题写过一首 中国人民站起来了，之后虽然发表，却未见大的影响。王莘决定进一步构思修改。年月，他到北京购置乐器，在天安门广场见到准备参加国庆仪式而正在操练的少先队员和为整修广场而忙碌的工作人员，心潮起伏、万分

4、激动，因而词曲并就，一气呵成，完成了 歌唱祖国。当他在回程的路上情不自禁地唱出自己的作品“五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮，歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强”时，火车上的旅客们当时就报以热烈的掌声。创创 演演 乐乐 评评后来，人民日报等报纸决定刊登它，但未予署名。在北京音协工作的孙慎得知这首歌来自天津，猜测可能是王莘的作品，于是就打电话问王莘，证明了他的猜测。于是，孙慎让王莘带上一份有完整的钢琴伴奏谱的歌片上北京。由于王莘当时写钢琴伴奏还存在一定的困难，所以就请中央音乐学院教授赵行道写了钢琴伴奏。最后，歌曲在天津的 大众歌声和 人民日报上发表，歌声飞向全国。年后此歌获奖，奖金元，作者当时

5、将全部奖金捐给了抗美援朝前线。年，音乐出版社以 歌唱祖国为书名出版歌集。此后这首歌曲经常在电台、电视台作为开播曲目播放。作者在谈到歌曲创作的经验时，表示他受过聂耳、冼星海的影响。麻扶摇词，周巍峙曲。群众歌曲。志愿军战歌 作作 家家 信信 息息麻扶摇（2019.01），诗人、词作家。黑龙江绥化市人，年月出生，年月入伍，抗美援朝时是入朝的第一批志愿军，担任志愿军炮兵师第团连指导员。代表作品是 志愿军战歌。作作 家家 信信 息息周 巍 峙（），作曲家、音乐活动家。原名周良骥，年生于江苏东台。年参加革命文艺工作，年起先后担任延安鲁迅艺术学院文工团副团长、华北联合大学文工团团长等职。新中国成立后，历任中

6、央实验歌剧院院长、中央歌舞团团长、文化部副部长、中国音乐家协会副主席、中国文联主席等职。他一生创作歌曲近百首，代表作有歌曲 志愿军战歌十里长街送总理等。作作 品品 赏赏 析析志愿军战歌用进行曲节奏和速度，表现了军人的豪迈、自信、坚定有力的干练作风。第一句小节奠定了全曲基调：第一、二小节节奏紧凑，第三小节节奏拉宽，并将旋律音在“江”字上安放。第二句节奏上基本是巩固第一句，但旋律上扩展音域，走向开放。第三句节奏完全放宽，将最高音放在“齐心团结紧”中的“齐”字上。第四句高音缩短，突出在“打”和“狼”字上。此曲音调坚定有力、粗犷豪放。结构上仅小节，短小精悍，气韵生动。作者有意少用附点是为了表现快步前进

7、的急行军和义无反顾的军人风范。而“中国好儿女，齐心团结紧”把节奏拉开，显示了军人满怀深情而又内在坚定的品格。创创 演演 乐乐 评评年月日，周巍峙到文化部艺术局开会，当时的会由田汉在家里主持。周巍峙随手翻了翻 人民日报，马上被报上的一首诗吸引。雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江。保和平，卫祖国，就是保家乡。中国好儿女，齐心团结紧。抗美援朝，打败美帝野心狼。周巍峙认为，这首歌词结构上动静结合，长短相错，而且本身紧扣时代主题，在思想上、内容上、方向上都是没有一点问题的。半个小时之后，会议开完了，周巍峙的稿子也打出来了。至于开的什么会，讲的什么内容，他就一概不知了。第二天他把在家里稍加修改的歌曲发表在当天的

8、人民日报上，他发表时用的歌曲名称是 打败美帝野心狼。创创 演演 乐乐 评评抗美援朝是我国当时的头等大事，新华社记者看到这首优秀诗歌之后，将其转载在 人民日报上，这才使得作曲家周巍峙能够看到，然后才有了这部跨越世纪的经典歌曲。麻扶摇作为第一批志愿入朝、抵抗美国侵略的军人，目睹了人民解放军的威武精神和英雄气概，深为其所动，于是他以军人的姿态、诗人的气质、自信的笔触，恰如其分地表达了历史的这一瞬间，使之成为永恒的定格。他以诗传情，以诗言志，准确生动地再现了人民志愿军的风貌，使它跨越千山万水、辗转几种刊物，从朝鲜回到中国，再由中国唱到朝鲜，不仅影响了中国，而且影响了世界。管桦词，瞿希贤曲。儿童歌曲。听

9、妈妈讲那过去的事情 作作 家家 信信 息息管 桦（），著名文学家、词作家。原名鲍化普，河北丰润人。年入河北联合大学文学系学习。著有短篇小说 小英雄雨来，长篇小说 将军河等；歌词代表作有 快乐的节日我们的田野听妈妈讲那过去的事情等。作作 家家 信信 息息瞿希贤（），作曲家。上海人。年入重庆国立音乐院，年转国立戏剧专科学校乐剧系，同年入上海圣约翰大学；年入上海国立音乐专科学校，曾师从谭小麟、沈知白和德国作曲家弗兰克尔学习作曲及音乐理论，年毕业。作作 家家 信信 息息她先后在中央音乐学院音乐工作团、中央歌舞团、中央乐团等单位从事音乐创作。作品题材广泛，风格多样，具有鲜明的民族特色和艺术独创性。代表作

10、有 全世界人民一条心 听妈妈讲那过去的事情全世界无产者联合起来中国当代之歌我们要和时间赛跑 新的长征，新的战斗 把我的奶名儿叫，无伴奏合唱 牧歌，大型声乐作品 红军根据地大合唱，电影音乐 青春之歌等。作作 品品 赏赏 析析听妈妈讲那过去的事情是一首叙事歌曲，以再现三部曲式写成。第一段个乐句。写幸福的孩子们坐在谷堆旁听妈妈讲过去的故事。曲调优美，节奏舒展，旋律流畅而稍有下叹之势。第二段个乐句。写妈妈具体的苦难。从“那时候”开始叙述，妈妈为地主干活却吃不饱穿不暖，吃的是谷糠，穿得很破烂。这一段的旋律起伏较大，切分节奏的运用增加了控诉的力度。由上下两句大致相同的曲调反复四次，增强了叙述的口吻。同时它

11、与前后形成了一定程度的对比。创创 演演 乐乐 评评听妈妈讲那过去的事情是一首优秀的儿童歌曲，也是一首优秀的叙事歌曲，此曲在年全国第二次少儿歌曲评选中获一等奖。它以沉缓式的、叹息般的音调来回忆妈妈的苦难岁月，没有政治口号，只有娓娓道来的语言，给孩子们以极大的教育。此歌的词曲结合融洽，抒情与叙事互为表里，旋律重复中有变化，朗朗上口，故能广泛传唱。这首歌曾列为高师教材，也被改编为小提琴独奏曲。张加毅词，田歌曲。艺术歌曲。草原之夜 作作 家家 信信 息息张加毅（），歌词作家。年生于山西襄汾。年参军，曾在延安鲁迅艺术学院学习，后在八一电影制片厂工作。年起从事歌词创作，草原之夜为其代表作。作作 家家 信信

12、 息息田歌（2019.02），作曲家。年生于山东单县。年参加中国人民解放军，长期在新疆军区文工团从事音乐创作。作者善于把新疆各族人民的旋律因素和汉语语音结合起来。代表作品有 草原之夜 边疆处处赛江南我为祖国守大桥等。作作 品品 赏赏 析析草原之夜这首歌曲作于年，是影片 绿色原野的插曲。歌曲由四个乐句加上一个尾声组成。歌曲的钢琴伴奏在第一句开始之前起到一个引子的作用，以酝酿情绪。它从高音区逐步向中低音区进行，把人们带进宁静的环境之中。作作 品品 赏赏 析析第一句为起句，主旋律在低音区进行，陈述故事的时间。第二句是承句，主旋律大跳八度，其心情之激动、旋律之高昂与第一句形成鲜明对比；第三句转入细部，

13、独到的下滑音、倚音，加上口语化的表述，加强了思念的情绪；第四句在旋律和节奏上有所变化，但主旋律回到了低音区。再后面可以看成是尾声，歌曲用一个新疆色彩很浓的衬词，把激动的心情再次进行表述，并在音区上与前面第二句形成一种心照不宣的呼应，感人的系数进一步增大；节奏加快、一字一音，欢乐的色彩覆盖了前面略为忧伤的情感。最后再现第四句，表现了军垦战士对美好未来的向往。创创 演演 乐乐 评评这首被誉为“中国的小夜曲”的优秀抒情歌曲，表达了年轻的小伙子思念心上人之情形。这首歌曲广泛传唱于世纪下半叶。词作者张加毅是影片 绿色原野的导演，而作曲家田歌当时和导演一同到新疆去拍摄外景，曾去一个由个民族的许多战士组成的

14、军垦农场采访。张加毅在散步时看到美丽的草原夜景，战士们在篝火旁载歌载舞，就想到要为影片写一部插曲。当时，他在膝盖上写了八句词，而田歌也用了很短的时间谱成了曲子，他是借用了当地民歌 哈莱龙的某些素材进行创作的。刚刚创作完，他们就拿给当地的青年们试唱，受到青年们的热烈欢迎。受新疆舞的影响，这首歌用了新疆手鼓的节奏。曲调感人至深，中外人士都爱听，连周总理都称赞其是中国的小夜曲。一位身居国外的华人工程师听了 草原之夜后说：“就像在荒无人烟的干枯的沙漠里找到了清泉，它是那样的甜美，更加激起了我对伟大祖国的思念。”创创 演演 乐乐 评评田歌是中国军队培养出来的作曲家，他喜欢自拉自唱，是拉着小提琴创作、唱歌

15、的。这首乐曲在“文化大革命”中曾经被打成“十大软歌”而被批判，被禁唱多年，被扣上“爱情至上”甚至“靡靡之音”的帽子。但真正的艺术经得住时间的考验，也能超越地域的局限。政治风云并没有使它沉沦，反而更见证了它的魅力。它从世纪一直流传到世纪，成为跨世纪的优秀的雅俗共赏的歌曲。此歌最初由朱崇懋首唱，以后无数歌唱家都演唱过，李双江的演唱是当今最为流行的版本。梅少山、张敬安、欧阳谦叔词，张敬安、欧阳谦叔曲。歌剧选段。洪湖水，浪打浪 作作 家家 信信 息息梅少山（），剧作家。湖北黄陂人。历任湖北省实验歌剧团副团长、湖北省艺术研究所所长等职。主要代表作品有与人合作的歌剧剧本洪湖赤卫队，还有与人合作的楚剧剧本

16、云盘山等。作作 家家 信信 息息张敬安（），作曲家。湖北麻城人。年入湖北师范学院音乐系学习。先后在湖北省文联文工团、湖北实验歌剧团、湖北省歌舞团从事音乐创作和编剧工作。所作歌剧 洪湖赤卫队（合作）的选曲 洪湖水，浪打浪没有眼泪，没有悲伤手拿碟儿敲起来看天下劳苦人民都解放等，深受群众喜爱。作作 家家 信信 息息欧阳谦叔（），作曲家。湖南人。年毕业于中央音乐学院华东分院专修班。长期在湖北省歌舞团从事音乐创作。代表作有歌剧音乐 洪湖赤卫队（合作），歌曲 祖国大地任我走等。作作 品品 赏赏 析析洪湖水，浪打浪是一首独唱和重唱相结合的歌曲，结构为单三段。它出现在六场歌剧中的第三场，是赤卫队打完一场胜仗后

17、，由韩英和队友秋菊在湖上采菱时唱出的。歌曲开始之前有一段乐队的伴奏是起、承、转、合四句，描绘洪湖鱼米之乡的美景及人民对家乡的热爱，奠定了整首歌曲的抒情风格。音乐旋律抒情、流畅，节奏从容、舒缓。其素材基本上采用天门一带的民间小曲。中间一段处理成二重唱，旋律素材变化不大，可视为原素材的发展。但歌曲用复调进行处理，表现采菱时节歌声荡漾、相互应和的美好情景，也很生动地展现了浩渺的湖水及微波浮动的湖乡景色。而两个声部中的无词衬腔“啊”，与结构紧凑的歌词形成呼应和交错的关系，这里的表演与第一段形成了对比。第三段为再现段，它综合了第二段的因素，二声部在对比的基础上加入模仿复调的因素，旋律此起彼伏，歌声相互对

18、答唱和，音乐达到高潮，反映了对人民的生活一年更比一年强的憧憬，也表达了根据地人民的希望和决心。创创 演演 乐乐 评评洪湖水，浪打浪为歌剧 洪湖赤卫队的唱段之一，也可以说是这部歌剧里流传最广的唱段。歌剧反映的是第二次国内革命战争时期，湖北省洪湖地区刘闯、韩英在共产党领导下同彭霸天作斗争，最后战胜敌人、保卫根据地的英雄事迹。它的编剧者有朱本和、张敬安、欧阳谦叔、梅会召、梅少山。该剧年由湖北省实验歌舞剧团首演。歌剧音乐以湖北天门、潜江、沔阳一带的花鼓戏为音乐素材，并以歌曲为主，采用主题贯穿发展和板式变化手法来组织音乐，为我国民族歌剧的发展作出了新的贡献。洪湖水，浪打浪所用的音乐素材来自天门文化馆馆长

19、吴群创作的湘河谣，而最原始的民歌则是 月望郎。张敬安、欧阳谦叔在此歌的曲式和表演安排上作了巧妙的变化，首先是发展成二段体，其次是第二段用的是女声二重唱，很有新意。它歌颂了韩英赞美家乡、憧憬未来的美好情怀。周恩来总理非常喜欢这首歌，他说：“我活了岁，才找到这么一首好的抒情歌曲。”吕远词曲。艺术歌曲。走上这高高的兴安岭 作作 家家 信信 息息吕远（），作曲家。原名吕元凤，祖籍山东海阳，生于辽宁丹东。年入东北师范大学鲁迅文艺学院音乐系，年在建筑文工团工作，年入海军政治部文工团从事音乐创作。年在北京举行吕远作品音乐会。一生创作作品千余首。主要作品有 克拉玛依之歌、走上这高高的兴安岭、我们的生活充满阳光

20、、大江曲、牡丹之歌（合作）、八月十五月儿圆、有一个美丽的传说（合作）等。作作 品品 赏赏 析析这是一首具有蒙古族音乐因素的歌曲，用带有尾声的二段式写成。前面长长的前奏（小节）实际上起到了引子的作用。它以蒙古族长调所特有的小三度颤音为基础，由低音区出发发展到高音区后，又回归到低音区的主音，形成了一个大山形的旋律音形，也是全曲音乐发展的一个缩影。伴奏是具有马头琴风格的弦乐，还有笛子类的管乐。作作 品品 赏赏 析析第一段，长调风格，自由，节奏辽阔宽广，音调高亢嘹亮。四句歌词，前面两句在低音区走旋律，节奏舒缓。第一句有两个乐汇，在低、中音区两次用到小三度颤音。第二句在高音区用到了小三度颤音，将蒙古族长

21、调的风格淋漓尽致地表现出来。第三、四句已经向短调转化，节奏感明显增强，速度加快，句幅压缩（两句相当于前面一句），为进入第二段作准备。作作 品品 赏赏 析析第二段，歌唱在不到两小节的快速过门之后进来。这时是一段欢快的草原风格的羽调式，它实际上是由两个乐段叠起来的复乐段，两个乐段各有小节。歌词则是两个句组成的两段，这个叠置的复乐段，在重复中富有变化，作者十分精妙地把握了重复与变化的“度”，使音乐在不显山不露水中自然天成。尾声，分别为小节、小节。第一段是小节，第二段是小节。第一遍的节奏与中段比较吻合，为后面的音乐发展留有余地；到第二遍结束时，节奏拉宽，旋律在最高音上停留拍，预示着歌曲高潮的到来，也告

22、诉人们歌曲马上就要结束了。创创 演演 乐乐 评评走上这高高的兴安岭作于年，当年吕远正在内蒙古建筑工地体验生活，两族人民亲如一家、并肩建设家乡的情景，使他深受感动。他以生活体验为基点，满怀激情地创作了这首流传全国的歌曲。他自作歌词，以蒙古族长调的风格，自由而高亢地抒发祖国建设的跃进凯歌。此歌由吕文科首唱后传遍大江南北，感染过无数的、各民族的人。从这首歌曲中，不难看到当时我们国家社会主义建设的热潮。蕉萍词，践耳曲。艺术歌曲。唱支山歌给党听 作作 家家 信信 息息蕉萍（），诗人、词作家。原名姚筱舟，年生于江西铅山，岁时从铅山中学充武从戎，考进了军政大学第五分校（属于中国人民解放军第二野战军），毕业分

23、配到二野十七军五十一师政治部。年冬季随部队跨江赴朝作战，停战归国后不久，转业到陕西省，先在商洛石棉厂，后调到铜川矿务局蕉萍煤矿当了一名技工。年调到陕西铜川矿务局报社担任编辑工作，直至退休。作作 家家 信信 息息践耳（），著名作曲家。原名朱践耳，原籍安徽泾县，年生于天津。从年起，先后在上海电影制片厂、北京电影制片厂、中央新闻纪录电影制片厂任专职作曲。年赴苏联柴可夫斯基音乐学院学习作曲。年回国，历任上海歌剧院、上海乐团、上海交响乐团专职作曲。主要作品有部交响乐、民乐合奏曲 翻身的日子、电影音乐 烈火中永生、群众歌曲 唱支山歌给党听接过雷锋的枪等。作作 品品 赏赏 析析唱支山歌给党听的结构为三段式。

24、第一段（）为典型的四句结构：“唱支山歌给党听，我把党来比母亲。母亲只生了我的身，党的光辉照我心。”旋律高亢嘹亮，山歌风格；歌词干练，旋律也给其以充分的展示空间。尤其是第三句“母亲只生了我的身”，这里用了表示强调的切分节奏突出母亲的“亲”，“党的光辉”又以强拍强位的高音照进人们的心窝。第二段：“旧社会鞭子抽我身，母亲只会泪淋淋。共产党号召我闹革命，夺过鞭子揍敌人。”歌词是四句，但音乐上加进了作曲家独特的处理，写成六句，深度发掘了歌词的内容；这里显然转入回忆，旋律开始在低音区回旋，但后来也运动到高音区，有朗诵的风格。作作 品品 赏赏 析析第二段开始以小调色彩的低音位置唱出来，表示对旧社会的回忆。第

25、三句调性转到大调上，并且出现了切分节奏，强化共产党的力量，阐释共产党领导人民翻身闹革命的情形。因为这是歌曲的高潮部分，曲作者让歌词在这里重复使用，在反复咏唱中结束中段。“夺过鞭子”的多次运用加强了语调感和亲身经历之感。词虽然重复，但曲调却没有重复，是技术结构所必需的，是曲式的必要支撑。第三段是第一段的变化再现，最后两句稍有变化。作作 品品 赏赏 析析唱支山歌给党听是以小调性为主的歌曲，但歌曲中常有离调现象出现，因此丰富了它的表现力。同时由于它的音调比较高亢，往往给人们以先声夺人之感。最后一句结束在徵上，给人以无限遐想，起到了言有尽而意无穷之作用。创创 演演 乐乐 评评唱支山歌给党听刊登之初，名

26、为 雷锋的歌，最初发表在 上海歌声第期上。发表时的词曲作者栏目的内容是：雷锋日记（歌词摘自雷锋日记）谱曲，践耳曲。因为那时许多人都在学习雷锋日记，所以曲作者、出版社以为词作者就是雷锋本人。其实此词并非雷锋本人所作，大约是因为此词唱出了雷锋心底的话语，所以雷锋把它抄录在自己的日记中。创创 演演 乐乐 评评新中国成立初期，我们国家经常召开忆苦思甜的会议，以使广大群众明白幸福生活的来之不易，从而更加热爱伟大的党，热爱伟大领袖毛主席，热爱伟大的社会主义祖国，以加快革命和建设的步伐，取得更大的胜利。当时全国上下一盘棋，各个省举办工人、农民、学生忆苦思甜会的情况比较普遍。其中，在陕西省铜川矿务局一次矿工忆

27、苦思甜的会议上，姚筱舟听到一位矿工唱出了这样的民歌：“太阳亮照不到咱井下，爹娘亲免不了挨打骂。矿是家，党是妈，旧社会我受尽了苦难，党来了我才笑哈哈。”姚筱舟非常感动，他立即将此民歌创作为 唱支山歌给党听，并以“蕉萍”的署名发表在当时的 陕西文艺上，这就是我们今天见到的蕉萍词、践耳曲的根据所在。阎肃词，羊鸣、姜春阳、金砂曲。歌剧选段。红梅赞 作作 家家 信信 息息阎肃（），剧 作 家、词 作 家。年生于河北保定。年开始从事部队文艺工作，曾在西北军区文工团、空军政治部歌舞团工作多年。主要作品有 江姐忆娘特区回旋曲党的女儿，京剧 红灯照红岩年年有余，独幕歌剧 刘四姐 碧罗江，优秀歌词作品有 敢问路在

28、何方 我爱祖国的蓝天军营男子汉雾里看花化蝶等。作作 家家 信信 息息羊鸣（），作曲家。年生于山东长岛。年参军并从事文艺工作，年毕业于沈阳音乐学院作曲系；曾任空政歌舞团创作员、艺术指导。代表作有歌剧 江姐忆娘刘四姐（均为合作）。歌曲作品有 我爱祖国的蓝天山歌向着青天唱人民，战士的母亲 让国旗告诉军旗 晨风吹过机场小道等。著有歌剧中戏剧与音乐的关系及其他等学术论文。作作 家家 信信 息息姜春阳（），作曲家。年出生于辽宁丹东。年参军并从事文艺宣传工作，后长期在中国人民解放军空军政治部文工团工作。代表作品有歌剧 江姐 刘四姐（均为合作）；代表歌曲作品有 军营男子汉 节日到来了 东风进行曲 我飞在祖国的

29、天空 歌唱革命老英雄 青年，青年，早晨的太阳 幸福在哪里 等。作作 家家 信信 息息金砂（），作曲家。四川铜梁（今重庆铜梁）人。新中国成立前毕业于社会教育学院艺术系；曾任空政歌舞团创作员，江苏省昆曲剧团作曲、编导。作品有歌曲 打到西南去，解放全中国 家乡的龙门阵摆不完 牧羊姑娘 毛主席来到咱农庄 等，歌剧 江姐 绿之恋（均为合作）等。作作 品品 赏赏 析析红梅赞用二段体写成。全曲开始有一个散板的引子，里面有两个乐汇性的意群（一个落音为，一个落音为）。这个引子由长笛吹出，将人带入一个红梅傲雪迎春、憧憬美好未来的境界之中。第一段：共小节（第至第小节）。由起、承、转、合四句组成，句逗分明。第一乐句小

30、节，旋律从音开始，向上八度大跳后，落在宫音上，描绘“红岩上红梅开”之非凡意境。第二句鱼咬尾之后，旋律运行到低音区，落在角音上，形成一种高山、深谷的跳荡之感，“千里冰霜脚下踩”之气势跃然面前。第三句，起句就是七度大跳，直接在高音的上起音往下泻，然后自然地运行到音，再由此音作向上的八度大跳并在角音 上站稳。仍然是崇山峻岭的感觉。其实这一句表现的是不畏严寒、不怕困难的勇气和信心。创创 演演 乐乐 评评红梅赞是歌剧 江姐的主题歌。江姐是根据长篇小说 红岩改编的，反映中共地下党员江雪琴在重庆解放前夕与国民党反动派进行艰苦卓绝的斗争，最后英勇牺牲的故事。这部歌剧在创作时曾受到当时空军司令员刘亚楼的亲自督促

31、、指导，要求很严格，所以歌剧曾经修改了次，其中大的返工、提炼就有次。旋律优美动人，情节生动、引人入胜，都与此分不开。红梅赞在音乐中运用了戏剧的板式并加以变化，在唱腔中运用了戏曲、说唱的一些技法，其成功是全方位的。由于它的基础好，另外几首歌也都是成功之作。主要包括 巴山蜀水要解放 革命到底志如钢 五洲人民齐欢笑我为共产主义把青春奉献 绣红旗等，这些歌都在一定程度上运用了主题歌的材料，都有一些精致的板式变化，比如慢板、中板、快板等，并且还有突然的变速、紧拉慢唱、合唱的运用等，都十分成功。胡松华填词、编曲。内蒙古“长调”与“短调”综合的民歌改编曲。赞歌 作作 家家 信信 息息胡松华（），歌唱家、作曲

32、家、音乐教育家。满族，年生于北平。年毕业于华北大学，先后在民族歌舞团和中央乐团任独唱演员，曾经创作、改编和演唱了大量民族风格的歌曲。曾在 阿依古丽中扮演主角，为故事片 阿诗玛中男主角录唱全部歌曲。晚年进行少数民族“长歌万里行”的声乐教学活动，歌曲表演代表作有 赞歌春风吹遍黎明的家乡森吉德玛等。作作 品品 赏赏 析析赞歌是一首单乐段的歌曲，前有引子，后有尾声。前面的引子是非常自由的蒙古长调，这段长调因为极其自由，而且没有实词可以作依据来判断音乐旋律的运动，所以一般的人难以断其句法。只有熟悉蒙古族音乐风格的人才知道它是四个大句。引子以蒙古长调中特有的小三度显示其独特的风格，而宽广的气息和自由的节奏

33、也充分展示了蒙古族人民豪迈奔放、不拘一格的民族性格。两小节的音乐节奏给人以节奏的思想准备，也提示人们，音乐进入正常的节奏内容短调。抒情的自由板式结束之后，具有舞蹈律动的抒情草原旋律给人以强烈的节奏感。这就是 段小节：句，每句两小节。因为是拍，加上速度比较舒缓，所以显得从容不迫。这时的旋律开篇就用了两个度跳进由低音 到和由到，第二句旋律则是连续的小三度进行由 到后再由到高音。创创 演演 乐乐 评评赞歌的旋律音域比较宽广，气息非常悠长，一般汉族歌手演唱起来还有相当大的难度，不是经过专业训练的长调歌手都不敢表演这类曲目。但人们即使唱得不是太好，也喜爱唱它，它确实给人一种自由奔放的美和辽阔无际的想象空

34、间。谐和的颤音和宽广的音域，也是使人喜爱的重要原因之一。肖华作词，晨耕、唐诃、生茂、遇秋作曲。大型合唱声乐作品。长征组歌 作作 家家 信信 息息肖华（），中国人民解放军高级将领。原名肖以僔，江西兴国人。年被授予上将军衔，荣获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。年以高度的政治责任感写出了长诗 红军不怕远征难。作作 家家 信信 息息唐诃（），作曲家。年生于河北易县。年参加八路军，年开始音乐创作，曾在北京军区战友歌舞团任创作员、副团长等职。代表作品有 我们的生活充满阳光、在村外的小河边、众手浇开幸福花、牡丹之歌（合作）、长征组歌（合作）等。有个人专集出版。作作 家家 信信 息息晨耕（），作

35、曲家。年生于河北完县（今顺平县）。年参加八路军，曾在华北联合大学文艺学院音乐系学习音乐。作品有 告诉我，来自祖国的风两个小伙一般高我和班长歌唱光荣的八大员等。作作 家家 信信 息息生茂（），作曲家。全名娄生茂，年在河北晋县（今晋州市）出生。解放战争时期开始音乐创作，年到中央音乐学院作曲系进修班学习作曲两年。作品有 真是乐死人、马儿呀，你慢些走、学习雷锋好榜样、看见你们格外亲、长征组歌（合作）等，曾出版个人专集。作作 家家 信信 息息遇秋（），作曲家。全名李遇秋。年生于河北深泽县。年在上海国立音乐专科学校学习作曲，曾任北京军区战友歌舞团创作员、编导室主任。其代表歌曲作品有 祖国的早晨 一壶水，合

36、唱八一军旗高高飘扬，是 长征组歌 作曲者之一。出版有 李遇秋手风琴曲集。作作 品品 赏赏 析析大型声乐套曲 红军不怕远征难（简称 长征组歌），作于年，以纪念闻名中外的二万五千里长征胜利周年。它是 黄河大合唱之后的又一鸿篇巨制，影响甚广，风靡全国。其中以 过雪山草地最受人喜爱，成为音乐会的保留曲目。作作 品品 赏赏 析析长征组歌由首合唱曲组成，表现了个与战斗有关的不同场面：告别（混声合唱）；突破封锁线（二部合唱与轮唱）；遵义会议放光辉（女声二重唱、女声伴唱与合唱）；四渡赤水出奇兵（领唱与合唱）；飞越大渡河（混声合唱）；过雪山草地（男高音领唱与合唱）；到吴起镇（齐唱与二部合唱）；祝捷（领唱与合唱）

37、；报喜（领唱与合唱）；大会师（混声合唱）。创创 演演 乐乐 评评长征组歌是在周总理的亲切关怀下，由肖华将军亲自创作、排演的大型声乐作品。它把革命的浪漫主义和革命的现实主义结合起来，把艰苦的战斗生活与革命的乐观主义结合起来，把革命英雄主义与革命理想主义结合起来，将抒情与激情结合起来，成为高度的思想性和高度的艺术性相结合的艺术精品。为了写好这部作品，曲作者们听肖华将军讲长征故事，并重走长征路。他们在“长征”沿途搜集红军故事和红军歌曲，然后进行艺术加工，生动地描绘了红军长征中波澜壮阔的历史画卷，表现了红军的钢铁意志和勇往直前的崇高精神。这部大型声乐套曲主题鲜明、凝练，表演形式开放灵活、新颖独特。年夏

38、季，长征组歌由中国人民解放军战友歌舞团隆重公演，立即在全国引起轰动，并长久不衰。金果临词，金月苓曲。儿童歌曲。我爱北京天安门 作作 家家 信信 息息金果临（），歌词作者。年生于上海。有作品 我爱北京天安门等。金月苓（），作曲家。年生于浙江。年考入中央音乐学院作曲系学习。主要作品有 我爱北京天安门针线包是传家宝等。作作 品品 赏赏 析析我爱北京天安门用单三部写成。前奏小节，将活泼而又愉快的感情表达出来，速度宽紧结合、缓急有度。第一段 ：小节（第至小节），大调色彩。此段起、承、转、合四个乐句明显。第一个乐句小节，旋律由高向低走，节奏紧凑。第二个乐句扩展为小节，稍显舒缓。第三个乐句小节，基本与第一乐

39、句的节奏相同，旋律也只有几个音不同。第四个乐句是小节，以开始到结束，这个主音也表明这一段完满结束了。这一段起、承、转、合四个乐句的基本收音是音、音、音、音。虽然落音强调了，但各句起音却是强调。第二段：小节（第至小节）。歌词不变，重复第一段，但旋律有变化。第二段的变化之中音调色彩发生了明显变化，偏向小调。此段情绪开始变化，首先表现为整段旋律的抒情性加强，节奏开始拉宽，小节数增多。创创 演演 乐乐 评评这首歌，出生在世纪年代的人大都唱过，并且都十分爱唱，中小学生尤其喜欢。这首歌的成功之处在于抓住了儿童活泼的天性，以生动的旋律、简练的节奏、恰当的音域，准确、传神地表现了少年儿童对伟大领袖毛主席的一片

40、真情。其成功之处表现在如下方面：第一，音域不宽。第二，歌词简单易记。第三，歌曲的节奏变化很有特点。第四，这首歌强调得最多的一个音就是音。洪源词，田光、傅晶曲。颂歌型艺术歌曲。北京颂歌 作作 家家 信信 息息洪源（），词作家、理论家。原名吴洪源，北京人。年参军。出版歌词集 北京颂歌 美好的赞歌 春消息等；著作有 歌词创作杂谈（合作）、长诗集 扎西等，作品曾多次获奖。流传较广的有我们是光荣的八大员学习雷锋好榜样北京颂歌等。作作 家家 信信 息息田光（），作曲家。河北饶阳人。年参军，从事部队文艺工作；年入中央音乐学院进修作曲，先后入八一电影制片厂、解放军歌曲编辑部工作。主要作品有 我爱连队，我爱家乡

41、 伟大领袖毛泽东我们的队伍团结如钢草原夜歌等。其中流传广泛的有 北京颂歌 伟大领袖毛泽东 民兵扛起枪等，专著有 二胡自修教程等。作作 品品 赏赏 析析北京颂歌为三段式结构。在歌曲开始前有小节的大段前奏，用弦乐队奏出，展示颂歌的意境，给人以庄严感。第一段，大调，主和弦开门见山。第一句六度大跳后进行了跨八度大跳，第二句上行八度大跳，大幅度的跳动使乐曲充满活力，十分动听、和谐。有 国歌的材料因素，但以创作为主。第二段，从“啊”字开始进入，每句从后半拍起，造成一种层层递进的心理感觉，使排比句的音乐波浪上行，推向感情的高潮。该段结尾处有一个七度大跳，引出全曲的核心句“心中的一颗明亮的星”，表达人民歌颂祖

42、国首都的炽烈的心情。第三段，带有进行曲的特点。采用第一段的主题材料进行创作，表现了全国人民的昂扬精神，使音乐升华到一个新境界。创创 演演 乐乐 评评年周总理接见全国文艺工作者时强调：艺术创作要尊重艺术规律，不要政治化。为了写好关于北京题材的歌曲，受总政歌舞团之托，田光与洪源、傅晶一起饱含深情地创作了 北京颂歌。经过一年多的反复修改后，由男中音歌唱家寇家伦试唱，年由李双江、张越男、李光曦三人演唱，最后李双江夺魁，此曲成为他的终身保留曲目。由于此曲发表于年月的 解放军歌曲上，所以很多人一直以为此曲创作于年，其实这是一种误会。它的旋律热情奔放、豪迈洒脱，摆脱了当时政治口号式的歌曲模式，经由中央人民广

43、播电台播出之后，立即风靡全国。这首三段式的抒情艺术歌曲没有单纯套用哪一地方的曲调，而是将 东方红和 国歌融入自己的血液，是我国歌曲作品中的精品。该曲曾被北京广播电台、北京电视台当作开播曲，更有电视连续剧 北京人在纽约 阳光灿烂的日子将之作为主题音乐使用。郑南词，刘长安曲。军旅艺术歌曲。我爱五指山，我爱万泉河 作作 家家 信信 息息郑南（），著名词作家。年生于河北衡水。历任中国音乐文学学会副主席、中国音乐家协会广东分会副主席等职。歌词代表作有 我和班长我爱五指山，我爱万泉河请到天涯海角来等。年加入中国作家协会，先后出版诗集 留不住的风走向诗神郑南诗歌集。作作 家家 信信 息息刘长安（），作曲家。

44、年生于山东黄县（今龙口市）。年入中央音乐学院作曲系进修班，曾任广州歌舞团副团长。代表作品有 我爱五指山，我爱万泉河等。作作 品品 赏赏 析析我爱五指山，我爱万泉河为三部曲式：。前奏有小节，对海南的波涛作了形象的描绘，以大调的大跳旋律来反映气势磅礴的大海，然后从高音区下行，把人们引入南国的山水之中。第一段分为两部分，第一部分小节，第二部分小节。第一部分句歌词，旋律抒情，调式在主调和下属上交替；第二部分从“啊”字开始，在下属调上的色彩加强，最后到主调上结束。这一段本身就已经形成了一个相对完整的单位，旋律具有浓郁的南国地域色彩。连接的间奏小节之后进入第二部分，小节。速度此时稍快，歌唱性进一步加强。此

45、时歌词和曲调已经把我们带到回忆的情景中，通过对篝火、岩石、大刀、山路的描绘，歌颂了这里的山山水水，歌颂了红军的丰功伟绩，对红军的歌颂成为此段的主题。旋律的进行在第小节形成了一个小高潮，表现了当代战士的深情和决心。创创 演演 乐乐 评评我爱五指山，我爱万泉河作于年。当时，两位作家初到海南渔村去体验生活，南国秀丽的风光和海军战士的英姿使他们的创作激情总是处于亢奋的状态，大海、浪花、渔网、帆船对他们有极大的诱惑，蓝天、白云、炮艇、舰队都是他们的所爱。郑南很快写出歌词，刘长安在油灯下写出了曲谱初稿。他们摆脱了“文化大革命”期间音乐创作中歌词“假、大、空、套”和曲调“高、快、硬、响”的模式，追求真实自然

46、而刚柔相济的艺术效果。为了能够与主题中的五指山、万泉河形象联系起来，曲调采用了 五指山歌的素材，曲式上为自由的三段体。李双江用金子般的嗓音、烈火般的热情来诠释它，更使它锦上添花，迅速传遍全国。韩伟词，施光南曲。艺术歌曲。打起手鼓唱起歌 作作 家家 信信 息息韩伟（），音乐文学家。年生于四川。世纪年代在天津音乐学院进修音乐文学，曾任武警文工团创作员，也曾在天津歌舞剧院、中央乐团从事音乐创作，在歌词与歌剧方面著作颇丰。歌词代表作品有 祝酒歌打起手鼓唱起歌 赶起马儿送公粮等，歌剧有 伤逝、宦娘、屈原（编剧）等。作作 家家 信信 息息施光南（），作曲家。祖籍浙江，生于重庆。年入天音乐学院学习，先后在天

47、津歌舞剧院、中央乐团从事音乐创作，曾任中国音乐家协会副主席。歌曲代表作品有 打起手鼓唱起歌 祝酒歌 在希望的田野上吐鲁番的葡萄熟了多情的土地等，有歌剧 伤逝屈原及芭蕾舞剧 白蛇传等。作作 品品 赏赏 析析打起手鼓唱起歌是一首带有前奏的两段体歌曲。前奏小节，以手鼓的节奏、进行曲的速度使人们联想到千里草原辽阔而美丽的风光。这里的手鼓使人想起新疆，而马蹄声的节奏型，则最容易让人想到蒙古族和骏马。总体而言，快速的节奏在这一部分已经注入了作曲家的激情。作作 品品 赏赏 析析主歌段共小节。这一部分亦可以分成起、承、转、合四个乐句。第一乐句以弱起小节的弱拍弱位的十六分音符开始，旋律在最低音区起步，同时强化节

48、奏感觉。在低音区向中音区四度跳进后，是级进，再加进带附点的节奏，有一种行进风格，准确地表达了骑上骏马翻山越岭、一览祖国大好河山、歌颂祖国巨大变化的心情。第二句音乐材料完全重复，在中低音区形成了良好的旋律感觉和音区感觉，为以后的旋律发展和音乐方向发展打下了双重基础。第三句出现了小小的激动，由于旋律音区的发展进程的需要，歌曲旋律有一个小小的上扬，但幅度不大，而很快又回到原地。创创 演演 乐乐 评评打起手鼓唱起歌是一首雅俗共赏的女中音独唱抒情歌曲，创作于年。它综合采用了新疆维吾尔族和蒙古族的音乐素材（包括节奏的和旋律的因素），以一气呵成的明快旋律和昂扬奋发的节奏感觉，给当时歌坛注入了活泼而清新的美感

49、。这首歌曲的首唱是女中音歌唱家罗天婵，歌曲一经演唱即受到热烈的欢迎而风靡全国。在罗天婵之后，著名女中音歌唱家关牧村也多次灌制这首歌曲的磁带、等多种音像资料，现在，此曲已经成为关牧村的保留曲目，同时，它也是音乐学院女中音必唱的教学曲目之一。邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲。电影艺术歌曲。红星照我去战斗 作作 家家 信信 息息邬大为（），词作家。年生于浙江杭州。年开始从事文艺工作，曾任沈阳军区前进歌舞团创作员、艺术指导等职。歌词代表作品有 北疆连着我家乡，与人合作的歌词作品有 红星照我去战斗在那桃花盛开的地方师长有床绿军被等，出版歌词集 北疆之恋等。作作 家家 信信 息息魏宝贵（），词作家。年生于辽宁锦

50、州。年开始从事解放军文艺工作，曾任沈阳军区前进歌舞团创作组长、团长、军区文化部副部长等职。歌词代表作品有 手拿枪，心向党 我为伟大祖国站岗时刻准备好等，与人合作的歌词作品有 红星照我去战斗 在那桃花盛开的地方师长有床绿军被等。作作 品品 赏赏 析析红星照我去战斗有两段歌词，作曲家对它的处理十分灵活。两个乐段结构是。前奏共小节，是歌曲内容的初步介绍。段小节，前面小节已经构成完整乐段，但由于歌词的需要，作者进行了小节的扩充，从而形成了个乐句的乐段结构。作曲家在这里将歌词的内涵十分恰当地表达出来，比如第一、二句就是在前奏管弦乐加竖琴的音乐描绘中进入，自然地表现了“小小竹排江中游，巍巍群山两岸走”的江