《音乐欣赏(第二版)》课件03 第三章.pptx
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1、 歌曲(下编)1950-2000音乐欣赏目录歌唱祖国 志愿军战歌 听妈妈讲那过去的事情草原之夜洪湖水,浪打浪 走上这高高的兴安岭唱支山歌给党听 红梅赞 赞歌 长征组歌我爱北京天安门 北京颂歌 目录我爱五指山,我爱万泉河 打起手鼓唱起歌 红星照我去战斗 乡间小路 太阳最红,毛主席最亲 我爱你,中国 再见吧,妈妈 在那桃花盛开的地方 在希望的田野上目录祖国,慈祥的母亲长江之歌 我的中国心让世界充满爱 说句心里话 亚洲雄风 滚滚长江东逝水 青藏高原 好汉歌走进新时代王莘词曲。群众歌曲。歌唱祖国 作作 家家 信信 息息王莘(),作曲家。原名王莘耕,年出生于江苏无锡。年入延安鲁迅艺术学院音乐系,年开始从
2、事音乐创作,后在中央音乐学院作曲系干部进修班学习。历任天津市音乐工作团团长、天津市歌舞剧院院长、中国音乐家协会天津分会主席、天津文联副主席等。代表作品有歌曲 歌唱祖国 只因立功喜报到了家等。作作 品品 赏赏 析析歌唱祖国这首歌曲由副歌开始、主歌结束。前后各一段歌词,中间有三段歌词。曲式为三段式,大调。其曲式结构可表示为:(副歌)(主歌)(副歌)整首歌曲以明朗的大调色彩表现了中国人民热爱祖国、建设祖国、热爱家乡、建设社会主义的激情。它的旋律明朗向上、优美动听,进行曲的节奏和坚定有力的音调具有极强的艺术感染力。歌曲形象地刻画了东方巨人站起来的雄伟风姿,表现了中国人民对未来充满希望、对生活充满信心的
3、乐观积极的心态。它的独特的艺术魅力使其得以久唱不衰。副歌是四句加两句,共六句。后两句其实是前面第二句和第四句的变化综合,起到对音乐形象的巩固和加强的作用。创创 演演 乐乐 评评王莘曾经参加过开国大典,亲眼目睹天安门广场红旗如海、歌声如潮的景象,亲眼见到毛泽东主席亲自升起第一面五星红旗,他无比激动,决心要写一首歌颂祖国、歌颂人民的歌曲。他对当时的盛况已经铭记脑海,并以毛主席在天安门城楼上的宣言为题写过一首 中国人民站起来了,之后虽然发表,却未见大的影响。王莘决定进一步构思修改。年月,他到北京购置乐器,在天安门广场见到准备参加国庆仪式而正在操练的少先队员和为整修广场而忙碌的工作人员,心潮起伏、万分
4、激动,因而词曲并就,一气呵成,完成了 歌唱祖国。当他在回程的路上情不自禁地唱出自己的作品“五星红旗迎风飘扬,胜利歌声多么响亮,歌唱我们亲爱的祖国,从今走向繁荣富强”时,火车上的旅客们当时就报以热烈的掌声。创创 演演 乐乐 评评后来,人民日报等报纸决定刊登它,但未予署名。在北京音协工作的孙慎得知这首歌来自天津,猜测可能是王莘的作品,于是就打电话问王莘,证明了他的猜测。于是,孙慎让王莘带上一份有完整的钢琴伴奏谱的歌片上北京。由于王莘当时写钢琴伴奏还存在一定的困难,所以就请中央音乐学院教授赵行道写了钢琴伴奏。最后,歌曲在天津的 大众歌声和 人民日报上发表,歌声飞向全国。年后此歌获奖,奖金元,作者当时
5、将全部奖金捐给了抗美援朝前线。年,音乐出版社以 歌唱祖国为书名出版歌集。此后这首歌曲经常在电台、电视台作为开播曲目播放。作者在谈到歌曲创作的经验时,表示他受过聂耳、冼星海的影响。麻扶摇词,周巍峙曲。群众歌曲。志愿军战歌 作作 家家 信信 息息麻扶摇(2019.01),诗人、词作家。黑龙江绥化市人,年月出生,年月入伍,抗美援朝时是入朝的第一批志愿军,担任志愿军炮兵师第团连指导员。代表作品是 志愿军战歌。作作 家家 信信 息息周 巍 峙(),作曲家、音乐活动家。原名周良骥,年生于江苏东台。年参加革命文艺工作,年起先后担任延安鲁迅艺术学院文工团副团长、华北联合大学文工团团长等职。新中国成立后,历任中
6、央实验歌剧院院长、中央歌舞团团长、文化部副部长、中国音乐家协会副主席、中国文联主席等职。他一生创作歌曲近百首,代表作有歌曲 志愿军战歌十里长街送总理等。作作 品品 赏赏 析析志愿军战歌用进行曲节奏和速度,表现了军人的豪迈、自信、坚定有力的干练作风。第一句小节奠定了全曲基调:第一、二小节节奏紧凑,第三小节节奏拉宽,并将旋律音在“江”字上安放。第二句节奏上基本是巩固第一句,但旋律上扩展音域,走向开放。第三句节奏完全放宽,将最高音放在“齐心团结紧”中的“齐”字上。第四句高音缩短,突出在“打”和“狼”字上。此曲音调坚定有力、粗犷豪放。结构上仅小节,短小精悍,气韵生动。作者有意少用附点是为了表现快步前进
7、的急行军和义无反顾的军人风范。而“中国好儿女,齐心团结紧”把节奏拉开,显示了军人满怀深情而又内在坚定的品格。创创 演演 乐乐 评评年月日,周巍峙到文化部艺术局开会,当时的会由田汉在家里主持。周巍峙随手翻了翻 人民日报,马上被报上的一首诗吸引。雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江。保和平,卫祖国,就是保家乡。中国好儿女,齐心团结紧。抗美援朝,打败美帝野心狼。周巍峙认为,这首歌词结构上动静结合,长短相错,而且本身紧扣时代主题,在思想上、内容上、方向上都是没有一点问题的。半个小时之后,会议开完了,周巍峙的稿子也打出来了。至于开的什么会,讲的什么内容,他就一概不知了。第二天他把在家里稍加修改的歌曲发表在当天的
8、人民日报上,他发表时用的歌曲名称是 打败美帝野心狼。创创 演演 乐乐 评评抗美援朝是我国当时的头等大事,新华社记者看到这首优秀诗歌之后,将其转载在 人民日报上,这才使得作曲家周巍峙能够看到,然后才有了这部跨越世纪的经典歌曲。麻扶摇作为第一批志愿入朝、抵抗美国侵略的军人,目睹了人民解放军的威武精神和英雄气概,深为其所动,于是他以军人的姿态、诗人的气质、自信的笔触,恰如其分地表达了历史的这一瞬间,使之成为永恒的定格。他以诗传情,以诗言志,准确生动地再现了人民志愿军的风貌,使它跨越千山万水、辗转几种刊物,从朝鲜回到中国,再由中国唱到朝鲜,不仅影响了中国,而且影响了世界。管桦词,瞿希贤曲。儿童歌曲。听
9、妈妈讲那过去的事情 作作 家家 信信 息息管 桦(),著名文学家、词作家。原名鲍化普,河北丰润人。年入河北联合大学文学系学习。著有短篇小说 小英雄雨来,长篇小说 将军河等;歌词代表作有 快乐的节日我们的田野听妈妈讲那过去的事情等。作作 家家 信信 息息瞿希贤(),作曲家。上海人。年入重庆国立音乐院,年转国立戏剧专科学校乐剧系,同年入上海圣约翰大学;年入上海国立音乐专科学校,曾师从谭小麟、沈知白和德国作曲家弗兰克尔学习作曲及音乐理论,年毕业。作作 家家 信信 息息她先后在中央音乐学院音乐工作团、中央歌舞团、中央乐团等单位从事音乐创作。作品题材广泛,风格多样,具有鲜明的民族特色和艺术独创性。代表作
10、有 全世界人民一条心 听妈妈讲那过去的事情全世界无产者联合起来中国当代之歌我们要和时间赛跑 新的长征,新的战斗 把我的奶名儿叫,无伴奏合唱 牧歌,大型声乐作品 红军根据地大合唱,电影音乐 青春之歌等。作作 品品 赏赏 析析听妈妈讲那过去的事情是一首叙事歌曲,以再现三部曲式写成。第一段个乐句。写幸福的孩子们坐在谷堆旁听妈妈讲过去的故事。曲调优美,节奏舒展,旋律流畅而稍有下叹之势。第二段个乐句。写妈妈具体的苦难。从“那时候”开始叙述,妈妈为地主干活却吃不饱穿不暖,吃的是谷糠,穿得很破烂。这一段的旋律起伏较大,切分节奏的运用增加了控诉的力度。由上下两句大致相同的曲调反复四次,增强了叙述的口吻。同时它
11、与前后形成了一定程度的对比。创创 演演 乐乐 评评听妈妈讲那过去的事情是一首优秀的儿童歌曲,也是一首优秀的叙事歌曲,此曲在年全国第二次少儿歌曲评选中获一等奖。它以沉缓式的、叹息般的音调来回忆妈妈的苦难岁月,没有政治口号,只有娓娓道来的语言,给孩子们以极大的教育。此歌的词曲结合融洽,抒情与叙事互为表里,旋律重复中有变化,朗朗上口,故能广泛传唱。这首歌曾列为高师教材,也被改编为小提琴独奏曲。张加毅词,田歌曲。艺术歌曲。草原之夜 作作 家家 信信 息息张加毅(),歌词作家。年生于山西襄汾。年参军,曾在延安鲁迅艺术学院学习,后在八一电影制片厂工作。年起从事歌词创作,草原之夜为其代表作。作作 家家 信信
12、 息息田歌(2019.02),作曲家。年生于山东单县。年参加中国人民解放军,长期在新疆军区文工团从事音乐创作。作者善于把新疆各族人民的旋律因素和汉语语音结合起来。代表作品有 草原之夜 边疆处处赛江南我为祖国守大桥等。作作 品品 赏赏 析析草原之夜这首歌曲作于年,是影片 绿色原野的插曲。歌曲由四个乐句加上一个尾声组成。歌曲的钢琴伴奏在第一句开始之前起到一个引子的作用,以酝酿情绪。它从高音区逐步向中低音区进行,把人们带进宁静的环境之中。作作 品品 赏赏 析析第一句为起句,主旋律在低音区进行,陈述故事的时间。第二句是承句,主旋律大跳八度,其心情之激动、旋律之高昂与第一句形成鲜明对比;第三句转入细部,
13、独到的下滑音、倚音,加上口语化的表述,加强了思念的情绪;第四句在旋律和节奏上有所变化,但主旋律回到了低音区。再后面可以看成是尾声,歌曲用一个新疆色彩很浓的衬词,把激动的心情再次进行表述,并在音区上与前面第二句形成一种心照不宣的呼应,感人的系数进一步增大;节奏加快、一字一音,欢乐的色彩覆盖了前面略为忧伤的情感。最后再现第四句,表现了军垦战士对美好未来的向往。创创 演演 乐乐 评评这首被誉为“中国的小夜曲”的优秀抒情歌曲,表达了年轻的小伙子思念心上人之情形。这首歌曲广泛传唱于世纪下半叶。词作者张加毅是影片 绿色原野的导演,而作曲家田歌当时和导演一同到新疆去拍摄外景,曾去一个由个民族的许多战士组成的
14、军垦农场采访。张加毅在散步时看到美丽的草原夜景,战士们在篝火旁载歌载舞,就想到要为影片写一部插曲。当时,他在膝盖上写了八句词,而田歌也用了很短的时间谱成了曲子,他是借用了当地民歌 哈莱龙的某些素材进行创作的。刚刚创作完,他们就拿给当地的青年们试唱,受到青年们的热烈欢迎。受新疆舞的影响,这首歌用了新疆手鼓的节奏。曲调感人至深,中外人士都爱听,连周总理都称赞其是中国的小夜曲。一位身居国外的华人工程师听了 草原之夜后说:“就像在荒无人烟的干枯的沙漠里找到了清泉,它是那样的甜美,更加激起了我对伟大祖国的思念。”创创 演演 乐乐 评评田歌是中国军队培养出来的作曲家,他喜欢自拉自唱,是拉着小提琴创作、唱歌
15、的。这首乐曲在“文化大革命”中曾经被打成“十大软歌”而被批判,被禁唱多年,被扣上“爱情至上”甚至“靡靡之音”的帽子。但真正的艺术经得住时间的考验,也能超越地域的局限。政治风云并没有使它沉沦,反而更见证了它的魅力。它从世纪一直流传到世纪,成为跨世纪的优秀的雅俗共赏的歌曲。此歌最初由朱崇懋首唱,以后无数歌唱家都演唱过,李双江的演唱是当今最为流行的版本。梅少山、张敬安、欧阳谦叔词,张敬安、欧阳谦叔曲。歌剧选段。洪湖水,浪打浪 作作 家家 信信 息息梅少山(),剧作家。湖北黄陂人。历任湖北省实验歌剧团副团长、湖北省艺术研究所所长等职。主要代表作品有与人合作的歌剧剧本洪湖赤卫队,还有与人合作的楚剧剧本
16、云盘山等。作作 家家 信信 息息张敬安(),作曲家。湖北麻城人。年入湖北师范学院音乐系学习。先后在湖北省文联文工团、湖北实验歌剧团、湖北省歌舞团从事音乐创作和编剧工作。所作歌剧 洪湖赤卫队(合作)的选曲 洪湖水,浪打浪没有眼泪,没有悲伤手拿碟儿敲起来看天下劳苦人民都解放等,深受群众喜爱。作作 家家 信信 息息欧阳谦叔(),作曲家。湖南人。年毕业于中央音乐学院华东分院专修班。长期在湖北省歌舞团从事音乐创作。代表作有歌剧音乐 洪湖赤卫队(合作),歌曲 祖国大地任我走等。作作 品品 赏赏 析析洪湖水,浪打浪是一首独唱和重唱相结合的歌曲,结构为单三段。它出现在六场歌剧中的第三场,是赤卫队打完一场胜仗后
17、,由韩英和队友秋菊在湖上采菱时唱出的。歌曲开始之前有一段乐队的伴奏是起、承、转、合四句,描绘洪湖鱼米之乡的美景及人民对家乡的热爱,奠定了整首歌曲的抒情风格。音乐旋律抒情、流畅,节奏从容、舒缓。其素材基本上采用天门一带的民间小曲。中间一段处理成二重唱,旋律素材变化不大,可视为原素材的发展。但歌曲用复调进行处理,表现采菱时节歌声荡漾、相互应和的美好情景,也很生动地展现了浩渺的湖水及微波浮动的湖乡景色。而两个声部中的无词衬腔“啊”,与结构紧凑的歌词形成呼应和交错的关系,这里的表演与第一段形成了对比。第三段为再现段,它综合了第二段的因素,二声部在对比的基础上加入模仿复调的因素,旋律此起彼伏,歌声相互对
18、答唱和,音乐达到高潮,反映了对人民的生活一年更比一年强的憧憬,也表达了根据地人民的希望和决心。创创 演演 乐乐 评评洪湖水,浪打浪为歌剧 洪湖赤卫队的唱段之一,也可以说是这部歌剧里流传最广的唱段。歌剧反映的是第二次国内革命战争时期,湖北省洪湖地区刘闯、韩英在共产党领导下同彭霸天作斗争,最后战胜敌人、保卫根据地的英雄事迹。它的编剧者有朱本和、张敬安、欧阳谦叔、梅会召、梅少山。该剧年由湖北省实验歌舞剧团首演。歌剧音乐以湖北天门、潜江、沔阳一带的花鼓戏为音乐素材,并以歌曲为主,采用主题贯穿发展和板式变化手法来组织音乐,为我国民族歌剧的发展作出了新的贡献。洪湖水,浪打浪所用的音乐素材来自天门文化馆馆长
19、吴群创作的湘河谣,而最原始的民歌则是 月望郎。张敬安、欧阳谦叔在此歌的曲式和表演安排上作了巧妙的变化,首先是发展成二段体,其次是第二段用的是女声二重唱,很有新意。它歌颂了韩英赞美家乡、憧憬未来的美好情怀。周恩来总理非常喜欢这首歌,他说:“我活了岁,才找到这么一首好的抒情歌曲。”吕远词曲。艺术歌曲。走上这高高的兴安岭 作作 家家 信信 息息吕远(),作曲家。原名吕元凤,祖籍山东海阳,生于辽宁丹东。年入东北师范大学鲁迅文艺学院音乐系,年在建筑文工团工作,年入海军政治部文工团从事音乐创作。年在北京举行吕远作品音乐会。一生创作作品千余首。主要作品有 克拉玛依之歌、走上这高高的兴安岭、我们的生活充满阳光
20、、大江曲、牡丹之歌(合作)、八月十五月儿圆、有一个美丽的传说(合作)等。作作 品品 赏赏 析析这是一首具有蒙古族音乐因素的歌曲,用带有尾声的二段式写成。前面长长的前奏(小节)实际上起到了引子的作用。它以蒙古族长调所特有的小三度颤音为基础,由低音区出发发展到高音区后,又回归到低音区的主音,形成了一个大山形的旋律音形,也是全曲音乐发展的一个缩影。伴奏是具有马头琴风格的弦乐,还有笛子类的管乐。作作 品品 赏赏 析析第一段,长调风格,自由,节奏辽阔宽广,音调高亢嘹亮。四句歌词,前面两句在低音区走旋律,节奏舒缓。第一句有两个乐汇,在低、中音区两次用到小三度颤音。第二句在高音区用到了小三度颤音,将蒙古族长
21、调的风格淋漓尽致地表现出来。第三、四句已经向短调转化,节奏感明显增强,速度加快,句幅压缩(两句相当于前面一句),为进入第二段作准备。作作 品品 赏赏 析析第二段,歌唱在不到两小节的快速过门之后进来。这时是一段欢快的草原风格的羽调式,它实际上是由两个乐段叠起来的复乐段,两个乐段各有小节。歌词则是两个句组成的两段,这个叠置的复乐段,在重复中富有变化,作者十分精妙地把握了重复与变化的“度”,使音乐在不显山不露水中自然天成。尾声,分别为小节、小节。第一段是小节,第二段是小节。第一遍的节奏与中段比较吻合,为后面的音乐发展留有余地;到第二遍结束时,节奏拉宽,旋律在最高音上停留拍,预示着歌曲高潮的到来,也告
22、诉人们歌曲马上就要结束了。创创 演演 乐乐 评评走上这高高的兴安岭作于年,当年吕远正在内蒙古建筑工地体验生活,两族人民亲如一家、并肩建设家乡的情景,使他深受感动。他以生活体验为基点,满怀激情地创作了这首流传全国的歌曲。他自作歌词,以蒙古族长调的风格,自由而高亢地抒发祖国建设的跃进凯歌。此歌由吕文科首唱后传遍大江南北,感染过无数的、各民族的人。从这首歌曲中,不难看到当时我们国家社会主义建设的热潮。蕉萍词,践耳曲。艺术歌曲。唱支山歌给党听 作作 家家 信信 息息蕉萍(),诗人、词作家。原名姚筱舟,年生于江西铅山,岁时从铅山中学充武从戎,考进了军政大学第五分校(属于中国人民解放军第二野战军),毕业分
23、配到二野十七军五十一师政治部。年冬季随部队跨江赴朝作战,停战归国后不久,转业到陕西省,先在商洛石棉厂,后调到铜川矿务局蕉萍煤矿当了一名技工。年调到陕西铜川矿务局报社担任编辑工作,直至退休。作作 家家 信信 息息践耳(),著名作曲家。原名朱践耳,原籍安徽泾县,年生于天津。从年起,先后在上海电影制片厂、北京电影制片厂、中央新闻纪录电影制片厂任专职作曲。年赴苏联柴可夫斯基音乐学院学习作曲。年回国,历任上海歌剧院、上海乐团、上海交响乐团专职作曲。主要作品有部交响乐、民乐合奏曲 翻身的日子、电影音乐 烈火中永生、群众歌曲 唱支山歌给党听接过雷锋的枪等。作作 品品 赏赏 析析唱支山歌给党听的结构为三段式。
24、第一段()为典型的四句结构:“唱支山歌给党听,我把党来比母亲。母亲只生了我的身,党的光辉照我心。”旋律高亢嘹亮,山歌风格;歌词干练,旋律也给其以充分的展示空间。尤其是第三句“母亲只生了我的身”,这里用了表示强调的切分节奏突出母亲的“亲”,“党的光辉”又以强拍强位的高音照进人们的心窝。第二段:“旧社会鞭子抽我身,母亲只会泪淋淋。共产党号召我闹革命,夺过鞭子揍敌人。”歌词是四句,但音乐上加进了作曲家独特的处理,写成六句,深度发掘了歌词的内容;这里显然转入回忆,旋律开始在低音区回旋,但后来也运动到高音区,有朗诵的风格。作作 品品 赏赏 析析第二段开始以小调色彩的低音位置唱出来,表示对旧社会的回忆。第
25、三句调性转到大调上,并且出现了切分节奏,强化共产党的力量,阐释共产党领导人民翻身闹革命的情形。因为这是歌曲的高潮部分,曲作者让歌词在这里重复使用,在反复咏唱中结束中段。“夺过鞭子”的多次运用加强了语调感和亲身经历之感。词虽然重复,但曲调却没有重复,是技术结构所必需的,是曲式的必要支撑。第三段是第一段的变化再现,最后两句稍有变化。作作 品品 赏赏 析析唱支山歌给党听是以小调性为主的歌曲,但歌曲中常有离调现象出现,因此丰富了它的表现力。同时由于它的音调比较高亢,往往给人们以先声夺人之感。最后一句结束在徵上,给人以无限遐想,起到了言有尽而意无穷之作用。创创 演演 乐乐 评评唱支山歌给党听刊登之初,名
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