中外纪录片-艺考版课件.ppt

1、中外纪录片中外纪录片纪录片专题片纪录片专题片1丝绸之路、新丝绸之路话说长江、再说长江 望长城2一代伟人毛泽东、邓小平、周恩来外交风云3故宫、台北故宫4森林之歌、美丽中国5大国崛起、公司的力量、华尔街幼童1、流浪北京、北京的风很大、老头2、彼岸、公共场所、八廓南街十六号3、幼儿园、高三、请投我一票、疯狂英语、我们的留学生活、邝丹的秘密、颍州的孩子 4、哭泣的骆驼、平衡 、沙与海、英与白、哭泣的骆驼、三节草 、舟舟的世界、神鹿呀，我们的神鹿、最后的山神、颍州的孩子、圆明园俺爹俺娘第一章第一章早期纪录电影早期纪录电影一、什么是纪录片一、什么是纪录片 “纪录片、纪录影片，一种排除虚纪录片、纪录影片，一

2、种排除虚 构的影片。它具有一种吸引人的、有说构的影片。它具有一种吸引人的、有说 明力的主题或观点，但它是从现实生活明力的主题或观点，但它是从现实生活 汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品 的感染力。的感染力。”美国电影术语词典美国电影术语词典一、什么是纪录片一、什么是纪录片 “通过非虚构的艺术手法，直接从通过非虚构的艺术手法，直接从 现实生活中获取图像和音响素材，真实现实生活中获取图像和音响素材，真实 地表现客观事物以及创作者对这一事物地表现客观事物以及创作者对这一事物 的认识与评价的纪实性电视片。的认识与评价的纪实性电视片。”中外广播电视百科全书中外广播电视百

3、科全书一、什么是纪录片一、什么是纪录片1 1、坚持非虚构，坚持、坚持非虚构，坚持“四真四真”原则（原则（第一，第一，讲真理。第二叙真事。第三，说真话。第讲真理。第二叙真事。第三，说真话。第四抒真情。四抒真情。）；）；2 2、是创作者观察、思考、选择后产生、是创作者观察、思考、选择后产生 的作品，表达创作者的思想情感；的作品，表达创作者的思想情感；3 3、具有艺术感染力，能够引发人的思考。、具有艺术感染力，能够引发人的思考。一、什么是纪录片一、什么是纪录片 “阐明抉择，解释历史，增进人类的阐明抉择，解释历史，增进人类的 相互了解。相互了解。”（美）阿兰（美）阿兰罗森沙尔罗森沙尔 纪录片的良心纪录

4、片的良心一、什么是纪录片一、什么是纪录片 “纪录片把现在的事记录下来，就纪录片把现在的事记录下来，就 成为将来的历史。成为将来的历史。”（荷兰）尤里（荷兰）尤里伊文思伊文思三、从原始电影到北方的纳努克三、从原始电影到北方的纳努克 1 1、卢米埃尔兄弟与原始电影（、卢米埃尔兄弟与原始电影（18951895）2 2、罗伯特、罗伯特弗拉哈迪弗拉哈迪 与北方的纳努克（与北方的纳努克（19221922）弗拉哈迪的重要贡献弗拉哈迪的重要贡献 1 1、歌颂美而回避丑的美学原则。、歌颂美而回避丑的美学原则。2 2、与被拍摄对象长期共处，准确把握、与被拍摄对象长期共处，准确把握 其生活形态，并使被拍摄对象在镜头

5、其生活形态，并使被拍摄对象在镜头 前高度自然。前高度自然。3 3、用故事片手法表现非虚构的人生故、用故事片手法表现非虚构的人生故 事，使纪录片故事化，并以主观热情事，使纪录片故事化，并以主观热情 介入强化情节、塑造人物。介入强化情节、塑造人物。弗拉哈迪的重要贡献弗拉哈迪的重要贡献 4 4、长镜头的最早范例。、长镜头的最早范例。5 5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运、在选择拍摄和选择编辑基础上，运 用画面组接创造节奏变化和艺术气用画面组接创造节奏变化和艺术气 氛，使作品高潮迭起，增强感染力。氛，使作品高潮迭起，增强感染力。6 6、利用字幕增强效果，使默片具备了、利用字幕增强效果，使默片具备了 综

6、合艺术手段的表现力。综合艺术手段的表现力。四、维尔托夫的四、维尔托夫的“电影眼睛电影眼睛”带摄影机的人（带摄影机的人（19291929）是）是“电影电影 眼睛眼睛”理论的代表作。理论的代表作。维尔托夫：维尔托夫：“不仅是一种实践结果，不仅是一种实践结果，也是一种理论的银幕体现。也是一种理论的银幕体现。”“电影眼睛电影眼睛”的主要观点的主要观点 1 1、强调摄影机的特殊功能，重视、强调摄影机的特殊功能，重视拍摄角拍摄角 度、景别度、景别，以及，以及特技特技等摄影等摄影造型技巧造型技巧；2 2、主张抢拍和隐蔽拍摄，甚至以、主张抢拍和隐蔽拍摄，甚至以“墙上的墙上的 苍蝇苍蝇”比喻摄影的客观性；比喻摄

7、影的客观性；3 3、强调、强调蒙太奇蒙太奇的作用，认为蒙太奇手段的作用，认为蒙太奇手段 可以改变乃至创造新的时空形态；可以改变乃至创造新的时空形态；“电影眼睛电影眼睛”的主要观点的主要观点 4 4、强调电影的任务是反映社会主义现实，、强调电影的任务是反映社会主义现实，强调它的教育功能、审美功能；强调它的教育功能、审美功能；5 5、主张通过日常生活反映社会变化，通过、主张通过日常生活反映社会变化，通过 平凡事例表现伟大主题；平凡事例表现伟大主题；6 6、把电影剧本、演员、摄影棚等看作是、把电影剧本、演员、摄影棚等看作是 “资产阶级发明物资产阶级发明物”，痛斥为，痛斥为“技术上技术上 花哨的电影活

8、僵尸花哨的电影活僵尸”。五、格里尔逊与纪录电影运动五、格里尔逊与纪录电影运动 漂网渔船（漂网渔船（19271927）是英国是英国“创造性电影创造性电影”纪录片的开山之作。纪录片的开山之作。格里尔逊格里尔逊的主要观点的主要观点1 1、重视纪录电影的社会教育功能，强调、重视纪录电影的社会教育功能，强调 创作要面对现实，剖析社会问题；创作要面对现实，剖析社会问题；2 2、主张把电影直接用于宣传教育，把电、主张把电影直接用于宣传教育，把电 影院作为讲坛，为改造社会服务；影院作为讲坛，为改造社会服务；3 3、主张、主张“创造性地处理生活场景创造性地处理生活场景”，允，允 许使用许使用“搬演搬演”、“重构

9、重构”；格里尔逊格里尔逊的主要观点的主要观点4 4、对故事片持完全否定态度；、对故事片持完全否定态度；5 5、强调、强调“正确比美重要正确比美重要”，但又非常重，但又非常重 视并善于用摄影造型和蒙太奇手段，追视并善于用摄影造型和蒙太奇手段，追 求形式完美；求形式完美；6 6、创造性地把现场录音和解说词作为内、创造性地把现场录音和解说词作为内 容和形式的有机部分，发展了容和形式的有机部分，发展了“解说加解说加 画面画面”的样式。的样式。影响格里尔逊的两个影片影响格里尔逊的两个影片 北方的纳努克北方的纳努克 战舰波将金号战舰波将金号英国纪录电影英国纪录电影 1928-1937 1928-1937年

10、间，在格里尔逊的组织、策划年间，在格里尔逊的组织、策划 下，英国一些年轻的电影工作者摄制了许多以下，英国一些年轻的电影工作者摄制了许多以 现实生活为题材，表明积极的社会理想的纪录现实生活为题材，表明积极的社会理想的纪录 影片，还发表理论文章，交流制作经验，形成影片，还发表理论文章，交流制作经验，形成 了广泛的社会影响，这些人被称为了广泛的社会影响，这些人被称为“纪录电影纪录电影学派学派”，他们的活动被称作，他们的活动被称作“英国纪录电影运英国纪录电影运动动”。英国纪录电影英国纪录电影 漂网渔船漂网渔船（19271927）格兰东号拖船格兰东号拖船 （约翰（约翰格里尔逊）格里尔逊）锡兰之歌锡兰之歌

11、（19351935）（巴西尔）（巴西尔瑞特）瑞特）夜邮夜邮（19361936）（哈莱（哈莱瓦特、巴西尔瓦特、巴西尔瑞特）瑞特）格里尔逊格里尔逊的主要贡献的主要贡献 “格里尔逊的传统的直接谈话风格是格里尔逊的传统的直接谈话风格是 第一种被彻底用滥了的纪录片形式。在第一种被彻底用滥了的纪录片形式。在 许多作品中，许多作品中，解说词明显压倒了画面解说词明显压倒了画面”。比尔比尔尼克尔斯纪录片的人声尼克尔斯纪录片的人声第二章第二章“形象化文献形象化文献”与与纪录电影三巨匠纪录电影三巨匠一、帕尔一、帕尔罗伦兹（美国罗伦兹（美国）1935 1935年，纪录长片开垦平原的犁。年，纪录长片开垦平原的犁。193

12、7 1937年，代表作河流荣获威尼斯电年，代表作河流荣获威尼斯电 影节最佳纪录片奖。影节最佳纪录片奖。纽约电影纽约电影摄影联盟摄影联盟 成立于成立于19341934年，一些参与联盟的影年，一些参与联盟的影 像爱好者是像爱好者是“被危机联合在一起被危机联合在一起”（经济（经济 萧条、社会动荡），他们携起手来，以萧条、社会动荡），他们携起手来，以 便共同对抗现实、应付困境。便共同对抗现实、应付困境。“形象化文献形象化文献”的启迪的启迪1 1、题材选择上，关注公共生活领域（从环境、题材选择上，关注公共生活领域（从环境、失业到卫生等），关注人们的共同话题；失业到卫生等），关注人们的共同话题；2 2、摄

13、制方法上，即使是灾难也要表现出、摄制方法上，即使是灾难也要表现出“灾灾 难之美难之美”；3 3、主题倾向上，对灾难事件、社会问题，尽、主题倾向上，对灾难事件、社会问题，尽 量不在管理机制层面深究，而是进一步开量不在管理机制层面深究，而是进一步开 阔视野，将事件纳入更为宏大的人类文明阔视野，将事件纳入更为宏大的人类文明 主题中。主题中。二、莱尼二、莱尼里芬斯塔尔（德国）里芬斯塔尔（德国）1934 1934年，意志的胜利获得威尼斯电影年，意志的胜利获得威尼斯电影 节和巴黎电影节最佳影片奖。节和巴黎电影节最佳影片奖。1936 1936年，奥林匹亚获得威尼斯电影节年，奥林匹亚获得威尼斯电影节 金狮奖。

14、金狮奖。里芬斯塔尔的创新里芬斯塔尔的创新 1 1、声音的运用；、声音的运用；2 2、角度的选择；、角度的选择；3 3、运动摄影；、运动摄影；4 4、场面调度；、场面调度；5 5、后期剪辑。、后期剪辑。三、三、“飞翔的荷兰飞翔的荷兰 人人”伊文思伊文思 创作理念：创作理念：一是探索蕴藏于纪录影像中的诗意；一是探索蕴藏于纪录影像中的诗意；二是努力实践以纪录影像来展现真实二是努力实践以纪录影像来展现真实 生活、世界大事。生活、世界大事。伊文思的主要作品伊文思的主要作品 一、早期：先锋派实验电影一、早期：先锋派实验电影 桥桥（19281928）雨雨（19291929）纪录影像诗意呈现纪录影像诗意呈现1

15、 1、控制影像的运动因素，包括了内动、外动、光、控制影像的运动因素，包括了内动、外动、光与影的变幻等，形成特定的叙事效果；与影的变幻等，形成特定的叙事效果；2 2、控制光线、轮廓、形状、色彩等画面构成因素，、控制光线、轮廓、形状、色彩等画面构成因素，形成画面景物、人物等被摄物特定造型效果；形成画面景物、人物等被摄物特定造型效果；3 3、控制剪辑因素，在节奏、组合等方面形成特定、控制剪辑因素，在节奏、组合等方面形成特定韵律效果。韵律效果。先锋派实验电影先锋派实验电影 奉行无理性、无情节、无人物性格，却又奉行无理性、无情节、无人物性格，却又注重艺术技巧探索。其代表人物公开鼓吹注重艺术技巧探索。其代

16、表人物公开鼓吹“故故事没有价值事没有价值”，“画面主宰一切画面主宰一切”。这个由一。这个由一批有才华的作家和画家组成的电影艺术学派，批有才华的作家和画家组成的电影艺术学派，不仅反对纪录片讲故事，甚至公开反对故事片。不仅反对纪录片讲故事，甚至公开反对故事片。他们执著的追求他们执著的追求“纯电影纯电影”，并认为卢米埃尔，并认为卢米埃尔的的火车进站火车进站是是“纯电影纯电影”的起源，而引入的起源，而引入故事是从外部强加于电影的。故事是从外部强加于电影的。伊文思的主要作品伊文思的主要作品 二、中期：现实主义创作二、中期：现实主义创作 博里纳奇矿区博里纳奇矿区（19331933）新的土地新的土地（193

17、41934）四万万人民四万万人民（19381938）伊文思的现实主义创作主张伊文思的现实主义创作主张 1 1、关注人类命运、关注现实问题；、关注人类命运、关注现实问题；2 2、非常时刻的重要内容允许、非常时刻的重要内容允许“拍摄粗拍摄粗 糙糙”，哪怕画面不稳焦点不实也无妨。，哪怕画面不稳焦点不实也无妨。伊文思的主要作品伊文思的主要作品 三、后期：诗意与哲理的表达三、后期：诗意与哲理的表达 愚公移山愚公移山（19751975）风（风（19881988）伊文思对纪录电影的探索伊文思对纪录电影的探索 1 1、题材选择的主题倾向；题材选择的主题倾向；2 2、重视摄影、剪辑等创作环节；、重视摄影、剪辑等

18、创作环节；3 3、“复原补拍（搬演）复原补拍（搬演）”原则；原则；4 4、诗意与现实主义的结合。、诗意与现实主义的结合。第三章第三章“真理（实）电影真理（实）电影”与与“直接电影直接电影”一、一、“真理（实）电影真理（实）电影”1961 1961年，法国，让年，法国，让鲁什和埃德鲁什和埃德 加加莫兰联合导演莫兰联合导演夏日纪事夏日纪事。（“真理（实）电影的一次经验真理（实）电影的一次经验”）产产 生生 背背 景景 1 1、思想上，宣传片、战争纪录片空前繁荣、思想上，宣传片、战争纪录片空前繁荣 2 2、理论上，意大利新现实主义电影，巴赞、理论上，意大利新现实主义电影，巴赞 的的“摄影影像本体论摄

19、影影像本体论”，克拉考尔的，克拉考尔的“物物 质现实复原论质现实复原论”3 3、技术上，轻型摄影、录音和照明技术设、技术上，轻型摄影、录音和照明技术设 备的成熟备的成熟 安德烈安德烈巴赞巴赞 法国法国电影手册电影手册创办人，二战后创办人，二战后 西方最重要的电影批评家、理论家，法西方最重要的电影批评家、理论家，法 国新浪潮之父。国新浪潮之父。重要主张：电影本体论、长镜头理重要主张：电影本体论、长镜头理 论、景深摄影、作者论和真实美学，被论、景深摄影、作者论和真实美学，被 视为电影理论史上的里程碑。视为电影理论史上的里程碑。“真理（实）电影真理（实）电影”的实验的实验 1 1、将摄像机搬到大街上

20、，同步录音；、将摄像机搬到大街上，同步录音；2 2、“真实真实”的表演的表演/“非规定非规定”的情境；的情境；3 3、与被拍摄者的互动；、与被拍摄者的互动；4 4、编导出现在影片中；、编导出现在影片中；5 5、新现实主义的剪辑风格。、新现实主义的剪辑风格。二、二、“直接电影直接电影”1960 1960年，美国，罗伯特年，美国，罗伯特德鲁小组德鲁小组 导演导演初选初选 。特点：特点：摄录一体的纪录方式、手持摄录一体的纪录方式、手持 摄影、现场感摄影、现场感。美国真实电影的早期阶段美国真实电影的早期阶段：“德鲁得出一个结论：单就纪录片德鲁得出一个结论：单就纪录片而而 言，其问题在于，在传统纪录片中

21、，逻辑言，其问题在于，在传统纪录片中，逻辑 和说服的力量是由解说而不是由影像本身和说服的力量是由解说而不是由影像本身 传达出来的，这便把纪录片简化成一种有传达出来的，这便把纪录片简化成一种有 图示的讲演了。图示的讲演了。”产产 生生 原原 因因 1 1、电视业的竞争与需要。、电视业的竞争与需要。纪录片属于社会公众事务节目纪录片属于社会公众事务节目 特写特写栏目栏目 2 2、技术条件的变革与新纪实方式的、技术条件的变革与新纪实方式的 流行流行 梅斯莱斯兄弟主要作品梅斯莱斯兄弟主要作品 推销员推销员（19691969）给我住的地方给我住的地方（19701970）灰色花园灰色花园 （19751975

22、）弗雷德里克弗雷德里克怀斯曼主要作品怀斯曼主要作品 秃头的讽刺剧秃头的讽刺剧（19671967）高等学校高等学校（19681968）法律与秩序法律与秩序（1969 1969）医院医院（19701970）基础训练基础训练（19711971）苦修教派教徒苦修教派教徒（19721972）青少年当庭青少年当庭（19731973）埃里克埃里克巴尔诺巴尔诺世界纪录电影史世界纪录电影史 “他断然停止了使用语言的说明和评他断然停止了使用语言的说明和评 论。论。他的影片对于美国社会中权利的他的影片对于美国社会中权利的 运用情况，不是从高的角度，而是站在社运用情况，不是从高的角度，而是站在社 会公众的角度进行了研

23、究。这些影片合在会公众的角度进行了研究。这些影片合在 一起，构成了展现美国生活全貌的画一起，构成了展现美国生活全貌的画 图。图。”“直接电影直接电影”的实验的实验 1 1、不干预、不介入、不评价、不解说；、不干预、不介入、不评价、不解说；2 2、反对、反对“导演导演”，杜绝，杜绝“搬演搬演”；3 3、强调摄影师直觉的作用；、强调摄影师直觉的作用；4 4、用声画同步表现视觉细节；、用声画同步表现视觉细节；5 5、让事实在影片中、让事实在影片中“自我阐述自我阐述”。三、三、“真理（实）电影真理（实）电影”与与“直接电影直接电影”的异同的异同 1 1、相同：、相同：（1 1）兴起于）兴起于2020世

24、纪世纪6060年代；年代；（2 2）依赖于轻便同时录音技术的突破；）依赖于轻便同时录音技术的突破；（3 3）关注当代社会；）关注当代社会；（4 4）把真实作为自己主要的美学命题；）把真实作为自己主要的美学命题；（5 5）反对事先拟定的脚本，强调拍摄者在现场的）反对事先拟定的脚本，强调拍摄者在现场的直觉；直觉；（6 6）用大量声画一体的视觉细节，来突出素材确）用大量声画一体的视觉细节，来突出素材确 凿无疑的信任度。凿无疑的信任度。“真理（实）电影真理（实）电影”与与“直接电影直接电影”的异同的异同 2 2、不同：、不同：（1 1）直接电影满怀期待地观望着事情的进展；真）直接电影满怀期待地观望着事

25、情的进展；真实电影试图去促成某种非常状况的发生。实电影试图去促成某种非常状况的发生。（2 2）直接电影尽量隐匿或让观众忘掉自己的存在；）直接电影尽量隐匿或让观众忘掉自己的存在；真实电影不想掩饰拍摄器材在银幕外的实际存真实电影不想掩饰拍摄器材在银幕外的实际存在，有时甚至会直接跑到镜头前来高谈阔论。在，有时甚至会直接跑到镜头前来高谈阔论。“真理（实）电影真理（实）电影”与与“直接电影直接电影”的异同的异同（3 3）直接电影创作者更像一个不动声色的旁观）直接电影创作者更像一个不动声色的旁观 者，用镜头努力搜寻事实的真相；真实电影创者，用镜头努力搜寻事实的真相；真实电影创 作者则通过人为努力，剥离出一

26、种在日常隐藏作者则通过人为努力，剥离出一种在日常隐藏 着的事物真相。着的事物真相。（4 4）真实电影在实践概念上仍是新浪潮电影的一）真实电影在实践概念上仍是新浪潮电影的一 个自然延伸，提倡一种有拍摄者个人印记的影个自然延伸，提倡一种有拍摄者个人印记的影 像像“书写书写”方式；直接电影在创作者之间，在方式；直接电影在创作者之间，在观点、理论和实践方法上，形成了基本统一的观点、理论和实践方法上，形成了基本统一的内部立场：事情实际上是在怎样发生的。内部立场：事情实际上是在怎样发生的。单元小结：单元小结：1 1、声画同步的新技术，使纪录片叙事观念、声画同步的新技术，使纪录片叙事观念 和形式发生变化；和

27、形式发生变化；2 2、真理电影模式，多视点的多重叙述，在、真理电影模式，多视点的多重叙述，在 互动中进行的发问、追问与反问等，都互动中进行的发问、追问与反问等，都 显现了当代纪录影像的特点，就是不满显现了当代纪录影像的特点，就是不满 足于表象真实，努力呈现头脑中的足于表象真实，努力呈现头脑中的“现现 实世界实世界”；单元小结：单元小结：3 3、直接电影模式，不应把自然素材等同于、直接电影模式，不应把自然素材等同于 生活原状，它依然是创作者个人印象的生活原状，它依然是创作者个人印象的 累加结果；累加结果；4 4、两种模式中的长镜头、访谈、互动等都、两种模式中的长镜头、访谈、互动等都 是新技术条件

28、下的纪实手段，融合了多是新技术条件下的纪实手段，融合了多 种叙述技巧、多种表现手法。种叙述技巧、多种表现手法。第四章第四章新纪录电影新纪录电影“新纪录电影新纪录电影”美国电影理论家林达美国电影理论家林达威廉姆斯在威廉姆斯在 没有记忆的镜子没有记忆的镜子中论述中论述“真实、历真实、历 史与新纪录电影史与新纪录电影”时，以时，以“新纪录电影新纪录电影”一词，概括了创作界的新倾向。一词，概括了创作界的新倾向。“新纪录电影新纪录电影”“它们明显引入了一种更新的、更偶它们明显引入了一种更新的、更偶然的、相对的、后现代的真实，这是一种然的、相对的、后现代的真实，这是一种远未被放弃的真实，当纪录电影传统渐渐

29、远未被放弃的真实，当纪录电影传统渐渐消退的时候，这种真实依然强有力地发挥消退的时候，这种真实依然强有力地发挥着作用。着作用。”威廉姆斯威廉姆斯新纪录电影的主要特征新纪录电影的主要特征 1 1、积极主张虚构（、积极主张虚构（“新虚构化新虚构化”）2 2、否定传统定义的纪录电影、否定传统定义的纪录电影 3 3、对历史问题投以了特别的关注、对历史问题投以了特别的关注中国纪录片中国纪录片一、初期（1958-1966）题材：重大事件题材：重大事件 特征：特征：“报道报道”式的新闻纪录电影式的新闻纪录电影 技术：无声拷贝，配音播出技术：无声拷贝，配音播出一、初期（1958-1966）1965 1965年，

30、由陈汉元、朱宏、王元洪年，由陈汉元、朱宏、王元洪 摄制的收租院（摄制的收租院（3030分钟，分钟，1616毫米黑毫米黑 白胶片），开创了以文学性见长的散文白胶片），开创了以文学性见长的散文 体纪录片。体纪录片。收租院收租院二、“十年动乱”（1966-1978）题材：讴歌祖国建设题材：讴歌祖国建设 讴歌自力更生、艰苦奋斗的精神讴歌自力更生、艰苦奋斗的精神 特征：选材的典型性特征：选材的典型性 注重对典型情节及细节的描写注重对典型情节及细节的描写 特写镜头较充分的运用特写镜头较充分的运用 不足：题材狭窄、手法僵硬、形式主义不足：题材狭窄、手法僵硬、形式主义纪录片红旗渠（1970年）我国纪录片的发展

31、历史2020世纪世纪7070年代末年代末9090年代初年代初纪录片的初步繁荣特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。纪录片栏目化、系列化、长篇化以及独立纪录片运动内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史说凤阳蓬莱新八仙年蓬莱新八仙播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼”片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、王海绪、张

32、子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史话说运河（主创人员：戴维宇、陈汉元、冯骏、李近朱等），是继丝绸之路、话说长江之后不靠外资而自筹资金、完全依靠国内自己的创作力量摄制播出第一部大型电视纪录片，全片共有集每集分钟自年至历时个多月的定时播出中，一直保持了同类节目中的较高收视率。年月日播出的集大型电视纪录片话说长江（制片人：戴维宇、王华南、乔光礼；撰稿人：陈汉元等；编辑：赵化勇、魏中涛、张茂西、王时光、李近朱

33、等；主持人：陈铎、虹云）以浩瀚的内容、新颖的形式，使我们的电视屏幕变得更加丰富、活泼。这部由中央电视台与日本佐田雅企画社合拍的作品，荣获年度由中央电视台主办的全国电视专栏节目评选的特别奖。中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史 丝绸之路丝绸之路年月播出，集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、年月播出，集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。其题材宏大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的其题材宏

34、大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的先河。先河。中日合作经典纪录片中日合作经典纪录片丝绸之路丝绸之路 丝绸之路丝绸之路是日本放送局是日本放送局NHK及中国中央电视台及中国中央电视台CCTV联联合制作，探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及合制作，探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要道。道。这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这是当时只有这是当时只有27岁的喜多郎的阿成功之作。当时这位年轻岁的喜多郎的阿

35、成功之作。当时这位年轻的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，并由此一举成名。并由此一举成名。26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，日本日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手

36、踏上丝绸之再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。路。中日合作经典纪录片中日合作经典纪录片丝绸之路丝绸之路（1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论丝绸之路丝绸之路题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，丝绸之路丝绸之路：巨型水：巨型水车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气韵不断。全片共集，它们是：韵不断。全片共集，它们是：第一集：第一

37、集：古都长安古都长安 第十集：第十集：流沙古道流沙古道（下）（下）第二集：第二集：跨越黄河跨越黄河 第十一集：第十一集：美丽的和田美丽的和田第三集：第三集：祁连山下祁连山下 第十二集：第十二集：火焰山下火焰山下第四集：第四集：神秘的黑城神秘的黑城 第十三集：第十三集：穿越天山穿越天山第五集：第五集：莫高窟的生命莫高窟的生命（上）（上）第十四集：第十四集：龟兹幻想曲龟兹幻想曲第六集：第六集：莫高窟的生命莫高窟的生命（下）（下）第十五集：第十五集：沿天山西行沿天山西行第七集：第七集：到楼兰去到楼兰去（上）（上）第十六集：第十六集：天马的故乡天马的故乡第八集：第八集：到楼兰去到楼兰去（下）（下）第十

38、七集：第十七集：葱岭古道行葱岭古道行第九集：第九集：流沙古道流沙古道（上）（上）中日合作经典纪录片中日合作经典纪录片丝绸之路丝绸之路（）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的（）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的合作铺平了道路合作铺平了道路 丝绸之路丝绸之路的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种合作不仅突破了长期以来我国与外界文化交流与合作上的合作不仅突破了长期以来我国与外界文化交流与合作上的政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走向世界，扫除了思想观念上的障碍。向世界，扫除了思想

39、观念上的障碍。丝绸之路丝绸之路开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范例。例。中日合作经典纪录片中日合作经典纪录片丝绸之路丝绸之路（）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏。中（）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏。中华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通过电视表现出来，过电视表现出来，丝绸之路丝绸之路找到了好的切入点。丝绸找到了好的切入点。丝绸之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商

40、道。之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们探访、发掘。探访、发掘。丝绸之路丝绸之路摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸古道一路拍摄来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸古道一路拍摄采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公元世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对元世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长

41、外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起到的重要作用。到的重要作用。中日合作经典纪录片中日合作经典纪录片丝绸之路丝绸之路（）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的（）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目，形成新的创作格局。节目，形成新的创作格局。创作创作丝绸之路丝绸之路打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用由众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式，由众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式

42、，形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、丝绸之路丝绸之路的制作任务是由位日方编导、位摄影师和位的制作任务是由位日方编导、位摄影师和位中央电视台的编导、多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有中央电视台的编导、多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有可能将集的系列片按照先后次序分给人组成的创作班子，同可能将集的系列片按照先后次序分给人组成的创作班子，同时在几个点上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期时在几个点

43、上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期播出。播出。我国纪录片的发展历史2020世纪世纪9090年代上半期年代上半期新纪录片运动兴起:在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪录片创作孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪

44、录片创作条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。年，具有条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。年，具有纪实象征意义的代表作品纪实象征意义的代表作品望长城望长城问世了。问世了。特点：真实再现代表作：望长城 流浪北京 沙与海 臧北人家 最后的山神创作理念：1）人文关怀与平民视角；2）关注过程；3)保持原生态中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史望长城望长城开拍于年冬季，完成于年月，总片长分钟。开拍于年冬季，完成于年月，总片长分钟。制片人：陈汉元、郭宝祥制片人：陈汉元、郭宝祥 总编导：刘效礼；总编导：刘效礼；总摄影：韩金度；总摄影：韩金度；编编 导：亦平、魏斌；导：亦平、魏斌；主持人

45、：焦建成、黄宗英、李培红。主持人：焦建成、黄宗英、李培红。作品获年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。作品获年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。中国第一部独立纪录片中国第一部独立纪录片流浪北京流浪北京流浪北京流浪北京(Bumming In Beijing)【原原 片片 名名】Bumming In Beijing【中中 文文 名名】流浪北京（含花絮）流浪北京（含花絮）【出品年代出品年代】1990 流浪北京流浪北京被认为是中国第一部真被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。片的意义相当于崔健之于中国摇滚。该片先后拿去参加

46、了多个国际电影节该片先后拿去参加了多个国际电影节（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔国际电影节，日本山形国际记录片电国际电影节，日本山形国际记录片电影节，美国夏威夷国际电影节，新加影节，美国夏威夷国际电影节，新加坡国际电影节等）坡国际电影节等）中国第一部独立纪录片中国第一部独立纪录片流浪北京流浪北京吴文光吴文光 纪录片导演纪录片导演 1956年年10月出生云南昆明月出生云南昆明 1974年中学毕业后到农村当年中学毕业后到农村当“知识青年知识青年”务农至务农至1978年年 1982年毕业于云南大学中文系年毕业于云南大学中文系 1982年至年至1985年在昆明和新疆的中

47、学任教年在昆明和新疆的中学任教 1985年至年至1988年在昆明电视台做记者年在昆明电视台做记者 1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片 著作著作:1966，革命现场，革命现场（台湾时报出版公司，（台湾时报出版公司，1993年）年）流浪北京流浪北京（台湾万象出版公司，（台湾万象出版公司，1994年）年）江湖报告江湖报告(芙蓉芙蓉文学杂志自文学杂志自1999年第年第4期起连载期起连载)请欣赏我国纪录片的发展2020世纪世纪9090年代中后期：退潮期年代中后期：退潮期原因：1）电视纪录片基本上归属于精英文化范畴；2）中国的电视观众多以中低文化层次的受众群为主，

48、娱乐是他们最主要的收视目的；3）从90年代中后期开始，中国电视逐步走上产业化道路。代表作：江湖 老头 食指 英和白等。1999年，北京电视台开播的纪录栏目 中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史 独立制片人杨天乙的独立制片人杨天乙的老头老头（年）用近距记录（年）用近距记录下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。独立纪录片运动 1 1、平民视角与个人话语：、平民视角与个人话语：（1 1）社会文化思潮社会文化思潮 （2 2）个

49、体意识增强个体意识增强 （3 3）独立创作能力独立创作能力 （4 4）拍摄对象个体化拍摄对象个体化 （5 5）纪实手法纪实手法 独立纪录片运动 2 2、“人人”的主题：的主题：1991 1991年沙与海首次获得亚洲广播年沙与海首次获得亚洲广播 电视联合会纪录片大奖。电视联合会纪录片大奖。评委会评语：评委会评语：“出色地反映了人类的出色地反映了人类的 特性以及全人类基本相似的概念。特性以及全人类基本相似的概念。”独立纪录片运动 3 3、题材的边缘化与小型化：、题材的边缘化与小型化：（1 1）认定个体完整性）认定个体完整性 （2 2）观众的审美体验）观众的审美体验 （3 3）独立创作能力）独立创作

50、能力 （4 4）两个纪录片栏目）两个纪录片栏目我国纪录片的发展“DV”DV”出现后的中国电视纪录片（出现后的中国电视纪录片（2020世纪世纪9090年代末）年代末）1）DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作2）DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路3）DV将重新为纪录片下定义中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史幼儿园以一种纪实的形式表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣，又具有社会内涵，是一部寓言式纪的纪录片，获第十届上海电录片视节最佳人文类纪录片创创作意奖。中国纪录片发展历史中国纪录片发展历史 这是中央电视台第一部以世界性强国历史为题材、跨国摄制的大型电视纪这是中央电