三十年代小说课件.ppt

1、 第八章第八章 30年代小说年代小说v 新人迭出，题材广泛新人迭出，题材广泛v 中长篇小说数量激增中长篇小说数量激增v 流派丰富，分野明晰流派丰富，分野明晰第一节第一节 左翼作家的小说左翼作家的小说一一“左联左联”准备期的小准备期的小说说1.蒋光慈蒋光慈v（19011931），安徽），安徽霍丘县霍丘县 人。人。主要作品主要作品v少年漂泊者少年漂泊者、鸭绿、鸭绿江上江上、短裤党、短裤党、最后的微笑、丽莎最后的微笑、丽莎的哀怨的哀怨，长篇冲出云，长篇冲出云围的月亮标志着思想的围的月亮标志着思想的转变。转变。v长篇咆哮了的土地长篇咆哮了的土地（后改名为田野的风）（后改名为田野的风）是其代表作是其代表

2、作。创作特色创作特色v具有强烈的宣传鼓动性具有强烈的宣传鼓动性v特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力术追求力 v缺乏对生活从容的观察思考和充分的形缺乏对生活从容的观察思考和充分的形象化象化v缺少血肉丰满缺少血肉丰满 的人物形象的人物形象2、柔石、柔石(19011931)v中篇中篇二月塑造了一个徘徊于大二月塑造了一个徘徊于大时代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知时代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知识青年的典型。识青年的典型。v短篇短篇为奴隶的母亲写的是为奴隶的母亲写的是“典典妻妻”的故事的故事,既写出了重血缘承续的既写出了重血缘承续的宗法社会的丑陋习俗，也呈现了一宗法社

3、会的丑陋习俗，也呈现了一位普通女性的心灵痛苦。位普通女性的心灵痛苦。v 左联五烈士：左联五烈士：柔石柔石、胡也频胡也频、殷殷夫夫(白莽白莽)、李伟森李伟森、冯铿冯铿 二、早期普罗小说的特色二、早期普罗小说的特色1、站在鲜明的革命立场上，选择属于时代焦点站在鲜明的革命立场上，选择属于时代焦点问题的现实革命斗争题材，以描写激烈的政治问题的现实革命斗争题材，以描写激烈的政治斗争为主要内容，体现了强烈的时代精神。斗争为主要内容，体现了强烈的时代精神。2、在表现激烈的阶级冲突的同时，注意塑造群像，、在表现激烈的阶级冲突的同时，注意塑造群像，以此体现集体主义思想。以此体现集体主义思想。3、与多写激烈的阶级

4、冲突和抒发革命激情、与多写激烈的阶级冲突和抒发革命激情相适应，在风格上追求粗犷、激烈的艺术相适应，在风格上追求粗犷、激烈的艺术效果。效果。4、早期普罗小说的不足、早期普罗小说的不足对革命抱有脱离现实、不切实际的狂热对革命抱有脱离现实、不切实际的狂热幻想幻想；以空洞的政治说教、标语口号来演绎生以空洞的政治说教、标语口号来演绎生活，人物形象苍白活，人物形象苍白；“革命革命+恋爱恋爱”的情节模式。的情节模式。丁玲丁玲（1904年年1986年）年）v1、坎坷的路坎坷的路v丁玲，原名蒋伟，字冰丁玲，原名蒋伟，字冰之，湖南临澧人。之，湖南临澧人。不同凡响的起步不同凡响的起步 v 1927年发表小说，年发表

5、小说，v第一篇是梦珂，第二篇第一篇是梦珂，第二篇是莎菲女士的日记，在是莎菲女士的日记，在沉寂文坛上，抛下一颗炸弹。沉寂文坛上，抛下一颗炸弹。v2729年末，丁玲的小说集年末，丁玲的小说集有在黑暗中、自杀日有在黑暗中、自杀日记、一个女人，这是记、一个女人，这是丁玲创作的早期丁玲创作的早期v表现其艺术个性的萌芽表现其艺术个性的萌芽。反映革命与恋爱的冲突反映革命与恋爱的冲突v30年代初，丁玲的小说创作发生变年代初，丁玲的小说创作发生变化，个性解放主题的淡化与阶级解化，个性解放主题的淡化与阶级解放主题的强化。放主题的强化。v韦护、一九三韦护、一九三0年春上海年春上海v革命革命+恋爱恋爱为工农代言为工农

6、代言v中篇小说水是丁玲创作转换方向和中篇小说水是丁玲创作转换方向和内容的重要标志。内容的重要标志。v田家冲、母亲、奔，早期田家冲、母亲、奔，早期艺术个性失落，革命倾向增长。艺术个性失落，革命倾向增长。飞向新天地飞向新天地毛泽东临江仙毛泽东临江仙v壁上红旗飘落照壁上红旗飘落照保安人物一时新保安人物一时新西风漫卷孤城西风漫卷孤城 洞中开宴会洞中开宴会 招待出牢人招待出牢人v 纤笔一支淮与似纤笔一支淮与似 三千毛瑟精兵三千毛瑟精兵 阵图开向陇山东阵图开向陇山东昨日文小姐昨日文小姐 今日武将军今日武将军v这一时期，丁玲写了这一时期，丁玲写了小说我在霞村的时小说我在霞村的时候、在医院中、候、在医院中、夜

7、、三八节有夜、三八节有感等感等v其艺术个性的回归与其艺术个性的回归与拓展期。拓展期。v太阳照在桑干河上太阳照在桑干河上1951年获斯大林文学年获斯大林文学奖金奖金2等奖。等奖。在逆境之中在逆境之中复出以后复出以后牛棚小品牛棚小品杜晚香杜晚香2、男权传统的挑战者、男权传统的挑战者v挑战之一：性爱主角挑战之一：性爱主角从女性视角切入，关注女性自身从女性视角切入，关注女性自身v丁玲是五四以来表现女性题材最为集中、丁玲是五四以来表现女性题材最为集中、最为自觉、也最为深切的作家。最为自觉、也最为深切的作家。独特的生命体验独特的生命体验莎菲女士的日记莎菲女士的日记 v作品以莎菲与苇弟和凌吉士的感情变化为作

8、品以莎菲与苇弟和凌吉士的感情变化为线索，细腻地描绘了莎菲复杂的心理变化线索，细腻地描绘了莎菲复杂的心理变化过程，从女性独特的视角，以细腻的感情、过程，从女性独特的视角，以细腻的感情、大胆的笔触表现了现代女性的自我意识，大胆的笔触表现了现代女性的自我意识，刻划了莎菲幻灭、彷徨的心态和悲剧命运，刻划了莎菲幻灭、彷徨的心态和悲剧命运，表现了五四运动后知识青年的苦闷与追求。表现了五四运动后知识青年的苦闷与追求。v茅盾：茅盾：充分肯定莎菲女充分肯定莎菲女士的日记的大胆与不凡，士的日记的大胆与不凡，并从社会学的角度评析莎菲并从社会学的角度评析莎菲的形象：的形象：“是心灵上负着时是心灵上负着时代苦闷的创伤的

9、青年女性的代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者叛逆的绝叫者”，“五四以五四以后解放的青年女子在性爱上后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者的矛盾心理的代表者”。莎菲形象的意义莎菲形象的意义v莎菲是我国新文学史中莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意真正具有强烈的现代意识的新女性形象识的新女性形象v封建礼教的叛逆者、旧封建礼教的叛逆者、旧道德的挑战者和黑暗社道德的挑战者和黑暗社会的反抗者会的反抗者v她的苦闷、感伤、失落，她的苦闷、感伤、失落，概括了五四落潮时期知概括了五四落潮时期知识女性的心理特征。识女性的心理特征。莎菲们莎菲们叛逆的、矛盾的、孤独叛逆的、矛盾的、孤独的形象的形象v 梦珂梦

10、珂 梦珂梦珂v 莎菲莎菲 莎菲女士的日记莎菲女士的日记v 阿毛阿毛 阿毛姑娘阿毛姑娘v 伊萨伊萨 自杀日记自杀日记v 贞贞贞贞 我在霞村的时候我在霞村的时候v 陆萍陆萍 莎菲在医院中莎菲在医院中 挑战之二：贞操质疑挑战之二：贞操质疑v我在霞村的时候我在霞村的时候贞贞贞贞 v1942年创作的杂文年创作的杂文“三八节三八节”有感有感 v在水深火热中奋力挣扎与执著追求，贯穿了在水深火热中奋力挣扎与执著追求，贯穿了丁玲的坎坷生涯与文学世界。丁玲的坎坷生涯与文学世界。v从个体走向群体，由主观转向客观，从个体走向群体，由主观转向客观，v从面向女性自我到面向广阔社会。从面向女性自我到面向广阔社会。（三）张天

11、翼（三）张天翼（1906年年-1985年）年）v擅长用讽刺的笔法擅长用讽刺的笔法触及三十年代社会触及三十年代社会的各种畸形病态现的各种畸形病态现象，塑造了一系列象，塑造了一系列独特的讽刺形象。独特的讽刺形象。v贯穿着反虚伪、反贯穿着反虚伪、反庸俗、反彷徨的讽庸俗、反彷徨的讽刺主题。刺主题。1、塑造了一系列独特的讽刺形象塑造了一系列独特的讽刺形象虚伪、狡诈的地主、官僚，如：虚伪、狡诈的地主、官僚，如：v笑里的九爷。笑里的九爷。v蛇太爷的故事里的蛇太爷。蛇太爷的故事里的蛇太爷。动摇庸俗的小知识分子、小公务员、小市民，如：动摇庸俗的小知识分子、小公务员、小市民，如：包氏父子里的老包、小包。包氏父子里

12、的老包、小包。愚昧不幸的城乡劳动人民，如：愚昧不幸的城乡劳动人民，如：v同乡们里的长丰大叔，善女人里的长生同乡们里的长丰大叔，善女人里的长生奶奶。奶奶。2、出色的讽刺艺术：、出色的讽刺艺术：俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史。视出丰厚的人物性格史。重视叙述角度的灵活多变，以动作、重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形速写性很强的富

13、有戏剧张力的小说形式。式。如砥柱善举。如砥柱善举。v泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。的讽刺艺术。v没有鲁迅的讽刺的博大精深，没有老舍的讽没有鲁迅的讽刺的博大精深，没有老舍的讽刺的温和婉转，没有钱钟书的讽刺的机智幽刺的温和婉转，没有钱钟书的讽刺的机智幽默，但却具有独自的锋利默，但却具有独自的锋利冷峭冷峭v语言明快，洗炼，泼辣，与整个塑造讽刺语言明快，洗炼，泼辣，与整个塑造讽刺形象色调一致形象色调一致。v华威先生华威先生（1 1）以速写方式塑造讽刺形象）以速写方式塑造讽刺形象（2 2）利用逼真的细节凸现人物的主要特征。）利用逼真的细节凸现人物的主

14、要特征。v斥责虚伪，嘲笑庸俗，抨击黑暗。斥责虚伪，嘲笑庸俗，抨击黑暗。v犀利、愤激、冷峭。犀利、愤激、冷峭。华威漫画（四）（四）叶紫叶紫（1912年年1939年）年）v原名余昭明，又名原名余昭明，又名余鹤林，湖南益阳余鹤林，湖南益阳人。叶紫是他发表人。叶紫是他发表成名的处女作丰成名的处女作丰收用的笔名。收用的笔名。“叶叶”系其祖母的系其祖母的姓，姓，“紫紫”是血的是血的象征。象征。v著有短篇小说著有短篇小说 丰收、电网外、山丰收、电网外、山村一夜村一夜 等。等。v以故乡洞庭湖畔农村的斗争作为主要内容，以故乡洞庭湖畔农村的斗争作为主要内容，时代特色鲜明深刻，时代特色鲜明深刻，创造了老农民云普叔、

15、创造了老农民云普叔、立秋（丰收）等农民形象。立秋（丰收）等农民形象。第二节第二节 京派小说与新感觉派小说京派小说与新感觉派小说一一.京派小说：京派小说：（一）（一）“京派京派”v指的是指的是20年代末到年代末到30年代，当文学的中心南年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京或其他北方城市移上海之后，继续留在北京或其他北方城市的一个自由主义作家群；没有正式的结社的一个自由主义作家群；没有正式的结社，有自己的阵地，如文学月刊、骆驼有自己的阵地，如文学月刊、骆驼草、草、水星水星 等。等。“京派京派”作家作家 v除前期的老舍以外，主要是除前期的老舍以外，主要是沈从文、废名、凌叔华、萧沈从文、废名、

16、凌叔华、萧乾、林徽因及稍后的汪曾祺乾、林徽因及稍后的汪曾祺等等v把人生理想寓于自然美、人把人生理想寓于自然美、人性美，尤其是乡土的人情美性美，尤其是乡土的人情美之中，来与现实的丑相对抗之中，来与现实的丑相对抗v强调文学是作者感受的强烈强调文学是作者感受的强烈表现，并有意识地让它与政表现，并有意识地让它与政治保持一定距离治保持一定距离（二）废名（二）废名（19011967）v冯文炳，早期小说有短篇集竹林的故事。冯文炳，早期小说有短篇集竹林的故事。短篇桃园、菱荡，以及长篇桥，短篇桃园、菱荡，以及长篇桥，为其小说的代表。为其小说的代表。v多写乡土题材，尝试了多种手法，具有田园多写乡土题材，尝试了多种

17、手法，具有田园牧歌风味，牧歌风味，v后转向诗化小说，内容多为自然风物并蕴涵后转向诗化小说，内容多为自然风物并蕴涵禅趣，追求平淡古奥、朴纳静美的审美意境。禅趣，追求平淡古奥、朴纳静美的审美意境。v文字简省，富于弹性。文字简省，富于弹性。（三）凌叔华（三）凌叔华（19071990）v原名凌瑞棠，早年作品酒原名凌瑞棠，早年作品酒后、绣枕等后、绣枕等v多写绅士家庭的生活情趣和中多写绅士家庭的生活情趣和中等人家女儿的梦，长于心理描等人家女儿的梦，长于心理描写。写。v其后的小哥儿俩、花之其后的小哥儿俩、花之寺、疯了的诗人等小说，寺、疯了的诗人等小说，礼赞童心，吟咏自然风物，神礼赞童心，吟咏自然风物，神往于

18、古代的高人雅士。往于古代的高人雅士。v融诗、画艺术于小说之中，具融诗、画艺术于小说之中，具有传统写意画的神韵。有传统写意画的神韵。（四）（四）“京派京派”小说的特点小说的特点1.以人道主义为根基的以人道主义为根基的“为人生为人生”的创作思想。的创作思想。（多由文化层面探讨人性、人生和国民性。）（多由文化层面探讨人性、人生和国民性。）2.内容上多写自然风物、纯真爱情、美好童心与内容上多写自然风物、纯真爱情、美好童心与原始纯朴的人性美、人情美，有时也对都市上原始纯朴的人性美、人情美，有时也对都市上流社会发出讥刺。流社会发出讥刺。3.艺术上化艺术上化“古古”纳纳“洋洋”，熔写实、浪漫、记，熔写实、浪

19、漫、记“梦梦”、象征于一炉，把现代写意小说推向了、象征于一炉，把现代写意小说推向了一个新阶段。一个新阶段。二新感觉派（现代派）小说二新感觉派（现代派）小说v新感觉派小说又称心理分析小说，是在弗洛新感觉派小说又称心理分析小说，是在弗洛伊德学说和现代主义文学思潮影响下而形成伊德学说和现代主义文学思潮影响下而形成的现代主义小说流派的现代主义小说流派v这一流派人数不多，但能量很大，三十年代这一流派人数不多，但能量很大，三十年代初期曾轰动一时初期曾轰动一时v主要人物是施蛰存、穆时英，刘呐鸥。主要人物是施蛰存、穆时英，刘呐鸥。（一）新感觉派形成过程（一）新感觉派形成过程v三个发展阶段：三个发展阶段：119

20、28年年9月，刘呐鸥创办无轨列车半月，刘呐鸥创办无轨列车半月刊，月刊，29年年9月，刘呐鸥、施蛰存、戴望舒月，刘呐鸥、施蛰存、戴望舒等又合办了新文艺月刊，翻译介绍日本等又合办了新文艺月刊，翻译介绍日本片冈铁兵等新感觉派小说，并发表新感觉派片冈铁兵等新感觉派小说，并发表新感觉派小说。小说。21932年年5月，现代创刊，编辑施蛰月，现代创刊，编辑施蛰存对穆时英、刘呐鸥的作品高度评价存对穆时英、刘呐鸥的作品高度评价，新感觉派创作这时达到了鼎盛时。新感觉派创作这时达到了鼎盛时。31932年以后，刘呐鸥远走日本，穆时年以后，刘呐鸥远走日本，穆时英在政治上也趋于堕落，英在政治上也趋于堕落，1935年，施蛰

21、年，施蛰存、杜衡等人退出现代杂志编辑部，存、杜衡等人退出现代杂志编辑部，新感觉派解体。新感觉派解体。（二）（二）“新感觉派新感觉派”小说的主要人物小说的主要人物1、施蛰存、施蛰存（19052003），浙江杭州人。），浙江杭州人。v成名的小说集是上元灯。成名的小说集是上元灯。以纤细的笔触描写少男少女以纤细的笔触描写少男少女纯真的初恋，衬托上淡淡的纯真的初恋，衬托上淡淡的社会贫富不均的背景，充满社会贫富不均的背景，充满了诗意。了诗意。v梅雨之夕、梅雨之夕、春阳春阳转向较为典型的心理分析。转向较为典型的心理分析。2、穆时英（、穆时英（19021940）v浙江慈溪人，笔名伐扬、匿浙江慈溪人，笔名伐扬、

22、匿名子。名子。v上海的狐步舞、黑牡上海的狐步舞、黑牡丹等小说用纯是印象式、丹等小说用纯是印象式、卡通式的跳跃写法。卡通式的跳跃写法。v白金的女体塑像白金的女体塑像、圣处女的感情圣处女的感情 3、刘呐鸥（刘呐鸥（19001939）v原名刘灿波，笔名原名刘灿波，笔名洛生，台湾台南人。洛生，台湾台南人。v短篇集都市风景短篇集都市风景线，内容多为大线，内容多为大都市纸醉金迷的病都市纸醉金迷的病态和糜烂。态和糜烂。（三）新感觉派小说的创作特色（三）新感觉派小说的创作特色1、在快速的节奏中表现半殖民地都市的病、在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生活，揭示了在灯红酒绿的环境中人态生活，揭示了在灯红酒绿的环

23、境中人与人关系的冷漠，精神的疲倦和心灵的与人关系的冷漠，精神的疲倦和心灵的孤独。孤独。v刘呐鸥都市风景线，热衷于描绘都刘呐鸥都市风景线，热衷于描绘都市文化的时尚特征，市文化的时尚特征，v穆时英穆时英夜总会里的五个人以一个周夜总会里的五个人以一个周末夜总会为场景，描写了五个人生的失末夜总会为场景，描写了五个人生的失意者意者。2、运用弗氏的学说把心理分析、意识流作、运用弗氏的学说把心理分析、意识流作为创作方法，运用到创作中，以回忆、为创作方法，运用到创作中，以回忆、联想、闪念、梦境、幻觉等方式，剖析联想、闪念、梦境、幻觉等方式，剖析人物的内心世界，挖掘和表现人物的潜人物的内心世界，挖掘和表现人物的

24、潜意识，刻画人物的性格分裂和变态心理。意识，刻画人物的性格分裂和变态心理。v施蛰存施蛰存 梅雨之夕梅雨之夕。3、注重主观感觉的、注重主观感觉的捕捉和刻画，将物捕捉和刻画，将物象个性化，生命化，象个性化，生命化，同时追求小说艺术同时追求小说艺术表现手法的翻新。表现手法的翻新。v上海的狐步舞上海的狐步舞4、女人、女人作为都市的象征作为都市的象征v城市，常常被看作欲望城市，常常被看作欲望的孽海，而女人则是表的孽海，而女人则是表现欲望的符号。现欲望的符号。v女人与大街与城市混为女人与大街与城市混为一体，城市被人格化、一体，城市被人格化、女性化，也色情化了。女性化，也色情化了。v男主人公只是这个城市男主

25、人公只是这个城市的的“看客看客”。三、三、“京派京派”与与“新感觉派新感觉派”的不同的不同1.“京派京派”注重道德与文化上的健康与纯正；注重道德与文化上的健康与纯正；v“新感觉派新感觉派”注重都市风的机械文明。注重都市风的机械文明。2.“京派小说京派小说”把东方情调的诗情画意融合把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，形成在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，形成了一种洋溢着古典式的和谐和浪漫式的超了一种洋溢着古典式的和谐和浪漫式的超越的人间写实情致。越的人间写实情致。v新感觉派新感觉派”则在则在“十十里洋场里洋场”的糜烂罪恶的糜烂罪恶中寻觅五光十色的美，中寻觅五光十色的美，这种东方

26、这种东方“恶之华恶之华”的寻踪，使小说艺术的寻踪，使小说艺术体式和表现手法在贴体式和表现手法在贴近畸形都市商业文明近畸形都市商业文明的节奏和情绪中，发的节奏和情绪中，发生了别开生面的解体生了别开生面的解体和重构。和重构。3.“京派京派”将知识者与将知识者与“乡下人乡下人”合为一合为一体，厌恶城市文明和美化乡村文明是他体，厌恶城市文明和美化乡村文明是他们共同的们共同的“文化审视心理文化审视心理”；v“新感觉派新感觉派”则是则是“都市之子都市之子”，对大，对大都会五光十色生活的厌倦更加深了他们都会五光十色生活的厌倦更加深了他们的依恋性。的依恋性。第三节第三节东北作家群及萧红的创作东北作家群及萧红的

27、创作一、东北作家群一、东北作家群1、形成过程、形成过程v30年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内地年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体，主要有萧军、的青年作者所形成的创作群体，主要有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗、骆宾基、罗萧红、端木蕻良、舒群、白朗、骆宾基、罗烽等。烽等。2、创作特征、创作特征v群体意识：敢于直面残酷的现实，正确群体意识：敢于直面残酷的现实，正确对待民族生死存亡的重大问题，成为时对待民族生死存亡的重大问题，成为时代愿望的体现者和时代思想的表达者。代愿望的体现者和时代思想的表达者。v题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区血

28、腥的故事和浴血奋战的场景，集中地血腥的故事和浴血奋战的场景，集中地写日寇的暴行、人民的苦难和人们的抗写日寇的暴行、人民的苦难和人们的抗争，塑造受难者和反抗者的群像。争，塑造受难者和反抗者的群像。二、萧红二、萧红（1911.6.11942.1.22）（一）飘泊岁月寂寞路（一）飘泊岁月寂寞路v原名原名张迺莹，黑龙江呼兰张迺莹，黑龙江呼兰县人县人。v用独特的生命体验用独特的生命体验和审美感受来建筑和审美感受来建筑艺术世界艺术世界（二）萧红的创作情况（二）萧红的创作情况v以以1938年为界分为期后两期，前期作品包括年为界分为期后两期，前期作品包括与萧军合著的与萧军合著的跋涉跋涉，以及，以及生死场生死场

29、、手手、牛车上牛车上、商市街商市街等小说和等小说和散文散文v后期作品有后期作品有民族魂民族魂、鲁迅先生散记鲁迅先生散记、山下山下、旷野的呼喊旷野的呼喊、小城三月小城三月、马伯乐马伯乐和著名长篇和著名长篇呼兰河传呼兰河传1、“死的挣扎死的挣扎”“”“生的坚强生的坚强”v成名作成名作生死场生死场v35年出版年出版 v写东北农村人民在沉写东北农村人民在沉滞闭塞生活中的挣扎，滞闭塞生活中的挣扎，以及日本帝国主义侵以及日本帝国主义侵占东北后他们的苦难占东北后他们的苦难与走向斗争。与走向斗争。v主要塑造在苦难屈辱中由愚昧、屈从到觉主要塑造在苦难屈辱中由愚昧、屈从到觉醒、抗争的农民群像，以细腻的笔触展示醒、

30、抗争的农民群像，以细腻的笔触展示了各种各样农民的艰辛劳作、悲欢离合、了各种各样农民的艰辛劳作、悲欢离合、愚昧无知的悲剧。揭示了奴隶们从不甘奴愚昧无知的悲剧。揭示了奴隶们从不甘奴役地位走向反抗的全部生活情景。体现了役地位走向反抗的全部生活情景。体现了作家对民族命运的殷切希望作家对民族命运的殷切希望2、画出沉默的国民的灵魂、画出沉默的国民的灵魂v后期代表作后期代表作呼兰河传呼兰河传v在童年生活的回忆中描写北在童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活方小城人民愚昧不幸的生活v先从宏观角度鸟瞰呼兰河城先从宏观角度鸟瞰呼兰河城的风土人情、生存世态的风土人情、生存世态v再通过再通过“我我”这一叙事者

31、和这一叙事者和作品的人物，叙述小城故事作品的人物，叙述小城故事。3、出色的艺术才能、出色的艺术才能散文化的小说结构，无完整的故事情节，却散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。韵味深长。重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画。格的刻画。v茅盾在茅盾在呼兰河传呼兰河传序序里说，里说，“它是一它是一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。歌谣。”三、萧军三、萧军（1907年年1988年）年）v原名刘鸿霖，笔名三郎、田原名刘鸿霖，笔名三郎、田军等，辽宁义县人。军等，辽宁义县人。v代表作长篇代表作长篇八月的

32、乡村八月的乡村v结构是短篇连缀式的，更接结构是短篇连缀式的，更接近生活原型，全书响彻着革近生活原型，全书响彻着革命英雄主义的音调。命英雄主义的音调。v过去的年代过去的年代人物众多，人物众多，结构宏大，情节曲折结构宏大，情节曲折 四、端木蕻良（四、端木蕻良（19121996）v原名曹京平，辽宁昌图县原名曹京平，辽宁昌图县人人v1933年写出第一部长篇年写出第一部长篇科尔沁旗草原科尔沁旗草原 v注重方言的运用，自觉地注重方言的运用，自觉地吸收电影剪辑手法来结构吸收电影剪辑手法来结构小说，叙述带有跳跃性，小说，叙述带有跳跃性，讲究力度，在小说体式上讲究力度，在小说体式上有新的创造。有新的创造。思考题思考题1、怎样看待、怎样看待“莎菲莎菲”这一形象？这一形象？2、简评、简评30年代左翼小说创作中的年代左翼小说创作中的“革命的罗革命的罗曼谛克曼谛克”现象。现象。3、简析张天翼小说的讽刺特点。、简析张天翼小说的讽刺特点。4、从萧红的小说看中国现代抒情小说的特质。、从萧红的小说看中国现代抒情小说的特质。5、以作品为例，概述新感觉派的基本特征。、以作品为例，概述新感觉派的基本特征。6、解释：东北作家群、新感觉派、解释：东北作家群、新感觉派