探索历史的奥秘玛雅文明课件.ppt
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1、探索历史的奥秘 玛雅文明 1、发现 2、历史 3、成就 4、疑团 第一部分何为玛雅(maya)文明?在今美洲尤卡坦半岛的墨西哥范围内,10世纪后兴起了三个强大的后古典期的玛雅城邦。1214世纪,玛雅潘处于鼎盛时期,成为半岛北部最具影响力的中心。西班牙人将玛雅的名字推而广之,用于整个玛雅地区。这样有了后来的玛雅地区、民族和文明的说法。广义:远古至16世纪西班牙统治结束前的一切文明成果 狭义:仅指39世纪的古典期文明玛雅文明的地域范围 我们知道,玛雅是一个地区、一支民族和一种文明,分布在今墨西哥的尤卡坦半岛、危地马拉、伯利兹、洪都拉斯和萨尔瓦多西部,最北为北纬22,最南达北纬14,全部属于热带。在
2、中部和南部满是茂密的热带雨林,北部尤卡坦半岛则十分干旱,灌木丛生,几乎没有地表水。玛玛 雅雅 地地 区区 示示 意意 图图 被侵略者敲开大门 1492年哥伦布发现美洲大陆时,玛雅文明已接近尾声,只有阿兹特克文明和印加文明尚处在鼎盛时期:1517年西班牙人首次见到玛雅人的海滨城市,抢掠财物,大败玛雅武士:1518年西班牙殖民者组织一支船队远征,与玛雅人发生多次交战:1521年焚毁了阿兹特克帝国首都,在原址建立起了墨西哥城:1547年完成征服,占领危地马拉、洪都拉斯、萨尔瓦多环抱的地区和尤卡坦岛:16世纪下半期以后(1697),玛雅地区完全沦为殖民地:天主教的神父们还要铲除玛雅人的宗教和文化:玛雅
3、考古第一人斯蒂芬斯 斯蒂芬斯出生于纽约,早年是一位律师,其后他用了2年时间游历了五国,成为职业旅行家和作家。1939年他和助手(英国画家卡瑟伍德)开始了玛雅探险。他们探查了约40座城市遗址(包括科班和帕伦克)。他指导了玛雅地区第一次有计划的考古工作。20世纪的研究代表人物 美国学者西尔维纳斯莫雷:他一生对玛雅地区进行了40次考古发掘,成为研究玛雅文明的著名学者。他的著作被誉为:玛雅研究的里程碑玛雅文明考古研究的成果 20世纪70年代,对卡拉克穆尔遗址的挖掘中:出土了一系列精美的随葬青玉面具,103座纪念碑,6250座建筑。迄今为止,玛雅文明考古遗址已有三四百处,找到数万座金字塔。失落的玛雅文明
4、正在回归人间!武士石柱武士石柱 这件石柱原来是装饰在一座建筑物的门口,非法掠夺者将石柱的其他部分凿去,只留下了雕像部分。雕塑所表现的是一个守卫神庙的武士形象,身着的服装是一种絮有棉花的甲胄。18世纪末开始引起学术界注意,19世纪末发掘一批重要遗址,开始了玛雅文明的现代考古学研究。20世纪50年代后,研究进展较快,形成专门的玛雅学,是世界考古学及历史学研究的重要领域。这是墨西哥境内保存较完好的一座玛雅金字塔 前古典期中期(公元前前古典期中期(公元前1300-前前300年)年)高高31厘米厘米 宽宽9.5厘米厘米 厚厚3.5厘米厘米恰帕斯州锡莫霍韦尔出土恰帕斯州锡莫霍韦尔出土墨西哥国立人类学博物馆
5、藏墨西哥国立人类学博物馆藏 石斧上以单线刻画的侧面人像可能代表了玉米神。绿石代表着珍贵、生命的繁衍等。绿石上的玉米神像具有祈祷玉米丰收的含义。神像方正的构图及眼部与嘴部造型都明显带有奥尔梅克文化的特点。尽管越来越多的学者倾向于认为玛雅文化系独立起源,而非传承于奥尔梅克文化,但后者对于玛雅地区的影响却是无可否认的。奥尔梅克人是中美洲地区最早珍爱玉石和绿石的民族,早在前古典期之间就穿过玛雅地区到危地马拉和洪都拉斯的矿石山脉获取玉石原料。很可能就是在这个过程中,奥尔梅克文化的一些文化因素被流传到玛雅地区。玉米神像石斧玉米神像石斧 古典期晚期(公元古典期晚期(公元700-900年)年)高高11.2厘米
6、厘米 宽宽8厘米厘米恰帕斯州帕伦克出土恰帕斯州帕伦克出土墨西哥国立人类学博物馆藏墨西哥国立人类学博物馆藏 处于玛雅社会等级顶端的城邦之王,既是世俗的统治者,又是代表神灵的大祭司,拥有政教合一的无上权威。玛雅金字塔虽然是用于祭祀活动和天象观测的,但有时也作为统治者的墓葬,表明他们已是人神合一的体现。在帕伦克城的铭文金字塔下面,就建有城邦时代最重要的统治才卡巴尔的巨大墓穴。在随葬品中的这件充满性的玉雕人物面具,很可能就是这位显赫人物的肖像。玉石面具玉石面具 记载玛雅历史的古老石碑记载玛雅历史的古老石碑 第二部分玛雅文明之母 玛雅地区诞生了奥尔梅克文化。奥尔梅克文化是玛雅文明和墨西哥其他地区古文明的
7、共同渊源,被称为中美洲文明之母。(建筑、雕刻、象形文字)约公元前1000年,奥尔梅克文化达到顶峰,旋即灭亡。在此基础上,玛雅地区的先民创造了自己的文明。公元前十世纪到公元三世纪,玛雅文明进入形成期!玛雅文明的分期 1、前古典期 2、全盛的古典期 3、后古典期1、前古典期 前古典期即玛雅文化形成期,年代约当公元前2500公元250年。在尤卡坦半岛中央佩滕盆地及其周围山谷已出现定居的农业生活,玉米和豆类是主要的作物;由土台、祭坛等组成的早期祭祀中心也已建立,此后出现国家萌芽,并出现象形文字。蒂卡尔神殿,公元蒂卡尔神殿,公元682年统治年统治者即位时建造。左边塔竖立着者即位时建造。左边塔竖立着大大小
8、小的纪念石碑。统治者大大小小的纪念石碑。统治者死后就葬在死后就葬在1号神殿下面。号神殿下面。神神殿前面的广场供民众在参拜集殿前面的广场供民众在参拜集会使用。会使用。2、全盛的古典期 各地较大规模的城市和居民点数以百计,都是据地自立的城邦小国,尚未形成统一国家。各邦使用共同的象形文字和历法,城市规划、建筑风格、生产水平也大体一致。由数以百计的大小金字塔式台庙组成,气象宏伟,城区面积达50平方公里,估计居民有4万左右。此时出现大量刻纪年碑铭的石柱,一般每隔5年、10年或20年建立一座,成为独特的记时柱。800900年左右,这些祭祀中心突然废弃,玛雅文明急剧衰落。11世纪以后,玛雅文明中心开始逐渐移
9、向北部的石灰岩低地平原。著名的玛雅卡斯特罗金字塔著名的玛雅卡斯特罗金字塔 3、后古典期 文化有浓厚的墨西哥风格。建筑中出现石廊柱群及以活人为祭品的“圣井”、球场,还有观察天象的天文台和目前保存最完整的高大的金字塔式台庙,崇拜羽蛇神魁扎尔科亚特尔。此后北部的玛雅潘取代奇琴伊察成为后古典期文化的中心。这一时期的陶器和雕刻艺术都较粗糙,世俗文化兴起,并带来好战之风。15231524年,西班牙殖民者乘虚而入,从墨西哥南下,占领尤卡坦半岛,玛雅文明被彻底破坏。公元672年高152厘米 宽43厘米 厚24厘米恰帕斯州托尼纳出土墨西哥国立人类学博物馆藏 石碑上雕有一托石碑上雕有一托尼纳统治者像,他衣尼纳统治
10、者像,他衣着华丽,手持一根两着华丽,手持一根两端刻有蛇头的仪仗,端刻有蛇头的仪仗,显示了极高贵的社会显示了极高贵的社会地位。在他背部的披地位。在他背部的披风上,从肩膀直到地风上,从肩膀直到地面,都刻满了玛雅象面,都刻满了玛雅象形文字,记述此碑建形文字,记述此碑建于公元于公元672年。玛雅年。玛雅象形文字具有抽象与象形文字具有抽象与具象相结合、方中带具象相结合、方中带圆的图案化特点,这圆的图案化特点,这在该石碑上体现得十在该石碑上体现得十分明显。分明显。古典期晚期(公元700-900年)高46厘米 宽30厘米 厚20厘米恰帕斯州托尼纳出土恰帕斯博物馆藏 雕像表现了雕像表现了一名被捆绑的跪一名被捆
11、绑的跪姿俘虏,他的长姿俘虏,他的长条布耳坠标志着条布耳坠标志着他已成为祭神的他已成为祭神的牺牲品,即将被牺牲品,即将被宰杀。他腰间的宰杀。他腰间的带子上有三个象带子上有三个象形文字,其中最形文字,其中最后一个是他所属后一个是他所属城邦的标志。城邦的标志。托尼纳托尼纳108号纪念碑号纪念碑托尼纳托尼纳26号纪念碑号纪念碑玛雅文明的时期总述 玛雅文明基本上属新石器时代和铜石并用时代,工具、武器全为石制和木制,黄金和铜在古典期之末才开始使用,一直不知用铁。农业技术农业技术简单,耕作粗放,不施肥,亦无家畜,后期有水利灌溉。手工制品有各种陶器、棉纺织品等。不同村落和地区间有贸易交换关系。玛雅人的建筑工程
12、达到古代世界高度水平,能对坚硬的石料进行雕镂加工。建筑以布局严谨、结构宏伟着称,其金字塔式台庙内以废弃物和土堆成,外铺石板或土坯,设有石砌梯道通往塔顶。其雕刻、彩陶、壁画等皆有很高的艺术价值,著名的博南帕克壁画表现贵族仪仗、战争与凯旋等,人物形象千姿百态,栩栩如生,是世界壁画艺术的宝藏之一。玛雅人的城邦国家 在古典期玛雅地区有数以百计的城邦国家。各自以一个城市为中心,地方不过百里,人口在10万以下。这些城市国家在神权统治的基础上建立起小国寡民的统治。这些国家的国王既要主持祭祀,也要负责军政大事,死后被奉为神灵葬于金字塔之下。城邦实行家天下的统治,重要官职由家庭成员或王族成员担任官职。雅典城邦的
13、社会结构:贵族、祭司、平民和奴隶四个群体城邦国家的实质 玛雅地区从未建立过统一的王国或帝国。古典期的大邦强国争夺霸权:蒂卡尔、帕伦克、科班和卡拉克穆尔都是一时霸主。在后古典期尤卡坦半岛也形成了3个主要城邦。西班牙人曾误将玛雅称为帝国,并以9世纪末为界。将玛雅文明分为旧帝国和新帝国两个时期。这是一个错误的看法!玛雅文明的社会生活 农业是玛雅文明的基石。他们主要从事于农业生产活动。发展了以玉米为主的农业,是他们的成就之一。玛雅地区的自然环境不是很利于农业生产。他们改造了所处的自然环境,走向了繁荣。热带气候使玛雅人生活非常简单,玉米饼是最受欢迎的食物。他们穿着非常随意,多由头饰,短裤,遮羞布等组成。
14、他们将住房建在地势稍高的平台上,以利于排水、通风、避虫。城市建筑 玛雅城市起源于较大的农村居民点,绝大多数城市兴建于古典期。城市布局井然有序,建设前都经过总体规划,一般围绕中心向外建设。而这些建筑物多为宫殿、神庙、金字塔等。在规划时,他们注意将建筑学和天文学结合,使这些建筑具有天文观测点的作用。古代玛雅人的金字塔与古代古代玛雅人的金字塔与古代埃及人的金字塔有着明显的不同埃及人的金字塔有着明显的不同,埃,埃及的金字塔大部分为尖顶的方锥形,及的金字塔大部分为尖顶的方锥形,而而玛雅人的金字塔下部为阶梯形,上玛雅人的金字塔下部为阶梯形,上部为平台,平台上再建庙宇。玛雅人部为平台,平台上再建庙宇。玛雅人
15、在这里举行仪式,向神灵祈祷;有的在这里举行仪式,向神灵祈祷;有的庙宇则用来观察天体的运行。庙宇则用来观察天体的运行。在用途上也大相径庭:埃及金字塔在用途上也大相径庭:埃及金字塔是法老的陵墓,所以内部是空心的;是法老的陵墓,所以内部是空心的;而而玛雅人的金字塔一般为庙的巨大台玛雅人的金字塔一般为庙的巨大台基,是实心体,用来供奉神灵或观察基,是实心体,用来供奉神灵或观察天象的。塔前的广场是民众参加的场天象的。塔前的广场是民众参加的场所。所。壮观建筑金字塔 玛雅的金字塔可说是仅次于埃及金字塔的最出名的金字塔建筑了。金字塔顶端有一个祭神的神殿。玛雅金字塔四周各有四座楼梯,每座楼梯有九十一阶,四座楼梯加
16、上最上面一阶共365阶(91x41=365),刚刚好是一年的天数。玛雅文字玛雅人使用象形文字,文字的发展水平与中国的象形文字很相近,但符号组合比汉字还复杂,至今尚未有人能完全解读。它与中国和埃及的象形文字三足鼎立,自成一体。玛雅象形文字由祭司雕刻、描写。玛雅雕塑玛雅雕塑 玛雅雕塑艺术十分发达,表现在建筑装玛雅雕塑艺术十分发达,表现在建筑装饰、石碑浮雕、供石雕刻、独立雕塑以及饰、石碑浮雕、供石雕刻、独立雕塑以及手工艺品附属雕塑等几个方面。手工艺品附属雕塑等几个方面。玛雅建筑上通常都装饰着鬼神人物形玛雅建筑上通常都装饰着鬼神人物形象和抽象几何图案的浮雕,精美而富于想象和抽象几何图案的浮雕,精美而富
17、于想象力。象力。古典斯晚期(公元700-900年)高33厘米 宽28厘米 厚22厘米恰帕斯州托尼纳出土墨西哥国立人类学博物馆藏 美洲豹是玛雅文化中重要的神美洲豹是玛雅文化中重要的神灵之一。在大自然里的威力被引伸灵之一。在大自然里的威力被引伸到政治和宗教领域,只有统治者才到政治和宗教领域,只有统治者才能佩戴豹皮和使用有关美洲豹的象能佩戴豹皮和使用有关美洲豹的象征物。这个豹神头像是托尼纳卫城征物。这个豹神头像是托尼纳卫城一座建筑正立面上的装饰。这瞪着一座建筑正立面上的装饰。这瞪着一双三角形眼睛,长舌外吐,充分一双三角形眼睛,长舌外吐,充分表现了豹神的凶猛和威严,嘴两边表现了豹神的凶猛和威严,嘴两边
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