长亭送别.ppt

1、 中 国 古 典 戏 剧 中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形 式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世 界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲 喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇 、清代花部等四种基本形式。 元元 曲曲 散曲散曲 杂剧杂剧 套曲套曲 小令小令 唱唱 唱演说唱演说 （散曲“科”“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） “元曲四大家” 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远 元杂剧一般是元杂剧一般是一本四折一本四折演一完整的故事。演一完整的故事。 折折 “幕幕” 楔子楔子

2、“序幕序幕” 结结 构构 正末正末（男主角），男配角有（男主角），男配角有副末副末（次主角）、（次主角）、 外末外末（老年男子）、（老年男子）、小末小末（少年）等；（少年）等； 正旦正旦（女主角），女配角有（女主角），女配角有副旦副旦、外旦外旦、小旦小旦等。等。 净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异，大都扮演性格、相貌上有特异 之处的人物。如张飞、李逵。之处的人物。如张飞、李逵。 此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角。 驾驾（皇帝）、（皇帝）、孤孤（官员）、（官员）、洁郎洁郎（和尚）、（和尚）、 孛孛（b b ）老老（老头儿）、（老

3、头儿）、卜儿卜儿（老妇人）。（老妇人）。 角角 色色 分末、旦、净三大类 唱词唱词是按一定的是按一定的宫调宫调、曲牌曲牌写成的韵文。写成的韵文。 元杂剧规定，每折元杂剧规定，每折限用同一宫调限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。每折的曲牌组成的一套曲子。每折 的曲子必须一韵到底，的曲子必须一韵到底，不能换韵不能换韵。演出时一本四折都由正末或。演出时一本四折都由正末或 正旦正旦独唱独唱，其他角色只有说白，分别称为，其他角色只有说白，分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。 科科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，因，因“唱

4、为主，白为宾，故曰宾白唱为主，白为宾，故曰宾白”。 “曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙” 剧本构成剧本构成 由唱、科、白三部分构成 送别旋律 作者简介 片段欣赏 送别场景 主题探讨 前生今世 长亭长亭长亭长亭送别送别送别送别 王实甫王实甫 长 亭 送 别 送别送别 李叔同李叔同 长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天 晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山 天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落 一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒 名德信，大都（今北京）人，元代戏剧家。名德信，大都（今北京）人，元代戏剧家。 编撰杂剧编撰杂剧 14 1

5、4 种种 ，现仅存，现仅存崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记、 破窑记破窑记、丽春堂丽春堂三种。三种。 他的作品抒情性强，曲词优美，为他的作品抒情性强，曲词优美，为“文采派文采派” 的代表，对元杂剧和后来戏曲发展有很大的影响。的代表，对元杂剧和后来戏曲发展有很大的影响。 长亭长亭长亭长亭送别送别送别送别 王实甫王实甫 西厢记的前生今世 西厢记西厢记的故事来源于唐的故事来源于唐元稹元稹的小说的小说莺莺传莺莺传 （又名（又名会真记会真记）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺 的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲

6、剧故事。莺莺 的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年 遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却诬莺莺为“不妖其遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却诬莺莺为“不妖其 身，必妖于人”的“妖孽”，而把张生对莺莺的始乱终弃说身，必妖于人”的“妖孽”，而把张生对莺莺的始乱终弃说 成是“善补过者”。这就未免颠倒黑白，文过饰非。成是“善补过者”。这就未免颠倒黑白，文过饰非。 宋代苏轼、秦观都写过莺莺故事的词。宋金对峙时期，宋代苏轼、秦观都写过莺莺故事的词。宋金对峙时期， 南戏里出现南戏里出现张珙西厢记张珙西厢记，没有流传。北方出现的，没有流传。北

7、方出现的董解元董解元 西厢记诸宫调西厢记诸宫调（一般称为（一般称为董西厢董西厢）。它在主题思想、）。它在主题思想、 故事情节、人物性格等方面，都越出了故事情节、人物性格等方面，都越出了莺莺传莺莺传的窠臼，的窠臼， 为后来王实甫为后来王实甫西厢记西厢记的创作提供了新的基础。的创作提供了新的基础。 董西厢董西厢从根本上改变了元稹从根本上改变了元稹莺莺传莺莺传的思想的思想 倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和 张生为争取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终张生为争取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终 于取得胜利的喜剧。这一改变，赋予崔

8、张故事以新的主于取得胜利的喜剧。这一改变，赋予崔张故事以新的主 题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。董解元题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。董解元 把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼 教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女； 加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如 郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从莺莺莺莺 传传到到西厢记西厢记的改造。的改造。 董西厢董西厢

9、以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白 马将军的战斗马将军的战斗, ,不免偏离篇末提出的“才子合配佳人”不免偏离篇末提出的“才子合配佳人” 的主题。至于对张生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造，的主题。至于对张生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造， 虽已扭转了虽已扭转了莺莺传莺莺传的思想偏颇，但有些地方为了耸的思想偏颇，但有些地方为了耸 动听众迎合小市民的情趣，在着力描摹书中人物的情态动听众迎合小市民的情趣，在着力描摹书中人物的情态 时，不免有过火的地方。唱词说白的生动、泼辣时，不免有过火的地方。唱词说白的生动、泼辣, ,是说是说 唱家的长技唱家的长技, ,但但通俗有余通

10、俗有余, ,优雅不足优雅不足, ,未能充分显示有高未能充分显示有高 度文化修养的张生和莺莺的性格特征。这些地方，只有度文化修养的张生和莺莺的性格特征。这些地方，只有 到了杰出戏曲作家王实甫手里才别出心裁，另辟蹊径，到了杰出戏曲作家王实甫手里才别出心裁，另辟蹊径， 从而完成了崔张故事由说唱诸宫调到杂剧的重新创造。从而完成了崔张故事由说唱诸宫调到杂剧的重新创造。 西厢记，必须扫地读之，扫地读之 者，不得存一点尘于胸中也。 西厢记，必须焚香读之，焚香读之 者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 西厢记，必须对雪读之，对雪读之 者，资其清洁也。 西厢记，必须对花读之，对花读之 者，助其娟丽也。 金圣叹贯华堂

11、第六才子书 “北曲固当以北曲固当以西厢西厢压卷。压卷。” “实甫实甫西厢西厢，千古绝技。，千古绝技。” “新杂剧、旧传奇，新杂剧、旧传奇，西厢记西厢记天下夺魁。天下夺魁。” 庄子庄子离骚离骚 水浒水浒 西厢记西厢记史记史记杜诗杜诗 描述一个经典的描述一个经典的 古代告别场面需古代告别场面需 要哪些关键词？要哪些关键词？ 听朗读，划出曲词中你认为和听朗读，划出曲词中你认为和“送别送别”这一主题有关的词语或句子。这一主题有关的词语或句子。 长亭长亭 长亭短亭是古时设在 官道旁的供行人休息和送别的 亭子，庾信哀江南赋：十 里五里，长亭短亭。即言十里 一长亭，五里一短亭。 何处是归程，长亭更短亭何处是

12、归程，长亭更短亭 李白李白菩萨蛮菩萨蛮 多 情 自 古 伤 离 别 更 哪 堪 冷 落 清 秋 节 秋秋 何 处 合 成 愁 离 人 心 上 秋 酒 【快活三快活三】将来的将来的酒酒共共 食，尝着似土和泥。食，尝着似土和泥。 【朝天子朝天子】暖溶溶的暖溶溶的玉玉 醅醅，白泠泠似水，多半，白泠泠似水，多半 是相思泪。是相思泪。 【耍孩儿耍孩儿】虽然眼底人虽然眼底人 千里，且尽生前千里，且尽生前酒酒一杯。一杯。 未饮心先醉，眼中流血，未饮心先醉，眼中流血， 心内成灰。心内成灰。 泪 泪 泪 酒入愁肠酒入愁肠，化作相思泪化作相思泪。 范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮 柳柳 客舍青青柳色新 王维 渭城曲 今宵

13、酒醒何处，杨柳岸 晓风残月 柳永雨霖铃 秋 长亭 柳 酒 泪 离愁 别恨 当王维送当王维送 别友人时别友人时 渭城曲渭城曲 渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。西出阳关无故人。 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。 当李白送别 孟浩然时 浮云游子意，浮云游子意，落日落日故人情。故人情。 挥手自兹去，萧萧挥手自兹去，萧萧班马班马鸣。鸣。 送友人送友人 寂寞离亭掩，江山此夜寒。 江亭夜月送别 当李白送别另当李白送别另 一位朋友时一位朋友时 王勃送别王勃送别 友人友人 找出借景抒情的曲

14、词 找出直抒胸臆的曲词 找出引经据典的曲词 【端正好端正好】 碧云天，黄花地，碧云天，黄花地， 西风紧，北雁南飞。西风紧，北雁南飞。 晓来谁晓来谁染染霜林霜林醉醉？ 总是离人总是离人泪泪。 该曲词选取了哪些意象？表现了怎样的情景？该曲词选取了哪些意象？表现了怎样的情景？ 萧瑟的秋景萧瑟的秋景 悲凄的心境悲凄的心境 情景交融情景交融 苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【一煞】青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭 相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。 “无声

15、无声”和和“有声有声”两相映两相映 衬，更烘托出当时环境的凄衬，更烘托出当时环境的凄 凉和莺莺痛不欲生的悲哀。凉和莺莺痛不欲生的悲哀。 写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出 欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。 写耳闻，进一层表写耳闻，进一层表 现她的惆怅和眷恋现她的惆怅和眷恋 找出用夸张修辞手法抒情的曲词 听得道一声听得道一声“去也去也”，松了金钏松了金钏； 遥望见十里长亭，遥望见十里长亭，减了玉肌减了玉肌。 意似痴，心如醉，昨宵今日，意似痴，心如醉，昨宵今日， 清减了小腰围清减了小腰围。 泪泪添九曲黄河溢，添九曲黄河溢，恨恨压三峰华岳

16、低。压三峰华岳低。 夸张地表现感情折夸张地表现感情折 磨下的身心憔悴。磨下的身心憔悴。 衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。 柳永柳永蝶恋花蝶恋花 夸张兼比喻，写离别之情，达到夸张兼比喻，写离别之情，达到 愁极恨绝、无以复加的地步。愁极恨绝、无以复加的地步。 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 李清照李清照武陵春武陵春 将抽象的感情化为具体的物象，将抽象的感情化为具体的物象， 饶有新意，各具特色。饶有新意，各具特色。 【收尾】遍人间烦恼填胸臆， 量这些大小车儿如何载得起？ 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜李煜虞美人虞美人 首先，首先，西厢记西厢记歌颂了以爱情为基础的歌颂了以爱情为基础的 结合，否定封建社会传统的联姻方式。结合，否定封建社会传统的联姻方式。 其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情 置于功名利禄之上。置于功名利禄之上。 歌颂真诚的爱情，歌颂真诚的爱情， 轻视功名利禄，轻视功名利禄， 具有反封建礼教和封建具有反封建礼教和封建 婚姻制度的思想主题。婚姻制度的思想主题。