东方传统插花艺术课件.pptx
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- 东方 传统 插花 艺术 课件
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1、东方传统插花艺术东方传统插花艺术 第一节第一节 东方插花艺术的概念东方插花艺术的概念和原理和原理一、概念一、概念以东方哲学为原理,用植物和其他材料组合成的装以东方哲学为原理,用植物和其他材料组合成的装饰艺术品。饰艺术品。二、特征二、特征1、以东方哲学为原理以东方哲学为原理中国的中国的阴阳阴阳、五行五行(金、木、水、火、土)(金、木、水、火、土)东方东方色彩:色彩:阴中之阴阴中之阴 阴中之阳阴中之阳 皇帝皇帝 阳中之阴阳中之阴 阳中之阳阳中之阳 黑黑 白白 黄黄 蓝蓝 红红 中中阴阴阳阳上上下下里里表表月亮月亮太阳太阳水水火火土地土地天天后后前前 五行五行相生、相克相生、相克n水生木,木生火,火
2、生土,土生金,金生水。水生木,木生火,火生土,土生金,金生水。n水克火,火克金,金克木,木克土,土克水。水克火,火克金,金克木,木克土,土克水。n如:用荷花制作插花用铜器最好如:用荷花制作插花用铜器最好,就是,就是金生水金生水的的原理。原理。因此,在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛因此,在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛教讲教讲“中道中道”,意指,意指行为、做事不偏不倚行为、做事不偏不倚。如:。如:红色为主(阳),搭配的色彩宜以白、黄为主红色为主(阳),搭配的色彩宜以白、黄为主,起到起到阴阳搭配阴阳搭配的效果。东方插花中的情感流露与的效果。东方插花中的情感流露与西方有很大的不同,西方有很大的不同,
3、不会过于强烈的突出自己的不会过于强烈的突出自己的某一感情某一感情,这与东方思想重要求人,这与东方思想重要求人含蓄、内敛含蓄、内敛的的性格有关。性格有关。2、手法、手法用材少,对技巧要求高(用材少,对技巧要求高(剑山、七宝花留、剑山、七宝花留、撒撒)撒撒七宝花留七宝花留剑剑山山三、三、东方插花的目的和意义东方插花的目的和意义1、最初的目的是、最初的目的是佛前供花佛前供花、发展到现、发展到现在已经带有许多的精神内涵,意来在已经带有许多的精神内涵,意来表心言表心言志志。2、意义:、意义:养生悟道养生悟道,用心体会全过程。,用心体会全过程。第一第一节节 东方插花的原理东方插花的原理n东方插花的思想基础
4、东方插花的思想基础永远讲究在对立的关系中平永远讲究在对立的关系中平衡(走的是中道衡(走的是中道)。)。n一一、从造型上讲、从造型上讲n阴阳五行学说,太极生二仪(阴阳五行学说,太极生二仪(阴阳阴阳),二仪生四像,),二仪生四像,四像生四像生八卦。八卦。n东方插花应该从东方插花应该从任何角度任何角度去观看都是好看去观看都是好看的。的。n在作品的上下、左右都有阴阳之分,并且有很强的在作品的上下、左右都有阴阳之分,并且有很强的方向感。方向感。一、中国传统插花一、中国传统插花风格风格特点特点 1、自然、自然之之“真真”n东方式插花崇尚自然,以东方式插花崇尚自然,以自然美自然美为最佳的艺为最佳的艺术追求和
5、表现。术追求和表现。n讲求讲求“物随原境物随原境”,“形肖自然形肖自然”,“虽由虽由人作,宛自天开人作,宛自天开”。n袁宏道(瓶袁宏道(瓶史)史):“使使观者疑花丛生于碗底观者疑花丛生于碗底方方妙妙”。第二节第二节 中国传统中国传统插花插花艺术艺术插花者应深入观察和了解植物的生长习性,插花者应深入观察和了解植物的生长习性,思考其美之所在与其美之精华,并融入个人的情思考其美之所在与其美之精华,并融入个人的情感与审美,使作品展现出充沛的自然生命力和美感与审美,使作品展现出充沛的自然生命力和美感,具有能震撼人心灵的感染力。感,具有能震撼人心灵的感染力。这是传统东方插花的精髓所在。这是传统东方插花的精
6、髓所在。2、人文之人文之“善善”n受儒家以受儒家以“善善”为宗旨的美学思想的影响,为宗旨的美学思想的影响,对花卉赋予了美好的象征含义,讲求对花卉赋予了美好的象征含义,讲求材必有意,材必有意,意必吉祥意必吉祥。n用用象征、寓意、谐音象征、寓意、谐音的技巧,以的技巧,以借花明志、借花明志、对花舒怀对花舒怀,并给作品赋以某种命题,使作品展现,并给作品赋以某种命题,使作品展现一种特定的意境,这是传统东方插花所一种特定的意境,这是传统东方插花所特有特有的风的风格。格。n松、竹、梅松、竹、梅-“岁寒三友岁寒三友”,因这三种植物在寒冬时因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名,节仍可保持顽强的生命力
7、而得名,象征象征傲骨凌霜、不畏傲骨凌霜、不畏严寒严寒的品格。的品格。松松竹竹梅梅n梅、兰、竹、菊梅、兰、竹、菊-“花中四君子花中四君子”,比喻君子之儒雅、,比喻君子之儒雅、脱俗。脱俗。n玉兰、海棠、牡丹、桂花玉兰、海棠、牡丹、桂花-衬托衬托“玉堂富贵玉堂富贵”。玉兰玉兰海棠海棠牡丹牡丹桂花桂花3、艺术之艺术之“美美”n包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美。体艺术美。n素材美:善用木本花材,突出线条造型。素材美:善用木本花材,突出线条造型。n布局:讲求布局:讲求画理书法,如画理书法,如“画苑布置为妙画苑布置为妙”。n色彩:创意色彩:
8、创意追求统一和谐,艳而不俗、雅而不淡追求统一和谐,艳而不俗、雅而不淡 n造型:上造型:上不求规则化,任由发挥,以达明示主题为度。不求规则化,任由发挥,以达明示主题为度。n追求整体艺术美。追求整体艺术美。4、“圣圣”洁之尊洁之尊 n东方人认为花卉是神圣的,以一种崇敬的心东方人认为花卉是神圣的,以一种崇敬的心情去对待她,以花悟道、修身养性,使插花也有情去对待她,以花悟道、修身养性,使插花也有一种神圣感一种神圣感。n讲求讲求“心正花正心正花正”,进而,进而“花正心正花正心正”。以。以自然之美来正人之心态,来怡情娱趣,这是真正自然之美来正人之心态,来怡情娱趣,这是真正的艺术境界。的艺术境界。二、二、中
9、国传统插花艺术的创作理念与法则中国传统插花艺术的创作理念与法则 n符合符合植物自然生长规律植物自然生长规律n借鉴借鉴同类艺术创作的艺术手法同类艺术创作的艺术手法n讲求讲求意境,寓意于花,更赋命题意境,寓意于花,更赋命题(一)符合(一)符合植物自然生长规律植物自然生长规律 n1.起把紧:起把紧:插花时,各枝条的基部插口应集中靠插花时,各枝条的基部插口应集中靠拢,如一株生长着的植物,以显示其自然生机。拢,如一株生长着的植物,以显示其自然生机。n2.表现花材自然美:表现花材自然美:如竹子的美在于其挺拔刚劲如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势,若创作中倾斜使用,就丧失了她的内涵美。的气势,若创作中倾斜使用,
10、就丧失了她的内涵美。n3.花型也符合植物自然形态:花型也符合植物自然形态:如如植物生长有向阳植物生长有向阳性,性,直立型直立型插花有如阳光在正上方,所有枝叶方向都插花有如阳光在正上方,所有枝叶方向都向上;向上;倾斜型倾斜型插花有如阳光位于斜上方,故花叶倾向插花有如阳光位于斜上方,故花叶倾向一侧;一侧;下垂型下垂型则适于蔓性枝条,向下悬垂。则适于蔓性枝条,向下悬垂。(二)借鉴(二)借鉴同类艺术创作的艺术手法同类艺术创作的艺术手法 n1、重视、重视线条的应用线条的应用n常用常用木本枝条木本枝条作为作为主要花材主要花材,运用枝条的不同,运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美,使作品更加生线条
11、形态表现不同的外延美与内涵美,使作品更加生动活泼,更富于艺术表现力。动活泼,更富于艺术表现力。n2、高低、高低错落,参差有致错落,参差有致 n 插花插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列,的位置安排不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰,前后伸展,有所变化。要高低俯仰,前后伸展,有所变化。n3、虚实、虚实结合,刚柔相济结合,刚柔相济 疏密疏密有致有致 插花插花材料之间不可密不透风,也不要平材料之间不可密不透风,也不要平均间隔。要上疏下密、上散下聚。均间隔。要上疏下密、上散下聚。浓淡适宜浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使
12、之柔和。质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。留空留空白白 如如盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大片留下空白,使人有观赏和想像的余地片留下空白,使人有观赏和想像的余地。空白出余韵。空白出余韵。n4、呼应、呼应关系关系 n注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生之间互相联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生机勃勃,开合自如。机勃勃,开合自如。n5、对比、对比关系关系 n 通过对比,可以使素材之间互相比较,各自突通过对比,可以使素材之间互相比较,各自突出,或使作品的精华部分得以强
13、调。有对比才能使出,或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼,不致平铺直叙。对比有高低、构图显得生动活泼,不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。n6、宾主、宾主关系关系 n插花时要确立宾主关系,可使主题更为集中,插花时要确立宾主关系,可使主题更为集中,避免因主次不明而造成散漫。避免因主次不明而造成散漫。n主,是作品的中心内容。而宾则处于衬托的主,是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位,无论从色彩、趋向,都是把主摆在显要的地位,无论从色彩、趋向,都是把主摆在显要的地位。地位。(三)讲求(三)讲求意境,寓意于花,更赋命题意境,
14、寓意于花,更赋命题 n1、意境、意境 n 注重注重花材所表达的花材所表达的内容美内容美,即意境美即意境美。讲究。讲究借物寓意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄借物寓意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。插花中所没有的。n2、寓意、寓意于花于花 n人们人们赋予花木象征的含义,以借花言志或抒赋予花木象征的含义,以借花言志或抒发情怀,寓教于花。故有所谓花意与花语。花木发情怀,寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由
15、来有象征含义的由来有:n 1.以花名的谐音定意以花名的谐音定意 n 2.以花木的形象定意以花木的形象定意 n 3.以花木的生长习性定意以花木的生长习性定意 n 4.按传说、时令定意按传说、时令定意 n百合:寓意百年好合,万事如意;百合:寓意百年好合,万事如意;n水仙:水中仙子,神圣高雅;水仙:水中仙子,神圣高雅;n桃花:预示好运将至,有大展宏图之意;桃花:预示好运将至,有大展宏图之意;n大丽花:大吉大利、大喜之兆;大丽花:大吉大利、大喜之兆;n万寿菊:象征健康长寿;万寿菊:象征健康长寿;n长春藤:寓意白头偕老;长春藤:寓意白头偕老;n万年青:比拟青春常驻;万年青:比拟青春常驻;n富贵竹:寓意大
16、富在贵,发财好运等。富贵竹:寓意大富在贵,发财好运等。以花名的谐音定意:以花名的谐音定意:以以花木的形象定意:花木的形象定意:n石榴、慈姑石榴、慈姑一株多子,代表子孙满堂,后代繁荣;一株多子,代表子孙满堂,后代繁荣;n竹子象征谦逊与虚心、高风亮节;竹子象征谦逊与虚心、高风亮节;n千日红千日红代表不朽;代表不朽;千日红千日红花期长花期长,且且花后不落花后不落,色,色泽不褪,仍保持鲜艳泽不褪,仍保持鲜艳。大多数的花开时大多数的花开时虽千娇百媚,可是花开不足百日便凋谢,虽千娇百媚,可是花开不足百日便凋谢,人们认为能够常开不败的花一定是倾注人们认为能够常开不败的花一定是倾注了许多祝福在其中的,比如了许
17、多祝福在其中的,比如千日红千日红。因。因此,人们认为它象征着此,人们认为它象征着永恒的爱、不朽永恒的爱、不朽的恋情的恋情。以花木的生长习性定意:以花木的生长习性定意:n以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、性格等以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、性格等来评议。来评议。n梅花傲雪怒放,象征毫无畏惧的品格;梅花傲雪怒放,象征毫无畏惧的品格;n菊花临秋独放,象征不畏严寒;菊花临秋独放,象征不畏严寒;n兰花高洁幽香,是淡泊名利的君子之花,象征高风亮节;兰花高洁幽香,是淡泊名利的君子之花,象征高风亮节;n荷花出淤泥而不染,纯洁无邪;荷花出淤泥而不染,纯洁无邪;n松柏表示挺拔坚强,坚贞不屈
18、,代表顽强的精神;松柏表示挺拔坚强,坚贞不屈,代表顽强的精神;n报春花、迎春花寓意春色满园,春光明媚;报春花、迎春花寓意春色满园,春光明媚;n君子兰代表君子之交,友谊万古长青。君子兰代表君子之交,友谊万古长青。按传说、时令定意按传说、时令定意n相传上古时,鬼怕桃枝,故传说桃树能相传上古时,鬼怕桃枝,故传说桃树能避邪;避邪;n王母娘娘吃桃长寿,故桃为人们所喜爱;王母娘娘吃桃长寿,故桃为人们所喜爱;n中国节气更迭,月令花、十二花神等等。中国节气更迭,月令花、十二花神等等。n江南等地流传的十二花神为:江南等地流传的十二花神为:正月梅花、二月杏正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花
19、、七花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蜡月山茶、蜡月水仙。水仙。n北方流传的十二花神:北方流传的十二花神:一月迎春花、二月杏花、一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。及十二月水仙。作品作品的命名与意境的表达的命名与意境的表达 n 命名命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用,可对插花作品的意境有着画龙点睛的作
20、用,可引导欣赏者对作品的联想,与作者在情感上取得共鸣。引导欣赏者对作品的联想,与作者在情感上取得共鸣。n命名方式有两种:命名方式有两种:n1.规定命题命名规定命题命名 n 先先命名,然后再根据命名进行创作命名,然后再根据命名进行创作。n2.自由命题命名自由命题命名 n创作创作完成之后,根据其表现的题材、主题及意境等完成之后,根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名内容再命名。以以花材的象征含义和特性来取名花材的象征含义和特性来取名 n如以如以竹、松、兰、菊、竹、松、兰、菊、桂花桂花等花材创作的等花材创作的“君子之尊君子之尊”n罗宁作罗宁作 n引自赖尔聪主编引自赖尔聪主编昆明昆明世博会插花大赛获
21、奖作品集世博会插花大赛获奖作品集2借助植物的季相景观变化来命名借助植物的季相景观变化来命名 n如作品如作品“秋色正酣秋色正酣”n薛立新作薛立新作 n引自王莲英、秦魁引自王莲英、秦魁杰主编杰主编中国传统插花艺中国传统插花艺术术 以插花作品的造型命名以插花作品的造型命名 n如作品如作品“腾飞腾飞”n引自黎佩霞、引自黎佩霞、范燕萍主编范燕萍主编插花艺插花艺术基础术基础 以自然界山水风光来命名以自然界山水风光来命名 n如如“漓江春色漓江春色”n引自黎佩霞、范引自黎佩霞、范燕萍主编燕萍主编插花艺术基插花艺术基础础借鉴古诗词曲赋来给作品命名借鉴古诗词曲赋来给作品命名 n如如“庭院深深庭院深深”n张莲芳作张
22、莲芳作 n引自蔡仲娟主编引自蔡仲娟主编中外现代花艺中外现代花艺花之花之韵作品精选韵作品精选作品以一种情愫和情感来命名作品以一种情愫和情感来命名 n如如“永结同心永结同心”n引自黎佩霞、范引自黎佩霞、范燕萍主编燕萍主编插花艺术基插花艺术基础础以抽象的手法来表现,命名的自由度更大以抽象的手法来表现,命名的自由度更大 n如右图,有如蜻蜓点如右图,有如蜻蜓点水,让人联想水,让人联想“小荷才露小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头尖尖角,早有蜻蜓立上头”的意境。的意境。n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍主编主编插花艺术基础插花艺术基础三、中国插花基本花型 天n第一主枝第一主枝决定花型的基本形态,如决定花型的
23、基本形态,如直立、倾斜或下直立、倾斜或下垂垂,其长度取花器高度与直径之和的,其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。倍。n第二主枝第二主枝一般与第一主枝使用一般与第一主枝使用同一种花材同一种花材,以弥补,以弥补第一主枝之不足,向前倾斜的空间伸展,使花型具有一定第一主枝之不足,向前倾斜的空间伸展,使花型具有一定的的宽度和深度宽度和深度,呈现立体感。其长度应为第一主枝的,呈现立体感。其长度应为第一主枝的12或或34。n第三主枝第三主枝作用是使花型得以作用是使花型得以均衡均衡。可与第一、第二可与第一、第二主枝取同一花材,主枝取同一花材,也可另取其他花材也可另取其他花材,若第一、第二主枝,若第一、第
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