婉约词与豪放词的区别-课件.ppt

1、婉约词与豪放词的区别1.辛弃疾破阵子2.李清照声声慢12 慷慨激昂 豪迈悲凉沉郁凄婉感性认识：感性认识：柳郎中（柳郎中（柳永柳永）词，只合十七八女）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残杨柳岸，晓风残月月”；学士（；学士（苏轼苏轼）词须关西大汉，铜）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱琵琶，铁绰板，唱“大江东去大江东去”。俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录婉约派婉约派 婉约，即婉约，即婉转含蓄婉转含蓄。其特点主要是内。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约

2、派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。婉约派代表人物婉约派代表人物婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语闺语”：李清照：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨别恨”：晏殊：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长情长”：柳永：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗愁宗”：李煜：李煜豪放派豪放派 北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用轼、苏

3、辙都曾用“豪放豪放”一词衡文评诗。一词衡文评诗。第一个第一个用用“豪放豪放”评词的是苏轼。评词的是苏轼。豪放派特点大体是创豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。律。一、两派词人个性不同，关注的对象不同一、两派词人个性不同，关注的对象不同理性分析理性分析 豪放派词人大多是有着一种豪放派词人大多是有着一种英雄情结英雄情结的人。他们的人。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他们也往往是一些情绪

4、化的人，当理想和现实出现落差，们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易就容易愤激愤激。他们多。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政敢于抨击时政。如韩愈言。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。仁宗帝读他和其弟的策论，高兴地说“为儿孙得两宰相”。他对治国，治吏，用兵等，都有一整套的见解。若真能得用，未必不为贤宰相。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？

5、又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.真可谓辅弼之臣也。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！婉约派词人则婉约派词人则多性格冲淡平和多性格冲淡平和。他们。他们大大多安于现状，对政治不很敏感多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们。用一句人们常说的话就是，这类词人往往常说的话就是，这类词人往往“风云气少，风云气少，儿女情多儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们。风花雪月，儿女情长，是他们笔下经常性的题材。笔下经常性的题材。二、从题材上看二、从题材上看 纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到纵观从婉约派的开山

6、鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约以婉约清丽为宗清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写的词人作品，绝大部分是写伤伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。之类。而豪放派则完全突破了词为而豪放派则完全突破了词为“艳科艳科”的传统藩的传统藩篱。篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽樽前前”“”“花间花间”推向较为广阔的社会人生。推向较为广阔的社会人生。“无意不无意不可入，无事不可言可入，无事不可言”

7、（刘载熙（刘载熙艺概艺概），），山川景山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如等都大量写入词中。如念奴娇念奴娇（“大江东去大江东去”）和和水调歌头水调歌头（“明月几时有明月几时有”）。）。三、从词的形式上看三、从词的形式上看 婉约派词人一般都更注重词的形式。婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为视音律为法度，视法度，视“珠圆玉润珠圆玉润”、“无一字无来处无一字无来处”为法宝。为法宝。以周邦彦、贺铸为代表的以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派格律词派”更是登峰造极。更是登峰造极。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动而豪放派

8、则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。形式为表现内容服务。最突出的是最突出的是苏轼，苏轼，苏轼打苏轼打破了破了“词必协律词必协律”的陈套的陈套 。“横放杰出，自是横放杰出，自是曲子中缚不住者曲子中缚不住者”（见（见复斋漫录复斋漫录引晁补之语。引晁补之语。纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。其特点主要是内容侧重儿女风

9、情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。仁宗帝读他和其弟的策论，高兴地说“为儿孙得两宰相”。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。所谓才人伎俩，深不可测。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！婉约派词人则多性格冲淡平和。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作

10、证，勿庸赘言。婉约派词人一般都更注重词的形式。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等俞文豹吹剑录豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。四、从语言上看四、从语言上看 婉约派，辞藻华美婉约派，辞藻华美，抒情则，抒情则委婉含蓄委婉含蓄；而豪放派；而豪放派写景则大笔勾勒，写景则大笔勾勒，朴实明快朴实明快，不用辞藻，抒情则，不用辞藻，抒情则直写直写胸臆胸臆。苏东坡苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶也打破

11、了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴清新朴素、明快畅达素、明快畅达的语言风格。的语言风格。豪放派：豪放派：代表人物：代表人物：苏轼苏轼、辛弃疾、陆游。、辛弃疾、陆游。词风：豪放、粗犷。词风：豪放、粗犷。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等高山大江等题材：多样，国家大计、民族兴衰、

12、人民疾苦、题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。个人抱负等。婉约派：婉约派：代表人物：代表人物：柳永柳永、秦观、李清照。、秦观、李清照。词风：婉约、柔美。词风：婉约、柔美。典型意象典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。杨柳细雨。题材：单一，多写相思、离愁。题材：单一，多写相思、离愁。江城子江城子记梦记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，夜来幽梦忽还乡，小轩窗

13、，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏轼苏轼三位妻子：王弗、王闰之、王朝云三位妻子：王弗、王闰之、王朝云视频 钗头凤钗头凤 陆游陆游红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错错，错，错！春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡绡透，桃花落，透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫莫，莫，莫！视频钗头凤钗头凤 唐婉唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，世情薄，人情恶，雨

14、送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑泪痕残，欲笺心事，独语斜阑难，难，难难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒瞒，瞒，瞒！六、豪放词与婉约词比较应注意的问题、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放的作品。豪放的作品。我们说豪放与婉约，从词风来说，是对的，具体我们说豪放与婉约，从词风来说，是对的，具体到某个个人，就不那么绝对化了。辛弃疾亦可婉，姜到某个个人，就不那么绝对化了。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。所谓才人伎俩，深不可测。

15、也说明人的白石亦有豪。所谓才人伎俩，深不可测。也说明人的性格是多元的，复杂的。不过各有其主流而已。苏轼，性格是多元的，复杂的。不过各有其主流而已。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。李清照，能过之。李清照，“词别是一家词别是一家”的最早提出者，应的最早提出者，应该是婉约的代表吧？但是，她的该是婉约的代表吧？但是，她的渔家傲渔家傲“天接云天接云涛连晓雾涛连晓雾”，也够豪的，且不说她的，也够豪的，且不说她的“生当做人杰，生当做人杰，死亦为鬼雄死亦为鬼雄”的诗。的诗。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。最突出的是苏轼，苏

16、轼打破了“词必协律”的陈套。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。俞文豹吹剑录婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。第一个用“豪放”评词的是苏轼。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。俞文豹吹剑录他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。三位妻子：王弗、王闰之、王朝云如韩愈言:“燕赵多感慨

17、悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。三位妻子：王弗、王闰之、王朝云象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜

18、春赏花之类。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；我们说豪放与婉约，从词风来说，是对的，具体到某个个人，就不那么绝对化了。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！千里孤坟，无处话凄凉。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。唐婉如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒，瞒！苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游

19、、柳永未必能过之。、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。千里孤坟，无处话凄凉。若真能得用，未必不为贤宰相。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.婉约派词人一般都更注重词的形式。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。典型意象:风花雪

20、月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。最突出的是苏轼，苏轼打破了“词必协律”的陈套。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。夜来

21、幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。也说明人的性格是多元的，复杂的。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。所谓才人伎俩，深不可测。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。视音律为法度，视“珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。苏轼以一个革新者的勇气，

22、把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。他们也

23、往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。婉约派词人一般都更注重词的形式。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓.他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、柳永未必能过之。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。婉约，即婉转含蓄。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约，即婉转

24、含蓄。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。代表人物：柳永、秦观、李清照。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。六、豪放词与婉约词比较应注意的问题人成各，今非昨，病魂常似秋千索。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语

25、言圆润清丽，有一种柔婉之美。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！婉约派词人一般都更注重词的形式。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。泪痕残，欲笺心事，独语斜阑难，难，难！纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。象

26、这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。婉约，即婉转含蓄。视音律为法度，视“珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。象这样的一个慷慨激昂的人物，

27、你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也”。、豪放派与婉约派，只有风格的、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。不同，没有高下的区别。沈去矜说：沈去矜说：“词不在大小浅深，词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大江东去，贵于移情，晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也恍迷离，不能自主，文之至也”。不论豪放婉约，只是一种词风，写不论豪放婉约，只是一种词风，写的好，能打动人，引起读者的共鸣，的好，能打动人，引起读者的共鸣，就是好词。就是好词。