舞蹈欣赏第十章课件.ppt

1、第十章 外国民族民间舞蹈艺术欣赏第一节 亚洲舞蹈 色彩斑斓的民族舞蹈文化构成了亚洲多层次的舞蹈艺术，如西亚舞蹈、南亚舞蹈、东南亚舞蹈、东北亚舞蹈等。一、西亚舞蹈代表阿拉伯系舞蹈的主要区域有西亚的沙特阿拉伯、阿拉伯联合长国、巴基斯坦、土耳其、阿富汗、叙利亚、以色列等地和中亚的土库曼斯坦、乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦以及北非的埃及、摩洛哥等国家和地区的舞蹈。尤其是埃及文明，对阿拉伯系的音乐、舞蹈产生了巨大的影响。古埃及舞蹈被认为是东方舞蹈，这是因为它的舞蹈特征主要集中在身体的中段，以腰部、腹部的快速抖动动作为主。舞者在舞动中，随着强弱节拍而摆动胯部，然后再配合动头、动肩、扭腰

2、摆跨的动作。这种“肚皮舞”与古埃及人的宗教思想、祭祀活动有关。由于宗教作用、语言作用，或者其他的历史原因，人们习惯将埃及舞蹈、波斯舞蹈融为一体总称作阿拉伯系舞蹈。舞蹈的最大特征是：胯部扭动为主，再加上臀部的颤动，与头部、肩、臂、腿脚的动作有机配合。有时边舞嘴里边不停地发出呼叫，使舞蹈显得热烈、律动性很强。二、南亚舞蹈 最能代表印度文明的事宗教艺术，曾先后兴起过吠陀教、印度教、佛教。其中佛教历时最长，最为完整，影响幅度也最为宽广。印度舞蹈与宗教紧密结合在一起，舞蹈造型基本上是“神人一体”。它以说唱的形式传播本国文明，以乐舞形式传播宗教文化。印度舞蹈根源可上溯蹈吠陀时代。其舞蹈特色是：舞蹈与宗教、

3、神话、诗歌、戏剧紧密结合。印度舞蹈艺术共分两大类：古典式舞蹈和民间式舞蹈。古典式舞蹈有：主要有卡塔卡利舞、婆罗多舞、曼尼普利舞、卡塔克舞、奥迪西舞、库偰普迪舞。民间舞包括：彭戈拉舞和格塔舞、格尔巴舞（也即顶罐舞）、盖里高巴舞、比忽舞、轰格莱姆舞、巴斯蒂舞、那斯蒂赫舞、乔舞、高尔摩德舞、政瓦迪舞、迦拉戈摩舞、布尔维阿旦舞、杰达杰丁舞。（一）印度的古典式舞蹈 印度的古典舞蹈在中世纪时形成固定的流派。舞蹈主要在神庙中表演。内容主要取材于记载宗教和圣歌的吠陀经，史诗罗摩衍那、摩柯婆罗多、长诗牧歌。舞蹈歌颂的主要对象是湿婆、毗湿奴、克里希纳神及半人半神罗摩。古典舞的表演形式是独舞，双人舞或四人舞。舞蹈有

4、一整套的姿势和感情表达的程式。1.婆罗多舞 现为印度最古老、影响最大的舞蹈，是一个表情、曲调、节奏三者融为一体的舞蹈。舞蹈内容取自吠陀神话。舞蹈以双脚为主，随着音乐节拍作出各种复杂变化的动作，有时配之优美的手臂动作。总共分为六段。2、卡塔卡利舞 是一个叙事性舞蹈，是一个有表演，有技巧，有各种手势动作，注意化妆的宗教舞蹈。3、卡塔克舞 北印度的著名舞蹈，吸收的伊斯兰教的舞蹈艺术成分。4、曼尼普利舞 古印度著名宗教舞蹈，传说是由湿婆神和雪山女神共同创造的舞蹈 5、奥迪西舞 是流行于东印度的舞蹈。6、库契普迪舞 是流行于南印度的带有故事情节的舞剧表演。二 印度的民间舞蹈 印度除了以上六种传统舞蹈以外

5、，还有大量的民间舞蹈，他们可分为婚丧嫁娶、节日祭祀、庆贺丰收等种类。舞蹈多是反映印度人民追求幸福生活的愿望。印度舞蹈是以扭腰、出胯、拽腿、十指交叉、吸腿、双臂曲张等动作来强调他的舞蹈形象之美，观众可以通过舞蹈者的形体动作，感受到印度宗教舞蹈美三、东南亚舞蹈东南亚舞蹈是世界各地文化交流的结果，他们之间既有许多相似之处，也有本国的独特的艺术色彩。（一）柬埔寨舞蹈柬埔寨舞蹈基本分为两大类：宫廷舞和民间舞。宫廷舞是受印度影响的古典舞，民间舞是表现广大劳动人民生活的舞蹈。其舞蹈风格突出表现为含蓄、高贵、娴雅、稳重。基本舞姿：重心放在一条腿上，另一条腿半脚掌点地在一旁，手臂富有棱角、曲线。（二）泰国舞蹈泰

6、国舞蹈有古典舞蹈和民间舞蹈之分。其舞蹈富有雕塑感，情感含蓄，动作灵活、朴实。基本舞姿：下体多保持半蹲，身体及手臂每个关节都有弯曲，形成特有的“三道弯”造型三三 缅甸舞蹈缅甸舞蹈 缅甸位于中南半岛的西部，北接我国，西北与孟加拉国，印度为邻，西南濒临孟加拉湾，东与老挝，泰国接壤。是东南亚中南半岛上最大的国家。由于缅甸位于柬埔寨和泰国之间，因此，自古以来接受了这两个国家的文化艺术影响，缅甸的舞蹈也颇带有柬埔寨和泰国的韵味。缅甸舞蹈缅甸舞蹈分古代戏剧舞蹈和民间舞蹈两大类。古代戏剧舞蹈的一部分来源于民间佛教中的佛本生故事，另一部分来自罗的宫廷剧。古代戏剧舞蹈的基本动作有深蹲、蹋腰、挺胸、昂头、关节弯曲等

7、，动作有棱角。缅甸的民间舞蹈主要有长鼓舞、短鼓舞、象脚舞和背鼓等。缅甸的民间舞蹈形式活泼，情绪热烈，舞蹈常伴有说、唱，也有些像杂技表演一样的高难度技巧。四四 印度尼西亚舞蹈印度尼西亚舞蹈 印度尼西亚位于东南亚海岛地区，南面隔海与澳大利亚相望。它由加里曼丹、苏门答腊、爪哇、苏拉威西、马都拉岛、马鲁古群岛、依里安岛等岛屿组成，全国共有13776个大岛屿，被人称为“千岛之国”。爪哇岛舞蹈和巴厘岛舞蹈最能够代表印尼舞蹈。爪哇岛舞蹈和巴厘岛舞蹈最能够代表印尼舞蹈。爪哇岛是印尼人口最多的岛屿。在长期的发展演变中，爪哇岛舞蹈不再是对古印度舞蹈的模仿，舞蹈的内容、动作、音乐、服饰，均已向本土爪哇化演变，并逐渐

8、形成本民族特色的舞蹈艺术。爪哇岛舞蹈的基本动作是：两腿半蹲、一脚保持重心、不弯腰、身体保持正直，头部端正，面向斜前方，眼向下看。舞蹈动作多取自对动物的模仿，其中多模仿大象和鸟的动作，音乐用铜质的打击乐器伴奏 巴厘岛巴厘岛舞蹈也是在印度文化影响之下形成的，后来发展成为巴厘岛的艺术风格。巴厘岛的传统舞蹈有“山哈央舞”和“班耐舞”等。“山哈央舞山哈央舞”，是巴厘岛最古老的宗教舞蹈，一般在人遭遇自然灾害或流行疾病时表演，具有禳灾祛病的功能。“班耐舞班耐舞”，是一个带有情节的祭祀舞蹈，由女子表演。表演场地在寺庙，后发展为宫廷舞蹈，舞蹈带有浓重的宗教气氛。巴厘岛巴厘岛的基本舞姿是：双脚站成丁字步，重心落在

9、后腿上，双膝半蹲，躯干面向主力腿的斜前方，双手臂弯曲，呈方形在身体两侧。舞蹈技巧表现在十指指尖上，十指左右颤抖再加上群动头部和双眼的左右顾盼，构成了巴厘岛特有的深奥迷离的舞蹈风格。四、东北亚舞蹈四、东北亚舞蹈（一）日本舞蹈（一）日本舞蹈 日本是四面环海的岛国，它由北海道、本州、四国、九州四大岛以及冲绳岛，小笠原群岛等大小3900个岛屿组成。海岸线长，有许多天然良港，境内山多水急，可耕面积不多。气候温暖湿润，这样的地理环境与自然气候养育着生存在这里的日本人民，使日本民族形成温文尔雅的性格，也对日本人传统审美思想的形成产生了深刻的影响。日本人的舞蹈美也与其生存的自然环境和与生俱来的“中和”性格融为

10、一体，因此，日本舞蹈常常带有悲哀、幽玄、儒雅的情调。日本传统舞蹈注重舞者的肩和臂的动作。在日本神乐、舞乐、能乐中，舞者两臂的动作以肩的高度为标准，以腕的动作为活动轴。在“能乐”中，表演者服装袖子很长，观众看不见舞者手腕的动态，于是便形成一种隔袖观其肘臂动态的独特的欣赏方法。日本“能乐”中还有手叉腰的典型动作造型，表演者或一手提物，另一手叉腰，或双手叉腰，双手拇指、食指可任意放置在左右腰部位置上，面部常常呈现出一种沉思状 日本人舞蹈动作的总体风格是：动作平稳、节奏缓慢、舞姿柔和。但也包含着一种内在强力。很少有腾踏跳跃等激烈动作。舞蹈一般表现为屈膝半蹲、坐腰、后背挺直、臂部下垂等。舞蹈进行时，全脚

11、掌落地，表现出一种对土地的眷恋之情。（二）朝鲜半岛舞蹈 朝鲜半岛与我国华北平原、东北平原衔接，濒临渤海、黄海。气候湿润，四季分明，物产富饶，水资源充沛。在朝鲜半岛的舞蹈历史上，有两大类舞蹈：一是宫廷舞蹈，一是民俗舞蹈。宫廷舞蹈又分两条线：一是唐乐呈才，一是乡乐呈才。唐乐是指从中国大陆传去的乐舞。乡乐指朝鲜半岛本土乐舞。在朝鲜王朝末期，朝鲜“乡乐”又有了很大发展，涌现出许多新的舞蹈品种。第二节 欧洲舞蹈欧洲的舞蹈艺术最先起源于古希腊、古罗马。在当时，音乐、戏剧、诗歌与舞蹈紧密联系在一起。现存的大量民间歌谣，反映着当时人民的思想感情和社会生活。古希腊艺术繁荣时期有“河马时代”、“古典时代”、“希腊

12、化时代”。在古希腊这三个时期，哲学、美学、音乐、舞蹈、戏剧都有较大幅度的发展。在河马时代，舞蹈的表演形式是与音乐、诗歌结合在一起的合唱抒情歌和颂神的赞美歌。到了古典时代，由于戏剧艺术的发展，舞蹈开始依附于戏剧艺术。希腊化时代是传播希腊文明的时代，其乐舞兼容了许多外来因素。古罗马艺术与古希腊艺术风格完全不同。由于是不同民族组成的国家，所以表演者的肢体语言支撑的“拟剧”在古罗马盛行起来。它是一种舞蹈与哑剧动作和表演相互配合的艺术。欧洲中世纪是封建社会产生、发展、衰落的历史阶段。在这一时期，奴隶制在古罗马衰退，各民族部落各处迁徙，诞生了一些新的封建制国家。从14世纪开始，欧洲进入了文艺复兴时代，这是

13、封建社会向资本主义过渡的时期。这种“,人文主义的新思想给欧洲的民间舞蹈繁荣提供了宽松发展的条件。在意大利首先产生了芭蕾艺术，当时的芭蕾艺术是在宴会桌前表演的娱乐性舞蹈，称之为席间芭蕾。这种群众自娱自乐的舞蹈形式后来传到法国，在法国路易十六的关照下，得到极大的发展，后成为法国宫廷艺术。欧洲的舞蹈艺术自文艺复兴开始朝着三哥方向发展；一是贵族芭蕾艺术，二是宫廷社交艺术，三是民间民俗歌舞艺术。欧洲的民间舞蹈充分表现了人类的生命活力，它一直是欧洲芭蕾舞蹈艺术、宫廷社交礼仪艺术创作的源泉，在许多芭蕾舞种中可见欧洲各国民间舞蹈。欧洲民间舞蹈多以脚下跳跃踩踏动作为主，服饰鲜艳，舞蹈表演充满激情。他们的精湛技艺

14、往往是观众一直处在兴奋的观赏之中。第三节 非洲舞蹈非洲的民间舞蹈主要有；婚俗舞蹈、桑咱习俗舞蹈、节日庆典舞蹈、祭祀崇拜舞蹈。婚俗舞蹈分为两部分，一是求爱舞蹈，二是婚礼舞蹈。求爱舞蹈是指青年男女在舞会上跳的舞蹈，多以群舞的形式表现。丧葬习俗舞蹈是非洲人在对死者进行祭祀的仪式上表演的舞蹈。人们通过 不停地摆动身躯，说唱歌词来表达他们对死者的哀悼与思念，以祈求阴间鬼怪不要伤害死者。丧葬习俗舞蹈多以鼓手伴奏为主。节日庆祝活动是一种社会文化现象，他反映了一个社会的文化形态和文化特色。非洲的宗教习俗舞蹈也很有特点，非洲人基本信仰三种宗教；本土宗教、伊斯兰教和基督教。非洲人的本土宗教包括自然崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜、神灵崇拜等内容。对于外来宗教，如伊斯兰教和基督教，也产生围绕这些崇拜的舞蹈。在非洲黑人舞蹈中还有许多围绕图腾展开的舞蹈。舞蹈动作是对图腾动物的直接模仿，它带有祈祷人口增长、植物茂盛等含义。