第十一讲桃花扇与清代戏曲课件.ppt

1、第十一讲第十一讲 桃花扇桃花扇与清代戏曲与清代戏曲第一节第一节 清代戏曲概况清代戏曲概况一、苏州派和一、苏州派和清忠谱清忠谱关于苏州派关于苏州派李玉李玉“一人永占一人永占”2.主题思想有鲜明的政治倾向和时代气氛。主题思想有鲜明的政治倾向和时代气氛。清忠谱清忠谱1.作者作者3.艺术上的突出成就：艺术上的突出成就：以戏曲形象直接以戏曲形象直接表现了轰轰烈烈的群众斗争场面。表现了轰轰烈烈的群众斗争场面。把史载的事件加以集中表现，使戏剧冲突把史载的事件加以集中表现，使戏剧冲突更尖锐。更尖锐。在舞台调度上运用台前幕后紧密配合的手在舞台调度上运用台前幕后紧密配合的手法，明写暗写相结合，渲染了千百人在行动法

2、，明写暗写相结合，渲染了千百人在行动的气氛。的气氛。通过各类人物在同一件事中的不同表现，通过各类人物在同一件事中的不同表现，使错综复杂的矛盾得到恰如其分的表现。使错综复杂的矛盾得到恰如其分的表现。二、二、长生殿长生殿南洪北孔南洪北孔 洪昇洪昇长生殿长生殿是历来关于李、杨传说是历来关于李、杨传说的小说戏曲作品的总结之作的小说戏曲作品的总结之作长生殿长生殿的双重主题的双重主题 政治主题：谴责了唐明皇奢侈昏庸，政治主题：谴责了唐明皇奢侈昏庸，“弛了朝纲弛了朝纲”的罪过。的罪过。爱情主题：歌颂了唐明皇与杨贵妃爱情主题：歌颂了唐明皇与杨贵妃“精诚不散精诚不散”的的“钗盒情缘钗盒情缘”。1、政治主题如何体

3、现、政治主题如何体现 （1）扩展了故事发生的历史背景，对唐）扩展了故事发生的历史背景，对唐明皇的谴责有了更深的社会意义。明皇的谴责有了更深的社会意义。（2）塑造了一批有血有肉的忠贞爱国的）塑造了一批有血有肉的忠贞爱国的形象，衬托对权奸的痛斥。形象，衬托对权奸的痛斥。（3）隐含着现实意义，探索明朝灭亡的）隐含着现实意义，探索明朝灭亡的原因，寄托亡国之思。原因，寄托亡国之思。“乐极生悲，垂戒来世，意即寓焉。乐极生悲，垂戒来世，意即寓焉。”2、爱情主题如何体现、爱情主题如何体现（1）“尽删太真秽事尽删太真秽事”详尽地描写了爱情由浅入深的发展过程。详尽地描写了爱情由浅入深的发展过程。（2）通过死别让两

4、人感情升华，更执着）通过死别让两人感情升华，更执着更真挚。更真挚。（3）让两人在月宫团聚，实现宿愿。）让两人在月宫团聚，实现宿愿。（4）表达了作者的爱情理想。）表达了作者的爱情理想。“念情之所钟，在帝王家罕有。念情之所钟，在帝王家罕有。”“但果有精诚不散，终成连理，万里何但果有精诚不散，终成连理，万里何愁南共北，两心那论生与死。愁南共北，两心那论生与死。”3、两个主题的关系。、两个主题的关系。第二节第二节桃花扇桃花扇的艺术构思的艺术构思 “借离合之情，写兴亡之感。借离合之情，写兴亡之感。”“借离合之情，写兴亡之感。借离合之情，写兴亡之感。”主题：主题：“兴亡之感兴亡之感”：通过南明小朝廷：通过

5、南明小朝廷，表达对明朝覆亡的哀痛、感叹和反思，表达对明朝覆亡的哀痛、感叹和反思，艺术构思：艺术构思：“借借写写”，以侯方域，以侯方域和李香君的爱情故事为主线，串演南明时和李香君的爱情故事为主线，串演南明时代腐朽、动荡的社会现实，抒发作者深沉代腐朽、动荡的社会现实，抒发作者深沉的历史感慨。的历史感慨。情节主线：情节主线：“离合之情离合之情”：复社文人侯方：复社文人侯方域和秦淮歌妓李香君域和秦淮歌妓李香君一、兴亡之感的真切、深刻。一、兴亡之感的真切、深刻。作者力图真实地反映特定阶段的历史，作者力图真实地反映特定阶段的历史，力图深刻地探讨一代王朝的兴亡原因。力图深刻地探讨一代王朝的兴亡原因。南明，南

6、明，1644.5-1645.5，马士英，马士英拥拥立立福王朱由崧福王朱由崧南京南京弘光。弘光。从当时形势看，南明本来可以大有作为：从当时形势看，南明本来可以大有作为：a.清兵正忙于巩固北方，无暇南顾。清兵正忙于巩固北方，无暇南顾。b.符合当时汉族人们的民族情绪。符合当时汉族人们的民族情绪。c.长江天险可恃，兵力尚足。长江天险可恃，兵力尚足。南明王朝仅仅存在了一年，原因何在？南明王朝仅仅存在了一年，原因何在？桃花扇桃花扇所写时间是从所写时间是从1643.7-1645.7，作者艺术地反映了南明王朝灭亡的原因：作者艺术地反映了南明王朝灭亡的原因：昏王当朝昏王当朝权奸专政权奸专政 武讧于外武讧于外 文

7、争于内文争于内昏王当朝昏王当朝 目今外侮不来，内患不生目今外侮不来，内患不生只是朕享帝只是朕享帝王之尊，无有声色之奉，端居高拱，好不王之尊，无有声色之奉，端居高拱，好不闷也！（闷也！（25选优）选优）一代中兴之主，行的总是亡国之政。一代中兴之主，行的总是亡国之政。（31草檄）草檄）权奸专政权奸专政 马士英：一旦神京失守，看中原逐鹿马士英：一旦神京失守，看中原逐鹿交走。捷足先登，拜相与封侯凭着这拥立交走。捷足先登，拜相与封侯凭着这拥立功大权归手。功大权归手。幸遇国家大变，正我辈得幸遇国家大变，正我辈得意之秋！（意之秋！（15迎驾）迎驾）马士英：天子无为，从他闭目拱手；相马士英：天子无为，从他闭目

8、拱手；相公养体，尽咱吐气扬眉。那朱紫半朝，只公养体，尽咱吐气扬眉。那朱紫半朝，只不过呼朋引党；这经纶满腹，也无非报怨不过呼朋引党；这经纶满腹，也无非报怨施恩施恩他怎知立君在我，杀人何妨。他怎知立君在我，杀人何妨。（21媚座）媚座）武讧于外武讧于外史可法史可法江北四镇（高黄二刘）江北四镇（高黄二刘）左良玉左良玉 “国仇犹可恕，私恨最难消。国仇犹可恕，私恨最难消。”（18争位）争位）文争于内文争于内 魏阉余党与复社文人势不两立魏阉余党与复社文人势不两立 阮大铖：阮大铖：“若是天道好还，死灰有复若是天道好还，死灰有复燃之日，我阮胡子也顾不得名节，索性燃之日，我阮胡子也顾不得名节，索性要倒行逆施了。要

9、倒行逆施了。”（4侦戏）侦戏）二离合之情与兴亡之感的精妙结合二离合之情与兴亡之感的精妙结合。线索的设置、结局的安排、人物的塑造线索的设置、结局的安排、人物的塑造等方面都把悲欢离合的爱情故事与一代王等方面都把悲欢离合的爱情故事与一代王朝的兴废历史紧密结合起来。朝的兴废历史紧密结合起来。相逢：在党派斗争激烈的政治背景下。相逢：在党派斗争激烈的政治背景下。结合：卷入了政治斗争。结合：卷入了政治斗争。分离：局势日益紧张，权奸逐渐得势。分离：局势日益紧张，权奸逐渐得势。各自遭遇：两条线索各自遭遇：两条线索 侯：串起武讧于外、文争于内侯：串起武讧于外、文争于内 第第14出出阻奸阻奸 第第19出出和战和战

10、第第26出出赚将赚将 第第29出出逮社逮社李：串起昏王当朝，李：串起昏王当朝，权奸专政权奸专政 第第17出出拒媒拒媒 第第22出出守楼守楼 第第24出出骂筵骂筵 第第25出出选优选优相逢：在党派斗争激烈的政治背景下。相逢：在党派斗争激烈的政治背景下。结合：卷入了政治斗争。结合：卷入了政治斗争。分离：局势日益紧张，权奸逐渐得势。分离：局势日益紧张，权奸逐渐得势。各自遭遇：两条线索各自遭遇：两条线索 重逢：在祭奠忠魂的道坛上重逢：在祭奠忠魂的道坛上分襟入道：以爱情殉故国。分襟入道：以爱情殉故国。三、一柄桃花扇绾结全剧，缜密严谨三、一柄桃花扇绾结全剧，缜密严谨 “桃花扇何奇乎？妓女之扇也，荡子之题桃

11、花扇何奇乎？妓女之扇也，荡子之题也，游客之画也，皆事之鄙焉者也。也，游客之画也，皆事之鄙焉者也。其其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之帝基者也。帝基不存，权奸安在？惟百年之帝基者也。帝基不存，权奸安在？惟美人之血痕，扇面之桃花，啧啧在口，历历美人之血痕，扇面之桃花，啧啧在口，历历在目，此则事之不奇而奇，不必传而可传者在目，

12、此则事之不奇而奇，不必传而可传者也。也。”（桃花扇小识桃花扇小识）“南朝兴亡，遂系之于桃花扇底。南朝兴亡，遂系之于桃花扇底。”（桃花扇本末桃花扇本末题赠题赠 血溅血溅 远寄远寄 撕毁撕毁 忠贞品格的体现。忠贞品格的体现。亡国痛思的寄托。亡国痛思的寄托。情节生发关联的凭借。情节生发关联的凭借。第三节第三节却奁却奁如何体现作者的艺术构思如何体现作者的艺术构思 1.根据史载进行改造渲染，加强戏剧冲突，根据史载进行改造渲染，加强戏剧冲突，让主人公的爱情不断渗入政治因素。线索设让主人公的爱情不断渗入政治因素。线索设置体现离合之情与兴亡之感的结合。置体现离合之情与兴亡之感的结合。与侯方域的与侯方域的李姬传

13、李姬传相比：相比：加强了戏剧冲突加强了戏剧冲突铺垫了后果铺垫了后果送酒食送酒食 送妆奁送妆奁私语私语 怒介怒介 却奁却奁这场戏的重要意义，在于它生这场戏的重要意义，在于它生动地反映了当时秦淮歌妓与复社文人的关动地反映了当时秦淮歌妓与复社文人的关系。男女双方除了在才华上、容貌上互相系。男女双方除了在才华上、容貌上互相倾慕外，还在政治态度上互相影响，这在倾慕外，还在政治态度上互相影响，这在以前的儿女风情戏里所少有的。以前的儿女风情戏里所少有的。2、把李香君塑造成一个富于政治意、把李香君塑造成一个富于政治意识的女主人公形象。人物形象塑造体识的女主人公形象。人物形象塑造体现出离合之情与兴亡之感的结合。

14、现出离合之情与兴亡之感的结合。三段道白刻画了李香君的形象。三段道白刻画了李香君的形象。第一段道白提出问题：第一段道白提出问题：“问个明白，问个明白，以便图报以便图报”，表明了清醒的政治意识。，表明了清醒的政治意识。第二段道白谴责侯方域：第二段道白谴责侯方域：“官人自处于官人自处于何等也？何等也？”表现了李香君鲜明的政治立场。表现了李香君鲜明的政治立场。第三段道白表明自己的态度：第三段道白表明自己的态度：“放不到放不到我香君眼里。我香君眼里。”表现了李香君正直、刚烈、表现了李香君正直、刚烈、不贪富贵的高尚品格。不贪富贵的高尚品格。3、织成了复杂的人物关系网，成为当时、织成了复杂的人物关系网，成为

15、当时政治斗争的缩影。政治斗争的缩影。侯方域：侯方域：一个较为复杂的正面人物。一方面：一个较为复杂的正面人物。一方面：崇尚气节，坚持正义，忠于爱情。另一崇尚气节，坚持正义，忠于爱情。另一方面：纨绔风流，动摇彷徨。作者让他方面：纨绔风流，动摇彷徨。作者让他保全了气节，成为殉道的悲剧人物。保全了气节，成为殉道的悲剧人物。李贞丽：一个符合其身份地位的中间人李贞丽：一个符合其身份地位的中间人物。这个人物作为李香君的陪衬，表现物。这个人物作为李香君的陪衬，表现香君超越自身地位的高贵品质。香君超越自身地位的高贵品质。杨龙友：一个较为复杂的反面人物。八杨龙友：一个较为复杂的反面人物。八面玲珑，见风使舵的两面派

16、。面玲珑，见风使舵的两面派。“香君一生，谁合之，谁离之，谁害香君一生，谁合之，谁离之，谁害之，谁败之，作好作恶者龙友也。之，谁败之，作好作恶者龙友也。”4、“扇扇”道具的初次出现。体现以道具的初次出现。体现以桃花扇绾结全剧的艺术构思。桃花扇绾结全剧的艺术构思。第四节第四节 桃花扇桃花扇的悲剧意蕴的悲剧意蕴 感伤迷惘感伤迷惘一、忠君报国的迷惘一、忠君报国的迷惘史可法的结局史可法的结局史可法：史可法：皇天后土，列祖列宗，怎的半边江山，皇天后土，列祖列宗，怎的半边江山，也不能保住呀？也不能保住呀？望烽烟，杀气重，扬州沸喧；生灵尽席望烽烟，杀气重，扬州沸喧；生灵尽席卷，这屠戮皆因我愚忠不转。兵和将，力

17、卷，这屠戮皆因我愚忠不转。兵和将，力竭气喘，只落了一堆尸软。竭气喘，只落了一堆尸软。俺已满拼自尽。忽然想起明朝三百俺已满拼自尽。忽然想起明朝三百年社稷，只靠俺一身撑持，岂可效无益年社稷，只靠俺一身撑持，岂可效无益之死，舍孤立之君。故此缒下南城之死，舍孤立之君。故此缒下南城原要南京保驾，不想圣上也走了。（顿原要南京保驾，不想圣上也走了。（顿足哭介）撇下俺断篷船，丢下俺无家足哭介）撇下俺断篷船，丢下俺无家犬犬 俺史可法亡国罪臣，那容的冠裳而去。俺史可法亡国罪臣，那容的冠裳而去。（摘帽，脱袍、靴介）你看茫茫世界，（摘帽，脱袍、靴介）你看茫茫世界，留着俺史可法何处安放。累死英雄，到留着俺史可法何处安放

18、。累死英雄，到此日看江山换主，无可留恋。（跳入江此日看江山换主，无可留恋。（跳入江翻滚下介）翻滚下介）（38出出沉江沉江）二、爱情追求的迷惘。二、爱情追求的迷惘。男女主人公最后分襟入道男女主人公最后分襟入道（外）你们絮絮叨叨，说俱是哪里话。当（外）你们絮絮叨叨，说俱是哪里话。当此地覆天翻，还恋情根欲种，岂不可笑！此地覆天翻，还恋情根欲种，岂不可笑！（生）此言差矣！从来男女室家，人之大（生）此言差矣！从来男女室家，人之大伦，离合悲欢，情有所钟，先生如何管得？伦，离合悲欢，情有所钟，先生如何管得？（外怒介）呵呸！两个痴虫，你看国在（外怒介）呵呸！两个痴虫，你看国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里

19、，哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里，偏是这点花月情根，割他不断么？（唱）偏是这点花月情根，割他不断么？（唱）堪叹你儿女娇，不管那桑海变。艳语淫堪叹你儿女娇，不管那桑海变。艳语淫词太絮叨，将锦片前程，牵衣握手神前词太絮叨，将锦片前程，牵衣握手神前告。怎知道姻缘簿久已勾销；翅楞楞鸳告。怎知道姻缘簿久已勾销；翅楞楞鸳鸯梦醒好开交，碎纷纷团圆宝镜不坚牢。鸯梦醒好开交，碎纷纷团圆宝镜不坚牢。羞答答当场弄丑惹的旁人笑，明荡荡大羞答答当场弄丑惹的旁人笑，明荡荡大路劝你早奔逃。路劝你早奔逃。（生揖介）几句话，说的小生冷汗（生揖介）几句话，说的小生冷汗淋漓，如梦忽醒。淋漓，如梦忽醒。三、社会前景的迷惘三、社会前景的迷惘“余韵余韵”出中出中哀江南哀江南数曲数曲四、人生意义的迷惘四、人生意义的迷惘孤吟孤吟：“当年真是戏，今日戏如真；当年真是戏，今日戏如真；两度旁观者两度旁观者，天留冷眼人。，天留冷眼人。”渔樵闲话渔樵闲话